სამშაბათი, ივლისი 29, 2025
29 ივლისი, სამშაბათი, 2025

ფოტოგრაფია – ბინდბუნდის ხელოვნება   

0

ფოტოგრაფიის ბუნებაზე მანამდეც დავფიქრებულვარ, მაგრამ სიუზენ ზონტაგის ესეების წაკითხვის შემდეგ მეტი სიფრთხილით ვარჩევ გადასაღებ ობიექტს და ჩემს საქმიანობასაც მეტი ირონიით ვუყურებ. არა, ფოტოგრაფიით გატაცებული არ ვარ. უბრალოდ, ხანდახან მეც მიჩნდება სურვილი, სინამდვილის პაწაწინა ნაწილი მოვიხელთო, „დროის თხელი ანათალების“ დაგროვებით თავი უფრო მშვიდად ვიგრძნო: დავიწყებასთან ბრძოლა შესაძლებელია, ნანახს, განცდილს ასე უფრო მარტივად გავაცოცხლებ.

სიუზენ ზონტაგი ამ ესეებს გასული საუკუნის 70-იან წლებში წერდა, ფოტოგრაფიასა და ფოტოგრაფებს მრავალი მხრიდან აკვირდებოდა და აფასებდა. მისი მოსაზრებების დიდი ნაწილი შემაშფოთებლად ზუსტია, წინასწარმეტყველური. „სამყაროს მისხალ-მისხალ შეკოწიწებით“, „სინამდვილის ნამცეცების შეგროვებით“ ახლა ყველა თითქმის ერთნაირად შეპყრობილია და ის აგრესიაც მნიშვნელოვნად გაზრდილია, რომელიც გარდაუვლად ახლავს ამგვარი გამოსახულებების შექმნას. „ფოტოსურათის გადაღებაში არის რაღაც მტაცებლური, – წერს ავტორი. – ვინმესთვის ფოტოს გადაღება მასზე ერთგვარი ძალადობის გამოვლინებაა, რადგან მას ისე აღვიქვამთ, როგორც საკუთარი თავი არასდროს აღუქვამს, რაღაც ისეთს ვიგებთ მის შესახებ, რაც თვითონ არასდროს სცოდნია“.  კიდევ უფრო საყურადღებო, სახიფათოც კი, მითვისების, დასაკუთრების ვნებაა: გაქვს და მეტი გინდა, გაქვს და მაინც ნატრობ, კიდევ ერთხელ მისწვდე, თითებში მოიქციო.

რა თქმა უნდა, ისიც გასათვალისწინებელია, რომ „ფოტოკამერას უფრო მეტის მიჩქმალვა ახასიათებს, ვიდრე გამომზეურება“. სიუზენ ზონტაგი იმასაც კი აცხადებს, ადამიანი ვერასდროს ვერაფერს იგებს ფოტოსურათიდანო. სინამდვილის მოხელთების მცდელობები დიდწილად განწირულია, ქარის უსასოოდ დევნაა. სურათების დამთვალიერებელს ეს უნდა ახსოვდეს და ილუზიების ბადეშიც ნებაყოფლობით, უპირატესად თავშექცევის მიზნით უნდა ეხვეოდეს.

„სიურრეალიზმი ფოტოგრაფიული საქმიანობის გულისგულშივე დევს, – ვკითხულობთ ერთ ესეში, – იმთავითვე იგულისხმება, როცა იქმნება დუბლირებული სამყარო, ასე ვთქვათ, მეორე საფეხურის სინამდვილე, შედარებით დავიწროებული, თან უფრო მეტად დრამატული, ვიდრე ამას ადამიანის შეუიარაღებელი თვალი აღიქვამს“. ამ მოცემულობის მიუხედავად, ცხადია, ფოტოგრაფთა ამოცანები განსხვავდება ეპოქიდან ეპოქამდე. თუ კარტიე-ბრესონი სამყაროს სტრუქტურის პოვნას ელტვოდა და ფორმით ტკბობას უდიდეს სიამოვნებად სახავდა, დღევანდელი ფოტოგრაფების ჩანაფიქრი ხშირ შემთხვევაში უფრო მოკრძალებულად გამოიყურება, რაც, ბუნებრივია, მათი მცდელობების ნაყოფზეც აისახება. თუ ერთ დროს სწამდათ, რომ ფოტოსურათი „რაც მეტს გეუბნება, მით ნაკლები იცი“, ახლა მანუგეშებელი სიმარტივე მოგვწონს: რაც არ გადაგვიღია, არც ყოფილა.

და მაინც, რა არის ფოტოგრაფია? შეიძლება თუ არა ხელოვნების ნიმუშები ვუწოდოთ „სინამდვილის გამომწყვდევის“ თუნდაც ყველაზე შთამბეჭდავ, ყველაზე წარმატებულ მცდელობებს? სინამდვილეს ხომ, როგორც ამ ესეების ავტორი გვარწმუნებს, „შეკუმშვისკენ, გამოცარიელებისკენ, გაქრობისკენ, დასხლტომისკენ მიდრეკილება ახასიათებს“. ეს ის არის, რასაც ვერაფრით დაისაკუთრებ. სიუზენ ზონტაგი ახსენებს ფოტოგრაფიული ნამუშევრებისთვის დამახასიათებელ სუბიექტურობას, „სიცრუის უნარსა და ესთეტიკური სიამოვნების მონიჭების ძალას“, თუმცა ბოლოს მაინც იმ დასკვნამდე მიდის, რომ ფოტოგრაფია რაღაც სხვაა და არა ხელოვნების დარგი, ტრადიციული გაგებით. არადა, ჰენრი რობინსონს ჯერ კიდევ მეცხრამეტე საუკუნის ბოლოს უთქვამს: ფოტოგრაფია ნამდვილად ხელოვნებაა, რაკი შეუძლია იცრუოსო.

სიუზენ ზონტაგი სხვა ესეში თავადვე უწოდებს ფოტოგრაფიას ელეგიურ ხელოვნებას, ბინდბუნდისას. ასეა – არის და არც არის. რაც ჩანს, მუდამ რაღაც სხვად ჩანს.

 

 

 

ისტორიული აზროვნების ტენდეციები და მეთოდოლოგიური მიდგომები ისტორიის სწავლებაში

0

ისტორიის სასკოლო კურსი  მრავლფეროვანი საისტორიო წყაროების გამოყენებაზეა ორიენტირებული, განსაკუთრებით ანტიკური და შუა საუკუნეების ისტორიის სწავლების დროს. ეფექტური სწავლებისთვის,  მნიშნელოვანია ისტორიის მეთოდოლოგიური საკითხების წინ წამოწევაც, რასაც მასწავლებელმა ცალკე დრო უნდა დაუთმოს. რას მივაქციოთ ამ დროს ძირითადი ყურადღება, რაზე გავაკეთოთ აქცენტები? როგორია ამ წყაროთა კონტექსი, მათი „ენა“, როგორი იყო ისტორიის წერის მეთოდები ძველ საბერძნეთში დარომში, როგორი იყო  ისტორიის შესწავლის მეთოდები შუა საუკუნეებში, ან ისტორიის შესწავლის მეთოდები აღორძინების ეპოქაში? აღნიშნული მეთოდლოგიური მიდგომების გათვალისწინება ხელს უწყობს მასწავლებელს საგნობრივი მიზნების მიღწევაში.

ისტორიოგრაფია ძველბერძნული სიტყვაა და გულისხმობს ყველაფერ იმას, რაც ისტორიის შესახებ იწერებოდა. ისტორიოგრაფია შეისწავლის არა ისტორიის განვითარების პროცესს, არამედ ისტორიული აზრის განვითარებას. ისტორიული ნაწარმოებები იმ მიზნით იქმნებოდა, რომ შთამომავლობისთვის წარსული შეენახა. სხვადასხვა პერიოდის ისტორიული აზროვნება ერთმანეთისგან განსხვავდებოდა.

პირველი პრიმიტიული ისტორიების შექმნა ადამიანმა პალეოლითის ხანაში დაიწყო. ეს იყო ზეპირად შემონახული ამბები, სადაც პირველყოფილი ტომების წევრთა თავგადასავლები იყო მოთხრობილი. პირველი   წარმოდგენები   ისტორიის   მეთოდოლოგიის   შესახებ   ჩნდება   ძველ   ბერძნებში.   ეს   ბუნებრივია,  რადგან  მათი  პრინციპი  იყო  –   „ვაზროვნებ,   ესე   იგი ვარსებობ“ (Cogito ergo sum) (რ.  დეკარტი).  მითოლოგია  თანდათან  ადგილს  უთმობს  ისტორიულ  თხრობას.  აღმოსავლური  კულტურის  საფუძველზე  ბერძნებმა  დაიწყეს  სინამდვილის  მეცნიერულად  ახს-ნა. თანამედროვე მკვლევრები აღნიშნავენ, რომ ანტიკურ სამყაროში ჰეროდოტედან (დაახლ. ძვ.წ. აღ-ით 485-42) მოყოლებული ისტორია განიხილება,  როგორც  წარსულის  რაციონალური  კონსტრუქცია.

რა   არის   ისტორიული   კვლევის   ობიექტი?   როგორია   კვლევის   მეთოდები, ანუ როგორ პასუხობენ ისტორიკოსები კითხვებს – სად? როდის?  რა?  რატომ?

ჰეროდოტესთვის  ისტორია  იყო  მსოფლიო  კულტურის  კვლევა.  მისი  დამსახურებაა  ისტორიაში  მიზეზშედეგობრიობის  პრობლემის  არა  მხოლოდ  პრაქტიკაში  გამოყენება,  არამედ  მისი  მეცნიერულად  გადაწყვეტის  ერთ-ერთი  პირველი  ცდა  (მაგ.,  ბერძენ-სპარსელთა  ომების   რეალური   მიზეზების   ძიება).   მან   პირველმა   შემოიტანაგეოგრაფიულ-კლიმატური  გარემოს  მიმოხილვა,  როგორც  ისტორი-ული  ფაქტებისა  და  მოვლენების  ახსნის  აუცილებელი  პირობა.  მან  პირველმა  შექმნა  თხრობითი  ისტორიული  ნაწარმოების  ფორმა  და  სტილი.  მან  საფუძველი  ჩაუყარა  ისტორიული  კვლევა-ძიების  „კრი-ტიკულ  მეთოდს“.

ჰეროდოტეს   უმცროსმა   თანამედროვემ,   თუკიდიდემ   (დაახლ.   ძვ.წ.აღ-ით  465/60/55-400/395)  ჰეროდოტეს  შემდეგ  კიდევ  უფრო  გააღრმავა  ისტორიული  კვლევის  კრიტიკული  ხერხები.  იგი  განსაკუთრებით  შეეცადა  ისტორიკოსის  წინაშე  მდგარი  კითხვისთვის  –  რატომ?  პასუხი  გაეცა.  აეხსნა  ისტორიული  ფაქტებისა  და  მოვლე-ნების  გამომწვევი  მიზეზები  და  შედეგები,  თუმცა  აღნიშნულ  კითხვაზე  პასუხის  გაცემამ  იმდენად  გაიტაცა,  რომ  ფაქტებისა  და  მოვ-ლენების  ზუსტად  დადგენის  აუცილებლობა  შედარებით  მიავიწყდა.  თუკიდიდესთვის   ისტორია   პოლიტიკოსთა   მოღვაწეობაა.   ალბათ,   ამიტომაც  მასზე  წერენ,  „თუ  ჰეროდოტე  ისტორიის  მამაა,  თუკი-დიდე  უდავოდ  ფსიქოლოგიური  ისტორიის  მამად  უნდა  მივიჩნიოთ“.

ქსენოფონტემ (დაახლ.  ძვ.წ.  435  და  431  წ.  შორის  –  355/354)  თავის  კვლევებში  დიდი  ადგილი  დაუთმო  სოციალურ-ეკონომიკურ  და  სამეურნეო  ცხოვრების  საკითხებს,  სახელმწიფო  ფინანსებს,  დი-დაქტიკას.  მისი  თხზულებათა  მნიშვნელობა  დიდია.  იგი  წერდა  მარ-ტივად,  ნათლად,  ლამაზად. პლუტარქემ  (დაახ.  46/50-125/127)  ბერძნულ  ისტორიოგრაფი-აში  შემოიტანა  და  განავითარა  ბიოგრაფიული  ჟანრი.  მას  ისტორია  ზნე-ჩვეულებათა გამოსწორების საშუალებად მიაჩნდა. იგი არ არის დიდი  ისტორიკოსი.  პლუტარქე  ყურადღებას  აქცევდა  არა  ისტორიულ  ფაქტებს,  არამედ  თავისი  გმირის  მორალურ  სახეს.  ისტორია  მისთვის,  უწინარეს  ყოვლისა,  მორალური  სრულყოფისათვის  წარსულის  სახელოვან  საქმეთა  ჭვრეტაში  ჩაღრმავებაა.ძირითადად,   ბერძენი   ისტორიკოსისთვის   ისტორიულ   წყაროს   თვითმხილველის   ნაამბობი   წარმოადგენს,   ისტორიის   მეთოდს   –   თვითმხილველთა   გამოვლენა,   ხოლო   მკვლევრის   ხელოვნება   გულისხმობს  მრავალფეროვანი  კითხვების  დასმით,  თვითმხილველს  დაეხმაროს  ობიექტური  სურათის  აღდგენაში.

რომის  იმპერიის  შექმნამ  შეცვალა  ისტორიის  შესწავლისადმი  მოთხოვნილება.   ისტორია   უფრო   მასშტაბური   და   სიღრმისეული   გახდა.   ამიერიდან   იწერებოდა   არა   ცალკეული   ქალაქ-სახელმწი-ფოების   ან   ხალხების   ისტორიები,   არამედ   მთელი   იმპერიისა   და   მასში  შემავალი  ხალხების  საერთო  ისტორია.  თუ  ბერძნებისთვის  სახელმწიფო   წარმოადგენდა   მატერიალურ   ფუნდამენტს   მაღალი   სულიერი  კულტურის  შესაქმნელად  და  სწორედ  ეს  კულტურა  იყო  მათთვის   სიცოცხლის   უმაღლესი   მიზანი,   რომაელთათვის   რომის   ისტორიის   მთელი   პროცესი   იყო   სახელმწიფოებრივი   სიძლიერის   მიღწევა,  ხალხების  დაპყრობა  და  საზღვრების  გაფართოება.  რო-მაელმა   ისტორიკოსებმა   თანამედროვეობის   აღწერასთან   ერთად   დაიწყეს წარსულის გადმოცემაც. ბერძენი პოლიბიოსი (ძვ.წ. აღ-ით 200/201- დაახლ. 120) ისტორიკოსის მოვალეობად თვლიდა, მოვლე-ნების არა მხოლოდ აღწერას, არამედ ახსნას. პირველად სწორედ მის შრომებში ჩაისახა მსოფლიო ისტორიის ცნება. იგი აქცენტს აკეთებ-და სამხედრო და პოლიტიკურ ისტორიაზე, დიდ როლს ანიჭებდა ბედისწერას, თუმცა მასთან ბრძოლის საუკეთესო საშუალებად ცოდნა მიაჩნდა.მსოფლიო სახელი მოიპოვა რომაელი ისტორიკოსის კორნელიუს ტაციტუსის (დაახლ. 58-117 წწ. შემდეგ) „ისტორიამ“ და „ანალებმა“. მისი,  როგორც  ისტორიკოსის  ყველაზე  ძლიერი  მხარეა  ფსიქოლო-გიური  ხედვა  და  საკითხისადმი  კრიტიკული  მიდგომა.  ტაციტუსის  შესწავლის ძირითადი საგანი იმპერატორთა და პოლიტიკოსთა მოღ-ვაწეობა  იყო.  მან  იმპერატორთა  ბრწყინვალე  დახასიათება  მოგვცა. ტაციტუსის შეფასებით იმპერატორთა მოღვაწეობა პროგრესულია, რადგან ისინი იმპერიის დიდებას განამტკიცებენ. მაგრამ, ამავე დროს,  იგი  მათ  სისხლიან  ტირანებსაც  უწოდებდა,  რადგან  მიაჩნდა,  რომ  ისინი  ეყრდნობიან  დაუნდობელ  სამხედრო  ძალას,  დამბეზღებ-ლებს,  მოღალატე  მოხელეებს  და  ღუპავენ  ქვეყნის  საუკეთესო  შვი-ლებს.თავისი  თხზულებების  წერის  დროს  ტაციტუსი  იყენებდა  მრავალი  სახეობის  წყაროს:  სხდომის  ოქმებს,  მემუარებს,  მოგონებებს,  წინამორბედ   და   თანამედროვე   ისტორიკოსთა   თხზულებებს.   იგი   დიდი მონდომებით კრებდა მასალას იმაზე, რაზეც წერას აპირებდა.

წყაროთა გამოყენების მრავალფეროვნებითა და მასალის შეკრებით იგი ნოვატორი იყო. ამასთანავე ტაციტუსი კრიტიკულად უდგებოდა მოპოვებულ  წყაროებს;  ერთი  წყაროს  ცნობას  მეორესთან  აჯერებდა,  ადარებდა  და  კრიტიკის  საფუძველზე  არჩევდა  უფრო  მისაღებ  მასალებს.  ხშირად  იგი  მის  ხელთ  არსებულ  წყაროებს  ამოკლებ-და.  აღსანიშნავია,  რომ  ტაციტუსი  მოთხრობილის  მნიშვნელოვანი  ნაწილის  მომსწრეა.ტაციტუსისთვის,  როგორც  მკვლევრისთვის  დამახასიათებელია  ისტორიული   პროცესების   დიალექტიკური   გაგება.   მას   ეკუთვნის   ცნობილი სიტყვები `მრისხანებისა და მიკერძოების გარეშე~ (შინე ირა ეტ  შტუდიო).  ამ  სიტყვებით  მან  ისტორიული  პროცესების  მკვლევრებს  შეახსენა  –  თქვენი  უპირველესი  მოვალეობა  ჭეშმარიტების  დადგენაა.

აღნიშნულმა ფორმულამ შემდგომი განვითარება სპინოზას გამონათქვამში პოვა – „მხოლოდ გაგებით და არა სიცილით, ტირილით, სიძულვილით“, რომელიც მთელი ისტორიული მეცნიერების დევიზი გახდა.

ბერძნულ-რომაული  ისტორიოგრაფიის  ძირითადი  პრინციპია  ჰუმანიზმი.  მისი  თხრობის  მთავარი  საგანი  ადამიანთა  ისტორიაა,  ადამიანის  ქმედების,  მიზნის,  მარცხისა  და  წარმატების  ისტორია.  ისტორიის   მსვლელობაში   ღმერთები   მხოლოდ   მაშინ   ჩნდებიან,   როდესაც  ადამიანს  საკუთარი  სურვილისა  და  მიზნის  მისაღწევად  დახმარება  სჭირდება.  ღმერთებს  არ  გააჩნიათ  კაცობრიობის  ის-ტორიის  განვითარების  საკუთარი  გეგმა,  ისინი  მხოლოდ  ადამიანის  გეგმების  წარმატებასა  თუ  წარუმატებლობაში  იღებენ  მონაწილეო-ბას.  სწორედ  ამიტომ  ნებისმიერი  ისტორიული  მოვლენა  ადამიანთა  ნება-სურვილის  პირდაპირ  შედეგად  განიხილება.  ამ  ეპოქის  ისტო-რიკოსებისთვის  მთავარია  –  ადამიანის  არჩევანის  თავისუფლების  იდეა.

ადრე შუა საუკუნეებში დადგა საკითხი შეექმნათ ისტორიის ფილოსოფია,  განმსჭვალული  ღვთისმეტყველური  სულით.  ისტორიის  შესწავლა მთლიანად დამოკიდებული გახდა ფილოსოფიის საკვანძო საკითხზე – შემეცნების თეორიაზე. შუა საუკუნეებში გაბატონდა სამყაროს  შექმნისა  და  საზოგადოების  ჩამოყალიბების  თეოლოგიურ-იდეალისტური  გააზრება,  რომლისთვისაც  დამახასიათებელია  ის-ტორიული  პროცესების  მისტიკური,  სიმბოლური  და  ალეგორიული  განმარტება.  ისტორიის  მთელ  განვითარებას  პროვიდენციალიზმის  საფუძველზე  ხსნიდნენ.

პროვიდენციალიზმი  არის  ობიექტურ-იდეალისტური  ისტორიის  ფილოსოფიის  ფორმა,  რომლის  თანახმადაც  ისტორიას  განსაზღვრავს ღვთის ნება. ხოლო ღვთის ნების განხორციელება ადამიანის მეშვეობით  ხდება.  იგი  ყველა  თეისტური  (იუდაიზმი,  ქრისტიანობა,  ისლამი)  რელიგიის  არსებითი  ნიშანია. ქრისტიანული  პროვიდენციალიზმი  ეკლესიასთან  ერთად  წარმოიშვა.  მისი  ზეგავლენით,  IV-V  საუკუნეებიდან  მოყოლებული,  ისტორიის  ახლებური  გაგება  ჩამოყალიბდა,  რომლის  მიხედვით  ისტორიული  პროცესი  განიხილება,  როგორც  ღვთიური  ნების  და  არა  ადამიანური  მიზნების  შედეგი.  თუმცა  ღვთიური  ნება  ხორცშესხმას  პოულობს  ადამიანთა  ქმედებებში.  ღმერთი  მხოლოდ  ამ  ქმედებების  განსაზღვრითა  და  ადამიანთა  სურვილების  ცვალებადობით  შემოიფარგლება.რას ნიშნავს ეს? ყოველმა ადამიანმა იცის – თუ რა სურს და როგორ  უნდა  მიაღწიოს  მიზანს,  ოღონდ  მის  სურვილს  განსაზღვრავს  ღმერთი. ერთი მხრივ, ისტორიის შემოქმედი არის ადამიანი, რადგან ისტორიას ქმნის ადამიანთა ნება, მეორე მხრივ, ისტორის ერთადერ-თი  შემოქმედი  ღმერთია,  რადგან  ადამიანთა  ქმედება,  სურვილები,  მიზნები,  მისწრაფებანი  და  მიღებული  შედეგები  წინასწარაა  ღმერ-თის  მიერ  ნაკარნახები.  ერთი  მხრივ,  ღმერთი  ზრუნავს  ადამიანთა  კეთილდღეობაზე  და  ღვთიური  მიზანი  სწორედ  ამ  კეთილდღეობის  შექმნაა,  მეორე  მხრივ,  ღმერთს  საკუთარი  მიზნების  განხორციელებისთვის  სჭირდება  ადამიანი.  საკითხისადმი  ამ  ახალი  მიდგომით  აღიარებულ  იქნა  ადამიანის  როლი  ისტორიის  განვითარებაში.  სწორედ  ესაა  თანამედროვე  ისტორიის,  როგორც  მეცნიერების  ქვაკუთხედი.ქრისტიანისთვის  ღვთის  წინაშე  ყველა  ერთია;  მისთვის  არ  არ-სებობს  რჩეული  ერი,  სხვაზე  უფრო  მნიშვნელოვანი  ბედის  მქონე  საზოგადოება. ქრისტიანს სჭირდება სამყაროს ისტორია მთლიანად, მსოფლიო   ისტორია,   რომლის   ძირითადი   თემა   –   ადამიანისთვის ღვთის  განგების  აღსრულებაა.

შუა  საუკუნეების  ისტორიკოსებს  ამ  ობიექტური, ანუ ღვთიური გეგმის ახსნა-განმარტება ევალებოდათ. პროვიდენციალიზმის  იდეები  ყველაზე  საფუძვლიანად  ნეტარი ავგუსტინეს (354-430)  შემოქმედებაში  აისახა.  ისტორიული  პროცესების  მისეულმა  გააზრებამ  საფუძველი  დაუდო  შუა  საუკუნეების  მთელ ქრისტიანულ-საეკლესიო ისტორიოგრაფიას. მისი შეხედულე-ბების  წარმოჩენა  მნიშვნელოვანია  არა  მხოლოდ  შუა  საუკუნეების  ისტორიული    მსოფლმხედველობის    გასაგებად,    არამედ    მთლი-ანად  მთელი  ისტორიოგრაფიის  განვითარების  დახასიათებისთვის  დღემდე,   რადგან   თვით   XIX-XX   საუკუნეების   ისტორიოგრაფიაში,   მრავალი  ისტორიკოსის  ნააზრევში,  მუდმივად  ვაწყდებით  ავგუს-ტინეს  იდეებისა  და  კონფესიური  მსოფლმხედველობის  სერიოზულ  გავლენას.

ნეტარი  ავგუსტინეს  კვლევის  საგანი  იყო  პიროვნების  რაობა,  სამყაროსა  და  ღმერთის  მიმართება,  დრო  და  თავისუფლება.  მისთ-ვის ისტორიის შინაარსია მოძრაობა და განვითარება დროში, რადგან სამყარო ღმერთმა დროსთან ერთად შექმნა. ამდენად, მისთვის დრო და  მარადიულობა  განსხვავებული  ცნებებია.  ავგუსტინესთვის  გონება  მაშინ  იღებს  ჭეშმარიტ  მიმართულებას,  თუ  იგი  რწმენის  განმტკიცებას  ემსახურება.  მისთვის  სამყარო  ღმერთის  მიერ  არარაო-ბისგან  არის  შექმნილი,  ამიტომაც  ცოდვებით  არის  დამძიმებული.  შესაბამისად,  კაცობრიობის  ისტორია  ბოროტისა  და  კეთილის  დაპირისპირებაა.  მარადიული  მხოლოდ  განკითხვის  შემდეგ  დგება.ნეტარი   ავგუსტინე   არის   პირველი   ისტორიკოსი,   რომელმაც   ბიბლიური   ისტორიოგრაფიის   მოდელით,   ისტორიულ   პროცესთა   გლობალური  თეორია  შექმნა.  მან  ისტორიას  დააკისრა  მხსნელის,  ცოდვათა   მონანიების,   დამრიგებლის   მისია,   ქაოსურ   სამყაროში   განგების  საშუალებით  წესრიგის,  კანონისა  და  საბოლოო  მიზნის  გააზრება.მის  ნააზრევში  დიდი  ადგილი  უკავია  სახელმწიფოსა  და  ეკლესიის ურთიერთობას, ისტორიაში მათი როლისა და მნიშვნელო-ბის  განსაზღვრას. რადგან შუა საუკუნეების ისტორიკოსთა მიზანი იყო აეხსნათ და წარმოეჩინათ  ღვთიური  გეგმა,  რომელიც  დროში  ვითარდებოდა  და  მისი  განხორციელებისთვის  საჭირო  იყო  გარკვეული  ეტაპების  გავ- წარმოიშვა  ისტორიის  ეპოქებად  დაყოფის  კონცეფცია.  ყოველი  ეპოქა  რომელიმე  მნიშვნელოვანი  მოვლენით  იწყებოდა.  მსოფლიო  ისტორიის  პერიოდიზაცია  ოთხი  მონარქიის  –  ასურეთ-ბაბილონის, მიდია-სპარსეთის,  ალექსანდრე  მაკედონელისა  და  რომის  იმპერიის  ეპოქებად  დაიყო.  ისტორიის  ეპოქებად  დაყოფის  მცდელობა  მომ-წიფებული  ისტორიული  აზროვნების  მაჩვენებელია.  ამ  აზროვნების  მიზანია  არა  მხოლოდ  ფაქტების  დადგენა,  არამედ  განმარტებაც.შუასაუკუნოვანი ისტორიოგრაფია ფეოდალური საზოგადოების, მეფეთა  და  დიდ  სახელმწიფო  მოღვაწეთა  ისტორიას  მოგვითხრობს.  ამ პერიოდის ისტორიკოსები საერო და საეკლესიო ფეოდალურ წრეს ეკუთვნიან.  შესაბამისად  ისინი  გაბატონებული  კლასის  ინტერესებს  გამოხატავენ.   მათი   შრომები   საზოგადოების   მაღალი   წრის,   მისი   განათლებული  და  გაბატონებული  ნაწილისთვის  იყო  გამიზნული.  მათი  თხრობის  ძირითადი  საგანი  მეფეთა  და  გამოჩენილ  ადამიანთა  ცხოვრებაა. ამდენად, ისტორიკოსთა ინტერესის სფეროს მშრომელი ხალხი  არ  წარმოადგენს.

შუა    საუკუნეების    ქრონოგრაფებისთვის    დამახასიათებელია    გადაჭარბებული   რიცხვების   დასახელება   (მაგ.,   ომში   მონაწილე-თა  რაოდენობა),  რადგან  თხრობის  დროს  ავტორი  ფაქტების  სიზუსტეზე    მეტად    მკითხველზე    შთაბეჭდილების    მოხდენისთვის    ზრუნავს.  სწორედ  ამ  თვისებაში  კარგად  ჩანს,  როგორც  ბიბლიური  ჰიპერბოლიზებული  სტილის,  ასევე  რომაული  რიტორიკის  გავლენა.  მატიანეებში ხშირია ბიბლიური სიუჟეტების გამოყენება, წონისა და სიგრძის ერთეულების ბიბლიიდან ან ანტიკური მწერლობიდან გადმოღება.  საერთოდ,  შუასაუკუნოვან  კულტურაზე  გარკვეულ  გავლენას  ახდენდა  ანტიკურობა,  ხოლო  ქრონოგრაფთაერთი  ნაწილ-ისათვის  რომაელი  ისტორიკოსი  –  ტიტუს  ლივიუსი  მიბაძვის  საგანს  წარმოადგენდა.

მკვლევრებმა  აღმოაჩინეს,  რომ  ქრონოგრაფები  ხშირად  ერთსა  და იმავე შეცდომას უშვებენ. მაგალითად, კლასიკურ ავტორთა გადმოწერის  დროს  ტექსტში  ურთავენ  გამოთქმას:  „წმინდა  წერილი“,  „ღმერთების“  მაგივრად  წერენ  „ღმერთს“  და  სხვ.  შუა  საუკუნეების  მემატიანეები  უხვად  იყენებენ  ბიბლიურ  ტერმინებს,  სიტყვებს,  ეპითეტებს  და  ა.შ.,  ხაზგასმით  უნდა  ითქვას,  რომ  შუასაუკუნოვან  ისტორიოგრაფიაზე  უდიდესი  გავლენა  აქვს  „წმინდა  წერილს“,  რომელიც  მის  სააზროვნო  სისტემაში  დოგმად  ითვლება.  ქრონოგრაფებისთვის  დამახასიათებელია  ისტორიული  ფანტაზიაც.

ისმის   კითხვა   –   რამდენად   ზუსტია   მათ   მიერ   გადმოცემული   ფაქტები?  ქრონოგრაფთა  მიზანი  არ  იყო  ფაქტების  სიზუსტე.  მთავარია  ისინი  განემარტათ  რელიგიურ  ან  პოლიტიკურ  ჭრილში.  კრიტიკა  მათთან  ძალიან  მცირე  ადგილს  იკავებდა.  ამ  თვალსაზრისით  მათთვის  დამახასიათებელია  საერთო  ნიშანი,  რომელსაც  გერმანელი  ისტორიკოსები  „ერთი  წყაროს  პრინციპს“  ეძახიან.  ისინი  ერთი  კონკრეტული მოვლენის შესახებ მათ ხელთ არსებული წყაროებიდან ძირითადს  იღებენ,  მასზე  დაყრდნობით  იწყებენ  თხრობას.  სხვა  წყაროების  ერთმანეთთან  შეჯერება  კრიტიკული  მეთოდით  არ  ხდება.  დანარჩენი წყაროებიდან მხოლოდ იმათ იყენებენ, რომლებიც ძირითად  წყაროში  მოცემული  ფაქტების  გასამყარებლად  გამოადგებათ.

მიუხედავად  აღნიშნული  ფაქტისა,  ქრონოგრაფებს  მაინც  ჰქონდათ  ისტორიული  წყაროს  კრიტიკის  ელემენტები.  ისინი  ზოგჯერ  მიუთითებდნენ   ამა   თუ   იმ   წყაროს   ნაკლებ   სანდოობას,   მკითხველს  აძლევდნენ  საშუალებას,  აერჩია  მოვლენის  აღწერის  ესა  თუ  ის  ვარიანტი.  წყაროს  კრიტიკის  ამგვარი  ელემენტების  საჭიროება  გაჩნდა  შუა  საუკუნეების  ევროპაში  მრავალრიცხოვანი  ნატყუარი  საბუთების   არსებობის   გამო.   მართალია,   მატიანეებში   იყო   ქრო-ნოლოგიის აღნუსხვის ტრადიცია, მაგრამ XVI-XVII საუკუნეებშიც კი თარიღებს  განსაკუთრებულ  მნიშვნელობას  არ  ანიჭებდნენ,  მრავალი  მაგალითია,  როდესაც  შუა  საუკუნეების  მატიანეები  თარიღების  სიმწირით  გამოირჩევა.

შუა   საუკუნეების   ეპოქაში   ისტორია   არ   წარმოადგენდა   მეცნიერებას.  იგი,  როგორც  ფილოსოფია  და  სხვა  საბუნებისმეტყველო  დარგები,   ღვთისმეტყველების   სამსახურში   იდგა.   იმდროინდელი   მსოფლმხედველობიდან   გამომდინარე,   ისტორია   განიხილებოდა,   როგორც   მეორეხარისხოვანი   მოვლენა.   მაგრამ   გასათვალისწინებელია  ერთი  –  შუა  საუკუნეებმა  კაცობრიობას  აჩუქა  ქრონიკები,  ისტორიული   მოვლენების   ქრონოლოგიური   აღნუსხვის   პირველი   გამოცდილება  და  მატიანეს  ტიპის  კრებულები.

შუა  საუკუნეების  ქართულმა  ისტორიულმა  აზროვნებამ  შექმნა  უმნიშვნელოვანესი  ძეგლი  „ქართლის  ცხოვრების“  მატიანეთა  კრებული, სადაც საქართველოს ისტორია უძველესი დროიდან XIV საუკუნის დასაწყისამდე გადმოცემულია ერთიანი, მთლიანი, მწყობრად გამართული  ისტორიის  სახით. “ქართლის  ცხოვრების“  ეს  ძველი  ციკლი  წარმოადგენს  საქართველოს   ისტორიის   უმთავრეს   წყაროს,   შესაბამისად,   ქართულ   ისტორიოგრაფიაში  და  არა  მხოლოდ  ქართულში,  მის  შესახებ  კვლევას  ხანგრძლივი  ისტორია  აქვს,  რომელიც  მუდმივი  პროცესია  და  დღემდე  გრძელდება.  ამდენად,  ისტორიოგრაფიაში  მრავალი  თვალ-საზრისი არსებობს მისი ცალკეული შემადგენელი ნაწილების მოცულობის, დასათაურებისა თუ ავტორების ვინაობის შესახებ.

ყველაზე სრულყოფილ  გამოცემად  დღემდე  ითვლება  ს.  ყაუხჩიშვილის  მიერ  გამოცემული  „ქართლის  ცხოვრება“  (არსებობს  სხვადასხვა  გამოცემა),  ხოლო  ს.  ყაუხჩიშვილს  ძეგლი  გამოცემული  აქვს  ივ.  ჯავახიშვილის  მიერ  შემუშავებული  სტრუქტურის  მიხედვით.  ამდენად,  ქვემოთ  თხზულებათა  დასათაურებას  და  თითოეული  თხზულების  ქრონოლოგიურ  ჩარჩოს  წარმოვადგენთ  ივ.  ჯავახიშვილის  ვერსიის  თანახმად.

  1. ლეონტი  მროველი,  „ცხოვრება  ქართველთა  მეფეთა“;
  2. ლეონტი  მროველი,  „ნინოს  მიერ  ქართლის  მოქცევა“.
  3. ჯუანშერი,  „ცხოვრება  ვახტანგ  გორგასლისა“.
  4. ლეონტი  მროველი,  „მეფე  ქართლისა  არჩილი“.
  5. „მატიანე  ქართლისა“.“ცხოვრება  მეფეთ-მეფისა  დავითისი“.
  6. ლაშა-გიორგის  დროინდელი  მატიანე  (ცხოვრება  დემეტრე  მეფისა,  ცხოვრება  გიორგი  მეფისა,  ცხოვრება  დიდისა  მეფეთმეფისა  თამარისი,  ცხოვრება  გიორგი  მეფისა,  თამარის  ძისა).
  7. სუმბატ   დავითის-ძე,   „ცხოვრება   და   უწყება   ბაგრატონიანთა“
  8.  „ისტორიანი  და  აზმანი  შარავანდედთანი“.
  1. ბასილი ეზოსმოძღუარი, „ცხოვრება  მეფეთ-მეფისა  თამარისი“.
  2. ჟამთააღმწერელი, „მონღოლთა ბატონობის ასლოვანი მატიანე“

როგორც  ნ.  ბერძენიშვილი  აღნიშნავდა  – „ქართლის  ცხოვრება“    ქართველი    ფეოდალური    საზოგადოების    აღიარებული    სახელმძღვანელო  წიგნია,  რომლითაც  საქართველოს  თავგადასავალი  შეისწავლებოდა.  საქართველოს  ისტორიის  ერთიანი  წიგნის  შექმ-ნა  ქართული  ფეოდალური  ისტორიული  აზროვნებისათვის  თავის  მობმას  და  ამდენადვე  ქართული  ისტორიოგრაფიის  განვითარების  მნიშვნელოვან  ეტაპს  წარმოადგენს…  იდეურ-პოლიტიკურად  ფეო-დალური საქართველოს ცივილიზაცია სამ სვეტს ემყარებოდა – სახარება,  „ვეფხისტყაოსანი“  და  „ქართლი  ცხოვრება“.  გამარჯვებული  ფეოდალური  ურთიერთობის  სამი  `წმინდა  წიგნია~.  სახარებას  იმდენი  წილი  ედო  ქართული  ფეოდალური  კულტურის  განმტკიცების  საქმეში,  რომ  „ქართველი“  ქრისტიანობის  სინონიმად  იქცა.  არანაკლები მნიშვნელობისა იყო ფეოდალური საქართველოს კულტურული ხანის  გამოკვეთის  საქმეში  „ვეფხისტაყაოსანი“,  ფეოდალური  საქართველოს  ეს  ჰიმნი,  ქართველი  ფეოდალური  ზნეობის  ეს  კოდექსი,  „ქართლის  ცხოვრება“  კი  ფეოდალური  საქართველოს  მეცნიერულ-ისტორიულ დაფუძნებას ემსახურებოდა (ქართლის წარმოშობა, ზრდა-განვითარება,  საქართველოს  ეროვნული  დადგინება,  აყვავება);  XIV   საუკუნის   მიწურულს   ევროპული   აზროვნების   მიზანი   გახდა  ისტორიული  კვლევების  შეცვლა.  დიდი  თეოლოგიური  და  ფილოსოფიური  სისტემები,  რომლებიც  იძლეოდნენ  საფუძველს  ისტორიული  განვითარების  წინასწარ  განსაზღვრული  ღვთიური  გეგმის   არსებობის   შესახებ,   თანდათანობით   კარგავს   ნდობას.   სანაცვლოდ  იზრდება  ჰუმანისტური  შეხედულებები  ისტორიაზე,  რომელიც  ეყრდნობა  ანტიკურ  ჰუმანიზმს,  ანტიკური  კულტურის  მემკვიდრეობას  –  მის  ფილოსოფიას,  მეცნიერებას,  ხელოვნებას.  ჰუმანისტები   ანტიკურობაში   ხედავდნენ   მარადიულ   ფასეულობებს  და  სურდათ  ამ  მემკვიდრეობის  აღორძინება.  ამიტომ  ეწოდა  მათ  ეპოქას  „რენესანსი“.  ევროპული  რენესანსის  სამშობლოდ  ითვლება  იტალია.  აქედან  იწყება  კაცობრიობის  ისტორიაში  ახალი  ხანა,  ბურჟუაზიული  აზროვნებისა  და  მსოფლმხედველობის  ჩამ-ოყალიბება.თავისი   შინაარსით   ჰუმანიზმის   მსოფლმხედველობა   ფეოდალურ-ეკლესიური  სისტემის  შეხედულებათა  გამოწვევას  წარმოადგენს.  იგი  მტრულადაა  განწყობილი  სამყაროს  თეოლოგიურად  ახსნისადმი. თუმცა, ისტორიკოს-ჰუმანისტებმა ისე უარყვეს ისტორიის განვითარებაში ღვთიური ნების მნიშვნელობა, რომ აშკარა პოლემიკაში  საეკლესიო  მსოფლმხედველობის  წარმომადგენლებთან  არ  შესულან.  ნაწილობრივ,  ეს  ხდებოდა  იმის  გამო,  რომ  მათი  ისტორიული  თხზულებები  ჯერ  კიდევ  შორს  იდგა  ჭეშმარიტი  მეცნიერებისაგან,  ნაწილობრივ  კი  იმიტომ,  რომ  ამ  პერიოდში  არ  არსებობდა  ბაზა,  რომლის  საფუძველზეც  მოხდებოდა  მკვეთრი  დაპირისპირება  მეცნიერებასა  და  რელიგიურ  მსოფლმხედველობას  შორის,  ის  ბაზა,  რომელსაც  ქმნიან  ზუსტი  მეცნიერებები.შუასაუკუნოვან  დოგმებს  ჰუმანისტებმა  დაუპირისპირეს  ბუნებისა  და  საზოგადოებრივი  მოვლენების  ახსნის  საერო  განმარტება.  მათ  წინ   წამოსწიეს   ადამიანი-შემოქმედი,   რომელსაც   გააჩნია   სამყაროს   შემეცნებისა  და  შეცვლის  უნარი. ჰუმანისტური   ისტორიოგრაფიის   ძირითადი   ღირსებაა   ისტორიული  აზრის  სეკულარიზაცია,  ანუ  მისი  გათავისუფლება  თეოლოგიისაგან.  ჰუმანისტები  უარს  ამბობენ  რა  პროვიდენციალიზმის  პოზიციიდან  ისტორიული  მოვლენების  განმარტებაზე,  იწყებენ  ამ  მოვლენათა ბუნებრივი მიზეზების ძიებას. ცდილობენ ამოიცნონ ისტორიული  განვითარების  კანონები.  საზოგადოების  განვითარების  ახსნა  ხდება  არა  ზებუნებრივი  ძალების  მოქმედებით,  არამედ  გამოჩენილ  ადამიანთა  მოღვაწეობით,  რომელთა  საქმიანობაც  გავლენას  ახდენს  საზოგადოებრივ  ცხოვრებაზე.  ისტორიისადმი  ამგვარმა  მიდგომამ  წარმოშვა  ახალი  შეხედულებები  საზოგადოებასა  და  მის  განვითარებაზე,  სახელმწიფოსა  და  სამართალზე,  რელიგიაზე.  ამან  განაპირობა  ჰუმანისტური  ისტორიოგრაფიის  შექმნა.  მისი  გამოჩენილი  წარმომადგენლები  (ნ.  მაკიაველი  –  იტალია,  ჟ.  ბოდენი  –  საფრანგეთი)   ცდილობდნენ   ისტორიის   შინაგანი   კანონზომიერებების   გამომზეურებას.  ისინი  ისტორიული  პროცესის  მამოძრავებელ  ძალას  პოლიტიკურ  და  სოციალურ  ბრძოლაში  ხედავდნენ.

მართალია,  ჰუმანისტები  ებრძოდნენ  შუასაუკუნოვან  დოგმებს,  მთლიანად    უარყვეს    შუასაუკუნოვანი    სასწაულები,    ხმარებიდან    ამოიღეს  ქრონოგრაფების  მიერ  შემოღებული  ტერმინები,  მაგრამ  თავად  ვერ  ასცდნენ  ანტიკურობისადმი  მიმბაძველობას,  რომელიც  ზოგჯერ   უარყოფით   გავლენას   ახდენდა   მათზე.   რადგან   ჰუმანისტებისთვის ძველი დროის ისტორიკოსები შეუვალ ავტორიტეტებს   წარმოადგენდნენ.    ამიტომ    მათ    მიერ    ყველაზე    დაუჯერებელ    მონათხრობსაც  კი  კრიტიკის  გარეშე  იღებდნენ.

ჰუმანისტებმა   უარყვეს   რა   ისტორიის   განვითარების   თეო-ლოგიური  კონცეფცია,  მოგვცეს  ისტორიის  ახალი  პერიოდიზაცია:  ძველი,  შუა  და  „ახალი“  (კრიტერიუმებად  აიღეს  სულიერი  კულტურის სხვაობა), რომელმაც მოგვიანებით ისტორიოგრაფიაში ფართოდ  დაიმკვიდრა  ადგილი. ჰუმანისტ-ისტორიკოსებისთვის  დამახასიათებელია  ცალკეული  სახელმწიფოებისა  და  ხალხების  ისტორიისადმი  ინტერესი.  ამასთან  დაკავშირებით    მკვეთრად    იცვლება    ისტორიული    თხზულებების    ხასიათი.  შუასაუკუნოვანი  ქრონიკები,  ჩვეულებრივ,  აერთიანებენ  რეგიონის,  ქვეყნის,  ქალაქის  ისტორიას  მსოფლიო  ისტორიის  კონ-ტექსტში. ახლა უპირატესობა ენიჭება ცალკეული ქვეყნებისა და ქა-ლაქ-რესპუბლიკების  (იტალია)  ისტორიას.  ისტორიისადმი  ამგვარი  დამოკიდებულება  დაკავშირებულია  იმპერატორთა  ძალაუფლების  დაცემასა  და  ეროვნული  სახელმწიფოების  ზრდასთან.  ეს  პროცესი  XIV-XVI  საუკუნეების  ევროპაში  მკვეთრად  შეიმჩნევა.  შედეგად  ისტორია ადგილობრივ ხასიათს იღებს და შუა საუკუნეებისთვის დამ-ახასიათებელი  „მსოფლიო  ისტორიისადმი“ ლტოლვა  ნელდება.

ჰუმანისტი ისტორიკოსების  ინტერესთა  სფეროს  წარმოადგენ-და  პოლიტიკური  და  ომების  ისტორია.  მათ  მხედველობის  არედან  გამორჩათ  ხალხთა  ისტორია,  უპირატესობა  გამოჩენილ  ადამიანთა  ნებისყოფასა  და  მისწრაფებებს  მიანიჭეს.

ჰუმანისტებს    სურდათ    რა    ისტორია    გაეთავისუფლებინათ    საღვთისმეტყველო ლეგენდებისაგან, დიდ ყურადღებას უთმობდნენ შუასაუკუნოვანი ქრონიკების კრიტიკას. აქედან გამომდინარე, მათთვის  დამახასიათებელია  ისტორიული  კრიტიციზმის  ელემენტები.

როგორი  პრიმიტიული,  უხეში  და  მიამიტურიც  არ  უნდა  იყოს  ეს  კრიტიკა,  იგი  მაინც  მნიშვნელოვანი  ნაბიჯია  ისტორიის  მეცნიერულად  კვლევის  გზაზე.

ჰუმანისტი-ისტორიკოსები  მნიშვნელოვნად  აფართოებდნენ  წყაროთა  წრეს,  დაუღალავად  იძიებდნენ  ანტიკურ  და  შუასაუკუნო-ვან  ხელნაწერებსა  და  სხვა  სიძველეებს.  ბევრი  მათგანი  საკუთარ  დანაზოგს  ახალი  ხელნაწერების  მოპოვებაში  ხარჯავდა.  ისინი  არა მხოლოდ აგროვებდნენ მასალებს, არამედ ცდილობდნენ მათ სისტემატიზაციასა  და  დამუშავებას.

რენესანსის ეპოქაში  (XIV  ს.  ბოლო  –  XVI ს.)  ისტორია,  მართალია, განთავისუფლდა შუასაუკუნოვანი აზროვნების შეცდომებისაგან,  მაგრამ  ჯერ  კიდევ  არ  იყო  მოძებნილი  ისტორიის  შესწავლის  კონკრეტული   საგანი.   ისტორიას   ჰქონდა   გარკვეული   პროგრამა– წარსულის  აღორძინება,  მაგრამ  არ  ფლობდა  მეთოდებს,  პრინციპებს,  რომლითაც  იხელმძღვანელებდა  და  განახორციელებდა  ამ  პროგრამას, რაც უკვე მომდევნო ეპოქაში წარმატებით განხორციელდა.

– ნიკოლო  მაკიაველი  (1469-1527)  –  ისტორიკოსი,  პოლიტიკური  მოაზროვნე,  სახელმწიფო   მოღვაწე.   იტალიაში   „ პოლიტიკური   სკოლის“   ფუძემდებელი,   რომელმაც    ჰუმანისტურ    ისტორიოგრაფიაში    ყველაზე    დიდ    წარმატებას    მიაღწია.    ამ    სკოლამ    ისტორიის    შესწავლაში    გამოიყენა    განზოგადოების    მეთოდი. შეეცადა ისტორიის შინაგანი კანონზომიერებების აღმოჩენას. ნ. მაკი-აველი  იყო  მოაზროვნე,  რომელმაც  სახელმწიფოს  განვითარების  მიზეზები  თავად სახელმწიფოშივე აღმოაჩინა.

– ჟან-ბოდენი  (1530-1596)  –  პოლიტიკური  მოაზროვნე,  იურისტი,  ცნობილი  თეორეტიკოსი    ისტორიისა    და    პოლიტიკის    დარგში,    გვიანი    ჰუმანიზმის    თვალსაჩინო წარმომადგენელი, რომელიც მიისწრაფოდა აღმოეჩინა „ადამიანის ქმედების  ზოგადი  პრინციპები“;  მან  წამოაყენა  თავისი  დროისთვის  სრულიად  ახალი იდეა, რომლის მიხედვით ისტორია არის განსაკუთრებული მეცნიერება. იგი    საშუალებას    გვაძლევს    დავადგინოთ    კანონზომიერებანი,    რომელთა    მეშვეობითაც  შეგვიძლია  განვმარტოთ  წარსული  და  აწმყო,  განვსჭვრიტოთ  მომავალი.

– დღეს,  ჩვენს  მეცნიერებაში,  აკად.  შ.  ნუცუბიძის  აღმოსავლეთის  რენესანსის  თეორიის    საფუძველზე,    ლაპარაკობენ    არა    მხოლოდ    ქართულ    რენესანსზე, რომელიც XII ს. დასასრულს დაიწყო, არამედ, ზოგადად, აღმოსავლურ რენესანსზე; მაგრამ რენესანსის  კლასიკური  ნიმუში  დასავლეთ  ევროპის  ქვეყნებმა,  კერძოდ,  იტალიამ   მოგვცა.   აქ   აღორძინების   ეპოქის   კულტურამ   განვითარების   ყველა   საფეხური  გაიარა.  შედეგად  მივიღეთ  ბურჟუაზიული  ეპოქის  ფილოსოფია,  რადგან  XVI-XVII   სს.   მსოფლიო   მეცნიერების   რევოლუციის   წყაროდ   იქცა   ევროპული   და   არა   აღმოსავლური   რენესანსი,   ხოლო   ჩვენ   გვაინტერესებს   რა,   ზოგადად,   ისტორიოგრაფიის    განვითარების    ეტაპები,    ამიტომ    განვიხილეთ    ევროპული    ჰუმანისტური ისტორიოგრაფიისთვის დამახასიათებელი ნიშნები).

– ენციკლოპედისტები  –  XVII  ს.  წინარევოლუციური  საფრანგეთის  ბურჟუაზიის  იდეოლოგები, რომლებიც გაერთიანებული იყვნენ `ენციკლოპედიის ან მეცნიერების, ხელოვნებისა და ხელოსნობის განმარტებითი ლექსიკონის~ – გამოცემის ირგვლივ, `ენციკლოპედისტების~  –  სათავეში  იდგა  დიდი  განმანათლებელი  დ.  დიდრო.  ისინი  მოითოხვდნენ    ვაჭრობის,    მანუფაქტურის,    სოფლის    მეურნეონის    თავისუფალ    განვითარებას;   ეწეოდნენ   კაპიტალ-ფერმერული   სისტემის   პროპაგანდას;   ხელს   უწყობდნენ ტექნიკის, ხელოსნობის, მეცნიერების განვითარებას. დიდ ყურადღებას უთმობდნენ განათლებასა და აღზრდის საკითხებს –  XX ს-ის ქართველი ისტორიკოსი ი.ჯავახიშვილი თვლიდა, რომ ისტორიკოს დიდი ზნეობრივი პასუხისმგებლობა აკისრია და მან ეს კარგად უნდა გააცნობიეროს. მან საზოგადოებას თავისი ჰიპოთეზა არ უნდა მოახვიოს თავს, თუმცა მას არ ეთანხმებოდნენ ,,ანალები”. მარკ ბლოკის და ლურიენ ფევრი ფიქრობდნენ, რომ ისტორიკოსს ყურადღება სოციალურ-ეკონომიკურ პრობლემებზე უნდა გადაეტანა. მათი მიზანი იყო ისტორიის შესწავლის მთავარი ობიექტი ადამიანი გამხდარიყო თავისი პრობლებებით. ,,ანალების” შემქმნელებმა და მათმა შთამომავლობამ ისეთი პრობლემატიკის შესწავლა დაიწყეს, რომელიც მანამდე უცხო იყო ისტორიული მეცნიერებისთვის.

 

ძირითადი ლიტერატურა:  1. მ. კალანდაძე. ისტორიის კვლევის მეთოდების ევოლუცია. – ნოდარ შენგელიას 75- წლისთავისადმი მიძღვნილი კრებული, თბ., 2008. გვ. 156- 169; 2.მ. კალანდაძე, გრანდიოზული გადატრიალება ისტორიულ მეცნიერებაში. – საისტორიო ძიებანი, VIII-IX. თბ., 2006. გვ. 359-375;

 

 

როგორც დაფაზე ცარცის ნაკვალევი

0

ბევრისთვის მირჩევია სილვია პლათის წაკითხვა – როგორც ლექსების, ისე მისი ერთადერთი რომანის, თავზარდამცემი გულწრფელობით დასამახსოვრებელი „ზარხუფის“. სიმართლე რომ ვთქვა, ეს ბოლო წიგნი უფრო ახალგაზრდების, მთავარი გმირის ასაკს მიახლოებულების საკითხავად წარმომედგინა – გზის დასაწყისში რომ დგანან, სურვილებისა და შესაძლებლობის სიმრავლისგან თავბრუ რომ ეხვევათ, გაორების, დაბნეულობის, ზოგჯერ კი ყველასგან, ყველაფრისგან გაუცხოების განცდები მოსვენებას რომ არ აძლევთ. მერე რა, თუ ნელ-ნელა მძიმდება იმ გოგოს მდგომარეობა, რომლის თვალებით გამოხედვაც მკითხველს არ უნდა გაუძნელდეს.

ესთერ გრინვუდს, რომელსაც სამყარო თავზე ენგრევა, სასიცოცხლოდ აუცილებელი ჰაერიც, ნანგრევებიდან ამოძრომის ძალაც საპოვნელი აქვს. „გაყუჩებული და ცარიელი ვიყავი, როგორც ტორნადოს თვალი, აურზაურით გარშემორტყმული, წინ ბრმად, მძიმედ რომ მიიწევს“, – ვკითხულობთ დასაწყისშივე. არადა, ისეთი გოგოა, წესით, ყველაფერი მარტივად რომ უნდა გამოუვიდეს, აუხდენელის ახდენა რომ უნდა მოახერხოს. მაგრამ დგება წუთები, როცა სიბნელეში ვეღარაფერს არჩევს, როცა სასოწარკვეთილს ასეთი სიტყვები დასცდება: „თავს მიწაში ამოთხრილ ორმოდ ვგრძნობდი“.

ექიმები ერთმანეთს ენაცვლებიან, მკურნალობის სხვადასხვა მეთოდს სცდიან, მათ შორის ასე საზარელ შოკურ თერაპიასაც. შეშინებული, საყრდენგამოცლილი ესთერი, ერთი მხრივ, ბევრად უფრო გამახვილებული თვალით ხედავს ყველაფერს, მეორე მხრივ კი, მეტისმეტ სიფრთხილეს იჩენს – ვიღას უნდა ენდოს, რაღას უნდა ენდოს უცაბედად სახეცვლილ, სახიფათოდ ამოყირავებულ ამ სამყაროში? „სიტყვებს დაეჭვებით ვარჩევდი, როგორც მრგვალ, ზღვით მოპირკეთებულ კენჭებს, რომლებმაც შეიძლება უცაბედად ბრჭყალი გამოყონ და რაღაც სხვად იქცნენ“, – ამბობს ავტორის ერთგვარი ალტერ-ეგო, რომლის მეტყველებაც პოეტისაა, რომლის მეტაფორებიც თვალის მომჭრელად ბრწყინავს.

ბავშვობის ტრავმაც უდავოდ სახსენებელია – მაშინ უნდა გაჩენილიყო პირველი ბზარები – წვრილი, ზოგჯერ შეუმჩნეველიც – სილვია პლათისა თუ ესთერ გრინვუდის ფსიქიკაში. თუმცა ისტორიის ასე დანახვა ბევრ კითხვას დატოვებს პასუხგაუცემლად. უფრო საყურადღებოდ ის მეჩვენება, როგორ აგნებს სიბნელეში ხელის ცეცებით მოსიარულე იმ გამომსახველობით ფორმებს, რომლებითაც მისი მდგომარეობა შესანიშნავად აღიწერება; როგორ ხდება ენა ერთადერთი საიმედო საყრდენი. „გავიფიქრე, რომ სამყაროში უმშვენიერესი რამ ჩრდილია, ჩრდილის მილიონობით მოძრავი სილუეტი და ლაბირინთი. ჩრდილი – კარადის უჯრებში და სათავსოებში და ყუთებში და ჩრდილი სახლების და ხეების და ქვების ქვეშ და ჩრდილი ადამიანების თვალების და ღიმილის უკან, და ჩრდილი, კილომეტრებად და კილომეტრებად გადაწოლილი, დედამიწის ღამეში მოხვედრილ მთელ ნახევარსფეროზე“, – ამ სიტყვების მთქმელი ყველაზე მთავარს ხედავს, მკაფიოდ ხედავს.

სხვათა შორის, ესთერი ერთ-ერთ ექიმს ეუბნება, მინდა, პოეტი ვიყოო. მისი აუტანელი ტკივილის წყარო ისიც არის, რომ ვერ გადაუწყვეტია, საბოლოოდ რა გზას დაადგეს, საზოგადოების მიერ შემოთავაზებული როლებიდან რომელი აირჩიოს, მაშინ, როცა მათივე უშინაარსობას, გამომფიტველ ბუნებას კარგად ამჩნევს. გზაგასყარზე დაყოვნება კი უფრო და უფრო სახიფათო ხდება. „უცებ სიბნელემ წამშალა, როგორც ცარცის ნაკვალევი იშლება დაფაზე“, – ასე იხსენებს შოკური თერაპიის დასაწყისს, ამ წამის მოხელთებას, სიტყვებში გამომწყვდევასაც ახერხებს.

რა თქმა უნდა, სილვია პლათის ნახევრად ავტობიოგრაფიულ რომანში ბევრი რამ არის სახეშეცვლილი, სულაც გამოგონილი, მაგრამ კითხვისას სულ უფრო მიმყარდებოდა რწმენა, რომ ამბების მოყოლით მათგან სამუდამოდ გათავისუფლებას ცდილობდა, რომ წარმოსახვითი ზარხუფის ახდა და სუფთა ჰაერის ჩასუნთქვა მხოლოდ მთავარ გმირს კი არა, მასაც უნდოდა და საამისო გზად წერა დაესახა.

 

 

  სერბული დღიური

0

მოგზაურობა, როგორც შემეცნება. 2

„ყოველ მდინარეს თითქოს საკუთარი ხელწერა აქვს: მდინარეები წერენ ცალკეულ ასოს და ტოვებენ ცნობას, რომელსაც მხოლოდ ჩიტები ხედავენ, დიდ სიმაღლეზე აფრენილები.“  – წერს მილორად პავიჩი რომანში „ქარის შიგნითა მხარე“. მდინარეები სერბეთის სისხლძარღვებია. მათში სერბული სული და სისხლი ჩქეფს, ამიტომ ვერც შეამჩნევთ ზღვის არქონას მდინარეებით უხვ ქვეყანას.

ბელგრადი – სერბეთის დედაქალაქი, ორი დიდი მდინარის – სავასა და დუნაის ნაპირებზეა გადაჭიმული. ეს მდინარეები ამ ქალაქში ერთმანეთს კვეთს და მათი გადაკვეთის ადგილს კოცნას ეძახიან. თუკი ქალაქის დათვალიერებას გადაწყვეტ, ბელგრადელები ამ ადგილისკენაც მიგითითებენ.

ბელგრადი ევროპის ერთ-ერთი უძველესი ქალაქია. ის ძვ.წ.აღ-ით მე-3 საუკუნეში, კელტებმა დააარსეს. ისევ მილორად პავიჩს მოვიხმობ, მით უფრო, რომ მასზე უკეთესად ვერავინ აღწერს ამ ქალაქის თავისებურებას – „ვისაც ციხესიმაგრის დაუფლება უნდა, იმას ჯერ საკუთარი სულის დაუფლება მოუწევს. საკუთარი სულის წიაღ მივყავართ გზასაც ბელგრადისკენ – დედამიწის ზურგზე უძველესი ქალაქისკენ, რომელსაც სხვა ქალაქებზე ხშირად ანგრევდნენ და აოხრებდნენ“ („ბელგრადის ბიოგრაფია“). მარტო ამ მცირეტანიან წიგნში აღწერილი ამბები და უსასტიკეს ბრძოლათა ისტორიები დაგახვევთ თავბრუს, ხოლო თუკი წაკითხულს ნანახსაც შეუერთებთ, ბელგრადი დღემდე მოღწეული, ჭაღარა ტიტანივით წარმოგიდგებათ და მისი სიძველით და სიდიადით ნამდვილად მოინუსხებით.

მე და ნინოს მთელი დღე გვქონდა ბელგრადში სახეტიალოდ. ამინდშიც გაგვიმართლა – ოქტომბრისთვის უჩვეულოდ ცხელოდა კიდეც. ადრიანი დილა იყო, ჯერ სასტუმროს წინ სოკოსავით ამოზრდილ სკვერში შევიარეთ და პირველივე ძეგლი, რომელიც შეგვხვდა,  თესალონიკელი ძმების, კირილესა და მეთოდეს სკულპტურა აღმოჩნდა. ეს ამბავი დილის საჩუქარ-სიმბოლოდ მივიღეთ – მე-9 საუკუნეში მოღვაწე ამ ბერებს ხომ უდიდესი წვლილი მიუძღვით სლავური ანბანის შექმნაში.

ძველი ქალაქისკენ სავალ გზაზე რამდენიმე ტაძარი შეგვხვდა. წმინდა მარკოზის ტაძარში ჩვენი პატრიარქის ნაჩუქარი ივერიის ღვთისმშობლის ხატიც ვიხილეთ. სასოებით უფრთხილდებიან სერბები და სულაც, ჩვენი ქვეყნის და საქართველოს ეკლესიის მიმართ განსაკუთრებულ პატივისცემას გამოხატავენ. შთამბეჭდავი და სუნთქვისშემკვრელია მათი ტაძრების მოოქროვილი მოზაიკა, ფრესკებით მოჭედილი უზარმაზარი კედლები და ღვინისფრად შეფერილი ფასადები, მრგვალი, ოქროცურვილი გუმბათები და ნაკადულებივით ლავგარდანები.

ერთმანეთის გვერდიგვერდაა უნივერსიტეტები და ეკლესიები, ცენტრალური ქუჩის ჩაყოლებაზეა პარლამენტის შენობა, სასტუმროები, ვრცელი ბაღები. კალემეგდანის ციხე ქალაქის გულშია, საიდანაც ძველი და ახალი ქალაქის პანორამა იშლება. ეს ტურისტებისთვის ერთ-ერთი ყველაზე მიმზიდველი ადგილია – ისტორიის ანაბეჭდებით სავსე.  მასში ოსმალეთის იმპერიის ტყვეობაში ყოფნისა და თავისუფლებისთვის ბრძოლის ქრონიკები იფურცლება. სავასა და დუნაის კოცნაც ყველაზე მკაფიოდ ამ ადგილიდან ჩანს. ძალიანაც რომ გეჩქარებოდეს, ეს ხედი უნებურად გაგაჩერებს, ცოტა ხნით ჩამოგსვამს, გაგრინდავს და ბელგრადის მზით სავსე სივრცეებზე თვალს გაგაშტერებინებს.

ბელგრადი, ანუ თეთრი ქალაქი – როცა მზე ანათებს, მდინარეებში ჩაწობილი სივრცე თეთრად აელვარდება ხოლმე და ამიტომაც შეარქვეს თავის დროზე ბელგრადიო, გვითხრა ერთმა მასპინძელმა. დიდხანს ვისხედით მე და ნინო ფილფანი ამ ზღაპრულ ადგილას, ჩუმად, ჩვენ-ჩვენ საფიქრალს ვფიქრობდით და მერე კი რაღაც უსიტყვო შეთანხმებით, ერთად გავუყევით გზას ახალი ადგილების აღმოსაჩენად…

ბელგრადშიც ურბანული ქაოსია – ახალი მშენებლობების ბუმი, დეველოპერული ექსპანსია, რაც ქალაქის დიდ ნაწილს იერ-სახეს უცვლის, თუმცა არის ადგილები, სადამდეც ეს ხმაური და მძვინვარება  ნაკლებად, ან სულაც არ აღწევს, სადაც დიდი სიჩუმე და სიმშვიდე დგას და ერთი ასეთი ადგილი, უპირველესად, ბელგრადის საკათედრო ტაძარი და მისი ეზოა – წმინდა საბას ეკლესია – უდიდესი ტაძარი ბალკანეთის ნახევარკუნძულზე და ერთ-ერთი ყველაზე დიდი მსოფლიოში. წმინდა საბა მე-12-13 საუკუნეების სერბეთის არქიეპისკოპოსი და ეროვნული გმირია, მისი სახელობის ტაძარი კი იმ ადგილას ააგეს, სადაც მე-16 საუკუნეში, სინან-ფაშამ წმინდა მოწამის ნეშთი დაწვა.

სერბები სანთლებს ტაძრის გარე ეკვდერში, საგანგებოდ მოწყობილ (კენჭებითა და წყლით  სავსე) სასანთლეებში ანთებენ. თვითონ ტაძარში სანთლის დანთება არ შეიძლება. ალბათ, ხატებისა და ფრესკების დასაცავად. საკათედრო ტაძრის მთავარი ფრესკა – მაცხოვრის უზარმაზარი მოზაიკა კი სამუდამოდ ჩამრჩება თვალებში და გულში და ეს ის ხატება იქნება, რომელიც ხშირად ამახედებს ცისკენ, რათა ისევ წავაწყდე მზერით რაღაც ასეთ მშვენიერს, მშობლიურს, თითქოს დიდი ხნის უნახავი მამა დაგყურებდეს და გიღიმოდეს გულისწამსვლელად თბილი ღიმილით, ან თითქოს ყველაზე ძვირფასი მეგობარი გეპოვოს და ვეღარასდროს მოწყდე მას…

სერბეთში ჩვენი ყოფნის ბოლო დღე პანჩევოს ნაციონალურ მუზეუმში გამართული შეხვედრით მთავრდება. პანჩევოც პატარა ქალაქია, ბელგრადიდან ოციოდე კილომეტრში, მაგრამ მრჩაევცისგან განსხვავებით (სადაც უფრო სერბეთის სოფლების ეთნოგრაფიას შევეხეთ),  ეს ქალაქი სრულიად სხვა სტილისა და შინაარსისაა. ავსტრო-უნგრული არქიტექტურა ისტორიის სამ პერიოდს აერთიანებს – მე-19 საუკუნემდე, მე-19-20 და დღევანდელი. ეს კოპწია, ორსართულიანი ქალაქი სავსეა თეატრებით, მუზეუმებით, ცხოვრობს მჩქეფარე სახელოვნებო ცხოვრებით. მას მეთევზეების ქალაქსაც უწოდებენ, მდინარის პირასაა გაშენებული და მეთევზეებისთვის ნამდვილი მექაა. ახლა არ იკითხავთ, ამ მდინარეს რა ჰქვია? ტამიში! სუნთქვა შემეკრა, როცა ხიდზე გადასვლისას აბრას მოვკარი თვალი, დიდი ასოებით რომ ეწერა – ტ ა მ ი შ ი. მაშინვე ვუთხარი ჩვენს მასპინძლებს, ჩვენ აფხაზეთში გვაქვს სოფელი ტამიში-მეთქი. მერე ბევრი ვილაპარაკეთ – მე აფხაზეთზე და მათ თავიანთ კოსოვოზე. გორდანა ვლაიჩს დიდ ლურჯ და ულამაზეს თვალებში ცრემლები ედგა, ჩვენც ვტიროდით, აფხაზეთი ჩვენი ღია ჭრილობაა და ახლაც სისხლი გვდის გულიდან-მეთქი. რა დამავიწყებს ამ შეხვედრებს, ამ საუბრებს, ერთმანეთის ტკივილების გაზიარებას, ქვეყნებიც ხომ ადამიანებივით ხვდებიან ერთმანეთს და მარადისობა არ ეყოფა ამ შეხვედრების მშვენიერებას, ენაში, კულტურაში, სულიერებაში გამოხატულს…

პანჩევოს ნაციონალურ მუზეუმში გამართულ საღამოზე ოთხი პოეტი, სამი სერბი და ერთიც ქართველი, ვკითხულობდით ჩვენს ლექსებს, მერე ერთმანეთის ლექსების თარგმანებს. საღამოს პანჩევოს სკოლის მოსწავლეებიც ესწრებოდნენ. საგანგებოდ მათთვის, გორდანა საქართველოს შესახებ ბევრს ყვებოდა. უამბო იმაზე, თუ როგორ გავს ორი ქვეყნის ისტორია ერთმანეთს გამუდმებული ტკივილებით და ომებით, უამბო საქართველოში ქრისტიანობის შემოსვლის შესახებ, ჩვენი კულტურის შესახებ. სულ გვაინტერესებს, ორი სახელი რატომ გქვიათო – გრუზია თუ ჯორჯიაო. ვუპასუხეთ, რომ საერთოდაც, საქართველო გვქვია და ვეცადეთ, მათაც წარმოეთქვათ, მაგრამ ცოტა გაუჭირდათ, ამიტომ მარტივად  – „ჯორჯიით“ გადავწყვიტეთ ეს საკითხი, მით უფრო, როცა განვუმარტეთ კიდეც – ჩვენ, ქართველები, გეორგიანები, ანუ მიწათმოქმედნი ვართ, ჩვენთვის მიწას საკრალური ძალა აქვს და განსაკუთრებულად ვართ მასთან დაკავშირებულნი, ამიტომ, რა თქმა უნდა – ჯორჯია-მეთქი. სიამოვნებით აიტაცეს და ბოლოს უკვე ასეც მოგვიხსენიებდნენ – სტუმრები არა გრუზიიდან, არამედ ჯორჯიიდან.

ჩემი პატარა საქართველო კი ამ წარმოუთქმელი, ვერგატეხილი ბგერების მიღმა გველოდა. სერბეთმა კიდევ უფრო მაგრძნობინა მისი გულის ანდამატობა, მისი ხელთუქმნელი წიაღის ძალა – ამდენი პრობლემის, წინააღმდეგობის, ტკივილისა და შფოთის მიუხედავად მაინც მკაფიო და ნაღდი, როგორც ოკეანის ზვირთებქვეშ მიმალული მარგალიტი, ენაში დაფარული და ენაში გაცხადებული…

ჩემი ოთახი -ჯადოსნური სამყარო

0

სივრცული აზროვნება ბავშვის განვითარების ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ასპექტია. ის საფუძველს უყრის მათემატიკური და ლოგიკური აზროვნების განვითარებას, ასევე ხელს უწყობს სამყაროს შესახებ უფრო ღრმა გააზრებას. სწორედ ამიტომ, სივრცული აზროვნების განვითარება დაწყებითი სკოლის ასაკის მოსწავლეებისათვის განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია.

ამ სტატიაში განვიხილავთ, თუ როგორ შეგვიძლია სივრცული აზროვნების განვითარება პირველკლასელებში, შემოქმედებითი დავალებების დახმარებით. კერძოდ, ყურადღებას გავამახვილებთ დავალებაზე “ჩემი ოთახი – ჯადოსნური სამყარო”, რომელიც ბავშვებს საშუალებას აძლევს, არა მხოლოდ განავითარონ სივრცითი წარმოდგენები, არამედ გამოხატონ თავიანთი შემოქმედებითი პოტენციალი.

თემატური ბლოკი: გეომეტრია და სივრცის აღქმა

თემა: ორიენტირება

  • წინ, უკან, ზევით, ქვევით, შორის, მაღალი, დაბალი;
  • ობიექტების ურთიერთგანლაგება; რეალურ ვითარებაში ურთიერთგანლაგების აღწერა

მათემატიკის სტანდარტის შედეგები

მათ.დაწ.(I).4 ყოველდღიურ ცხოვრებაში ობიექტებსა და პროცესებში მათემატიკური ცნებების, მოდელებისა და მიმართებების შემჩნევა, მათი გამოყენება მათემატიკური მოდელის აგებისას, პრაქტიკული ამოცანების გადაჭრისას.

თემის ფარგლებში შედეგის მიღწევის ინდიკატორები : 

მათემატიკური მოდელი, კანონზომიერება, ლოგიკა-

მოსწავლემ უნდა შეძლოს:

  • სივრცეში საგნების მდებარეობის და მიმართულების აღწერა;
  • სიბრტყეზე და სივრცეში  ობიექტების ურთიერთმდებარეობის  განსაზღვრა/გარკვევა;

შემოქმედებითი დავალება:

მიზანი: ბავშვებმა ისწავლონ სივრცითი მიმართებების აღწერა, განავითარონ წარმოსახვა და სხვადასხვა საშუალებით გამოხატონ თავიანთი იდეები.

ჩემი ოთახი -ჯადოსნური სამყარო

მასალები: (შესაძლოა დასჭირდეთ) ფანქარი, ფლომასტერები, ქაღალდი, საღებავები, პლასტილინი, ლენტები, ყუთები, ნებისმიერი სხვა შემოქმედებითი მასალები.

ინსტრუქცია: (ბავშვებისათვის!)

1.     ჩემი ჯადოსნური ოთახი: წარმოიდგინე, რომ შენი ოთახი ჯადოსნური სამყაროა! ყველაფერი შეიძლება შეიცვალოს და გახდეს საინტერესო.

  1. დახატე, ააწყვე ან მოყევი

შენი ჯადოსნური ოთახი შეგიძლია წარმოაჩინო სხვადასხვა გზით:

    • ნახატი: დახატე შენი ოთახი ისე, როგორც წარმოგიდგენია. დაამატე დეტალები, ფერები და ჯადოსნური ელემენტები.
    • მოდელი: გამოიყენე პლასტილინი, ყუთები ან სხვა მასალები, რომ ააწყო შენი ოთახის მოდელი. შეგიძლია გამოიყენო ლენტები, ძაფები ან სხვა მასალები, რომ დააკავშირო სხვადასხვა ობიექტები.
    • მოთხრობა: მოუყევი შენს მეგობრებს შენი ჯადოსნური ოთახის შესახებ. აღწერე რა არის შენს ოთახში, რა ხდება და რას გრძნობ.
  1. სიტყვებით აღწერა: როცა შენს ოთახს წარმოაჩენ, გამოიყენე შემდეგი სიტყვები:
    • ზემოთ, ქვემოთ: მაგალითად, რა დევს შენს საწოლზე? რა დევს მაგიდის ქვეშ?
    • წინ, უკან: მაგალითად, რომელი სათამაშოა შენი მაგიდის წინ? რომელი კედლის უკან არის შენი კარადა?
    • შორის: მაგალითად, რა დგას შენს საწოლსა და მაგიდას შორის?
    • მაღალი, დაბალი: მაგალითად, რა არის შენს ოთახში ყველაზე მაღალი? რა არის ყველაზე დაბალი?
  2. ჯადოსნური შეხება: დაამატე შენს ოთახს ცოტა ჯადოსნობა! შეგიძლია დაახატო ფრთები საწოლს, რომ ის ჰაერში აფრინდეს, ან მაგიდაზე დადო ჯადოსნური წიგნი, რომელიც ყველა შენს კითხვას უპასუხებს ან სურვილებს აგისრულებს.

დამატებითი იდეები:

  • შეგიძლია მოიფიქრო შენი ოთახისთვის ჯადოსნური სახელი.
  • დახატე პატარა არსებები, რომლებიც შენს ოთახში ცხოვრობენ.
  • მოიფიქრო ისტორია შენი ჯადოსნური ოთახის შესახებ.

დავალება არჩევითია, მოსწავლემ სამი ვარიანტიდან უნდა აირჩიონ ერთ-ერთი. ან ნახატით წარმოაჩინოს, ან ააწყოს ან მოგვითხროს. მნიშვნელოვანია რომ დავალების არჩევაში თავად ბევშვმა მიიღოს გადაწყვეტილება, ამიტომ მასწავლებელი მოსწავლეებს უკუთხავს დავალების პირობას, დეტალურად არჩევს ინსტრუქციას, როგორ უნდა გააკეთონ ბავშვებმა დავალება, ახალისებს დამოუკუდებელ გადაწყვეტილებებს, შემოქმედობითობას, აძლევს თავისუფლებას. აქვე ახსენებს რომ მნიშვნელოვანია როცა ნამუშევრს წარმოაჩენს, აღწერისას გამოიყენოს შემდეგი სიტყვები :

    • ზემოთ, ქვემოთ: მაგალითად, რა დევს შენს საწოლზე? რა დევს მაგიდის ქვეშ?
    • წინ, უკან: მაგალითად, რომელი სათამაშოა შენი მაგიდის წინ? რომელი კედლის უკან არის შენი კარადა?
    • შორის: მაგალითად, რა დგას შენს საწოლსა და მაგიდას შორის?
    • მაღალი, დაბალი: მაგალითად, რა არის შენს ოთახში ყველაზე მაღალი? რა არის ყველაზე დაბალი?

ამ დავალებით მოსწავლეები სწავლობენ/ უვითარდებათ

  • სივრცითი მიმართებების აღწერას.
  • წარმოსახვას და შემოქმედებით აზროვნებას.
  • სხვადასხვა საშუალებით  თავიანთი იდეების გამოხატვას.

დავალებას ახლავს შეფასების რუბრიკა, რომელზე დაყრდნობით მივეცი მოსწავლეებს უკუკავშირი

შეფასების რუბრიკა: “ჩემი ოთახი – ჯადოსნური სამყარო”

კრიტერიუმი საუკეთესო კარგი საშუალო საშუალოზე დაბალი
სივრცითი მიმართებების გამოყენება ზუსტად იყენებს სიტყვებს: “ზემოთ”, “ქვემოთ”, “წინ”, “უკან”, “შორის”, “მაღალი”, “დაბალი” სივრცითი მიმართებების აღსაწერად. უმეტესწილად სწორად იყენებს სიტყვებს სივრცითი მიმართებების აღსაწერად. ზოგჯერ იყენებს სიტყვებს სივრცითი მიმართებების აღსაწერად. არ იყენებს სიტყვებს სივრცითი მიმართებების აღსაწერად.
შემოქმედებითი გამოხატვა იყენებს სხვადასხვა შემოქმედებით საშუალებას და აერთიანებს მათ ჰარმონიულად. იყენებს სხვადასხვა შემოქმედებით საშუალებას, მაგრამ შეიძლება ყველა მათგანი ერთმანეთთან იყოს ნაკლებად დაკავშირებული. ძირითადად იყენებს ერთ შემოქმედებით საშუალებას. ნაკლებად იყენებს შემოქმედებით საშუალებებს.
წარმოსახვის გამოვლინება წარმოადგენს ძალიან ორიგინალურ და დეტალურ ჯადოსნურ სამყაროს. წარმოადგენს ორიგინალურ ჯადოსნურ სამყაროს. წარმოადგენს ჯადოსნურ სამყაროს, მაგრამ ის ნაკლებად დეტალურია. ჯადოსნური სამყარო ნაკლებად ორიგინალურია.
სიტყვიერი აღწერა- პრეზენტაცია ნათლად და დამაჯერებლად წარმოადგენს თავის იდეას, იყენებს შესაბამის ლექსიკას წარმოადგენს თავის იდეას, მაგრამ შეიძლება ნაკლებად ნათელი იყოს. ზოგჯერ უჭირს იდეის წარმოდგენა. ვერ ახერხებს იდეის წარმოდგენას.

რუბრიკის საფუძველზე შემუშავებული განმავითარებელი კომენტარები ხელს უწყობს მოსწავლეების პროგრესის მონიტორინგს და მათთვის მიზნობრივი დახმარების გაწევას. განმავითარებელი შეფასება არის დიალოგის პროცესი. მეხმარება მოსწავლესთან ერთად განვიხილო მისი მიღწევები და დავისახოთ მომავალი მიზნები.

უკუკავშირის მიცემის დროს ყოველთვის ვითვალისწინებ განმავითარებელი შეფასების ზოგად ფორმულირებას

  • დადებითი ასპექტების აღნიშვნა: ყოველთვის დაიწყეთ დადებითი შეფასებით, რათა მოსწავლემ იგრძნოს მხარდაჭერა და მოტივაცია.
  • კონკრეტული მაგალითები: მიეცით მოსწავლეს კონკრეტული მაგალითები იმისა, თუ რა გააკეთა კარგად და რაში შეიძლება გაუმჯობესდეს.
  • შემდგომი განვითარების მიმართულებები: მიუთითეთ კონკრეტული ნაბიჯები, რომლებიც მოსწავლეს დაეხმარება გააუმჯობესოს შედეგები.
  • პოზიტიური ფორმულირება: გამოიყენეთ პოზიტიური ფორმულირებები, რომლებიც მოსწავლეს წაახალისებს.

 

გთავაზობთ განმავითარებელი კომენტარის ნიმუშებს:

მაღალი მზაობის მოსწავლისთვის:

  • მშვენიერია! შენი ჯადოსნური ოთახი ძალიან დეტალურად და ორიგინალურადაა წარმოდგენილი. სივრცითი მიმართებების აღწერა ძალიან ზუსტია. შეგიძლია შენი ოთახის ისტორიაც მოყვე, რა ხდება მასში.

საშუალოზე მაღალი მზაობს მოსწავლისთვის:

  • შენი ჯადოსნური ოთახი საინტერესოა! სივრცითი მიმართებების აღწერაში უმეტესად სიტყვები სწორად გამოიყენე. შეეცადე, შენი ოთახი კიდევ უფრო დეტალურად აღწერო და ყველა სიტყვა გამოიყენო (“ზემოთ”, “ქვემოთ”, “წინ”, “უკან”, “შორის”, მაღალი, დაბალი“ ).სივრცითი მიმართებების აღსაწერად. ~

საშუალოზე მზაობის მოსწავლისთვის:

  • შენი ოთახი ჯადოსნური სამყაროა! შეეცადე, შენი ოთახი უფრო დეტალურად დახატო ან ააწყო. გამოიყენე სხვადასხვა ფერები და ფორმები. როცა აღწერ შენს ოთახს, ნუ დაგავიწყდება გამოიყენო სიტყვები, რომლებიც გვიჩვენებს, სად მდებარეობს ნივთები (მაგალითად, “ზემოთ”, “ქვემოთ”).

დაბალი მზაობის მოსწავლისთვის:

  • შენი ნახატი ძალიან ლამაზია! შეეცადე დაამატო შენს ოთახში რამდენიმე ჯადოსნური ნივთი და აღწერო, თუ რას აკეთებენ ისინი. როცა აღწერ შენს ოთახს, დამეხმარე გავიგო, სად დგას შენი საწოლი, მაგიდა და სხვა ნივთები.

შემოქმედებითი დავალება, როგორიცაა “ჩემი ოთახი – ჯადოსნური სამყარო”, ბავშვებს საშუალებას აძლევს, თავისუფლად გამოხატონ თავიანთი წარმოსახვა და სივრცული აზროვნება. ასეთი დავალებები არა მხოლოდ მხიარული და საინტერესოა, არამედ ხელს უწყობს მოსწავლეებში კრიტიკული აზროვნების, პრობლემების გადაჭრის უნარების და შემოქმედებითობის განვითარებას.

განმავითარებელი შეფასება ამ პროცესში განსაკუთრებულ როლს ასრულებს. იგი ბავშვს აძლევს უკუკავშირს, ეხმარება მას გააანალიზოს თავისი მიღწევები და დაინახოს, რაში შეიძლება გაუმჯობესდეს. ამგვარი შეფასება არა მხოლოდ აფასებს შედეგს, არამედ აღნიშნავს მოსწავლის პროგრესს და აძლევს მას მოტივაციას, გააგრძელოს სწავლა და განვითარება.

დასკვნის სახით შეგვიძლია ვთქვათ, რომ შემოქმედებითი დავალებები და განმავითარებელი შეფასება ერთობლივად ქმნიან ისეთ გარემოს, სადაც ბავშვები თამაშით სწავლობენ, ავითარებენ თავიანთ შემოქმედებით პოტენციალს და მზადდებიან მომავალი გამოწვევებისთვის.

გამოყენებული ლიტერატურა:

  1. ეროვნული სასწავლო გეგმა https://mes.gov.ge/content.php?id=3929&lang=geo
  2. დაწყებითი საფეხურის დეტალური განაწილება მასწავლებლებისთვის, ინდიკატორებით https://math.ge/kurikulumi/
  3. მათემატიკის გზამკვლევი პირველი კლასი. შედგენილი ქეთი ცერცვაძის მიერ, ზოგადი განათლების რეფორმის ფარგლებში. https://math.ge/pirveli-klasi/

მდიდრები და ღარიბები. ყოფილი მეტროპოლიები და კოლონიები

0

თანამედროვეობის დილემა, თუ მანკიერი სისტემა, რომელსაც სხვადასხვა თეორიით ამართლებენ?

მონა ქალს, სახელად მონოს, პატრონი ყოველდღე სცემდა. ერთ დღესაც, ქალმა გადაწყვიტა თავი დაეღწია ამ ჯოჯოხეთისთვის და გაქცეულიყო. თუმცა, მონოს არაფერი გამოუვიდა და გაქცევის მცდელობისას იგი დაიჭირეს. მფლობელმა, გაცოფებულმა მონოს თავხედობით, მონა ქალი გაამათრახა, აწამა, კიბეზე მიჯჭავული დატოვა და ფაქტობრივად ნელი სიკვდილისათვის გაწირა. მონომ რაღაცნაირად შეძლო დანის მოპოვება და თავი მოიკლაეს ისტორია ჰოლივუდურ კონოსცენარს ჰგავს ,აშშ-ში XIX საუკუნის მონათმფლობელობის ისტორიაზე,  თუმცა  უფრო ადრე, 1765 წელს  მომხდარი ნამდვილი ამბავია და იგი ჰოლანდიის ყოფილ კოლონიაში,  ქ. ბატავიაში მოხდა (დღევანდელი ქ. ჯაკარტა, ინდონეზია). ისტორიის ორიგინალი შენახულია სასამართლოს არქივებში, რომელიც ადრე ჰოლანდიის აღმოსავლეთ ინდოეთის კომპანიას –  Veerenigde Oost-Indische Compagnie (VOC)-ს .ეკუთვნოდა”.

ლინავატი სიდარტო (“ჯაკარტა პოსტი” – The Jakarta Post-ი),

2015 წლის 15 ოქტომბერი

 

2024 წლის ნობელის პრემიის ლაურეატები ეკონომიკის დარგში, პროფესორები დარენ აჯემოღლუ, საიმონ ჯონსონი (ორივე მასაჩუსეტსის ტექნოლოგიური ინსტიტუტიდან, აშშ) და ჯეიმს ა. რობინსონი (ჩიკაგოს უნივერსიტეტი), გვამცნობენ რომ მათ შეძლეს თავისი კვლევით, ეჩვენებინათ რომ არსებობს პირდაპირი დამოკიდებულებები (კორელაციები), კეთილდღეობასა და სოციალურ ინსტიტუტებს შორის; მათ ასევე თქვეს რომ შექმნეს სამეცნიერო საშუალებები, იმის ასახსნელად თუ რატომ რჩება განსხვავებები ისტიტუციებს შორის და როგორ შეიძლება ამ ინსტიტუციების შეცვლა. მეცნიერთა მონაცემებით, მსოფლიოს უმდიდრესი ქვეყნების 20%, დღეს 30-ჯერ უფრო მდიდარია, მსოფლიოს უღარიბესი ქვეყნების 20%-თან შედარებით! მეტიც, მათი მტკიცებით, უფსკრული და განსხვავება უმდიდრეს და უღარიბეს ქვეყნებს შორის მზარდია და ნარჩუნდება; მიუხედავად იმისა რომ წარსულში ღარიბი ქვეყნების სიმდიდრე მატულობს, მათ არ შეუძლიათ „დაეწიონ“ ყველაზე მდიდარ სახელმწიფოებს. რატომ? ნობელის პრემისს წლევალდელი ლაურეატები ეკონომიკის დარგში, აკემოღლუ, ჯონსონი და რობინსონი ამტკიცებენ რომ ყველაფრის სათავე საზოგადოებრივ და ეკონომიკურ ინსტიტუციებს შორის განსხვავებებია.

შესაბამისად, მეცნიერების კვლევის მთავარი საგანი, დღევანდელი მდიდარი ქვეყნების (აშშ, კანადა, ევროკავშირის ქვეყნები, ავსტრალია და ახალი ზელანდია) კოლონიალური წარსული გახდა.  

ზემოთთქმულთან ერთად, ნობელის პრემიის ახალმა ლაურეატებმა ჩამოაყალიბეს ინოვაციური თეორიული ჩარჩო, რომელიც ცდილობს ახსნას თუ რატომ „გაიჭედნენ“ ზოგიერთი საზოგადოებები, (რომლებსაც უმეტესად „სამთო-მოპოვებითი“ სპეციალიზაცია ჰქონდათ), სიღარიბის ხაფანგში და რატომ არის ძნელი ამ ხაფანგიდან თავის დაღწევა.

საყურადღებოა ის, რომ მეცნიერები გვთავაზობენ რამდენიმე შესაძლებელ გზას, რომელიც კოლონიზაციის შედეგებიდან და იმ პერიოდში ჩამოყალიბებული ინსტიტუტებისგან გათავისუფლებას სთავაზობს ყოფილ კოლონიურ საზოგადოებებს. რეცეპტი ნაცნობია და საყოველთაოდ ცნობილი: კანონის უზენაესობა და დემოკრატიული მმართველობა. მეცნიერების თქმით, გრძელვადიან პერსპექტივაში, ამ ცვლილებებს სიღარიბის შემცირება მოჰყვება შედეგად…

…და მაინც, როგორ შეიძლება თვალი მივადევნოთ წარსულის კოლონიური კვალს და მის შედეგებს, დღეს? ახალი ნობელიანტები თავიანთ ერთ-ერთ ნაშრომში[1] ერთმანეთს ადარებენ  ქალაქ ნოგალესს (Nogales) და მის ისტორიულ განვითარებას. ეს ქალაქი იმით არის გამორჩეული რომ იგი შუაზეა გაყოფილი სახელმწიფო საზღვრით და მისი ჩრდილოეთი ნაწილი აშშ-ში მდებარეობს (არიზონის შტატში), ხოლო სამხრეთი ნაწილი – მექსიკის ტერიტორიაზეა განლაგებული (შტატი სონომა, მექსიკა).

ორი ქალაქის ერთი ზღაპარი

2024 წლის ნობელის პრემიის ლაურეატები, მათი თეორიისა და გამოტანილი დასკვნების დასასაბუთებლად, ერთ საინტერესო მაგალითს გვთავაზობენ, რომელიც აშშ-ში და მექსიკაში მდებარე ერთი შუაზე გატოფილი ქალაქის, ნოგალესის, ისტორიას აღწერს.  მკვლევარების სტატიის მიხედვით, ამერიკული ისტორიის უცნაურობით, ქაშშ-ს სამხრეთში და მექსიკის ჩრდილოეთშიმდებარე ქალაქი ნოგალესი, რკინის ბადით ორად არის გაყოფილი. თუ რკინის ბადესთან დადგებით და ჩრდილოეთით გაიხედავთ, დაინახავთ არიზონის შტატში მდებარე ნოგალესს, სადაც მცხოვრებლებს კარგი შემოსავლაი აქვთ, სიცოცხლის ხანგრძლივობაც სასკამო დიდა და ბავშვების უმეტესობაც, სრულ საშუალო განათლებას იღებს, იქაურ „ჰაი-სქულში“ (ჩვენი 12 -წლიანი საშუალო სკოლის ანალოგი, აშშ-ში, ლ.ა.). აშშ-ს ნოგალესის მცხოვრებლების საკუთრების უფლებები დაცულია და ხალხი დარწმუნებულია რომ მათ მიერ საქმეში თუ ქონებაში ინვესტირებული ფული, მოსალოდნელია, რომ ეფექტური იქნება და მათ მოგებას მოუტანს. თავისუფალი არჩევნები ქალაქის მცხოვრებლებს საშუალებას აძლევს გადაირჩიონ ის პოლიტიკოსები, რომელბიც ვერ აკმაყოფილებენ მათ მოთხოვნებს.

თუ რკინის ბადის სამხრეთით გაიხედავთ, დაინახვათ ქალაქ ნოგალესს, რომელიც მექსიკურ შტატს, სონორას ეკუთვნის. მიუხედავად იმისა რომ ეს მექსიკის შედარებით მდიდარ ნაწილს წარმოადგენს, ქალაქის მცხოვრებნი საშუალოდ უფრო ღარიბები არიან, ვიდრე ბადის ჩრდილოეთით მცხოვრებნი. ორჰანიზებული დანაშაული სონორაში, სარისკოს ხდის საქმიანობის.ბიზნეისი დაწყებას ამ ქალაქში. კორუმპირებული პოლიტიკოსების ოფისიდან „გასტუმრება“ აქ ბევრად უფრო ძნელია, მიუხედავად იმისა რომ მექსიკაში, ბოლო 20 წლის განმავლობაში, დემოკრატიული ინსტიტუტები და მმართველობა მნიშვნელოვნად გაუმჯობესდა.

შესაბამისად, ჩნდება კითხვა: რატომ არის რომ ერთი და იგივე ქალაქის ორი ნაწილი, ასე განსხვავდება ერთმანეთისგან? გეოგრაფიულად, ქალაქის ეს ნაწილები (ორივე ნოგალესი) ერთსა და იმავე ადგილას მდებარეობენ და კლიმატი და სხვა ფაქტორები, ზუსტად ერთნაირია. ორივე ქალაის მოსახლეობას მსგავსი წარმოშობა აქვ; ისტორიულად, ჩრდილოეთი ნაწილი მექსიკაში მდებარეობდა და ამიტომაც, იქაურ მცხოვრებლებს საერთო წარმოაშობა აქვთ და საერთო წინაპრები ჰყავთ. ძალიან ახლოა ამ ქალაქების მცხოვრებთა კულტურული მემკვიდრეობა და თავისებურებებიც. ნოგალესის ხალხი, რკინის ბადის ორივე მხარეს, მსგავს საკვებს მიირთმევს და ერთნაირ მუსიკას უსმენს.

მეცნიერთა ჰიპოთეზის თანახმად, ამ ქალაქებში, დღევანდელი მდგომარეობის განმსაზღვრელი განსხვავებების მიზეზი, არა კულტურის ან გეოგრაფიის, არამედ იქ არსებული ინსტიტუტებში უნდა ვეძებოთ.  ავტორების მოსაზრებით, აშშ-ს ტერიტორიაზე მდებარე ნოგალესის მცხოვრებლებს, რომლებიც აშშ-ს ეკონომიკური სისტემის საზღვრებში ცხოვრობენ და მუშაობენ, ბევრად მეტი შესაძლებლობა აქვთ განათლებისა და პროფესიული განვითარებისთვის. ისინი ასევე აშშ-ს პოლიტიკური სისტემის ნაწილი არიან, რაც ფართო პოლიტიკურ უფლებებს გულისხმობს. რკინის სასაზღვრო ბადის სამხრეთით, ავტორების თქმით, ნოგალესის მექსიკელი მოქალაქეების ბედი არც ისე სახარბიელოა: ისინი ცხოვრობენ ისეთი პოლიტიკური და ეკონომიკური პირობებით, რომლებიც ზღუდავს მათ გავლენას საკანონმდებლო და ზოგადად პოლიტიკურ და ეკონომიკურ პროცესებზე. ამ წლის ლაურეატების მოსაზრებით, ნოგალესის გაყოფილი ქალაქის ისტორია გამონაკლისი არ გახლავთ. იგი უფრო ადასტურებს იმ თავისებურებებს, რომელთა ფესვებიც წარსულის კოლონიურ ისტორიაშია საძებნელი.

(პირველი ნაწილის დასასრული)

[1] აღნიშნული სტატიის სათაური: The Colonial Origins of Comparative Development: An Empirical Investigation, Acemoglu et al., 2001).

სიტყვის ბარათები – უკუკავშირი საკლასო ჩანაწერებთან

0

სიტყვის ბარათების დამზადების იდეა ამერიკიდან ჩამოტანილი მეორეული სათამაშოების მაღაზიაში ჩემი შვილებისთვის შეძენილმა სამაგიდო თამაშმა შთამაგონა.

მუყაოს კოლოფში ჩალაგებულია სხვადასხვა თემის მიხედვით აკინძული ბარათები, რომელთა ერთ მხარეს დატანილია სიტყვის გამომსახველი ფოტო, მეორეზე კი – განმარტება ლექსიკონიდან და ბარათზე გამოსახული სიტყვის გამოყენებით შედგენილი წინადადება. სიტყვის ბარათების დანიშნულებაა: ბავშვმა სიტყვა მარტივად წაიკითხოს, ვიზუალურად დაიმახსოვროს, განმარტებას გაეცნოს და წინადადებას დააკვირდეს. თამაშის პრინციპიც მარტივია: ვეუბნებით სიტყვას და ბავშვი განმარტებას ასახელებს ან პირიქით – განმარტების მიხედვით ხვდება გამოსაცნობ სიტყვას.

First grade vocabulary photo cards – ასე ჰქვია სიტყვის ბარათების კრებულს, რომელმაც სიტყვის რუკის სქემა და ინსტრუქცია გამახსენა. კარგი ხარისხის, მყარი ბარათების თვალიერებისას ვინატრე, ქართულ ენაზეც გვქონოდა მსგავსი თემატური სამაგიდო თამაში.

ამ ფიქრებმა გამახსენა მეშვიდეკლასელების საშინაო დავალების რვეულები, რომელთა შესახებ სტატიაც დავწერე. საშინაო დავალებების რვეულებზე მუშაობა ერთგვარ კვლევად იქცა და ფართო ჭრილში შემაძლებინა ჩემი პრაქტიკული მუშაობის დანახვა.

ახლა უკვე მერვე კლასში მყოფი მოსწავლეების რვეულებმა დამაფიქრა, ისეთი რა შეიძლება შემეთავაზებინა მათთვის, რაც  მეშვიდე კლასში გაწეული შრომის პასუხად, ერთგვარ უკუკავშირად, გამომადგებოდა. ამგვარად, ფიქრებმა სიტყვის ბარათების დამზადების იდეამდე მიმიყვანა.

ამ სტატიაში საშინაო დავალების რვეულების მხოლოდ ერთ კომპონენტზე გავამახვილებ ყურადღებას, კერძოდ, საკლასო სამუშაოს ერთ-ერთ ფორმაზე – ახალი სიტყვების შესწავლისას გაკეთებულ ჩანაწერებზე.

კლასის ყველა მოსწავლეს (თუკი არ აქვს გაცდენილი სკოლა) რვეულში ჩანიშნული აქვს ახალი სიტყვების შესახებ დაფაზე გაკეთებული ჩანაწერები.

ამჯერად შევარჩიე ორი ტექსტი: „თავფარავნელი ჭაბუკი“ და „ეთერიანი“. გადავწყვიტე, გასულ წელს ამ ტექსტების შესწავლისას კლასში ჩანიშნული სიტყვებით ინგლისურენოვანი სამაგიდო თამაშის მსგავსად ბარათები დამემზადებინა.

ახალი ლექსიკური ერთეულების ახსნა-განმარტების გარეშე წარმოუდგენელია ტექსტის გაგება-გააზრება. სწორედ ამიტომ, დიდ ყურადღებას ვუთმობ ლექსიკურ მარაგზე მუშაობას ყოველი ტექსტის სწავლებისას. ვკითხულობთ ლექსს, ზღაპარსა თუ მოთხრობას, დაფაზე ვწერთ უცხო სიტყვებს, შემდეგ ქართული ენის განმარტებით ლექსიკონში ვეძებთ განმარტებას და დაფაზე/რვეულებში ვინიშნავთ. განსაკუთრებით გვიყვარს მცენარეების, ფრინველების, ხეების, თევზების გასწვრივ აღმოჩენილი ლათინური სახელწოდებები.

როგორც წესი, რვეულში ჩანიშნული სიტყვები რამდენიმე გაკვეთილის შემდეგ ბავშვებს ავიწყდებათ და სწორედ მათი ცოდნის გააქტიურებისთვის გამოვიყენებ ჩემ მიერ დამზადებულ ბარათებს, რომლებიც ასე გამოიყურება:

  1. ბარათის ერთ მხარეს სიტყვის განმარტება და წინადადება დავწერე, ასევე, დავხატე სიტყვაც:

2.ბარათის მეორე მხარეს ნახატთან ერთად წერია სიტყვა:

  1. ინგლისური სიტყვების მიხედვით აკინძული სამაგიდო თამაში:

  1. მეშვიდეკლასელის საკლასო ჩანაწერი, რომლის მიხედვით სიტყვის ბარათები დავამზადე:

როგორც უკვე ვახსენე, მოსწავლეების საკლასო ჩანაწერებიდან ამოვიწერე სიტყვები, რომლებზეც გარკვეულ დროს კლასში ვიმუშავეთ:

ორბი, ყორანი, მიჯნური, ხვინჭა, ჭოროხი, კომლი, ალვა, მკბენარი, ფეტვი, წყვდიადი, ბროლი, ჭიუხი, დალალი, მორევი, კელაპტარი, სარკმელი.

სქელი მუყაო დავჭერი თანაბარ ოთხკუთხედ ნაწილებად, ერთ მხარეს დავწერე სიტყვა და დავხატე, მეორე მხარეს კი განმარტება ამოვიწერე ქართული ენის განმარტებითი ლექსიკონიდან და შედარებით პატარა ნახატით გამოვსახე თითოეული სიტყვა.

მოვძებნე ლამაზი კოლოფი და ქისა, ჩავაწყვე უკვე დამზადებული სიტყვის ბარათები და დავფიქრდი, როგორ გამოვიყენებდი საგაკვეთილო პროცესისას:

  1. ამოვიღებ ერთ ბარათს და ვთხოვ სწრაფად მოძებნონ ბარათზე ამოკითხული სიტყვა;
  2. წავიკითხავ მხოლოდ განმარტებას და თავად უნდა გამოიცნონ მნიშვნელობა;
  3. დავურიგებ ბარათებს და რიგრიგობით ვთხოვ ლექსიკონში განმარტების მოძებნას;
  4. ვითამაშებთ მინიშნებობანას, კერძოდ, ერთი მოსწავლე მთელ კლასს ბარათზე ამოკითხული სიტყვის შესახებ მინიშნებას ეტყვის და კლასი გამოცნობას შეეცდება;
  5. ჯგუფებად დაყოფილი კლასი 4-5 ბარათზე ამოკითხული სიტყვების მიხედვით დაწერს თავისუფალ თემას;
  6. ვთხოვ, სიტყვის ბარათების მიხედვით თავად მოიფიქრონ თამაშები;
  7. ამ სიტყვების ბარათებს სასწავლო რესურსად გამოვიყენებ სხვა კლასთან.

სიტყვის ბარათებით მიწოდებული უკუკავშირი მოსწავლეებს მოტივაციას აუმაღლებს და კიდევ უფრო მეტი ყურადღებით მოეკიდებიან საკლასო ჩანაწერებსა და ახალი სიტყვების შესწავლის პროცესს. ვფიქრობ, სიტყვის ბარათებით მშობლიური ენის სიტყვის მნიშვნელობისადმი სიყვარულსა და ინტერესს კიდევ უფრო მეტად გავაღვივებ

პირადი მაგალითი

0

როდესაც მასწავლებელი ხარ, ხშირად გიწევს ახალ ბავშვებთან შეხვედრა. როდესაც მასწავლებელი ხარ, ხშირად ახალ მასწავლებლებთან შეხვედრაც გიწევს. ზოგჯერ ეს სამსახურის შეცვლის დროს ხდება, ზოგჯერ სხვები იცვლიან სამსახურს და იქ მოდიან, სადაც შენ ასწავლი. პირველი საუბარი ყოველთვის მოსწავლეებს ეხება, მით უმეტეს, თუ მოსწავლეები მათ უნდა გადააბარო, ან თუ შენ უნდა გადმოიბარო, ან თუ უბრალოდ მათ გაკვეთილს უნდა დაესწრო, ან დაგესწრონ.

მსგავსი საუბრები მიყვარს, ვფიქრობ, სასარგებლოა. ბევრ საინტერესო ამბავს გავცემთ და ვიღებთ, ვაზიარებთ და ვიზიარებთ თავგდასავლებს, გამოცდილებას, თეორიას თუ პრაქტიკას. თუმცა ხშირად მწყვეტს გულს ერთი სიტყვა, ერთი ჩვეულებრივი ზედსართავი სახელი, რომელიც ურჩხულივით გამოიყურება, თუ მას რომელიმე ბავშვთან მიმართებით ვიტყვით: „სუსტია“. თითქოს სუსტი უნდა იყოს, მაგრამ იმხელა ძალას იძენს… და მეც ყოველ ჯერზე დაუღალავად ვყვები ჩემს საყვარელ ამბავს, რომელიც არც ისე დიდი ხნის წინათ გადამხდა თავს.

ერთხელ პირველი კლასის მასწავლებელი ვიყავი. ამ ამბავს ასე იმიტომაც ვიწყებ, რომ ისინიც პირველი პირველკლასელები იყვნენ ჩემთვის. ეს ამბავიც ამიტომაა ამდენად ძვირფასი. როცა პირველკლასელებს პირველად ასწავლი, ყველა დეტალის მიმართ განსაკუთრებულ ყურადღებას იჩენ, ყველაფერი ასმაგად მიგაქვს გულთან, როცა ფიქრობ, რომ მხოლოდ მათ ცოდნას კი არა, შენს მომავალსაც უყრი საფუძველს, თითქოს საკუთარი თავიდან გადიხარ და გვერდიდან ხედავ სიტუაციას, აცნობიერებ, რამდენად მნიშვნელოვანი ხარ და რამდენად საფრთხილო და სათუთია თითოეული ნაბიჯი, რომელსაც მათთან ურთიერთობისას გადადგამ.

ასე და ამგვარად, ყველაფერი მშვენივრად იყო, გარდა ერთისა – კლასში ერთ პატარას ანბანზე გადასვლისას თავგზა აებნა. რა აღარ ვცადე, რა აღარ მოვიმოქმედე, მაგრამ შედეგზე ვერ გავედი. როდესაც შევამჩნიე, რომ პატარა ბიჭს უკვე შფოთვა იპყრობდა და შესაძლოა, ანბანის ვერდამახსოვრებასა და წერა-კითხვის არცოდნაზე უარესი ამბავი მომხდარიყო, დედას ვესაუბრე და შევთანხმდით, რომ მეტად აღარ დავტვირთავდი, აღარ ვთხოვდი, მაგალითად, დაფაზე რამის დაწერას, რადგან როცა ვერ ახერხებდა, განიცდიდა და ა.შ. ჩავთვალეთ, რომ დრო იყო საჭიროა, მოთმინება მოგვეკრიბა და გვედროვებინა.

ამასობაში ზაფხულის არდადაგები მოვიდა, მერე გავიდა და მეორე სასწავლო წელიც დაიწყო. მეორეკლასელებად ქცეული პირვეკლასელები ოდნავ უფრო სქელი წიგნებით მიუსხდნენ მერხებს და სულ რამდენიმე გაკვეთილის შემდეგ პატარა ბიჭმა ხელი აიწია. სწორედ აქედან იწყება ჩემი საყვარელი მონაკვეთი იმ საყვარელი ამბისა, რომელსაც სახელად „პირადი მაგალითი“ ვუწოდე. ხშირად ვფიქრობ ხოლმე, რამ იმოქმედა – დასვენებამ? ერთი წლით გაზრდამ? ალბათ, ჰო. ამ ასაკში ერთი და ორი წელი, თუნდაც რამდენიმე თვე ძალიან ბევრია. პატარა ბიჭის თანაკლასელების გონება ოდნავ უფრო ადრე იყო მზად იმისთვის, რომ მეორე ენის ანბანი აეთვისებინა – პრობლემებით, ხარვეზებით, მაგრამ მაინც. მას კი მეტი დრო დასჭირდა, რადგან მისი გონება ჯერ მზად არ იყო, კიდევ რამდენიმე თვე სჭირდებოდა, რომ ყველაფერი თავისით დალაგებულიყო. სწორედ ამიტომ ვბრაზობ, როცა სიტყვა „სუსტია“ მესმის, განსაკუთრებით – მცირეწლოვან ბავშვებთან მიმართებით.

ხშირად ვფიქრობ, რა მოხდებოდა, მეორე წელს სხვა მასწავლებელი რომ ჰყოლოდა, მე კი კლასზე საუბრისას ახალი მასწავლებლისთვის მეთქვა: ჰო, იცი, ეს პატარა ბიჭი სუსტია, აი, ასე, უბრალოდ ინგლისურს ვერ სწავლობს და მორჩა. მერე ეს ახალი მასწავლებელი კლასში შესულიყო და მისთვის ზედმეტი და არასაჭირო ან სულაც არასათანადო ყურადღება დაეთმო.

მაგრამ მეორე წელს კლასი არავისთვის გადამიბარებია და საკუთარი თვალით ვნახე, როგორ გახდა პატარა ბიჭი კლასში ერთ-ერთი საუკეთესო მოსწავლე.

სწორედ ამ ამბავმა დამარწმუნა, რომ „სუსტი“ არ არსებობს. არსებობს მხოლოდ გარემოებები, რომელთა დანახვა და გათვალისწინება ზოგჯერ რთულია და ჩვენც გვირჩევნია, მოკლე გზით მოვუაროთ. სხვა შემთხვევაში პასუხისმგებლობაც უფრო დიდია და არაცნობიერად ალბათ ესეც გვაფრთხობს.

როდესაც კლასს ვიბარებ და მსგავსი დახასიათება მესმის, ამ ამბავს ვყვები. განსაკუთრებული სიფრთხილეა საჭირო, როდესაც პატარებზე ვსაუბრობთ, რადგან ასაკში ოთხი და ხუთი თვის სხვაობაც კი კონკრეტული საკითხებისთვის განსხვავებულ მზაობას გვაძლევს.

ამ ამბის მოყოლის მთავარი მიზანიც ეს იყო: დავფიქრდეთ. ან იქნებ თქვენც გჭირდებათ ამბის ცოდნა პატარა ბიჭზე, რომელიც ამასობაში უკვე საკმაოდ დიდი გახდა; ბიჭზე, რომელმაც შეფასება „სუსტია“ მანამდე დაამარცხა, ვიდრე მას ვინმე ხმამაღლა მიაწებებდა; ბიჭზე, რომლის ამბავიც დღემდე ციცინათელასავით დამყვება და მინათებს სიბნელეს, სადაც ვისიმე შესახებ ამბობენ, რომ „სუსტია“.

ჩემი პირადი მაგალითი ხომ თქვენთვისაც შეიძლება იყოს მაგალითი? ყველაფერს თავისი დრო აქვს, ჩვენ კი, როგორც ყოველთვის, ყველაზე მომთმენები უნდა ვიყოთ და გვჯეროდეს მათი, ვინც ყოველდღე წინ გვიზის და თავის მომავალს გვანდობს.

როგორ ვასწავლოთ ბავშვს გადაწყვეტილებების დამოუკიდებლად მიღება

0

ვფიქრობ, ნებისმიერი ჩვენგანი ერთხელ მაინც გამხდარა მოწმე, როგორ წუხს მშობელი იმის გამო, რომ მის საკმაოდ წამოზრდილ შვილს უჭირს გადაწყვეტილებების დამოუკიდებლად მიღება, დამოუკიდებლად მოქმედება. რა გასაკვირია –გადაწყვეტილებების დამოუკიდებლად მიღების უნარი ხომ წარმატებული და რეალიზებული პიროვნების აუცილებელ თვისებად მოიაზრება.

როგორ ვასწავლოთ ბავშვს გადაწყვეტილებების დამოუკიდებლად მიღება და რა ასაკიდან დავიწყოთ ამაზე მუშაობა?

გთავაზობთ რეკომენდაციებს:

* უპირველეს ყოვლისა, გავითვალისწინოთ, რომ გადაწყვეტილებების დამოუკიდებლად მიღებისა და დამოუკიდებლად მოქმედების უნარი თავისთავად არ აღმოცენდება. მას ისევე სჭირდება სწავლება, როგორც სიარულს, ლაპარაკს, კითხვას… უმჯობესია, ადრეული ასაკიდანვე ვასწავლოთ ბავშვს დამოუკიდებლად მოქმედება, რადგან დროთა განმავლობაში სწავლება უფრო და უფრო გართულდება.

გარკვეულ საზღვრებში დამოუკიდებლად მოქმედების საშუალება პატარას სამი წლიდან უნდა მივცეთ. სწორედ ამ ასაკში იწყებს ბავშვი მეტყველების დროს ისეთი ფრაზების გამოყენებას, როგორიცაა: „მე თვითონ!“ ,“არ მინდა!“ – და  ამით ერთგვარად საკუთარი პიროვნების დემონსტრირებას ცდილობს. ეს ნუ შეგვაშინებს. აღვიჭურვოთ მოთმინებით. ნუ გაგვაღიზიანებს გამოცდილების ნაკლებობის გამო ბავშვის ნელი მოქმედება, ამის გამო ნუ ვეჩხუბებით და მის დაწყებულ საქმეს ჩვენ ნუ დავასრულებთ, თორემ ბავშვი დროთა განმავლობაში  საერთოდ დაკარგავს გადაწყვეტილების მიღებისა და დამოუკიდებლად მოქმედების სურვილს.

* მივცეთ ბავშვს არჩევანის თავისუფლება, თუმცა გარკვეული შეზღუდვები დავუწესოთ. ნუ ვეტყვით: „აკეთე, რაც გინდა!“ – ამ სიტყვებს ბავშვი უფროსის გულგრილობის გამოხატვად აღიქვამს, თუმცა არც ის იქნება მართებული, ვეჩხუბოთ და ძალით ჩავაცვათ ის, რაც ჩვენ შევურჩიეთ, თუ თავად წინააღმდეგია. ნაცვლად ამისა, შეიძლება შევთავაზოთ სამი-ოთხი ჩასაცმელი და ვკითხოთ, მათგან რომელი ურჩევნია. აღზრდის დემოკრატიული სტილი მრავალ პრობლემას აგვაცილებს თავიდან. ნაცვლად იმისა, რომ ავტორიტარულად ვმართოთ ბავშვის ცხოვრება, მკაცრად მოვთხოვოთ, აკეთოს მხოლოდ ის, რაც ჩვენ მიგვაჩნია საჭიროდ, – ვესაუბროთ და გავითვალისწინოთ მისი სურვილებიც. ასეთი მიდგომა ხელს შეუწყობს დამოუკიდებლად მოქმედების, გადაწყვეტილებების დამოუკიდებლად მიღების უნარის განვითარებას.

* ნუ გავაკეთებთ ბავშვის მაგივრად იმას, რისი გაკეთებაც მას თავადაც შეუძლია. უფროსები ხშირად მივისწრაფვით, თავიდან ავაცილოთ ბავშვს ზედმეტი დატვირთვა, ზედმეტი შრომა, მის ნაცვლად ვაკეთებთ იმას, რასაც ბავშვი ასე თუ ისე დამოუკიდებლადაც გაართმევდა თავს (ტანსაცმლის ჩაცმა-გახდა, სათამაშოებისა თუ სასწავლო ნივთების დალაგება, მოწესრიგება). ჩარევას იმით ვხსნით, რომ ჩვენ ყველაფერს უფრო სწრაფად ვაკეთებთ და ამით დროს ვიგებთ. ბუნებრივია ბავშვის მოძრაობები არ არის ისეთი დახვეწილი, როგორიც ზრდასრული ადამიანისა, ამა თუ იმ მოქმედების შესასრულებლად მას გაცილებით მეტი დრო სჭირდება, მაგრამ თუ დამოუკიდებლად მოქმედების პირობები არ შევუქმენით, ცალკეული უნარ-ჩვევების გამომუშავება დიდი ხნით გადაიწევს.

* ნუ დაგვავიწყდება ბავშვის შექება, როცა ის დამოუკიდებლად გააკეთებს რამეს. საქებარი სიტყვები დაანახებს ბავშვს, რომ ჩვენ ვაფასებთ მის ძალისხმევას, ეს კი, თავის მხრივ, სტიმულს მისცემს და სურვილს გაუჩენს, მეტი გააკეთოს, მეტი იშრომოს. ბავშვისთვის ქება საუკეთესო ნიშანია იმისა, რომ სწორ გზაზე დგას. ბავშვი, რომელსაც აქებენ, დიდი ალბათობით, შეეცდება, ისევ და ისევ ასიამოვნოს მშობლებს.

* მივცეთ ბავშვს შეცდომის დაშვების უფლება. ნუ გვექნება მოლოდინი, რომ ის ყოველთვის სწორ არჩევანს გააკეთებს. გავითვალისწინოთ: ბავშვი ჯერ მეტისმეტად პატარაა იმისთვის, რომ შეცდომა არ დაუშვას, მით უმეტეს, შეცდომებისგან არც ჩვენ, უფროსები ვართ დაზღვეული. უკეთესია, ავუხსნათ, რომ შეცდომა არ არის კატასტროფა, ის ყველას მოსდის. ერთად ვიმსჯელოთ, რატომ მოუვიდა ეს, ვაპოვნინოთ პრობლემის გადაჭრის სხვა გზა, ვკითხოთ, რამ უბიძგა ასეთი არჩევანისკენ და რისი გაკეთება შეუძლია შეცდომის გამოსასწორებლად. განსაკუთრებით ხშირად უნდა ველოდეთ  შეცდომებს მოზარდებისგან – ისინი ჯერ მხოლოდ სწავლობენ დამოუკიდებლობას, მაგრამ უკვე გადაჭრით უარყოფენ უფროსების ავტორიტეტს. მიუხედავად ამისა, ვეცადოთ, თავს არ მოვახვიოთ ჩვენი გადაწყვეტილებები.  შეცდომები დაეხმარება, საკუთარ გამოცდილებაზე ისწავლოს.

* გავითვალისწინოთ ბავშვის ასაკი. სხვადასხვა ასაკი მოითხოვს პასუხისმგებლობის სხვადასხვა ხარისხს. მაგალითად, თუ ბავშვი ჯერ მხოლოდ ექვსი წლისაა, ის შეიძლება დაგვეხმაროს მტვრის გადაწმენდაში, ნივთების დალაგებაში. უფრო მოზრდილ ბავშვს შეიძლება დავავალოთ, მაგალითად, ახლომდებარე მაღაზიიდან პურის მოტანა, მოზარდს – უმცროსი და-ძმის საბავშვო ბაღიდან გამოყვანა.

ნუ ვიქნებით ზედმეტად მკაცრი. გადაჭარბებული კონტროლი ბავშვს საკუთარი თავის რწმენას დააკარგვინებს. დაუფიქრებელი, გაუაზრებელი აკრძალვები კლავს ინიციატივას და ავითარებს ინფანტილურობას. მივცეთ ბავშვს შეცდომებზე სწავლის საშუალება, ავუკრძალოთ მხოლოდ ის, რაც საფრთხეს უქმნის მის ჯანმრთელობასა და სიცოცხლეს. მივცეთ მიმართულება, მაგრამ მის ნაცვლად არ ვაკეთოთ ის, რისი კეთების უნარიც მას თავად შესწევს.

* ნუ შეგვეშინდება იმის, რომ ჩვენი ავტორიტეტი ბავშვის თვალში დაიწევს, თუ მან ჩვენს დაუხმარებლად გააკეთა რამე. თუ ბავშვი თავად აირჩევს ტანსაცმლის ფერს, ჩვენს ავტორიტეტზე ეს გავლენას არ მოახდენს. პირიქით, თუ ერთად განვიხილავთ მასთან დაკავშირებულ გეგმებს, ჩვენ შორის დამყარდება ნდობით სავსე ურთიერთობა, ეს კი გაცილებით უკეთესია, ვიდრე ის, რომ ბავშვს ეშინოდეს მშობლების, რადგან მათ შეუძლიათ, ნებისმიერი რამისთვის დასაჯონ.

* დავეხმაროთ ბავშვს საკუთარი არჩევანის გააზრებაში. ამისთვის ერთად განვიხილოთ მიღებული გადაწყვეტილებები. მივაპყროთ მისი ყურადღება შედეგს, რომელიც მის გადაწყვეტილებას მოჰყვა. მაგალითად, თუ ბავშვი გვთხოვს, ძაღლი მოვუყვანოთ, შევახსენოთ, რომ მას თავად მოუწევს ძაღლის გამოკვება და გასეირნება.

* მუდმივად ვესაუბროთ, ვკითხოთ აზრი და რჩევა, დავუსვათ კითხვები, მივცეთ საშუალება, ისწავლოს ფიქრი და საკუთარი აზრის გამოხატვა. მაგალითად: „გარეთ ცხელა, როგორ ფიქრობ, რისი ჩაცმა ჯობია?“ ან: „შენი რჩევა მჭირდება – რომელი ხილის ყიდვა ჯობია?“ ასეთი კითხვები ბავშვს უღვივებს საკუთარი მნიშვნელოვნების გრძნობას და ასწავლის პასუხისმგებლობას. მოზარდები, რომელთა მოსაზრებებს ადრეული ბავშვობიდანვე ითვალისწინებდნენ, მეტი სიამოვნებით ასრულებენ უფროსების თხოვნას, დავალებებს და მითითებებს.

 

ამრიგად, თუ ჩვენი მიზანია მოაზროვნე პიროვნების აღზრდა, რომელიც შეძლებს სწორი არჩევანის გაკეთებას, მივცეთ ბავშვს გადაწყვეტილების დამოუკიდებლად მიღების უფლება. რაც უფრო ადრე დავრთავთ ნებას, დამოუკიდებლად გააკეთოს არჩევანი, მით უფრო ნაკლებად გაუჭირდება მომავალში გადაწყვეტილებების მიღება.

დაცინვა – როგორ გავუმკლავდეთ?

0

***

ახალი სამუშაო დღე დაიწყო.

მიდიხართ სკოლაში. შემაჯამებელი გაკვეთილი გაქვთ დაგეგმილი და კლასში, დაფაზე, მოსწავლეებისთვის გუშინვე გაამზადეთ სამუშაო.

დერეფანში ორი კოლეგა გხვდებათ. თქვენ ესალმებით. ისინი პასუხად სალამს არ გიბრუნებენ. დემონსტრაციულად ჩასჩურჩულებს ერთი მეორეს რაღაცას. თან თვალს არ გაშორებენ. მერე ორივე ხმამაღლა იცინის.

სამასწავლებლოში შედიხართ. რასაკვირველია, ყველას ესალმებით. პასუხად აქაც არავინ გეუბნებათ გამარჯობას.

კლასში შედიხართ. დაფიდან თქვენი გუშინდელი ნამუშევარი წაშლილია. მის ნაცვლად უხამსობა წერია და ხატია. იქვე – თქვენი კარიკატურაა მიხატული. ზედ – თქვენი სახელი აწერია.

დაბნეულობისგან ენა გივარდებათ. არ იცით, როგორ მოიქცეთ, რა გააკეთოთ, სად წახვიდეთ, აქ საერთოდ, რა გინდათ.

***

ასეთი ინტენსივობისა და ამგვარად ორგანიზებული შეტევის წარმოდგენა თუ გიჭირთ, სხვადასხვა მოდიფიკაცია სცადეთ – სამსახურში ერთი კოლეგაა, რომელიც თქვენზე ცუდს ამბობს, ჭორს ავრცელებს, ისეთ რაღაცას იგონებს და ჰყვება, რაც სიმართლეს არ შეესაბამება. თქვენს დანახვაზე ყურებამდე იკრიჭება. სხვების თანდასწრებით ხმამაღლა საუბრობს თქვენზე. გარეგნობისა ან ტანსაცმლის განხილვას იწყებს.  იმ ერთს ზოგჯერ დანარჩენი ორი უერთდება. ერთად როცა არიან და თქვენ გხედავენ, ხმამაღლა იწყებენ საუბარს და თქვენი სახელი მკაფიოდ ისმის. იქვე რეპლიკა – ამას ხომ ნორმალურად ჩაცმულს ვერ ნახავ…ან – ისევ ამ ვარცხნილობით მოვიდა. შესაძლოა, თქვენ მოგმართონ და მზრუნველად შენიშნონ – სახეზე რაღაც გაქვს წასმული. ან – გინდა კარგი სპეციალისტი გირჩიო? ეპილაცია გჭირდება.

***

კოლეგებთან საუბრობთ, ერთმანეთს აზრებს უზიარებთ. ერთ-ერთი თქვენს ბოლო რეპლიკას გამოჯავრებით, შეცვლილი ხმით იმეორებს. დანარჩენებს ეცინებათ. რამდენიმე წამში საუბარი ჩვეულებრივად გრძელდება.

ამ გამაოგნებელ სიტუაციაში ცდილობთ, საშველი ნახოთ. მხარდამჭერი. ვინმე, ვისაც ევალება კოლეგიაში  სათანადო ატმოსფეროზე ზრუნვა…გადიხართ დირექტორთან. ის ღიმილით გისმენთ. აღელვებისა და ნერვიულობისგან ცრემლები ღაპაღუპით, თავისით ცვივა თვალებიდან.

  • კარგი, რა ამბავი ატეხე. გეხუმრებიან, ამის გამო ასე უნდა ინერვიულო? ვეტყვი და აღარ გააკეთებენ – „გამშვიდებთ“ დირექტორი.

სამასწავლებლოში შედის და ხმამაღლა აცხადებს – კოლეგებო, ახლავე შეწყვიტეთ! პატარები ხომ არ ვართ? ხედავთ რა დღეშია?

კოლეგები ერთხმად და ლაღი ღიმილით ეუბნებიან – ჩვენ ხომ ვხუმრობთ.

მერე თქვენ მოგმართავენ – კარგი, რა დაგემართა. ხუმრობა არ იცი?

დირექტორი გადის.

თქვენ ისევ პირისპირ რჩებით მათთან. შიში, დაბნეულობა, მიწაში ჩაძრომისა და აღარასდროს ამოძრომის, გაქრობის სურვილი გაქვთ.

ზოგიერთი მოზარდისთვის ეს ჩვეული ყოველდღიურობაა, ტიპური სასწავლო დღე.

წარმოსადგენადაც რთული ამბავია.

და მაინც, სცადეთ წარმოიდგინოთ და უპასუხეთ კითხვებს:

რამდენ ხანს გაუძლებდით ამას?

რას გამოიწვევდა ასეთი ყოფა – როგორ შეცვლიდა თქვენს შრომისუნარიანობას, მოტივაციას, მუშაობის ხარისხზე რამდენად აისახებოდა?ფსიქოემოციურ მდგომარეობაზე?

როგორი გადასახარშია? როგორი გადასატანი?

რამდენად შვებისმომგვრელია ასეთი სიტუაციებისთვის ტრადიციული დამამშვიდებელი შეძახილები „ყურადღება არ მიაქციო!“,  „უბრალოდ, გეხუმრებიან!“, „სინამდვილეში ასე არ ფიქრობენ!“, „შენც იგივე უთხარი!“, „სხვა დროს უკეთ ჩაიცვი…“.

ზრდასრულებს წარმოდგენაც გაგვიჭირდება, რას გრძნობენ ბავშვები და მოზარდები, როდესაც მათ დასცინიან და აბუჩად იგდებენ, აითვალწუნებენ, სიტყვებით ანადგურებენ.

წერილში სწორედ დაცინვასა და ათვალწუნებაზე ვისაუბრებ. ძალადობის სხვა ფორმათაგან შედარებით, თითქოს, „მსუბუქ“ ფორმაზე. ასე იმიტომ ჩანს, რომ ჯერ ერთი, ძალიან ხშირად გვხვდება და ამოსაცნობადაც რთულია და მეორეც – აშკარა, თვალსაჩინო, განგაშის ასატეხი მყისიერი შედეგი ამას არ მოჰყვება. დაცინვის მსხვერპლი ნელ-ნელა ქვრება და ქრება.

დაცინვა, დამცინავი კომენტარები, გარეგნობასა და ჩაცმის სტილზე მოცემული რჩევები, ზრუნვის ნიღაბს ამოფარებული მომწამლავი რეკომენდაციები ჩაგვრის ძალიან გავრცელებული სახეა.

სკოლაში ყველა საფეხურის მოსწავლეებს შორის გვხვდება ჩაგვრის სხვადასხვა ფორმა და დაცინვა მისი ყველაზე შეფარული და ამასთან, ხშირი გამოვლინებაა. თან მზაკვრულიც, რადგან მისი შენიღბვა და უფროსებისთვის თავის ისე მოჩვენება, თითქოს არაფერი განსაკუთრებული არ ხდება, მარტივია.

რა მოიაზრება დაცინვაში – დავიწყოთ განმარტებით.

სინონიმთა ლექსიკონში ამ სიტყვის გასწვრივ ჩამომწკრივებულია: თავსიცილი, სასაცილოდ აგდება, სიცილის დაყრა, მასხარად აგდება, აბუჩად აგდება, გაბასვრა, გამასხარავება, გაქიაქება, გაქირდვა, გაკილვა, კბილქვეშ მოტანა, აბუება, გატრიზავება (სიტყვა გაუტრიზავა), გაპამპულება.

დაცინვა სხვისი ღირსების შემლახავი ქმედებაა. გამიზნული იმისთვის, რომ გული ატკინო, აწყენინო, დაამცირო. დაცინვა გამოიხატება გამოჯავრებაში – მიბაძო ხმას, ქმედებას, სიარულის ან ჟესტიკულაციის მანერას, სიტყვიერად უარყოფითად შეაფასო სხვა ადამიანის გარეგნობა ან ქცევა, მისი მოსაზრებები, მისი ნაშრომი, ნამოქმედარი. სხვების თვალწინ უხეშად და უპატივცემულოდ მოიხსენიო ვინმე – ეს დაცინვა-ათვალწუნების გამოხატულების არასრული ჩამონათვალია.

დაცინვა ათვისებული, დასწავლილი, შეძენილი ქცევაა. ეს არ არის ზრდა-განვითარების ნორმალური ფორმა და რასაკვირველია, არ არის თანდაყოლილი. ამის ცოდნა მნიშვნელოვანია, რადგან ერთ-ერთი სამარჯვი, რომელიც სკოლამ უნდა გამოიყენოს პრობლემის აღმოსაფხვრელად, არის სწორედ დასწავლა, ოღონდ – საპირისპიროს დასწავლა!

რა არის დასწავლა?

დასწავლა ქცევის ცვლილებაა. ეს ცვლილება გამოცდილების შედეგია და ვლინდება შეცვლილ ქმედებაში, ქცევაში. დასწავლას ზოგჯერ არ მოსდევს მყისიერი ქცევის ცვლილება, მაგრამ ჩნდება პოტენციალი. გამოცდილება უნდა იყოს განმტკიცებული, რადგან მხოლოდ ის დაისწავლება, რასაც მოსდევს განმტკიცება.

თუ სასკოლო სივრცეში დაცინვა ნორმად იქცევა, განმტკიცდება და დასწავლილ ქცევად ჩამოყალიბდება, ამასთან გამკლავება რთული და ხანგრძლივი პროცესი იქნება. საშველი კი ისევ დასწავლა იქნება – სკოლამდელ და დაწყებით საფეხურზე აუცილებელია სისტემურად დამუშავდეს ეს პრობლემური საკითხი და ბავშვებს შეეთავაზოთ სწორად დაგეგმილი აქტივობები.

ეს კომპლექსურად მისახედი პრობლემაა. სკოლამდელი დაწესებულებები და სკოლა პასუხისმგებელია, რომ მოსწავლეებს უსაფრთხო გარემო შეუქმნას. სივრცე, სადაც ადამიანს პატივს სცემენ.

დაცინვისა და ათვალწუნების წინააღდეგ მიმართული ზომები კომპლექსური, სისტემური, თანმიმდევრული უნდა იყოს. მუშაობა ორი მიმართულებითაა მნიშვნელოვანი – ვასწავლოთ ბავშვს, როგორ გაუმკლავდეს დაცინვას და ვიზრუნოთ სასკოლო გარემოსა და ატმოსფეროზე. ყველაზე ნაკლებად მუშაობს მორალიზება, ჭკუის დარიგება, ცუდი და კარგი საქციელის აღნიშვნა, სასჯელისა და დაჯილდოების მექანიზმი.

ერთმანეთის, ცოცხალი არსებების, ბუნებისა და ბუნების შვილების პატივისცემა, გარემოზე ზრუნვა, სოციალური უნარების განვიათარება სკოლამდელ და სასკოლო პერიოდში პრიორიტეტული სასწავლო-პედაგოგიური მიზნებია. რეალობა ისეთია, რომ საგნობრივი კომპეტენციების, შინაარსების კონსერვირების, სავალდებულო საპროგრამო თეორიული მასალის ტრანსლირების პარალელურად ამისთვის ნაკლები დრო რჩება.

30 წამის წესი

ერთ-ერთი ქმედითი ტექნიკა, რომელიც შეიძლება დავასწავლოთ ბავშვებს, არის 30 წამის წესი. მათთვის გასაგებ ენაზე ვუხსნით წესს:

თუ ადამიანს არ შეუძლია რაიმე თავის გარეგნობაში ან სამოსში შეცვალოს 30 წამის განმავლობაში, მაშინ ამაზე არაფერს ვეუბნებით.

მაგალითად,  თუ ვინმეს თასმა აქვს გახსნილი ან ღილი არ აქვს შეკრული ტანსაცმელზე, შეგვიძლია ვუთხრათ – „აი, თასმა გაქვს გახსნილი, ჯობია შეიკრა“ . ის შეძლებს სწრაფადვე მოიწესრიგოს თასმა და უსაფრთხოდ გააგრძელოს სირბილი.

თუკი ვხედავთ ვინმეს აბურდული ვარცხნილობით ან ჩვენ გვგონია, რომ ვარცხნილობა წესრიგში არ აქვს, არაფერს ვამბობთ, რადგან 30 წამში ამის გამოსწორებას ის ვერც შეძლებს და ეს ჩვენ არც გვეხება.

მაშ, როდესაც ვხედავთ კლასელის ან სკოლელის გარეგნობაში, მის ჩაცმულობაში რაიმეს, რასაც ის 30 წამის განმავლობაში ვერ შეცვლის, ვეუბნებით მას ან ვინმე სხვას ამის შესახებ?

მოსწავლეთა პასუხია – არა.

30 წამის გავარჯიშება ხშირადაა სავალდებულო სხვადასხვა სიტუაციის წარმოდგენითა და განხილვით.

ბავშვმა უნდა იცოდეს, რომ სხვა ადამიანის გარეგნობის, მისი ჩაცმულობის ან რაიმე ფიზიკური თავისებურების გამო დამცინავი შენიშვნის გაკეთება არ შეიძლება.

დაწყებით საფეხურზე ასევე შედეგიანია თემატური ამბების მბობა. თუ კლასში დაცინვის ან გამოჯავრების ფაქტი დაფიქსირდა, ხშირად იკითხეთ და განიხილეთ ისეთი საბავშვო მხატვრული ტექსტები, რომლებშიც ეს პრობლემაა ასახული. მორალიზების გარეშე იმსჯელეთ ამ საკითხებზე, ალაპარაკეთ მოსწავლეები.

ნიმუში:

საბავშვო წიგნის გმირი ცუგა დარიკოა. დარიკო ყოჩაღი გოგონაა. ყველაფერი აინტერესებს, სულ ყნოსავს და იკვლევს სამყაროს, გაბედულად სვამს კითხვებს, რისი გაგებაც სჭირდება, აუცილებლად გაიგებს, თუ რაიმეს პასუხი არ იცის, ამბობს: „ჯერ არ ვიცი, მაგრამ აუცილებლად გავიგებ“ და ეძებს პასუხებს. ეს პასუხებიც ყოველთვის პოულობენ დარიკოს. საინტერესო და მხიარულია მასთან ყოფნა. წიგნის მეორე გმირი, ძაღლი უშბა, დარიკოს მეგობარია.

„ერთხელ დარიკო დაღონებული და ჩაფიქრებული ბუჩქთან იჯდა. აღარც დარბოდა, აღარც დაქროდა, აღარც თამაშობდა.

მივიდა უშბა დარიკოსთან და ჰკითხა:

– დარიკო, რატომ ხარ მოწყენილი?

– უშბა, – უთხრა დარიკომ, – შემომხედე და მითხარი: მე ბეწვი და ბალანი რომ მაქვს სახეზე, ეს ძალიან ცუდია? უშნო ვარ?

უშბა ვერ მიხვდა, რას ეკითხებოდა დარიკო. ბუსუსები, ულვაშები, თმა, ბალანი ყველას აქვს სახეზეც და სხეულზეც. ეს როგორ შეიძლება იყოს უშნო ან ლამაზი?

ვერაფერი ვერ უპასუხა უშბამ. აბა, რა ეთქვა? აფახულებდა თვალებს და  ცდილობდა, გაეგო, რა ჰკითხა მეგობარმა. მერე თვითონ ჰკითხა:

– დარიკო, ულვაშები მეც მაქვს, ბალანიც. ეს უშნოა? არ შეიძლება? არ ვიცი. შენ საიდან იცი?

– ლუიმ მითხრა – ამოისლუკუნა დარიკომ – გოგოები სულ ლამაზები უნდა იყვნენ, მხოლოდ ლამაზები და ზედმეტი თუ აქვთ ულვაში, უნდა მოიშორონო.  და მერე იცინა. შენ რას ჰგავხარო, მახინჯი და უშნო ხარო, კიდევ სასაცილოო, ასე მითხრა.

უშბა კიდევ უფრო დაიბნა.

როგორ, დარიკო უშნოა? არაა ლამაზი? ვინ თქვა? ლუიმ? ლუი როგორ  მიხვდა? ლუიმ თუ თქვა ესე იგი ასეა? მაგრამ დარიკოს რომ მშვენიერი დრუნჩი აქვს? მშვენიერი თვალები?

უჰ, ერთი, ვინ ეკითხება ლუის… მიაგნო სწორ ფიქრს უშბამ და მაშინვე გაუზიარა დარიკოს:

– დარიკო, ვინ ეკითხება ლუის? ლუიმ თუ თქვა ეგრეაო, სულაც არაა ეგრე. აბა, ეგრე სადაა, როგორც ლუი ფიქრობს, არაფერიც. შენ გაწუხებს ულვაში ან ბეწვი?

– არა, არც მიფიქრია ამაზე აქამდე. აი, ლუიმ თქვა და მეც ვიფიქრე, მაგრამ არ მაწუხებს.

– ჰოდა, რაში გვაინტერესებს, აბა, ლუი რას იტყვის? წამო, დაჭერობანა ვითამაშოთ და გუბეებში ვიტყაპუნოთ!

დარიკოს მოეწონა უშბას „სწორი ფიქრი“. თავისთვის დაიტოვა.

გულში ეს აზრი დაიბუდა – მე ძალიან კარგად ვგრძნობ თავს. მე მომწონს, როგორცაა. ლუის ვინ ეკითხება?

და უშბასთან ერთად გაქროლდა.

მირბოდნენ მეგობრები, ბზინავ, მშვენიერ ბეწვს სიო აფრიალდებდა, მზე ბრწყინავდა, ყველაფერი მხიარულებითა და სინათლით ავსებულიყო.

ლუის ფიქრების დასაბუდებელი ადგილი კი არსად, არსად გახლდათ…

კითხვები:

როგორი გოგონაა დარიკო? როგორ დაახასიათებდით?

რამ ატკინა გული დარიკოს? რატომ დადარდიანდა ის?

როგორ მოიქცა ლუი? რა უთხრა ლუიმ გოგონას?

როგორ მოიქცა დადარდიანებული დარიკო? როგორ ფიქრობთ, მეგობართან თავისი დარდისა და საფიქრალის გაზიარების სურვილი რატომ გაუჩნდა მას?

რა რეაქცია ჰქონდა მეგობარს? რა გამოსავალს მიაგნეს მეგობრებმა? რა ბედი ეწიათ ლუის დამცინავ, გულსატკენ სიტყვებს?

და ა.შ.

მსგავსი შინაარსისა და თემატიკის ტექსტების დამუშავება ირიბად იმუშავებს სწორი ღირებულებების ჩამოყალიბებაზე. ბავშვები გაიცხადებენ, რა არის სწორი, რა ემართება იმას, ვისაც სიტყვით გულს სტკენენ ხოლმე, როგორ ჯობია გამკლავება დაცინვასთან, როგორ არ უნდა „დაიტოვონ“ ლუისნაირი ცუგას წამოსროლილი ფრაზები გულსა და სხეულში.

დაცინვის მავნე, დამაზიანებელ სენთან გამკლავება სკოლის მოვალეობაა. უსაფრთხო, მეგობრული გარემოს შექმნაც სკოლის ვალდებულებაა.

ადამიანური ღირებულებების ტრანსლირება, საზარელი ქცევის აღმოფხვრა და საპირწონედ მისაღები, ადამიანური ქცევის დასწავლაც სასკოლო საზრუნავთაგანია.

ვიდეობლოგი

მასწავლებლის ბიბლიოთეკას ახალი წიგნი შეემატა- სტატიები განათლების საკითხებზე

ჟურნალ „მასწავლებლის“ თითოეული ნომრის მომზადებისას, ცხადია, ვფიქრობთ მასწავლებელზე და იმ საჭიროებებზე,რომელთა წინაშეც ის ახლა დგას. ვფიქრობთ მასწავლებელზე, რომელიც ჩვენგან დამოუკიდებლადაც ფიქრობს, როგორ მოემზადოს გაკვეთილისთვის, რა...