ოთხშაბათი, აპრილი 8, 2026
8 აპრილი, ოთხშაბათი, 2026

როგორ სწავლობენ თანამედროვე მონადირე-შემგროვებელთა საზოგადოებაში მცხოვრები ბავშვები სკოლის გარეშე  

0

დაახლოებით 10-12 ათასი წლის წინათ, დედამიწაზე სასოფლო-სამეურნეო წესის გაჩენამდე, ადამიანები თავს მონადირეობითა და საკვებად გამოსადეგი მცენარეულობის შეგროვებით ირჩენდნენ. როგორც წესი, ესენი იყვნენ მცირე (20-დან 100 კაცამდე) მომთაბარე ჯგუფები, რომლებიც ტროპიკული და ზომიერი სარტყლების ტყეებში, ველებზე, უდაბნოებში და გარე სამყაროსგან წყლის დიდი მასით იზოლირებულ კუნძულებზე მოიპოვებდნენ საკვებს (ხორცეულს, თევზეულს, მცენარეთა ნაყოფს, სოკოებს). მონადირე-შემგროვებელთა ეს ჯგუფები მთლიანად იყვნენ დამოკიდებულნი, ერთი მხრივ, საცხოვრებელ ტერიტორიაზე, მის რესურსებზე, მეორე მხრივ კი საკუთარ ცოდნაზე, უნარებსა და ინსტინქტებზე. მათ იცოდნენ ნადირობა, სანადირო იარაღის დამზადება, ცხოველებისა და მცენარეების ბუნება, ადგილის გეოგრაფია, კლიმატის თავისებურებები… აკვირდებოდნენ, სწავლობდნენ და ამ ცოდნას ახალ თაობას გადასცემდნენ.

სასოფლო-სამეურნეო საქმიანობის დაწყებამ ყველაფერი ძირფესვიანად შეცვალა. მიწათმოქმედებსა და მესაქონლეებთან მონადირე-შემგროვებელთა გახშირებულმა კონტაქტებმა ათასწლეულების განმავლობაში მკვეთრად შეამცირა ნადირობაზე დამოკიდებული ჯგუფების რაოდენობა. ზოგი მეცნიერი მათ სრულ გაქრობასაც კი წინასწარმეტყველებდა საზოგადოებაში ახალი სამეურნეო წესების დამკვიდრების გამო, თუმცა ასე არ მოხდა: ეკვატორულ აფრიკაში, ბრაზილიაში, პერუსა და ვენესუელაში, ახალ გვინეაში და ფილიპინებზე, ავსტრალიისა და აფრიკის სავანებსა და უდაბნოებში, კანადისა და გრენლანდიის ყინულოვან ნაპირებზე დღესაც ასეულობით ტრადიციული ჯგუფია, რომლებიც წინაპრებისგან გადმოცემული წესებითა და ტრადიციებით ცხოვრობენ.

საინტერესოა, რომ, თანამედროვე ანთროპოლოგიური თეორიებისა და დედამიწის სხვადასხვა ადგილას მოპოვებული არქეოლოგიური მასალების მიხედვით, მონადირე-შემგროვებელთა პრაქტიკა შესაძლოა ორი მილიონი წლის იყოს(!), ეს კი პირდაპირ მიგვანიშნებს იმაზე, რომ ადამიანის ევოლუციური განვითარება, მისი ფიზიკური და ფსიქოლოგიური ტიპები, ძირითადი ინსტინქტები, უნარები და ისტორიული ცოდნა მონადირე-შემგროვებელთა წესებთან უფრო მეტად არის დაკავშირებული, ვიდრე ისტორიულად სულ მცირე ხნის წინ გაჩენილ სასოფლო-სამეურნეო ცხოვრებასა და მის თავისებურებებთან.

„ჩვენ შეიძლება სიბრალული ვიგრძნოთ მონადირე-შემგროვებელთა მიმართ მათი დროში გაყინული უბრალოების გამო, მაგრამ დარწმუნებული იყავით, რომ ცდებით. ტრადიციულ ხალხებს ჰქონდათ უზარმაზარი ცოდნა, მათ იცოდნენ თავიანთი მიწისა და მასზე მობინადრე ცხოველების ყველა საიდუმლო, ჰქონდათ მდიდარი და მრავალფეროვანი ცხოვრება. ჩვენ ეს იქიდან ვიცით, რომ საფრთხის გაჩენისთანავე მათ თავდაუზოგავი ბრძოლა დაიწყეს და ბოლომდე იბრძოდნენ ცხოვრების წესის გადასარჩენად. სამწუხაროა, რომ ჯერ კიდევ არსებული მონადირე ტომების ხალხებს ემუქრება მემაღაროეების, ტყისმჭრელების, მესაქონლე ფერმერებისა და მიწათმოქმედების შეჭრა მათ მიწებზე, რადგან მომხდურებისთვის ფული უფრო ძვირად ფასობს, ვიდრე ადამიანობა… და ეს, სავარაუდოდ, ჩვენი კულტურის ყველაზე თვალში საცემი თვისებაა“, – ამბობს კარლ საფინა, ეკოლოგიის დოქტორი, მწერალი, ნიუ-იორკის უნივერსიტეტის, ლონგ-აილენდის უნივერსიტეტისა და ფილადელფიის დრექსელის კვლევითი უნივერსიტეტის საპატიო დოქტორი.

 

ქვემოთ გთავაზობთ ამონარიდებს თანამედროვე თურქი ანთროპოლოგის, ბრიტანეთის აკადემიის სტიპენდიატის გულ-დენიზ სალალის სტატიიდან თანამედროვე მონადირე-შემგროვებლებსა და სწავლების მათთან გავრცელებულ წესებზე.

 

როდესაც კონგოს ეკვატორულ ტყეში მცხოვრები ცამეტი თვის ეტენი ცდილობს, ბასრი დანით დაჭრას ნანადირევის ხორცი, ამას არავინ უშლის. მეტიც, ეტენს ხშირად ნახავთ ბასრი საგნებით მოთამაშეს – ის ცდილობს, მიბაძოს ცხრა წლის დეიდა ბვაკას, რომელიც უკვე ოსტატურად ხმარობს მაჩეტეს ველური იამსის ან ჯუნგლების ბუშის ასაჩეხად.

ეტენისა და ბვაკას ურთიერთობა ერთმანეთთან და მათი ტომის სხვა წევრებთან გვიჩვენებს, როგორ გამოიმუშავებენ მბენჯელეს ტომის მონადირე-შემგროვებლების ბავშვები იმ უნარებს, რომლებიც აუცილებელია ეკვატორულ ტყეებში თავის გადასარჩენად.

მე როგორც ევოლუციური ანთროპოლოგი დაინტერესებული ვარ მონადირე-შემგროვებლების ბავშვების სწავლების პროცესით. ეს ჩვენ, თანამედროვე ადამიანებს, გვეხმარება გავერკვიოთ, როგორ გადასცემდნენ ადამიანები ერთმანეთს ცოდნასა და უნარებს სოფლის მეურნეობის გაჩენამდე. მონადირე-შემგროვებლებზე დაკვირვებით შესაძლებლობა გვეძლევა, გავიზიაროთ მათი ცოდნა გარემოს შესახებ და თვალი მივადევნოთ კულტურის ჩამოყალიბებას მონადირე-შემგროვებელთა ტრადიციულ საზოგადოებებში.

ადამიანთა კულტურა უპრეცედენტოა, რადგან იგი დაგროვებითი და თანმიმდევრულია. ჩვენ ვაგროვებთ ცოდნას არსებული უნარებისა და ინფორმაციის შეკრებით და განვითარებით, ვიყენებთ ამ ცოდნის კომბინაციებს და ვშობთ ახალს. ეს პროცესი დროთა განმავლობაში გვაძლევს კომპლექსურ მოვლენებს, მაგალითად, ისეთს, როგორიცაა ინტერნეტი. თავდაპირველად იყო ენა და მეტყველება, შემდეგ გაჩნდა დამწერლობა და ბეჭდვა, რადიო- და სატელეფონო კომუნიკაცია, რასაც კომპიუტერები და ინტერნეტი მოჰყვა. მაგრამ კულტურა გროვდება და ვითარდება მხოლოდ მაშინ, როდესაც ინფორმაციის სწორად, ფაქიზად გადაცემა ხდება.

ჩვენი კვლევისთვის მე და ჩემმა კოლეგებმა ასზე მეტი ვიდეო ვნახეთ მბენჯელე-ბაიაკას პიგმეების ცხოვრების შესახებ, რათა მონადირე-შემგროვებელთა ბავშვებისთვის ცოდნის გადაცემის წესებს გავცნობოდით; გაგვეგო, როგორ სწავლობენ ბავშვები დანის გამოყენებას, პატარების მოვლა-პატრონობას და საკვებად ვარგისი მცენარეების შეგროვებას.

მბენჯელეს ტომის ბავშვები ფეხის ადგმისთანავე იწყებენ ამ უნარების დასწავლას გარემოში თავისუფლად გადაადგილების, სხვებზე დაკვირვებისა და მიბაძვის საშუალებით. სწავლის ეს გზა – დაკვირვება და მიბაძვა – საუკეთესოა უნარების ზუსტად, უშეცდომოდ დასასწავლად და ნათლად გვიჩვენებს, რომელ კონცეფციებსა და პროცესებს სწავლობს ბავშვი პირველ რიგში ან რაგვარი კომუნიკაცია მიმდინარეობდა პრეისტორიული ხანის მონადირე-შემგროვებლებს შორის.

[მცირეწლოვანი ბავშვებისთვის] აღნიშნული უნარების სწავლება კიდევ ერთი დიდებული მეთოდია, ის ინფორმაციის ზედმიწევნით გადაცემას უზრუნველყოფს, თუმცა თუ ამ პროცესს შევადარებთ სწავლების, ვთქვათ, დიდ ბრიტანეთში დამკვიდრებულ წესებს, სადაც ფორმალური განათლება მოსწავლესა და მასწავლებელს შორის მკაცრად განსაზღვრულ იერარქიას გულისხმობს, აღმოვაჩენთ, რომ მბენჯელეს ტომის მონადირე-შემგროვებლებს შორის მასწავლებელი ან სწავლების ფორმალური პროცესი უბრალოდ არ არსებობს. ზრდასრულები ხელს უწყობენ ბავშვების მიერ თვითმართვად სწავლება-სწავლას და იშვიათად ერევიან მათ აქტივობებში. ეს იმიტომ, რომ დამოუკიდებლობა მათ გარემოში ძალიან მნიშვნელოვანია, რადგან ადამიანს იქ ყოველდღე უწევს საკვების მოპოვება.

მაგრამ ნიშნავს ეს იმას, რომ სწავლება აუცილებელი არ არის? არა და არა! დაკვირვება გვიჩვენებს, რომ სწავლება უნივერსალური პროცესია. ეს პროცესი ნებისმიერი ტიპის საზოგადოებაში კულტურის განვითარებასთან ერთად იდგამს ფეხს. როდესაც ცოდნა და უნარები რთული და კომპლექსური ხდება, სწავლების აუცილებლობა წარმოიშობა, რადგან შეუძლებელია, მაგალითად, მათემატიკის სწავლა მხოლოდ მათემატიკოსზე დაკვირვებით.

დღეს მბენჯელეს ხალხში სწავლებას მიმართავენ მხოლოდ აბსტრაქტული ინფორმაციის გადასაცემად. მაგალითად, იმისა, როგორ უნდა მოექცე სხვებს. ნაცვლად პირდაპირი ინსტრუქციების მიცემისა, მონადირე-შემგროვებლების „მასწავლებლები“ ხშირად სწავლებისთვის საჭირო გარემოს ქმნიან და თვალყურს ადევნებენ ბავშვების აქტივობებს. მაგალითად, საკუთარი თვალით მინახავს, თანაბრად როგორ უნაწილებდა საკვებს მოზარდი ბიჭი დასახლების ყველა წევრს, ზრდასრული კი ამ პროცესს მხოლოდ მეთვალყურეობდა და მზად იყო, საჭიროების შემთხვევაში რჩევა მიეცა ბავშვისთვის პროცესის სწორად წარსამართავად.

 

ბავშვობისა და თამაშის მნიშვნელობა

ჩვენ, ადამიანებს, განსაკუთრებით გრძელი ბავშვობის პერიოდი გვაქვს. საშუალოდ, ცხოვრების თითქმის თვრამეტ წელს ვატარებთ ისე, რომ სხვების მიერ მოწოდებულ საკვებზე ვართ დამოკიდებული. შიმპანზეები, მაგალითად, საკვებს დამოუკიდებლად მოიპოვებენ დედის ძუძუს მიტოვების შემდეგ, ხუთი-ექვსი წლიდან. ბევრი თანხმდება, რომ ასე ჩამოყალიბდა ევოლუციურად, რათა ბავშვს საკმარისი დრო ჰქონოდა იმ კომპლექსური უნარების განსავითარებლად, რომლებიც აუცილებელია მონადირისა და შემგროვებლისთვის.

დღეს საზოგადოებათა უმეტესობაში ეს ფუნქცია სკოლებმა იტვირთეს, მაგრამ ისიც უნდა გვახსოვდეს, რომ ათასობით წლის განმავლობაში ადამიანებს ფორმალური სკოლები არ ჰქონდათ. მბენჯელეს ტიპის ტრადიციულ საზოგადოებებში ბავშვები დროის უმეტეს ნაწილს თამაშში ატარებენ. იმის გამო, რომ ამ საზოგადოებებში ბავშვების ჯგუფები შერეული ასაკისაა, იქმნება საკმაოდ ხელსაყრელი გარემო, რათა მათ ერთმანეთისგან ისწავლონ.

კვლევამ გვიჩვენა, რომ უნარების სწავლებისა და ცოდნის გადაცემის დაახლოებით 60% ბავშვების სათამაშო ჯგუფებში ხდება. ერთ-ერთი თამაშის დროს მბენჯელეს ტომის ბავშვები იმეორებდნენ ტყის სულებთან დაკავშირებულ იმ რიტუალებს, რომლებსაც უფროსები ასრულებენ ხოლმე. ამ დროს ქალები მღერიან და ტაშს უკრავენ, რათა ტყის სულები ბანაკში მოიწვიონ. მამაკაცები, რომლებიც ამბობენ, რომ ტყეში სიარულისას სულები დაიჭირეს, ტანს ველური ფოთლებით იფარავენ და საიდუმლო ბილიკით ბრუნდებიან ბანაკში, რათა საბოლოოდ ყველას თვალწინ შეასრულონ რიტუალური ცეკვა. რიტუალების იმიტირებით ბავშვები ითვისებენ თავიანთი ხალხის კულტურულ პრაქტიკას და არსებულ გენდერულ როლებს.

მე, თურქეთში გაზრდილი ბავშვი, ბედნიერად ვიხსენებ იმ წლებს, როცა ბავშვებთან ერთად ქუჩაში თამაშის საშუალება მქონდა. საოცარი იყო ის თავისუფლების განცდა, რომელიც ახლდა მბენჯელეს ტომის ბავშვების თამაშს და შემოქმედებითი ნიჭი, რომელიც ჩანდა მათ მიერ ტყიდან მოტანილი ნაირ–ნაირი მასალის სათამაშოდ ქცევასა და გამოყენებაში.

ვფიქრობ, ჩვენ ბევრი რამ გვაქვს სასწავლი მონადირე-შემგროვებლებისგან. მათი საზოგადოებების შესწავლა მხოლოდ იმას კი არ გვიჩვენებს, როგორ ყალიბდება კულტურა, არამედ ბავშვების განათლების, მათთვის ცოდნის გადაცემის პროცესსაც სხვა თვალით დაგვანახებს.

 

 

 

ფსიქოტექნიკური თამაშები და სავარჯიშოები მასწავლებლებისთვის

0

ფსიქოტექნიკური თამაშების მიზნები ფსიქოთერაპიულია: ისინი ხელს უწყობენ მასწავლებლის შინაგანი სამყაროს ჰარმონიზაციას, ასუსტებენ გონებრივ დაძაბულობას და ავითარებენ შინაგან ძალას. ფსიქოლოგიური ვარჯიში ეხმარება მასწავლებელს, არ დაკარგოს საკუთარი ფსიქიკური მდგომარეობის ორიენტირი, ადეკვატურად შეაფასოს ნებისმიერი სიტუაცია, მართოს თავი, შეინარჩუნოს ფსიქიკური ჯანმრთელობა და, შედეგად, მიაღწიოს წარმატებას პროფესიულ საქმიანობაში ნეიროფსიქიკური ენერგიის შედარებით მცირე ხარჯვით.

ფსიქოტექნიკური თამაშები არ საჭიროებენ დიდ დროს და ამისათვის სპეციალურად შერჩეულ ადგილს. მასწავლებელს სავარჯიშოების შესრულება შეუძლია სამასწავლებლოში, მარტო ან სხვა მასწავლებელთან წყვილში, გაკვეთილებზე, როდესაც მოსწავლეები დამოუკიდებლად მუშაობენ, სამუშაოზე ან სახლისკენ მიმავალ გზაზე და სხვ.

მასწავლებელი უნდა ეცადოს, საკუთარ თავში ფსიქოლოგიური მოქმედებების ჩვევა განავითაროს. მხოლოდ ამ შემთხვევაში გაუჩნდება მას გონებრივი სტაბილურობისა და შინაგანი წესრიგის მოთხოვნილება. ფსიქოლოგიური რელაქსაციის თამაშებს მასწავლებლებისთვის 3-5 წუთის განმავლობაში შეუძლია დაღლილობის მოხსნა, სტაბილიზაცია, თავდაჯერებულობის გამომუშავება. აღნიშნულ ვარჯიშებს ფსიქიკისთვის „ფსიქოლოგიური შხაპის“ ეფექტი აქვთ.

სავარჯიშო 1. „შინაგანი სხივი“ – სავარჯიშო, რომელიც სრულდება ინდივიდუალურად, ხელს უწყობს დაღლილობის მოხსნას, შინაგანი სტაბილურობის მოპოვებას.

ამისათვის საჭიროა, დაიკავოთ კომფორტული პოზიცია, მჯდომარე ან დგომით პოზიციაში, იმის მიხედვით, თუ სად ასრულებთ მას. წარმოიდგინეთ, რომ თქვენს თავში, მის ზედა ნაწილში, ჩნდება სინათლის სხივი, რომელიც ნელა და თანმიმდევრულად მოძრაობს ზევიდან ქვევით და თანდათანობით ანათებს თქვენს სახეს, კისერს, მხრებს, ხელებს თბილი, თანაბარი და დამამშვიდებელი შუქით. სხივის მოძრაობისას ნაოჭები იშლება, ქრება დაძაბულობა თავის უკანა მხარეს, შუბლზე ნაოჭი სუსტდება, თითქოს თვალები „გიგრილდებათ“, ტუჩები აღარ გაქვთ მოკუმული, მხრებს დაბლა უშვებთ. კისერი და მკერდი თავისუფლდება. შინაგანი სხივი ქმნის მშვიდი, გათავისუფლებული ადამიანის ახალ სახეს, რომელიც კმაყოფილია საკუთარი თავითა და ცხოვრებით, თავისი პროფესიითა და მოსწავლეებით. გააკეთეთ ვარჯიში რამდენჯერმე. ვარჯიშის შესრულებით მიიღეთ სიამოვნება. დაასრულეთ სავარჯიშო სიტყვებით: „მე გავხდი ახალი ადამიანი! გავხდი ახალგაზრდა, ძლიერი, მშვიდი და სტაბილური! ყველაფერი კარგად იქნება!”.

სავარჯიშო 2. სავარჯიშო „პრესი“ თამაშის სახით ინდივიდუალურად სრულდება. ის ანეიტრალებს და თრგუნავს ბრაზს, გაღიზიანებას, გაზრდილ შფოთვას, აგრესიას, ნეგატივს.

გირჩევთ სავარჯიშო შეასრულოთ „რთულ“ კლასში მუშაობის დაწყებამდე, „რთულ“ მოსწავლესთან ან მის მშობლებთან საუბრამდე, ნებისმიერი ფსიქოლოგიურად დაძაბული სიტუაციის წინ, რომელიც მოითხოვს შინაგან თვითკონტროლსა და თავდაჯერებულობას. სავარჯიშო უმჯობესია, შესრულდეს მაშინვე, როგორც კი იგრძნობთ ფსიქოლოგიურ დაძაბულობას. თუ დროულად არ ივარჯიშეთ და გამოვტოვეთ ეს მომენტი, მაშინ მძვინვარე ემოცია ცუდ შედეგამდე მიგვიყვანს – უარყოფითად დამუხტული ენერგია გადმოიღვრება მოსწავლეზე ან ჩვენს კოლეგაზე. ყველაზე ხშირად ნეგატიური ენერგიის „დამიწება“, სამწუხაროდ, ხდება მასწავლებლის ოჯახში.

სავარჯიშოს არსი შემდეგია. მასწავლებელი საკუთარ თავში, გულმკერდის დონეზე წარმოიდგენს ძლიერ პრესს, რომელიც ზევიდან ქვევით მოძრაობს, თრგუნავს წარმოქმნილ ნეგატიურ ემოციებს და მათთან დაკავშირებულ შინაგან დაძაბულობას. სავარჯიშოს შესრულების დროს მნიშვნელოვანია, მივიდეთ შინაგანი პრესის ფიზიკური სიმძიმის მკაფიო განცდამდე, რომელიც ჩვენგან არასასურველ ნეგატიურ ემოციებსა და ენერგიას განდევნის.

სავარჯიშო 3. სავარჯიშო „ქალბატონი ნათელა“ ავითარებს როლური დეცენტრაციის შინაგან საშუალებებს. ტარდება ინდივიდუალურად, 10-15 წუთის განმავლობაში. წარმოიდგინეთ, რომ დღეს თქვენ გქონდათ უსიამოვნო საუბარი, მაგალითად, სკოლის დირექტორთან, რომელსაც პირობითად ქალბატონ ნათელას ვარქმევთ. მან საკუთარ თავს უფლება მისცა, თქვენთვის დაეყვირა ან თქვენ მისგან უსამართლო შენიშვნები მიიღეთ. თქვენ იმდენად გულდაწყვეტილი ხართ ამის გამო, რომ ამ ამბავს სამუშაო დღის დასრულების შემდეგაც იხსენებთ და გწყინთ. ეს საზიანოა თქვენი ფსიქიკისთვის. ამ დროს ფსიქოლოგიური დაღლილობის ფონზე, ვითარდება სტრესი. თქვენ ცდილობთ, დაივიწყოთ შეურაცხყოფა, მაგრამ ვერ ახერხებთ.

მოდით, სხვანაირად მოვიქცეთ. იმის ნაცვლად, რომ ძალით წაშალოთ ქალბატონი ნათელა თქვენი მეხსიერებიდან, შეეცადეთ, პირიქით იმოქმედოთ. შეეცადეთ ითამაშოთ მისი როლი, „შეძვრეთ მის ტყავში“. მიბაძეთ სიარულში, ქცევაში, დაფიქრდით, როგორი ოჯახური მდგომარეობა აქვს და რატომ გითხრათ ის, რაც გითხრათ. ასეთი თამაშის შემდეგ შვებას იგრძნობთ, დაძაბულობა ჩაცხრება. შეიცვლება თქვენი დამოკიდებულება კონფლიქტისადმი. თქვენ დაინახავთ მასში უამრავ დადებით რამეს, რასაც აქამდე ვერ ამჩნევდით. ფაქტობრივად, თქვენ მოირგებთ მის როლს და გაუგებთ. ასეთი თამაშის შედეგები გამოვლინდება მეორე დღესვე, როცა სამსახურში მიხვალთ. ეს შეუმჩნეველი არ დარჩება ქალბატონ ნათელას და ალბათ თავადაც კონფლიქტის მოგვარებას შეეცდება.

სავარჯიშო 4. მას „თავი“ ჰქვია. მასწავლებლის პროფესია მიეკუთვნება არა მხოლოდ სტრესულ პროფესიებს, არამედ პროფესიებს მენეჯერული დატვირთვით და მენეჯერული სტრესით. მასწავლებელი იძულებულია, სამუშაო დღის განმავლობაში ზეგავლენა მოახდინოს მოსწავლეებზე: როგორმე შეზღუდოს ისინი ბევრ ქმედებაში, შეაფასოს, აკონტროლოს.

სასწავლო სიტუაციის ასეთი ინტენსიური მართვა იწვევს მასწავლებელში „მმართველის სტრესს“ და, შედეგად, გადატვირთვის შემთხვევაში, ფიზიკურ სისუსტეს. მასწავლებლების ერთ-ერთი ყველაზე ხშირი ჩივილია თავის ტკივილი, სიმძიმე კეფის მიდამოში. შემოთავაზებული ვარჯიში სწორედ ამ უსიამოვნო სომატური შეგრძნებების შემსუბუქებისკენაა მიმართული.

დადექით სწორად, თავისუფლად გაშლილი მხრებით და უკან გადაწეული თავით. შეეცადეთ, იგრძნოთ თავის რომელ ნაწილშია ლოკალიზებული სიმძიმის შეგრძნება. წარმოიდგინეთ, რომ თავზე მძიმე ქუდი გახურავთ, რომელიც იმ ადგილზე გაწვებათ, სადაც სიმძიმის შეგრძნება გაქვთ. თქვენს წარმოდგენაში მოიხადეთ ქუდი ხელით და ექსპრესიულად, ემოციურად დააგდეთ იატაკზე. თავი შეანჯღრიეთ, თმა ხელით გაისწორეთ, შემდეგ კი ხელები ჩამოიფერთხეთ, თითქოს თავის ტკივილს ასე ითავისუფლებდეთ.

სავარჯიშო 5. „ხელები“ ​. თქვენ ბოლო გაკვეთილი გაქვთ. კლასი დაკავებულია რაღაც პრობლემის გადაჭრით. კლასში სიჩუმეა და შეგიძლიათ რამდენიმე წუთი დაუთმოთ საკუთარ თავს.

დაჯექით სკამზე ოდნავ გაშლილი ფეხებით და ჩამოკიდებული ხელებით. შეეცადეთ წარმოიდგინოთ, რომ დაღლილობის ენერგია ხელებიდან მიწაზე „ჟონავს“ – მიედინება თავიდან მხრებისკენ, აღწევს იდაყვებს, ხელისგულებს და თითის წვერებით ეშვება მიწაში. თქვენ ფიზიკურად უნდა შეიგრძნოთ თბილი სიმძიმე, რომელიც ხელებზე სრიალებს. იჯექით ასე ერთი-ორი წუთი, შემდეგ კი მსუბუქად დაფერთხეთ მაჯები, საბოლოოდ მოიშორეთ დაღლილობა. წამოდექით მსუბუქად, გაუღიმეთ თქვენს მოსწავლეებს, მოიარეთ კლასი, გაიხარეთ იმ საინტერესო კითხვებით, რომლებსაც ბავშვები სვამენ, ეცადეთ, რომ დეტალურად უპასუხოთ. ვარჯიში ხსნის დაღლილობას, ხელს უწყობს ფსიქიკური წონასწორობის დამყარებას, ბალანსს.

სავარჯიშო 6. „მე ბავშვი ვარ“ – ამ თამაშს ბევრი გამოცდილი მასწავლებელი მიმართავს. აი, მაგალითად, როგორ არის აღწერილი აღნიშნული მეთოდი: „მე ვიწვევ ჩემს თავში ბავშვობის მდგომარეობას. ჩემს თავში ვიწვევ ბავშვისთვის დამახასიათებელი სიმსუბუქის განცდას, უარვყოფ ყველაფერ ზრდასრულს, რაც ახლავს ჩემს სოციალურ როლს“. შემდეგ მოდის ბავშვების მიმართ მიმართვის ფორმების შერჩევა, რომელიც მოიცავს ინტონაციის არჩევას, ახსნის მეთოდს, ქცევას. გაიხსენეთ, რომელი თამაში გიყვარდათ ყველაზე მეტად ბავშვობაში. ახლა მიუახლოვდით თქვენს შვილს ან შვილიშვილს და მოიწვიეთ ის ამ თამაშში. თამაშის დროს თქვენ უნდა შეასრულოთ ბავშვის როლი, დარჩეთ „თანაბარ მდგომარეობაში“ პარტნიორთან. ეს აძლევს მას შესაძლებლობას, თავი იგრძნოს ლიდერად, განიხილოს თქვენთან ერთად თამაშის წესები. თქვენ კი შეიგრძნობთ განახლებას, ორიგინალურობას, ბავშვურად აზროვნების არასტანდარტულობას.

 

მოამზადა ირმა კახურაშვილმა

ტვისტი და ტვისტი

0

 როცა ქართველი ლიტერატურათმცოდნეები „სამოციანელთა“ უაღრესად მრავალფეროვანი პოეზიის ტიპოლოგიას ახდენენ, „ირონიულ-პაროდიულ” ხაზსაც გამოყოფენ ხოლმე, რომელშიც ტარიელ ჭანტურია და ვახტანგ ჯავახაძე მოიაზრებიან. მართალია, ამ ორ პოეტს იმდენი წინააღმდეგობა არ შეხვედრია თავის დროზე, რამდენიც ვერლიბრისტებს დაატყდათ თავს, მაგრამ, ერთი ჩემი მეგობრის თქმისა არ იყოს, „მაშინ ჭანტურიობა და ჯავახაძეობა ადვილი არ იყო”.

შარშან, მარჯანიშვილის მეტროსთან, ტარიელ ჭანტურიას 50 წლის იუბილესთან დაკავშირებით 1982 წელს გამოცემული „რჩეული“ ვიყიდე 2 ლარად. ჭანტურიამ, ცხადია, მერეც, დღემდე მოყოლებული, ბევრი წერა, მაგრამ მაინც ამ წიგნშია თავმოყრილი ის ტექსტები, რომლებითაც ჭანტურია ზოგიერთის თვალში – დიდი პოეტი, ზოგიერთის თვალში კი სუსტი პოეტია. ჩემი აზრით სიმართლე ამ ანტონიმური მოსაზრებების შუაში გახლავთ – ჭანტურია, უბრალოდ, კარგი პოეტია და არაა საჭირო მისი პოეტური შესაძლებლობების არც უტრირება და არც – დაკნინება.

შემოქმედების საწყის ეტაპზე, როგორც მისი თაობის ბევრ სხვა პოეტში, მის პოეზიაშიც საცნაურია ოთარ ჭილაძისეული ინტონაციური აკუსტიკა, მაგრამ ჭანტურიამ ჭილაძისეული მშვიდი, დინჯი ლირიზმიდან მალევე გადაინაცვლა სულ სხვა ფლანგზე. მას ქართულ პროსოდიაში რაიმე სიახლე არ შემოუტანია, მისი პოეტური არსენალი ათვისებულ და, მეტიც, ყბადაღებულ საზომებს მოიცავს. ასეთ შემთხვევაში კი პოეტმა საყოველთაო მოხმარების საზომებს ინდივიდუალური ინტონაციურობა უნდა შესძინოს. უნდა ითქვას, რომ ჭანტურიამ გარკვეულ ლექსებში (მეტწილად – საფერხულო თუ სხვა ფოლკლორული საზომებით დაწერილში) ეს მოახერხა, ზოგიერთი თანამედროვე პოეტის შემოქმედებაში ადვილი შესამჩნევია ჭანტურიას ინტონაციური გავლენა. თუმცა, მან ვერ მოახერხა ყველა საზომის, რომელსაც იყენებს, ინტონაციური მოდერნიზაცია, ამიტომ კითხვისას მუდმივად „ჩაგესმის“ რელიქტური ექოები, არადა, კონცეპტი, შეიძლება, ნოვატორულიც კი იყოს, მაგრამ სრულიად დაკარგულია კოჰერენცია ფორმასთან. მისი ასეთი ლექსები მე მაგონებს უკანასკნელ მოდაზე ჩაცმულ ლამაზ ქალს, რომელიც „ზაპოროჟეცის“ საჭესთან ზის. აშკარაა, რომ წერის პროცესში თვითონაც ხვდება, როგორ უსხლტება ხელიდან ინტონაციური სადავეები და თავგამოდებით ცდილობს, ხელოვნურად ჩაამყნოს ლექსში მისი საფირმო, არცთუ მრავალრიცხოვანი, გარეგანი ინვენტარი, თუნდაც უსრული სიტყვები (მაგ. , „მარწყვი, მა…“, „ძველი, ძვე…“) ან „და“ კავშირით დაწყვილებული ერთი და იგივე არსებითი სახელები (მაგ. , „ტვისტი და ტვისტი“, „თოვლი და თოვლი“ და ა. შ.), რომ, როგორმე ლექსი „ჭანტურიასებური“ გახადოს, მაგრამ, სამწუხაროდ, ხშირად ეს არ გამოსდის და თავგამოდება ღიმილის მომგვრელ მცდელობად რჩება.

თავის დროზე (თუმცა, ასეთი პრიმიტიული მიდგომა დღესაც საკმაოდ გავრცელებულია) მიღებული იყო ლექსიკური სეგრეგაცია: ლექსიკური ერთეულების დაყოფა „პოეტურ“ და „არაპოეტურ“ ერთეულებად, ამ უკანასკნელთა გამოყენება კი ლექსში ყოვლად დაუშვებლად მიიჩნეოდა. ჭანტურია მედგრად და წარმატებით იბრძოდა ამ პრიმიტიული მავნებლობის წინააღმდეგ, ამკვიდრებდა თანამედროვე ტერმინოლოგიას, უცხოურ ანთროპონიმებს (სულაც ცოცხალი პოპვარსკვლავებისა და მსახიობების სახელები შემოჰქონდა ლექსში), უცხოურ ტოპონიმებს თუ სხვა გეოგრაფიულ ერთეულებს და ა. შ. მოკლედ, მიზანმიმართულად აკეთებდა იმას, რასაც სხვა რომელიმე „რაფინირებული“, ჰალსტუხიანი პოეტი „არ იკადრებდა“.

მას ერთგან ნათქვამი აქვს, რომ, როცა პოეტი ლექსის წერას იწყებს, თვითონაც არ იცის, რითმა საითკენ წაიყვანსო. ამ საეჭვო მტკიცებას „რითმაჩობის“ მძაფრი სუნი ასდის, რადგან უმაღლესი რანგის კონვენციონისტი პოეტი ინტენციის თუ სუგესტიური მუხტის შედეგად მიკვლეული თემის დამუშავებას ისე უნდა ახერხებდეს, რომ თავდაპირველი იდეა, აზრი არ დაიკარგოს. კონვენციური ლექსი, სადაც რითმის თუ სხვა გარეგანი მახასიათებლების პრიმატის ფონზე, აბსოლუტურად უგულებელყოფილია კონცეპტი, ლექსი კი არა, ექსპრესიისგან და ვიტალურობისგან დაცლილი პოეტური სავარჯიშო უფროა. სამწუხაროდ, ასეთი „ლექსებით“ სავსეა ჭანტურიას შემოქმედება. ლექსადაც ამბობს (ლექსს „რითმის კაპრიზი“ ჰქვია):

„… უნდა? – წაგიყვანს დასაკარგავში,
ვთქვათ აფრიკაში – „კასაბლანკაში!“
უნდა – „შირაქში!“ ან – „შრი ლანკაში!“
ან ჭალადიდის არშინ ლაქაშში!

ამ ყოფაში ვარ ცხოვრება მთელი:
ერთი მსურს – რითმა მეორეს მტენის…“ და ა. შ.

ზოგიერთისთვის ის კონვენციური ლექსის მეტრია, სინამდვილეში კი ვერლიბრები გაცილებით უკეთესები აქვს, რადგან თავისუფალ ლექსში მთლიანად სათქმელზეა ორიენტირებული და არ „რითმაჩობს“. ლექსიც კი აქვს ასეთი („შაირი თავისუფალი ლექსის შესახებ“):

„თოთხმეტმარცვლიანი მწუხარება…
ათმარცვლიანი ღიმილი.
მაგრამ ყველაფერი ეს –
ჩვენი პოეზიის წარსულია.
მშურს თავისუფალი ლექსის!
მშურს თავისუფალი ლექსის! –
თუ რამ კაცს ოცნება ჰქონია –
იგი ოცნებების ასულია!“ და ა. შ.

მოკლედ, ყველა იმ ნოვატორულ-პოსტმოდერნისტული ნიუანსის, ყველა იმ კარგი ლექსის მიუხედავად, რაც ტარიელ ჭანტურიას ახასიათებს და დაუწერია, შეუძლებელია, ღიმილი არ მოგგვაროს ზომიერების გრძნობის აბსოლუტურმა უქონლობამ და იმ სადემარკაციო ხაზის პერმანენტულმა გადაკვეთამ, რომლის იქით პრიმიტიული შაირობა იწყება.

როგორ დავწერო ანალიზი – გზამკვლევი, ნიმუშები

0

პროზაული ან პოეტური ტექსტის მხატვრული ანალიზი საშუალო საფეხურის ლიტერატურის კურსის კურიკულუმის სავალდებულო შემადგენელია.

როგორც პრაქტიკა გვიჩვენებს, მოსწავლეებს ხშირად უჭირთ იმის გაგება, რა მოთხოვნებს უნდა აკმაყოფილებდეს კარგად შესრულებული მხატვრული ანალიზი.

დეტალურად მიმოვიხილავთ ანალიზის რაობას. წარმოგიდგენთ ნიმუშებს.

 

რას ნიშნავს მხატვრული ანალიზი?

მხატვრული ანალიზი არის მხატვრული ტექსტის კვლევა-შესწავლის მეთოდი, რომლის დროსაც ნაწარმოები განიხილება ცალკეულ ნაწილებზე, დეტალებზე, თვისებებზე დაკვირვების გზით. დაკვირვების შედეგად შემსწავლელის ცნობიერებაში ყალიბდება გარკვეული მოსაზრებები, წარმოდგენები, დასკვნები, განსჯა. ანალიზი მოიცავს ამ მოსაზრებების მოწესრიგებას, ლოგიკური თანმიმდევრობით გადმოცემას, დასაბუთება-არგუმენტირებას.

 

ანალიზის პროცესში:

ნაწარმოებზე დაკვირვება იწყება შემადგენელ ნაწილებად მისი დაყოფით. ანალიზის დროს ხდება: ნაწილებს შორის კავშირის ან მიმართების გამოყოფა; სტრიქონებში გაცხადებული თუ დაფარული აზრის აღმოჩენა-ახსნა; მიზეზშედეგობრივი კავშირების ძიება; არსებული წინარე ცოდნის (გარე ცოდნა, ექსტრატექსტუალური ცოდნა) გამოყენებით საინტერესო დასკვნების გამოტანა; გამოთქმული მოსაზრებების დასაბუთება-არგუმენტირება.

 

ჩნდება ლეგიტიმური კითხვა: რაში მჭირდება, რას მმატებს ეს სამუშაო?

ანალიზის უნარის განვითარება მნიშვნელოვანია აზროვნების განვითარებისთვის. ეს გახლავთ გაგების, აღქმა-გააზრების, კვლევის, დაკვირვების, შეცნობისა და შემეცნების უნარების განმავითარებელი მეთოდი. ყველა ეს უნარი ადამიანს სჭირდება სოციალიზაციისა და თვითრეალიზაციის ნებისმიერ გამოვლინებაში.

 

ეტაპები დეტალურად:

ობიექტზე დაკვირვება – დააკვირდით ყურადღებით. ნაწარმოები/საანალიზო მონაკვეთი წაიკითხეთ სულ მცირე, სამჯერ. მოიმარჯვეთ წარმოსახვითი ლუპა. „გადაბარგდით“ იმ რეალობაში, რომელსაც ნიმუში გთავაზობთ. კითხვისას წარმოსახვით აჰყევით წაკითხულს, დახატეთ გონებაში ილუსტრაციები.

დაკვირვების შედეგების, მოსაზრებებისა და ფიქრების მოწესრიგება – პირველ ეტაპზე ეს იყოს სამუშაო ფურცელზე მოსაზრებების გადმოტანა ნებისმიერი მოხერხებული ფორმით: „რის თქმას ვაპირებ“, „რა აზრი მიჩნდება“, „რა მახსენდება“.

ყველაფერს უნდა ჰქონდეს სამხილი, დასტური, საბუთი. ანალიზი გამოძიებასავითაა. უბრალოდ ვერაფერს „დააბრალებ“ ტექსტს. მაგალითად, ნიკოლოზ ბარათაშვილის ლექსის „ცისა ფერს“ ანალიზისას მოსწავლე ასკვნის, რომ ლექსი პოეტის სატრფოს, ეკატერინე ჭავჭავაძეს ეძღვნება. კითხვაზე: სადაა „სამხილი“? – არგუმენტად ლექსიდან სტრიქონის მოშველიება შეუძლებელია, რადგან ლექსში სატრფიალო, სასიყვარულო მოტივი საერთოდ არ არის წამყვანი.

ანალიზი არ არის მხოლოდ აღწერა. „რა გავიგე“ – ამის წარმოჩენა აღწერის (გაგების) დონეა. ანალიზისთვის ეს საკმარისი არ არის. მაგალითად:

ლექსის „ცისა ფერს“ ლირიკულ გმირს ეს ფერი ურჩევნია ყველა სხვა ფერს. მისთვის ეს ფერი ბავშვობიდანვე გამორჩეულია. მაშინაც კი, როდესაც თავს ცუდად გრძნობს, როდესაც დაცლილია ემოციებისგან, გრძნობებისგან, უსიცოცხლო და უენერგიოა („როს სისხლი მაქვს გაციებული“), ამ ფერისადმი ინარჩუნებს ძლიერ განცდას. ლექსში გვესმის წინასწარმეტყველური ფრაზაც – ბარათაშვილი მართლაც უცხოობაში მოკვდება.

ამ აბზაცში გამოთქმული მოსაზრებები მართებულია, მაგრამ ეს არ არის საკმარისი და ანალიზად ვერ ჩაითვლება.

შეადარეთ:

„ლირიკული გმირისთვის ცხოვრება ვნებებს მოკლებულია, სისხლის მჩქეფარება მინავლებულია, ეიფორიას შინაგანი სიცარიელე ჩაენაცვლა. ცხოვრების ამ ეტაპზე ის უსიცოცხლო, შინაგანად მკვდარი, უემოციო, უგრძნობია, მაგრამ მაინც არ ღალატობს საყვარელ ფერს. ცის ფერითაა მოცული, შეპყრობილი. „ახლაც, როს სისხლი მაქვს გაციებული, ვფიცავ, მე არ ვეტრფო არ ოდეს ფერსა სხვას“, – ამბობს პოეტი და მკითხველი ხვდება, რამდენად მნიშვნელოვანია მისთვის ეს კავშირი ცისფერთან. და მაინც, რას ნიშნავს ცისფერი? რისი გამოხატულებაა? იქნებ მარტოსული, სევდიანი, უსიცოცხლო ყოფის სიმბოლოა? მაგრამ თუ გავიხსენებთ რომანტიზმისთვის სახასიათო ლტოლვას უსაზღვროებისკენ, დაუოკებელ სურვილს ბედის საზღვრის გადალახვისა, თუ გავიხსენებთ ბარათაშვილის სხვა ლექსებში გამოხატულ გრძნობებს მიღმიერ სამყაროსთან შეერთებისა, გასაგები გახდება, რომ ცის ფერში ის ერთგვარ თავშესაფარს, ნავსაყუდელს, სიმშვიდესა და ნეტარებას გულისხმობს და ილტვის, „ეშხით დამდნარი“ შეერთოს ამ იდილიურ, იდეალურ სამყაროს“.

ანალიზის დროს აუცილებელია საინტერესო დაკვირვებების დაჯგუფება, აბზაცებისა და სტრუქტურის გათვალისწინება.

გააზრების დონის წარმოსაჩენად საჭიროა ექსტრატექსტუალური (გარე, წინარე) ცოდნის გააქტიურება და ადეკვატურად გამოყენება. კავშირი უნდა იყოს მკაფიო, ლოგიკური.

„ცა რომანტიკოსებისთვის იყო უსასრულობის სიმბოლო. მიღმიერ სამყაროში გასვლა, უსაზღვროებისკენ ლტოლვა მათთვის სახასიათო მოტივია. ბარათაშვილის ლექსში „ცისა ფერს“ ამის გამოხატულებაა სტრიქონები „ფიქრი მე სანატრი მიმიწევს ცისა ქედს, რომ ეშხით დამდნარი შევერთო ლურჯსა ფერს“. ეს დაუოკებელი სწრაფვა, საზღვრებისა და ჩარჩოების არაღიარება, ცხოვრების საზრისის ძიება დაუმორჩილებელ მარადიულ რბოლაში „მერანშიც“ გვხვდება და „შემოღამებაშიც“. აქვე მახსენდება ფრიდრიხის ნახატი „მოგზაური“ . კაცი გაჰყურებს სივრცეს, რომელსაც არ აქვს ჰორიზონტი, იცქირება უსასრულობისკენ, მის სახესა და ემოციებს მნახველი ვერ ხედავს, მაგრამ ნახატის კომპოზიცია, ფერები, ზოგადი განწყობა ისეთია, როგორიც ჩვენი ლექსის მთავარი სათქმელი – „ეშხით დამდნარი შევერთო ლურჯსა ფერს“ – „ისმის“ ნახატიდან“.

 

თანდართული ნიმუშები

(გამოყენებულია ამონარიდები მეთერთმეტეკლასელთა ნაშრომებიდან)

ნიმუში 1 – აღწერა (არ არის საკმარისი):

 „მერანის“ ლირიკული გმირი გაურბის შავ ყორანს, ის უგზო-უკვლოდ მიექანება და არანაირ დაბრკოლებას არ უშინდება. მერანს აგულიანებს, შეუჩერებლად რბოლას სთხოვს, არანაირი გამოწვევის წინაშე არ ანელებს ამ გიჟურ რბოლას. მიქრის იქითკენ, სადაც ბედის სამძღვარი ეგულება. უნდა, რომ გადალახოს. მისი მიზანია, გაიაროს უვალი გზა და დაეხმაროს მოძმეს.

 

ნიმუში 2 – ანალიზის ელემენტები:

„მერანის“ ლირიკული გმირი განწირული სულისკვეთებით მიაჭენებს მერანს იქითკენ, საითაც მისთვის ღირებული ეგულება. მიაჭენებს ბედისწერისგან გასარიდებლად, თავდასაღწევად, მიაჭენებს ბნელი ფიქრებისგან. ცდილობს, არ შეეგუოს ბედს და არ დანებდეს. უნდა, თავისი კვალი დატოვოს ცხოვრებაში. აქვს იმედი, რომ მის მიერ გაკვალული იქამდე უვლელი გზა „მოძმესა თვისსა“ დაეხმარება ოდესმე. კაცთმოყვარეობის, ჰუმანიზმის ამგვარი გამოვლინება სწორედ ისაა, რაც ამ სამყაროს უკეთესს ხდის. ადამიანები ზოგჯერ ფიქრობენ, რომ მხოლოდ დიად და მსოფლიო მასშტაბის საქმეებს აქვს აზრი, საზრისი. მაგრამ ავიწყდებათ, რომ სამყაროს ცვლილება საკუთარი თავით იწყება. მცირედის კეთებითაცაა შესაძლებელი საკაცობრიო სასიკეთო ცვლილებები. „თუ გინდა, შეცვალო სამყარო, დაიწყე საკუთარი თავით“, – მაჰათმა განდის ეს სიტყვები თითქოს „მერანის“ მხედარზეა დაწერილი.

 

კითხვები გასააზრებლად:

ანალიზის რომელი ელემენტები აკლია პირველ ნიმუშს?

სტატიაში მიმოხილული ანალიზის ელემენტებიდან რომელი გხვდება მეორე ნიმუშში?

 

შესრულებულ ნაშრომში დასახელებული/მიმოხილული უნდა იყოს შემდეგი საკითხები:

. ავტორი, სათაური (დაწერის თარიღი, თუკი ცნობილია/გვახსოვს);

. შექმნის ისტორია (ვის მიეძღნა ტექსტი, არის თუ არა რაიმე საინტერესო ფაქტი ცნობილი დაწერის მიზეზსა თუ მიზანზე);

. მიეკუთვნება თუ არა ავტორი რომელიმე ლიტერატურულ დაჯგუფებას, მიმდინარეობას და ჩანს თუ არა ტექსტში/ამონარიდში ამ ლიტერატურული დაჯგუფებისთვის/მიმდინარეობისთვის დამახასიათებელი ნიშნები;

. თემა, იდეა, ძირითადი აზრი – მოკლედ, რაზეა ტექსტი. შესაძლებელია მოკლე პერიფრაზი ან საკვანძო ადგილების ციტირება.

. მხატვრული საშუალებებიტროპი (ეპითეტები, შედარებები, გაპიროვნება, მეტაფორა, ჰიპერბოლა…);

. მხატვრული ხერხები (ალიტერაცია, ალეგორია, ალუზია…)

. პროტაგონისტი, მთავარი გმირი, მოქმედი გმირი, პერსონაჟი, ლირიკული გმირი (ავტორი თავადაა თუ ვისიმე პირით გადმოსცემს სათქმელს) – რომელ პირშია თხრობა? გმირის რა სულიერ-ემოციური მდგომარეობაა გადმოცემული?

. ტექსტის ფორმა, სტრუქტურა, გარეგნული საბურველი (თუ ლექსია – რითმა, რიტმი…) – დაყოფილია თუ არა ტექსტი თავებად, არის თუ არა ქვესათაურები და ა.შ.

 

მზა ენობრივი ფორმულები:

ხშირად მოსწავლეებს უჭირთ აბზაციდან აბზაცზე გადასვლა, თანმიმდევრობის შენარჩუნება ან სულაც დაწყება. მსგავსი ენობრივი ფორმულების გაცნობა მათ ამ სირთულეების დაძლევაში დაეხმარება:

ტექსტში (ლექსში, პოეტურ ნაწარმოებში, ლირიკულ ნაწარმოებში) საუბარია… აღწერილია… ავტორი ეხება… აღწერს… საუბრობს… მოგვითხრობს… გვიყვება…

 

 

 

 

 

რემედიაციის საჭიროება სკოლაში

0

პოსტპანდემიური პერიოდისთვის საგანმანათლებლო დაწასებულების ერთ-ერთი მნიშვნელოვანი გამოწვევა იმ მოსწავლეებისათვის ხელშეწყობაა, რომლებსაც სხვადასხვა მიზეზების გამო გარკვეული პრობლემები და ჩამორჩენა აქვთ სწავლაში.  ამ პრობლემის მოგვარებაში კი აუცილებელია მივმართოთ  რემედიაციიას.

რემედიაცია -არის სწავლაში ხარვეზების აღმოფხრაზე ორიენტირებული სწავლება. რემედიაცია ეხება იმ მოსწავლეებს, რომლებსაც აღმოაჩნდათ ცოდნის და უნარ-ჩვევების მნიშვნელოვანი ხარვეზები განმავითარებელი შეფასების მონაცემების მიხედვით. რემედიაცია არის შესაძლებლობა იმისა, რომ დამატებითი მხარდაჭერა და დახმარება შევთავაზოთ იმ მოსწავლეებს, რომლებმაც სტანდარტული საკლასო რეჟიმით სწავლების პირობებში ვერ შეძლეს ძირითადი ცნებების ათვისება და უნარჩვევების განვითარება დამაკმაყოფილებელ დონეზე.

სტატია სარემედიაციო პროგრამის მნიშვნელობაზეა.

მაგალითად, კითხვის სარემედიაციო პროგრამის მიზანია, რომ პრობლემურმა მკითხველებმა შეძლონ სიტყვის დეკოდირება, სწრაფად ცნობა და გაწაფული კითხვა.

ზემოაღნიშნულ პრობლემის დასაძლევად ყველაზე ხშირად გამოიყენება შემდეგი მეთოდები/აქტივობები:

  • ფონოლოგიური სავარჯიშოები
  • „სიტყვაზე შეტევა“
  • მართული კითხვის აქტივობა
  • მკითხველთა თეატრი
  • ნაცნობი ტექსტის განმეორებით კითხვა

მნიშვნელოვანია, ვიცოდეთ, როგორ ხდება მოსწავლეთა იდენტიფიცირება და რემედიაციის პროგრამაში ჩართვა?

პირველ რიგში  უნდა დავადგინოთ, რა ტიპის პრობლემა აქვს მოსწავლეს კითხვაში და ამის შემდეგ დავგეგმოთ შესაბამისი ინტერვენცია. არ სჭირდებათ მოსწავლეებს, რომლებთან მუშაობა მიმდინარეობს ინდივიდუალური სასწავლო გეგმით

იდენტიფიცირება ხდება შემდეგი ჩამოთვლილი საფეხურების დახმარებით:

  • კითხვის უნარების სკრინინგი და შესაბამისად შედეგების ანალიზი.
  • პირველადი დიაგნოსტიკა და ინდივიდუალური გასაუბრება მოსწავლესთან.
  • მოსწავლის მოსწრების ანალიზი სხვადასხვა საგანში.
  • მშობელთან გასაუბრება, თანხმობა პროგრამაში ჩართვაზე

რა ძირითადი საფეხურების გავლა ხდება სარემედიაციო ჯგუფის შექმნის შემდეგ?

  1. სარემედიაციო პროგრამის და გაკვეთილების გეგმების შედგენა;
  2. სარემედიაციო გაკვეთილების წარმართვა;
  3. პროგრესის მონიტორინგი, შუალედური შეფასება;
  4. ბოლო ეტეაპიშემაჯამებელი შეფასებაა.

რემედიაცია შეიძლება მიმდინარეობდეს სამი ძირითადი ფორმატით:

  1. გაკვეთილში ჩაშენებით

მასწავლებელი გაკვეთილის მსვლელობის პროცესში ერთ ან რამდენიმე მოსწავლეს მიზნობრივად უტარებს კონკრეტული უნარის გავარჯიშებაზე ორიენტირებულ აქტივობებს

  1. გაკვეთილისგან მოწყვეტით

გაკვეთილის მსვლელობისას ერთ ან რამდენიმე მოსწავლეს მცირე ხნით, კლასში ან კლასის გარეთ, სხვა/დამხმარე მასწავლებელი უტარებს კონკრეტული უნარის გავარჯიშებაზე ორიენტირებულ აქტივობებს.

3.დამატებითი გაკვეთილის სახით

არასაგაკვეთილო დროს (ძირითად გაკვეთილებამდე/შემდეგ) ერთ ან რამდენიმე მოსწავლეს მიზნობრივად უტარდება კონკრეტული უნარის გავარჯიშებაზე ორიენტირებული აქტივობები თავისივე ან სხვა მასწავლებლის მიერ

პრიორიტეტულია, გავითვალისწინოთ ის აქტივობებიც, რომლებიც  გვეხმარება მოვახდინოთ მოსწავეთა რემედიაციული  საჭიროებების იდენტიფიცირება.

  • სკრინინგი (საბაზისო უნარების პირველადი მოკვლევა სასწავლო წლის დასაწყისში) და მისი შედეგების ანალიზი;
  • მოსწავლეებზე საკლასო დაკვირვებისა და განმავითარებელი შეფასების ანალიზი;
  • საბაზისო უნარებში ინდივიდუალური მოსწრების ანალიზი;
  • ინდივიდუალური გასაუბრება მოსწავლესთან (სწავლის მოტივაცია, საგნისადმი დამოკიდებულება, თვითაღქმა და სხვ.) და შედეგების ანალიზი;
  • მოსწავლის მოსწრების ანალიზი სხვადასხვა საგანში;
  • გასაუბრება მშობელთან (მოსწრებასთან დაკავშირებული საკითხები, ნებართვა რემედიაციის პროგრამაში მოსწავლის ჩასართავად);
  • ჩატარებული კვლევის შედეგად მოსწავლის სარემედიაციო პროფილისა და საჭიროებების განსაზღვრა)

 

რემედიაციის მიზნების დასახვისთვის დიდად სასარრგებლო და გამოსადეგი  SMART -სტრატეგია

S – კონკრეტული

(specific)

სარემედიაციო პროცესის/მეცადინეობების მიზანი ძალიან მკაფიოდ და კონკრეტულად უნდა იყოს განსაზღვრული და ერთ კონკრეტულ კომპეტენციაზე ორიენტირებული.
A – მიღწევადი

(achievable)

სარემედიაციო მეცადინეობების შედეგად მოსწავლემ უნდა შეძლოს დასახული მიზნის მიღწევა /  კომპეტენციის გამომუშავება განვითარების აქტუალურ ზონაზე დაყრდნობით.
M – გაზომვადი

(measurable)

სარემედიაციო მეცადინეობების შედეგი უნდა იზომებოდეს კონკრეტული ინდიკატორების გამოყენებით.
R – რელევანტური

(relevant)

სარემედიაციო აქტივობები ლოგიკურად უნდა ებმოდეს ერთმანეთს  და შეესაბამებოდეს მოსწავლის საჭიროებებსა და დასახულ მიზნებს.
T – დროში განსაზღვრული

(timely)

უნდა განისაზღვროს სარემედიაციო პროცესის ხანგრძლივობა და ძირითადი ფაზები.

 

რემედიატორი მასწავლებლის როლი სკოლაში  დიდია. მას უწევს იმ მოსწავლეებთან ურთიერთობა, რომლებსაც გარკვეული  პრობლემები გააჩნიათ სწავლაში. რემედიაციულ მიდგომებში ყველაზე მეტად გამოსაკვეთი  გახლავთ,ის რომ მედიატორმა მასწავლებელმა რემედიაციული პროგრამის ფარგლებში უნდა გაითვალისწინოს:  სწავლა-სწავლების ძირითად პრინციპები, ასაკობრივი, თუ ინდივიდუალურ მიდგომები. რათა   საკლასო სივრცეში პოზიტიური სასწავლო პროცესი დანერგოს. მისი მთავარი მოვალეობაა  დაარწმუნოს მოსწავლე, რომ გადაულახავი არაფერია. როგორც  რ.ემერსონი აღნიშნავს – მასწავლებელი არის ადამიანი, რომელსაც შეუძლია რთული საქმეები გააადვილოს სწორედ, რემედიაციის პროგრამა ნებისმიერ მასწავლებელს აძლევს საშუალებას გაუადვილოს მოსწავლეს ყველა სირთულე და გაიყვანოს შედეგზე.

გამოყენებული ლიტერატურა:

  1. კითხვის სარემედიაციო პროგრამის განხორციელება სკოლაში (გზამკვლევი). საქართველოს დაწყებითი განათლების პროექტი (G-PriEd), თბილისი, 2017.

2.კითხვისა და წერის სწავლება დაწყებით საფეხურზე. 2015. საქართველოს დაწყებითი განათლების პროექტი (G-PriEd). მოძიებულია შემდეგ ლინკზე: https://kargiskola.ge/teachers/resource_books/kitxva/resursi_kitxva.pdf

3.გზამკვლევი მასწავლებლებისთვის 2011-2016 წლების ეროვნული სასწავლო გეგმის მიხედვით, ქართული ენა და ლიტერატურა, I-VI კლასები.საქართველოს განათლებისა და მეცნიერების სამინისტრო, ეროვნული სასწავლო გეგმების ცენტრი, თბილისი, 2011.

Kahoot-ის პლატფორმის  გამოყენება გაკვეთილზე

0

უკვე დიდი ხანია, ელექტრონული მოწყობილობები სკოლის მოსწავლეთა განუყოფელ ატრიბუტიკას წარმოადგენენ. შესაბამისად, სმარტფონებზე და ონლაინ თამაშებზე მოზარდების დამოკიდებულება ერთ-ერთი ურთულესი გამოწვევაა მასწავლებლებისათვის.  მათი დათმობა მოსწავლეებს გაკვეთილის მიმდინარეობის დროსაც უჭირთ.  ხშირად მომისმენია ჩემი მოსწავლეებისაგან გულითადი თხოვნა:

„- მასწ, ამ ერთ ხელს ვითამაშებ და მორჩა, ჩავერთვები აქტივობაში“.

ალბათ, ბევრისათვის ნაცნობი სიტუაციაა. ისიც ცნობილია, რომ მოწყობილობების ჩამორთმევა აკრძალვა უარყოფითად მოქმედებს მათზე და თამაშის კიდევ უფრო ძლიერ სურვილს აღძრავს მოზარდებში. აგრეთვე, ძალდატანებისას აგრესიული ხდებიან და საგაკვეთილო პროცესის ჩაშლამდეც კი შეიძლება მივიდეს საქმე. ამ სიტუაციაში, დეილ კარნეგის სიტყვები შთაგონების წყაროდ იქცა  ჩემთვის – „თუ ცხოვრება ლიმონს გარგუნებს, გააკეთე მისგან ლიმონათი“. მეც ამ პრინციპით ვიხელმძღვანელე. მოსწავლეთა სმარტფონები ერთ-ერთ სასწავლო რესურსად ვაქციე. კერძოდ, ინგლისური ენის ლექსიკური ერთეულების სწავლება-მართლწერა-დამახსოვრება Kahoot-ის ონლაინ თამაშით ვცადეთ.

მოგეხსენებათ, ლექსიკონის რვეულში ჩაწერა-სწავლა მოსწავლეებს დიდად არ ხიბლავთ; მონოტონური გამეორება და მასწავლებლის მიერ ლექსიკონიდან სიტყვების გამოკითხვა  მოძველებული მეთოდია და განახლებული სტრატეგიების მოძებნაა საჭირო.  ამიტომ, Kahoot-ის საგანმანათლებლო პლატფორმაზე შევქმენი ონლაინ თამაში, რომლითაც შესაძლებელია უცხო სიტყვების ცოდნის და მართლწერის შემოწმება. ამ სტატიაში  გაგიზიარებთ ლექსიკის სწავლებაში Kahoot-ის ონლაინ საგანმანათლებლო პლატფორმის  გამოყენების გამოცდილებას.

პირველ რიგში, განვიხილოთ თუ რა არის Kahoot -ი. Kahoot Play Game წარმოადგენს ონლაინ თამაშზე დაფუძნებულ სასწავლო პლატფორმას. მას ფართო გამოყენება აქვს საგანმანათლებლო დაწესებულებებში. Kahoot-ით შემოთავაზებულ ქვიზებს და კითხვარებს ხალისი და მხიარულება შემოაქვს მოთამაშეთა წრეში. ნებისმიერი თემატური ერთეულის ან თემის შეჯამება შეიძლება ამ ონლაინ რესურსით. ასევე, მას იყენებენ პიროვნების ან საკითხის წარდგენისასაც საჭიროებისამებრ.

Kahoot-ის დახმარებით, ერთ სათამაშო სივრცეში თავს იყრის მსოფლიოს ნებისმიერ წერტილში მცხოვრები ადამიანი.   თამაშს თან ერთვის მიმზიდველი ვიზუალური გაფორმება და მუსიკა, რომელიც შეიძლება შეიცვალოს, ავტორის სურვილის შესაბამისად. ასევე, მარტივია მისი ტექნიკურად გამართვაც.

პლატფორმაზე თამაშის შესაქმნელად, საჭიროა თამაშის ორგანიზატორის მიერ ანგარიშის შექმნა (რეგისტრაცია) საიტზე kahoot.com. თამაშის მონაწილე კი სმარტფონის ან ნებისმიერი ქსელში ჩართული მოწყობილობის საძიებო ველში აკრებს kahoot.it. შედეგად, მონაწილის ეკრანზე გამოჩნდება თამაშის კოდის მოთხოვნა. შემდეგ, ორგანიზატორი აჩვენებს თამაშის კოდს დიდ ეკრანზე (ამისათვის, შესაძლოა დაგვჭირდეს პროექტორი ან მონიტორი) და თამაშის მონაწილეები თავიანთი სახელებით ერთვებიან ონლაინ პლატფორმაზე. ამდენად, რეგისტრაცია და ქვიზის შექმნა ევალება  მასწავლებელს. მოსწავლე მხოლოდ პინ კოდით და სახელით ერთვება თამაშში. იმისათვის რომ, ქვიზის შექმნის პროცესი უფრო მარტივად აღსაქმელი იყოს, გაგიზიარებთ ჩემს მიერ შექმნილ ვიდეო-გზამკვლევს kahoot-ის შესახებ

მოსწავლის ეკრანზე გამოჩნდება ამგვარი პასუხის შესაბამისი ფერადი ყუთები. მას ევალება რაც შეიძლება მალე აირჩიოს სწორი პასუხის შესაბამისი ფერის ღილაკი.

 

Kahoot-ის ონლაინ პლატფორმას უამრავი დადებით და უარყოფით მხარე გააჩნია.  დადებით მხარეებად მიიჩნევა შემდეგი:

  • იგი ინტერაქტიური ონლაინ თამაშია;
  • თვითონ ანგარიშობს მოსწავლეთა ქულებს და საბოლოო შედეგებს;
  • შეჯიბრებითობის პრინციპზეა დაფუძნებული;
  • არ საჭიროებს მოსწავლეებისაგან სპეციფიკური ცოდნის და უნარების ფლობას.

უარყოფით მხარედ შეიძლება ჩაითვალოს მოსწავლეთა გახშირებული მოთხოვნა თამაშის განმეორებით ჩატარებაზე. იმისათვის რომ, მეორე უკიდურესობაში არ აღმოვჩნდეთ ჩვენს მოსწავლეებთან ერთად და ახლა, სასწავლო თამაშზე არ მიეჯაჭვონ, გაგიზიარებთ აქტივობას სახელწოდებით „Spelling Test“, იგივე „მართლწერის ტესტი“. ეს აქტივობა დასაშვებია ყოველ გაკვეთილზე განვახორციელოთ. აქტივობა კი ასე წარიმართება: მასწავლებელი ხმამაღლა წაუკითხავს მოსწავლეებს ინგლისურ  სიტყვას ორჯერ. მოსწავლეები ფურცელზე წერენ სიტყვას თავისი ქართული მნიშვნელობით. შემდეგ, მასწავლებელი აკრებს ფურცლებს და შეამოწმებს მოსწავლეთა ნაწერებს. პარალელურად, მოსწავლეები მოძებნიან ლექსიკონში ან წიგნში (ე.წ. Wordspot-ში) მოცემულ სიტყვებს, თუ რა დაწერეს სწორად და რა შეეშალათ. ბოლოს კი, მასწავლებლის მიერ შეფასებულ ნაწერსაც გაანალიზებენ. სასურველია, ყოველ გაკვეთილზე ნაკარნახევი სიტყვების რაოდენობა ხუთს არ აღემატებოდეს. შედეგად, დრო დაიზოგება სხვა სასწავლო აქტივობებისათვის და მოსწავლეებიც ნაკლებ სტრესს მიიღებენ ცოტა რაოდენობის უცხო სიტყვის დაწერისას.

მოსწავლის დაწერილი „მართლწერის ტესტი“

ამგვარად, „მართლწერის  ტესტით“ ხდება ახალი ლექსიკური ერთეულების სწავლა და წინა გაკვეთილებზე ნასწავლის განმტკიცება (ხანგრძლივ მეხსიერებაში გადატანა). ამავე დროს იგი მოზარდებს იცავს თამაშზე დამოკიდებულებისაგან.

საბოლოო ჯამში, Kahoot-ის თამაშზე დაკვირვების და მოსწავლეთა გამოკითხვის საფუძველზე, საგულისხმო დასკვნები გამოვიტანე. კერძოდ, მოსწავლეები:

  • ხალისით და პოზიტიური განწყობით სწავლობენ უცხო ენის ლექსიკას;
  • იაზრებენ ონლაინ-თამაშების სასარგებლოდ გამოყენების შესაძლებლობას;
  • სასაუბრო ლექსიკიდან ამოიღებენ PUBG-ს და მისთანანს (საგაკვეთილო პროცესში მაინც);
  • განივითარებენ შეჯიბრებისას ეთიკის ნორმების დაცვის უნარს;
  • სწავლობენ სხვისი გამარჯვების აღიარებას და მათი შრომის დაფასებას;
  • საკუთარი გამარჯვების სურვილით, ეჩვევიან უფრო მუყაითად მუშაობას;
  • დაბოლოს, მასწავლებლობა ხდება დაძაბულობისაგან თავისუფალი საქმიანობა პედაგოგისათვის. მას არ უწევს საგაკვეთილო დროის ფუჭად ხარჯვა და მოსწავლეებთან კონფლიქტური სიტუაციებისგან თავის დაღწევა.

აღნიშნული ონლაინრესურსი შეუძლია გამოიყენოს როგორც უცხოური ენების მასწავლებელმა, ასევე, ნებისმიერი საგნის სწავლებით დაინტერესებულმა პირმა. აი, ასე მივიღე „ლიმონისაგან“ ჯანსაღი სასმელი სახელად Kahoot-ი. იმედია, გამოგადგებათ ამ სასმლის ჩემეული რეცეპტი. მოსწავლეებისაგან კი ნამდვილად დიდი მოწონება დაიმსახურა.

ტური ბავშვობაში

0

აკვირდებით, როგორ გადის თქვენი მოსწავლეებისა თუ შვილების ბავშვობის დღეები?

დარღვეული ძილის რეჟიმი, გაიშვიათებული საუბარი და სიცილი, მომატებული აგრესია, გაღიზიანება – ალბათ, ჩვენი დროის ბავშვების ყოველდღიურობა გეცნოთ. წიგნის კითხვა, მეგობრებთან ერთად ყოფნა – ბოლოს ყველა გზა მაინც მობილურ ტელეფონთან მიდის და ვფიქრობ, ყველაზე დიდი გატაცებით დროს ვირტუალურ სამყაროში ატარებენ. აკრძალვების წინააღმდეგი ვარ, თუმცა ყველაზე მეტად ის მაშფოთებს, რომ ეკრანთან დროის შეგრძნებას კარგავენ.

როგორ მოვიქცეთ?

ერთ-ერთი გზა, რომელიც, ჩემი დაკვირვებით, ბავშვს მრავალმხრივ ავითარებს და უნიკალურ გამოცდილებას სძენს, ერთად დროის გატარებაა: ქალაქში გასეირნება, მუზეუმში სტუმრობა, უბნის დათვალიერება… მთავარია, თქვენი სურვილი გადამდები იყოს, ამაში თამაშის ელემენტები ჩართოთ და მათი ინტერესებიც გაითვალისწინოთ.

თუ გსურთ, მონაწილეობა მიიღოთ დაუვიწყარი შთაბეჭდილებების დაგროვების პროცესში, მაშინ გამომყევით ბავშვობის ტურში, რომელიც ჩემი სამი შვილისა და ერთი ძმისშვილისთვის დავგეგმე.

მე და ჩემმა შვილებმა ზაფხულის რამდენიმე კვირა ჩემს მამაპაპისეულ სოფელში, ფასანაურში, გავატარეთ. ყველა ორღობე, კუთხე-კუნჭული, ასფალტიანი შარაგზაც კი თავისი სურნელით მახსენებდა თავს. მოგონებები გულს მიკუმშავდა, ძველი დროის განცდების მოხელთება მიჭირდა. ბოლოს გადავწყვიტე, ავლაპარაკებულიყავი და ბავშვებისთვის ხეების, ქვების, სახლების მეშვეობით მომეთხრო ჩემი ბავშვობა. სურვილი გავანდე თუ არა, დიდი ინტერესი გამოამჟღავნეს. შევთანხმდით, რომ ბოლოს კითხვარს შეავსებდნენ და ამ წამოწყებას „ტური ბავშვობაში“ დავარქვით.

 

ხეები – მსხალი, ჭანჭური, კაკალი, პანტა

ტური ეზოდან დავიწყეთ. მსხლის ხე სახლის კიბესთან დგას. დაბერდა, მაგრამ მეწლეურია და ნაყოფით წელგამოტოვებით გვახარებს. მამა მსხალს ოქტომბერში კრეფდა ხოლმე. აივანზე ან ოთახში ალაგებდა ვაშლებსა და კაკლებს შორის. გვიან შემოდგომით ხილის წასაღებად ამოსულებს ოთახი თავბრუდამხვევი სურნელით გაჟღენთილი გვხვდებოდა. ბაზარში არასდროს გამომეპარება მსხალი, რომელსაც მამა ჩვენთვის კრეფდა. გემო და კანის ფერი მაინც სულ სხვა აქვს.

– თქვენი აზრით, რატომ დაარქვეს მოგრძო ქლიავს ჭანჭური? – ვკითხე ბავშვებს, დაფიქრდნენ და პასუხიც გამცეს. ჩემმა ცხრა წლის ბიჭმა მითხრა, ალბათ ჭიებს უყვართო.

სახლის უკან ტყეში ავდივართ. კაკლის ხე ჩვენს სახლს მფარველი ანგელოზივით დაჰყურებს. ვიხსენებ, როგორ დავბოდიალობდი მარტო ტყეში. ქვების ქვეშ ჭიაყელებს ვეძებდი, ხვლიკის კვერცხებს ვაგროვებდი, საკუთარ თავთან მარტო ყოფნას ვსწავლობდი. ერთხელ კაკლის ხეზე ავძვერი და ვეღარ ჩამოვდიოდი. ახლაც ადვილად ვძვრები ხეზე. ბავშვებს უხარიათ და მერე ძლივსძლივობით ჩამოვყავარ ხიდან.

კაკლის ხეს ფერდობი გადმოჰყურებს. პატარა გავაკებულ ადგილას პანტა დგას. მამა ხეზე მარდად ადიოდა, არხევდა და ველური მსხალი პანტაპუნტით ცვიოდა ქვებს შორის. მამაჩემის შვილიშვილებს უხარიათ პაპიკოს გაცოცხლება. მგონია, რომ ამ დღეს მამაც თან დაგვყვებოდა. ფასანაურში ყველგან მამას სულია არეკლილი.

 

ხავსიანი ქვა

მე და ჩემი მეგობრები მეშვიდე კლასში ვიყავით, როდესაც ფასანაურში დასასვენებლად მარტო გაგვიშვეს. ხავსიანი ქვა ეზოში ერთ ფოტოს მახსენებს, რომელზეც სამი 12 წლის გოგო ვართ აღბეჭდილი, ერთმანეთს ვეხუტებით და უდარდელი დღეებით ვტკბებით.

 

ალაყაფის ჭიშკარი

პაპისეული სახლი ორად არის გაყოფილი. ბიძაჩემის კუთვნილ მხარეს თეთრი ჭიშკარი აბია. პირველკურსელები ქუთაისში მივყავდით ლექტორს, ავტობუსში საკმარისი ადგილი არ აღმოჩნდა და ჩემს ჯგუფელებს ფასანაურში წასვლა შევთავაზე. ასეთია ჩვენი ფასანაურის სახლი – ჩემი და ჩემი ძმების მეგობრების საყვარელი ადგილი იყო მუდამ, ახლა კი აქ ძმისშვილები და მათი მეგობრები იყრიან თავს. მე და ჩემმა ჯგუფელებმა სამარშრუტო ტაქსი დავიქირავეთ და ფასანაურში ამოსულებს ჭიშკარი ბოქლომდადებული დაგვხვდა. სანამ რამეს მოვიფიქრებდი, ადგნენ და ალაყაფის ჭიშკარი ანჯამებიდან ჩამოხსნეს. დღეს მხიარულად ვიხსენებთ ამ ამბავს, მაგრამ მაშინ ძალიან შემეშინდა.

 

გზა ტყეში

ჩემი სახლიდან წყარომდე გზა ტყეში მიიკლაკნება. სახლიდან თუ მიდიხარ, აღმართი უნდა აიარო. ახლა მიკვირს, როგორ მღლიდა ეს აღმართი, რა დაუძლეველი მეჩვენებოდა. გზის პირს ანწლი, ჭინჭარი და ქვები ფარავდა. ზღაპრისეულ გზებს ჰგავს დღესაც – იდუმალსა და თავგადასავლებიანს.

 

წყარო

წყარო უდროოდ გარდაცვლილი ზურას სახელზე გაუმართავთ. მამა ხშირად მგზავნიდა წყაროზე. სხვადასხვა ზომისა და ფორმის ჭურჭელი გვქონდა. მომცრო ვერცხლისფერ ბიდონს ადვილად ვერეოდი. მამასთვის ცივი წყლის მოტანა დიდი პასუხისმგებლობა იყო. წყაროს წყალიც მრავალი წელია ერთგულად მოჩქეფს და ფასანაურში მყოფი ადამიანებისთვის ერთგვარ რიტუალად ქცეულა წყაროზე წასვლა.

 

სასაფლაო

წყაროდან სასაფლაოზე მივდივართ. ეზოში ცოლ-ქმარს ვამჩნევ. ისინიც გვაკვირდებიან. მინდა, ვკითხო, ჰეი, მამაჩემს ხომ არ იცნობდით-მეთქი? ამის ნაცვლად სასაფლაოს შესასვლელზე ვეკითხები. იქ ორი მუშა გვხვდება. აქაურები ხომ არ ხართ-მეთქი? უარი საუბრის გაგრძელების სურვილს მიქრობს. ვერავის ვპოულობ, ვისაც ბავშვების თანდასწრებით მამაზე ვესაუბრები. პაპაჩემისა და ბებიაჩემის საფლავს თვალდახუჭული მივაგნებ, – ვეუბნები ბავშვებს და ნაცნობი ადგილისკენ მივრბივარ. კატო ბაბოსა და შიო პაპას საფლავებს შორის ვჯდები და ხმამაღლა ლაპარაკს ვიწყებ.

კატო ბაბო პაპამ ცოლად რომ მოიყვანა, პირველი ქორწინებიდან ერთი შვილი ჰყავდა. ბიჭი დას დაუტოვა გასაზრდელად. პაპასთან 6 შვილი შეეძინა, სამი მცირე ასაკში სოკოთი მოეწამლა და მოუკვდა. ამის გამო სოკოს არ ვჭამ. ერთ-ერთი პირველი ქალი იყო, რომელმაც ვაჭრობა დაიწყო – ყველი ორჯონიკიძიდან გადმოჰქონდა და თბილისში ყიდიდა. ახლა შემიძლია წარმოვიდგინო მისი ქალური და დედური განცდები და მთელი გულით თანავუგრძნო.

შიო პაპას მადლობას ვეუბნები, კატო ბაბო ძალიან რომ უყვარდა. იქიდან წამოსული ვფიქრობ, რომ სასაფლაო პოეზიას ჰგავს – ორივე სხვა, ირეალურ სამყაროსთან მაახლოებს.

 

ფოსტა

ბავშვების წარმოსახვას ფოსტის ამბები მყისიერად აცოცხლებს. აბა, როგორია, ინტერნეტის თაობას გააგებინო, რომ თბილისში დასარეკად მე და ჩემი მეგობრები საგანგებოდ მივდიოდით ფოსტაში. ეს იყო მთელი თავგადასავალი. მოთმინებით ველოდით ჩვენს რიგს, ვაკვირდებოდით ქალებს, რომლებიც ხმამაღლა ჩასძახოდნენ ყურმილის მეორე მხარეს: „ალო, თბილისიიიი, თბილისიიი…, მლეთააა, მლეთააა, დუშეთიიი, დუშეთიიი…“ ჩვენი ჯერი რომ მოვიდოდა, პატარა ჯიხურში ვიკეტებოდით და ნაცნობი ხმის გაგონებით ვხარობდით. ფოსტაში ვხვდებოდით ნაცნობებს, ვაგროვებდით მოსაყოლ ამბებს. ეს იყო მოზარდი გოგოების ყოველდღიური რიტუალი.

ფოსტის შენობა შამბნარსა და ეკალ-ბარდებში ჩაფლული დაგვხვდა. შენობის მხოლოდ სახურავი მოჩანდა. ჩემი ბავშვობის დღეებს ბოქლომი დაადეს და ფოსტისკენ მიმავალი ბილიკი ბალახით დაიფარა. ვერ მოვითმინე და ჩემს ბიჭთან ერთად ღობეზე გადავძვერი. ამდენი წლის შემდეგ ვამჩნევ, თურმე რა ლამაზი ყოფილა ფოსტის შენობა. მჭიდროდ დაკეტილი შემინული კარი მაჩერებს. მოგონებებს ვიხმობ და რენსომ რიგზის „მის პერეგრინის სახლი უჩვეულო ბავშვებისთვის“ მახსენდება. ერთ დროს ადამიანების ხმებითა და ამბებით იყო სავსე, ახლა კი გაუკაცურებულა. აქ გულის ნაწილს ვტოვებ.

ღობეზე უკან გადაბობღება მიჭირს და ბავშვებისთვის ეს დღის საყვარელ ამბად იქცევა.

 

ზურა ნათლიას ჭიშკარი

ფოსტის წინ ნათლიაჩემის სახლია. ადრე დაბალი ღობე ერტყა და ავლა-ჩავლისას ვხვდებოდი, ჩამოსული იყო თუ არა ნათლია თბილისიდან. ახლა მაღალი ღობე შემოუვლიათ და თვალი ვერ ეგუება. ზურა ნათლია მამას ბავშვობის მეგობარია და თავის პირველ შვილს სწორედ მისი სახელი დაარქვა. შთამბეჭდავი გარეგნობა აქვს, რუსთაველის პერსონაჟებს მაგონებს. მისი ჭიშკარიც ბოქლომდადებული დამხვდა.

 

სონა ბაბოს სახლი

სონა ბაბო და გოგია პაპა მამას და დედას უფროსი მეგობრები იყვნენ. მე და ჩემი გოგოები ახლა დედაჩემს გულუბრყვილობად ვუთვლით, რომ ტყეში მცხოვრებ ბავშვებს სონა ბაბოს აბარებდა. სონა ბაბოს სახლი გზისპირასაა. სახურავი ჩამონგრეულა, ფანჯრები ჩალეწილა, პატარა ეზო გავერანებულა, სახურავთან აკრულ საღებავგადაცლილ აბრაზე ძლივს იკითხება „მერაბ კოსტავას 46“, ლურჯი კარი კი ისეა გაღებული, მგონია, აი, სადაცაა, სონა ბაბო გამოჩნდება, კეთილად შემომღიმილებს, შინ შეგვიპატიჟებს და ჩაის დაგვალევინებს-მეთქი.

 

კლუბი

ჩემს ბავშვობაში კლუბს ფუნქცია უკვე დაკარგული ჰქონდა. მას მხოლოდ მშობლებისა და ძმების მონათხრობიდან ვიცნობ. მიამბობდნენ, რომ თბილისიდან ფილმები ამოჰქონდათ და მოუთმენლად ელოდნენ ჩვენებას. კლუბის თავმჯდომარე იყო თამარა, ნათლიაჩემის დედა, მეორე მსოფლიო ომის მონაწილე. სტაფილოსფერი ტუჩსაცხი, საყურეები, მოკლედ შეჭრილი თმა, პრინციპული ხასიათი – ასეთი მახსოვს თამარა ბაბო, რომელიც ყოველთვის დიდი ყურადღებით მეპყრობოდა.

კლუბის კარს ქვა ჰქონდა მიყუდებული, გადავწიეთ და შევედით. დამტვერილი სკამები, ჩანგრეული იატაკი, ნაჭერგადაფარებული პიანინო და ნესტის სუნი დაგვხვდა. თანამედროვეობას კედელზე გაკრული ბავშვების ნახატები ეხმიანებოდა. კლუბის ფანჯრიდან ეზო ჩანდა და ზუსტად ის ადგილი, სადაც მამაჩემი ტყის სახლის აშენებამდე გაიზარდა. ბავშვებთან ერთად იმ ეზოში მივდივარ.

ბორია ძიას ეზო

დაკეტილი ჭიშკრების გაღების დღეა და ბორია ძიას ეზოშიც თამამად შევდივართ. მამას ხშირად დავყავდი მასთან და მუდამ ხალხმრავლობა მხვდებოდა. ახლა აქ აღარავინ ცხოვრობს. ყველა ქალაქშია. ბავშვებს ვაჩვენებ იმ ადგილს, სადაც მამა გაიზარდა. უცნაური დუმილით მხვდება ბავშვობისეული ადგილები.

 

სკოლა

გზად გვხვდება სკოლა, რომელსაც რამდენიმე წლის წინ უწერის სკოლის მოსწავლეებთან ერთად ვესტუმრე – გოდერძი ჩოხელის მოთხრობების მიხედვით სპექტაკლი გავმართეთ. იმ დროს ჩემი გოგონაც უწერის სკოლის მოსწავლე იყო და სპექტაკლში ისიც მონაწილეობდა. ამბობს, რომ ბუნდოვნად ახსოვს ყველაფერი და მთხოვს, მისი კლასისთვისაც დავდგა სპექტაკლი.

ბინდდება. სკოლა უჩვეულოდ ცარიელი და მდუმარეა. წარმოიდგინეთ, რომ სკოლას ჩაუარეთ და ხედავთ, რომ მისი ფანჯრებიდან სხვადასხვა ფერის სინათლე და მუსიკა იღვრება. როგორ გააგრძელებდით ამბავს? – ვკითხე ბავშვებს და მათ წერის სურვილი გაუჩნდათ.

 

დანგრეული სასტუმრო

ფასანაურში ერთ დროს სასტუმრო იყო. არ ვიცი, ოდესმე თუ ჰქონდა დასრულებული სახე. მე მუდამ დანგრეული მახსოვს. სასტუმროს ეზოში თანატოლებთან ერთად ბადმინტონს ვთამაშობდი. ჩემი ძმისშვილი გვეუბნება, რომ ზოგჯერ აქ გორგოლაჭებით სრიალებს. ჩვენ ფოტოებს ვიღებთ და გზას ვაგრძელებთ.

 

ირმები

ფასანაურის შემოსასვლელში ირმების მონუმენტია. დავინახავდი თუ არა, თავი შინ მეგონა. ალბათ, ბევრი ადამიანისთვის ნაცნობი განცდაა. გზას შიშით მივუყვებით. მანქანები ვიწრო გზაზე სწრაფად დადიან და ხშირად ერთმანეთს უსწრებენ. ამასობაში დაგვიღამდა. ირმებიდან ორად დატოტვილი, მთებით შემოსაზღვრული ფასანაური მოჩანს. იქვე ახლოს თეთრ არაგვს შავი არაგვი უერთდება. ჩემი სამი წლის გოგო ხმამაღლა ჩამძახის, რანაირი თვალი აქვს ირემსო. აქამდე ასე ახლოს არასდროს დავკვირვებივარ ირმის თვალსა და რქებს.

 

საგზაო და ვაშლის ხე

შინ დაბრუნებისას მარკეტში საყვარელ შოკოლადებს ვყიდულობთ. ძველ სახლებს შორის ბნელ ორღობეს მივუყვებით. ტყის სახლში საგზაოს გავლით მივდივართ. აქაც ყველა კუთხე-კუნჭული რაღაცას მახსენებს, მაგრამ თხრობას ვაშლის ხით ვასრულებ.

ჩემს ბავშვობის მეგობრებს, რომლებთან ერთადაც არაერთი ზაფხული გამიტარებია ფასანაურში, ძალიან უყვარდათ მჟავე ვაშლი და ანანურიდან თუ არაგვიდან დაბრუნებისას ხელს გამოაყოლებდნენ ხოლმე. მე კი ჩემი შვილებისთვის დიდი სიყვარულით ვიხსენებ იმას, რაც ჩემს მეგობრებს უყვარდათ და ზუსტად ვიცი, დრო რომ გავა, ასეთი ამბები ისევე დაილექება მათ სამყაროში, როგორც ჩემსას შემორჩნენ მამას მოყოლილი ზღაპრები, ამბები და ადამიანები.

 

კითხვარი

დღიურში რამდენიმე კითხვა ჩამოვუწერე და წერილობით უპასუხეს:

  • სამი რამ, რაც დამამახსოვრდა.
  • რით იყო განსაკუთრებული ეს ტური შენთვის?
  • მიამბე შენი ბავშვობის ერთი ადგილის შესახებ.
  • ერთი კითხვა, რომელიც დამებადა.

 

ფოტოამბავი

თითოეულ ადგილს, რომლის შესახებაც ვუამბობდი ბავშვებს, ფოტოს ვუღებდი. ინტერესის გასაღვივებლად გადავწყვიტე, ფოტოკითხვარი ავკინძო. საინტერესოა, როგორ მოისმინეს და რა დაამახსოვრდათ.

ტური ბავშვობაში დაუვიწყარ თავგადასავლად გვექცა. სამსაათიან სეირნობას თხრობა, მოსმენა, ამბის ფოტოზე ასახვა, წერილობითი აქტივობა დავუკავშირეთ, ერთად ყოფნით გავიხარეთ და, რაც მთავარია, ბავშვებთან ერთად მეც ნაყოფიერად გავატარე დრო.

ფასანაურში ყოფნისას კიდევ ერთი წიგნი, ხუან რულფოს „პედრო პარამო“, მახსენდებოდა. მაგიური რეალიზმის ჟანრის რომანში მთავარი პერსონაჟი მამის მოსაძებნად სოფელში მიდის. ტექსტთან რამდენჯერმე მიბრუნება დამჭირდა იმის აღმოსაჩენად, რომ მამის საპოვნელად სოფელში ჩასულ ბიჭს ყველა გარდაცვლილი ხვდება. მიცვალებულები საფლავებიდან ლაპარაკობენ. რომანში რეალურ და ირეალურ სამყაროებს შორის ზღვარი ისეა დარღვეული, რომ გგონია, ასეც უნდა იყოს. ფასანაურიდან გამქრალი ადამიანების ხმების გასაგონად როგორ უნდა მოვიქცე-მეთქი, ვეკითხებოდი საკუთარ თავს და ისეთი განცდა მეუფლებოდა, თითქოს ისინი არსად წასულან.

CK-12 – უფასო ონლაინ რესურსები, ინდივიდუალური შესაძლებლობების ფარგლებში სწავლებისთვის

0

 ნირუ ხოსლა არაკომერციული ორგანიზაციის − CK-12-ის ფონდის − დამფუძნებელი და აღმასრულებელი დირექტორია. ორგანიზაციის მიზანს წარმოადგენს, მასწავლებლებსა და მოსწავლეებს ჰქონდეთ  წვდომა  მაღალი ხარისხის უფასო ონლაინ რესურსებზე, რომელიც დაეხმარება მათ, ისწავლონ ინდივიდუალური შესაძლებლობების ფარგლებში.

2020 წლიდან CK-12 ძალიან პოპულარული გახდა ზოგიერთ ქართულ სკოლასა და მასწავლებელთა შორის. შეგიძლიათ მეტი გვიამბოთ CK-12-ის მიზნებსა და პრინციპებზე?

განათლებით მოლეკულური ბიოლოგი ვარ და სტენფორდში ვმუშაობდი. მოლეკულურ ბიოლოგიაში მაგისტრატურის დასრულების შემდეგ, კვლევას ვატარებდით კომპლემენტარული გენების შესახებ. ამ თემაზე მუშაობის დროს გავიგე, რომ ორსულად ვიყავი. ამიტომ  რადიოაქტიურ ნივთიერებთან მუშაობა სახიფათო იყო და ამ საქმიანობას თავი დავანებე.

მე ოთხი შვილი მყავს და, როგორც ეს აზიის უმეტეს ქვეყნებში ხდება, ჩვენთვისაც ძალიან მნიშვნელოვანი იყო შვილებისათვის საუკეთესო განათლების მიცემა. დავიწყე მათთვის კარგი სკოლის ძებნა და ნუევას სკოლა აღმოვაჩინე, რომელიც სწორედ რომ საუკეთესო განათლებას იძლეოდა, ისეთს, რომელიც მეც კი არ მქონია. აქ შეფასება კი არ იყო მთავარი, ეს იყო უფრო მეტად ბავშვზე ორიენტირებული სკოლა.  მას შემდეგ, რაც ჩემმა შვილებმა ნუევა დაამთავრეს, მე, 50 წლის ასაკში, მივიღე კიდევ ერთი ხარისხი სტენფორდის უნივერსიტეტში, ამჯერად – განათლების სფეროში. აქ მივხვდი, რომ ჩემთვის მნიშვნელოვანი იყო, ყველა ბავშვს ჰქონდა ისეთივე  შესაძლებლობა, როგორიც ჩემს შვილებს ჰქონდათ. სწორედ ამიტომ წამოვიწყე მუშაობა საგანმანათლებლო პლატფორმა CK-12-ზე.

ვიცოდით, რა გვინდოდა. გვსურდა, მოსახერხებელი და მოქნილი გზით მიგვეწოდებინა სახელმძღვანელოები მოსწავლეებისთვის; გვინდოდა, ეს სახელმძღვანელოები  ყოფილიყო მათზე მაქსიმალურად მორგებული და საინტერესო. მუშაობის პროცესში მივხვდით, რომ მიუხედავად ტექნოლოგიების განვითარებისა, განათლების სექტორი მაინც ყველაზე ნაკლებად იყენებდა მათ. ამიტომაც დავიწყეთ ტექნოლოგიების გამოყენება, რომ CK-12 ფართო მასშტაბებისთვის მოგვერგო.

როგორ ფიქრობთ, რა არის განსაკუთრებული, უნიკალური და საინტერესო CK-12-ში, რაც  მასწავლებლებსა და მოსწავლეებს მის გამოყენებას მოანდომებს?

CK-12-ის მიზანი ყველა მოსწავლისთვის ხარისხიან განათლებაზე წვდომის უზრუნველყოფა იყო. სწორედ ამიტომ, ხუთი წელი (2007-2012) სისტემების შემუშავებას დავუთმეთ. შევქმენით სახელმძღვანელოს ციფრული ფორმატი. თუმცა, ეს მხოლოდ ციფრული ფორმატი არ არის, მისი ერთ-ერთი მთავარი უპირატესობაა, რომ ის საკმაოდ მოქნილია.

შევიმუშავეთ სხვადასხვა მეთოდი, სიმულაციები, ფლიქსები და  ინტერაქციები, რომ შინაარსი მეტად გასაგები და საინტერესო ყოფილიყო. მაგალითად, 1960-70-იან წლებში, ელექტრობის შესახებ წიგნებში ტექსტს ვკითხულობდი, თუმცა, იმ ფორმატში შინაარსის წესიერად გაგება შეუძლებელი იყო. CK-12-ის საგანმანათლებლო პლატფორმა კი მასწავლებლებს შესაძლებლობას აძლევს, რომ ეს შეცვალოს, სწავლის პროცესი გასაგები, მარტივი და სახალისო გახადოს.

განათლება რელევანტური და გააზრებული უნდა იყოს. აუცილებელია რეალური ცხოვრებიდან მაგალითების ხშირად მოშველიება. კარგი მასწავლებლები სწორედ ამას აკეთებენ. CK-12-ის საშუალებით არა მარტო მასწავლებლები, არამედ სკოლებიც შეძლებენ მოსწავლის პროგრესისათვის თვალის დევნებას და დაკვირვებას, თუ რას მოაქვს საუკეთესო შედეგი მათთვის. გარდა ამისა, ჩვენ გვაქვს ფუნქცია, რომლის საშუალებითაც შეგვიძლია შევამოწმოთ, თუ რა დროს ატარებს მოსწავლე კონკრეტულ გვერდზე. რამდენად სწრაფად ან მარტივად ასრულებს ან აგრძელებს კონკრეტულ საკითხზე მუშაობას.  ეს ფუნქცია კარნახობს მოსწავლესაც და მასწავლებელსაც, თუ სად აწყდებიან ისინი სირთულეებს და რა ნაბიჯები უნდა გადადგან მათ დასაძლევად. მთავარი გასაღები მყისიერი და პერსონალიზებული უკუკავშირია.

დიდი მადლობა. ეს ნამდვილად სტიმულის მომცემია. შესაძლოა სწორედ ამიტომ  მსოფლიოში სულ უფრო მეტი ადამიანი იყენებს CK-12-ს. სულ უფრო მეტი ქვეყანა ცდილობს დანერგოს პლატფორმა თავიანთ საგანმანათლებლო სისტემებში. რა შეგიძლიათ გვითხრათ ქართულ მხარესთან თანამშრომლობის შესახებ?

 

როდესაც 2007 წელს ეს საქმიანობა დავიწყეთ, გვინდოდა CK-12 მსოფლიოში ყველასათვის ხელმისაწვდომი ყოფილიყო. მართლაც, მას სულ უფრო მეტი ადამიანი იყენებს, განსაკუთრებით, პანდემიის შემდეგ. კოვიდ 19-მა ნათლად დაგვანახა CK-12-ის მნიშვნელობა,ღირებულება, მოქნილობა და, რაც მთავარია, მისი საჭიროება. სწორედ ამ დროს დავიწყეთ თანამშრომლობა საქართველოსთან.

რამდენიმე წლის განმავლობაში კომუნიკაცია გვქონდა საქართველოს განათლებისა და მეცნიერების სამინისტროსთან, შემდეგ, გაეროს ბავშვთა ფონდმა (UNICEF) გაგვაცნო CK-12-ის პლატფორმით დაინტერესებული ორგანიზაცია „განათლების კოალიცია“, ისინი ჩაერთნენ ამ პროცესში. მათთან თანამშრომლობამ კიდევ ერთხელ დაგვანახა ლიდერობის ძალა, ის, თუ რამხელა მნიშვნელობა აქვს, ნებისმიერი პროექტის წარმატებისთვის, არსებობდეს პროექტის განხორციელებაზე და მის მდგრადობაზე პასუხისმგებელი პირი. მახსოვს ირინა ხანთაძე და მისი კოლეგები, რომლებმაც დიდი ენთუზიაზმით იმუშავეს და ძალიან დიდი წვლილი შეიტანეს ამ საქმეში.

განათლების კოალიციამ უზრუნველყო მასწავლებლების გადამზადება, რაც ძალიან მნიშვნელოვანია. რა თქმა უნდა, ვერ მიაღწევ წარმატებას, თუ არ გაივლი საჭირო სწავლებას და არ გექნება მხარდაჭერა. ჩვენთვის ეს თანამშრომლობის კარგი მაგალითია და  გვიხარია, რომ სულ უფრო მეტი სკოლა და მასწავლებელი იყენებს CK-12-ს საქართველოში.

 

დიდი მადლობა. ეს ნამდვილად ძალიან საინტერესო და მამოტივირებელია. ჩემი შემდეგი შეკითხვა ეხება CK-12-ით გამოწვეულ ცვლილებებს და არა მხოლოდ მას. 12 წლის წინ, 2010 წელს, თქვენ TedEX-ზე გამოხვედით და განათლების სისტემის გამოწვევების შესახებ ისაუბრეთ და თქვით, რომ გარკვეული საკითხების გადაჭრის ერთ-ერთი გზა არის CK-12. რა შეიცვალა მას შემდეგ და როგორია თქვენი სამომავლო გეგმები?

თუ შევხედავთ პროდუქტს, რომელიც 2007 წელს გვქონდა და იმას, თუ როგორია ის დღეს, დავინახავთ, რომ ეს ორი რამ ერთმანეთისგან ძალიან განსხვავდება. დღევანდელი უფრო სრულყოფილი, მოქნილი და ინტერაქტიურია, აქვს პერსონალიზებული უკუკავშირის შესაძლებლობა. მიუხედავად ამისა, უნდა აღინიშნოს, რომ ჩვენ არ ვქმნით ტექნოლოგიურ პროგრესს, არამედ ვიყენებთ მას CK-12-ის მიზნებისთვის.

 

რაც შეეხება სამომავლო გეგმებს, არის სიახლე, რომელიც ცოდნის მონიტორინგს გულისხმობს. ეს არის ძალიან მნიშვნელოვანი რამ, რაზეც ვმუშაობთ და რაც დაგვეხმარება სტუდენტების ცოდნის მონიტორინგსა და სასწავლო პროცესის მათზე მორგებაში.

 

კიდევ ერთი რამ, რაზეც ვმუშაობთ, არის ხელოვნურ ინტელექტზე დაფუძნებული რეპეტიტორი, რომლის სახელია ფლექსი და რომლის მეშვეობითაც, მაგალითად, დღეში 15000 შეკითხვას ვიღებთ და ვცდილობთ მთელი ამ მონაცემების გენერირებას სხვა სტუდენტების დასახმარებლად. გარდა ამისა, ეს არის მასწავლებლის დამხმარე ინსტრუმენტიც, რომელსაც შეუძლია, მაგალითად, მასწავლებელს უთხრას: „იცით, ის, რასაც კლასის წინაშე წარადგენთ, მათთვის სრულიად არაფრის მთქმელია. რამე უნდა შეცვალოთ“. ამრიგად, ეს ერთი ინსტრუმენტი ეხმარება როგორც მოსწავლეებს, ისე მასწავლებლებსაც.

 

ძალიან შთამბეჭდავია. სხვათა შორის, მე სამოქალაქო განათლებას ვასწავლი. აუცილებლად უნდა ვცადო ეს. და ბოლო შეკითხვა: საინტერესოა თქვენი ზოგადი რეკომენდაცია −რას ეტყოდით მკითხველს, ქართველ მასწავლებლებს?

 

მნიშვნელოვანია, რომ კაცობრიობა ვითარდებოდეს. რომ დავფიქრდეთ, საზოგადოების შექმნის საფუძველს ძველი თაობის მიერ ახალი თაობისთვის გამოცდილების გაზიარება წარმოადგენს. მაგალითად, რატომ არ ვჭამთ შხამიან საკვებს? სავარაუდოდ, იმიტომ, რომ ვიღაცამ ასეთი საკვები გასინჯა და სხვები გააფრთხილა, რომ საკვებად საშიშია.

 

დღეისათვის ამის შესაძლებლობას ინტერნეტი იძლევა. რა თქმა უნდა, მას ბევრი უარყოფითი მხარეც აქვს. ჩვენი მთავარი გამოწვევა მასწავლებლების მიდგომების შეცვლაა. გვინდა მათ ვუთხრათ, რომ ჩვენ გავიარეთ გზა კალმით წერიდან ციფრულ საშუალებებამდე.

გიორგი, თუ დავფიქრდებით, მთავარია, ფეხი ავუწყოთ სამყაროს. ჩვენ ხელი უნდა შევუწყოთ ახალგაზრდებს, გააკეთონ ის, რაც მათ ნამდვილად სურთ. სწორედ ამიტომ, მასწავლებლებს ვურჩევდი, შეხედონ განათლებას უფრო მასშტაბურად, ვიდრე მხოლოდ ნიშნები და ტესტირებებია.

და მაინც, რა არის ჭეშმარიტი სწავლება? უმაღლესი შეფასების მიღება? ისწავლეთ, გადაეცით ცოდნა მოსწავლეებსა და მასწავლებლებს და მოითხოვეთ მეტი განათლების სისტემისგან.

 

საერთაშორისო საგანმანათლებლო პლატფორმა CK-12 2007 წელს დაარსდა. პლატფორმის მიზანია მასწავლებლებისთვის და მოსწავლეებისთვის მაღალი ხარისხის უფასო რესურსებზე ხელმისაწვდომობის ზრდა, რომლებიც  საშუალებას აძლევს მათ, ისწავლონ ინდივიდუალური შესაძლებლობების ფარგლებში. CK-12-ის პლატფორმაზე ხელმისაწვდომია ელექტრონული წიგნები, ადაპტირებადი პრაქტიკული სავარჯიშოები და სამეცნიერო სიმულაციები, შექმნილია 260 000-ზე მეტი ე.წ. „ფლექს ბუქი“.  დღემდე, CK-12-ის რესურსებით  მსოფლიოს მასშტაბით 137 მილიონზე მეტმა მოსწავლემ და მასწავლებელმა ისარგებლა, ხოლო პანდემიის პერიოდში ვებგვერდით სარგებლობა 480 პროცენტით გაიზარდა.

გააცანით ბავშვებს ტონიო კრიოგერი

0

თუკი მკითხავდნენ, მსოფლიო მწერლობიდან რომელ რომანს მოუხდენია ყველაზე დიდი გავლენა, თომას მანის „ჯადოსნურ მთას“ დავასახელებდი. ეს არის ნაწარმოები, რომელიც თავის წიაღში თუ შეგითრევს, უკვე „იქ, ზევით“, ჰანს კასტორპთან ერთად რჩები, ჯადოსნურ მთაზე. თუმცა ახლა ამ რომანზე წერას არ ვაპირებ. მასზე არანაკლები ზემოქმედების ძალა აქვს ამავე ავტორის ვრცელ მოთხრობა „ტონიო კრიოგერს“.

თომას მანს ეკუთვნის ადამიანთა ფსიქოტიპების ამგვარი გააზრება, რომ არსებობენ ბიურგერები და სულიერი ადამიანები. მწერალი დაინტერესებული იყო ფსიქოანალიზით და ღრმად იცნობდა ადამიანის ქვეცნობიერს. მისი თქმით, სულიერი ადამიანია ის, ვინც ქმნის ხელოვნების ნიმუშებს და ასევე ის, ვისაც სხვისი შექმნილის აღქმა და ამით ტკბობა შეუძლია. ვფიქრობ, ბიურგერი და სულიერი ადამიანი ბევრ ჩვენგანში ებრძვის ერთმანეთს. ამ მოთხრობის გმირიც ასეთსავე სულიერ ბრძოლებში იწრთობა ჩვენს თვალწინ. მისი წრთობის პროცესი ყველაზე საინტერესოა მკითხველისთვის. ტონიო მარტოსული, შემოქმედებითი წვით გაწამებული სულიერების მატარებელია. თავის პატარა ქალაქში, სასკოლო ასაკში მას თანატოლებს შორის ორი კერპი ჰყავდა – ჰანს ჰანსენი და ინგებორგ ჰოლმი. ჰანსი და ტონიო ქალაქში ცნობილი კომერსანტების, პრივილეგირებული ოჯახების შვილები იყვნენ. ტონიოს მამა კონსული იყო, აღიარებული და პატივსაცემი ადამიანი. ჰანსის მამა ხე-ტყის მაგნატი იყო, ხოლო ტონიოს ოჯახი უძველესი დროიდანვე მარცვლეულით ვაჭრობდა. ჰანსი საოცარი გარეგნობის, ძალიან წარმატებული მოსწავლე იყო, მაგრამ ზედაპირული, მარტივი, მიწიერების მოყვარე, ტიპური ბიურგერი. მისთვის ცხენოსნობა ბევრად მნიშვნელოვანი იყო, ვიდრე ფიქრები შილერის „დონ კარლოსზე“. თუკი ტონიოსთვის მარტოსულობით ატირებული მეფის სულიერი მღელვარება ფიქრის საგანი და ძლიერი ემოციის აღმძვრელი იყო, ჰანსს ტონიოსთან ამ პიესის იდეებზე მუსაიფს ერვინ იმერტალთან ცხენებზე საუბარი ერჩივნა. ტონიო ამბობდა: „დონ კარლოსს“ რაც შეეხება, იგი ყველასა და ყველაფერს აღემატება. ამ ნაწარმოებში ისეთი ლამაზი ადგილებია… თვითონაც ნახავ, ისე წამოგახტუნებს, თითქოს მათრახი გადაგიჭირესო…

– მათრახი? კი მაგრამ, როგორ?“ – გაოცებით კითხულობდა ჰანსი, რომელსაც მხატვრული ტექსტით ტკბობისა არაფერი გაეგებოდა და აღიარებდა კიდევაც, რომ ეს სამისო არ იყო. ჰანსი ამჩნევდა ტონიოს უპირატესობას. აფასებდა მის ენაკვიმატობას, საზრიანობას, ურთულეს საგნებზე მსჯელობის ნიჭს, ასევე ადამიანებისადმი სათუთი და ამაღლებული სიყვარულის უნარს, მაგრამ სკოლაში წარმატებული და დაფასებული იყო ჰანსი, მას ფეხქვეშ ეგებოდნენ მასწავლებლებიც, თანატოლებიც და ქალაქის საზოგადოებაც, ხოლო ტონიოს დაბნეული, არშემდგარი, წარუმატებელი ადამიანის რეპუტაცია ჰქონდა. ამ ორი პერსონაჟის ურთიერთობის ანატომიაზე ყველაფერს გვეუბნება ავტორისეული შეფასება: ტონიოს ჰანს ჰანსენი ძალიან უყვარდა და უკვე ბევრი რამაც გადაეტანა მის გამო. ეს ხომ ასეა – ვისაც მეტად უყვარს, ის დამთმობიც უნდა იყოს, მორჩილად აიტანოს ყველაფერი. ეს უბრალო და მკაცრი გაკვეთილი თოთხმეტი წლის ყმაწვილის სულს უკვე მიეღო ცხოვრებისგან. ტონიოც ისეთი ბუნებისა იყო, რომ ცხოვრებისეულ გამოცდილებას ყურადღებით მოინიშნავდა და მაშინვე გულში ჩაიბეჭდავდა... ეს ცოდნა ბევრად უფრო საყურადღებო და საინტერესო იყო მისთვის, ვიდრე იმის დასწავლა, რასაც სკოლაში, გოტიკური სტილის თაღებიან საკლასო ოთახებში აძალებდნენ გაკვეთილებზე”.

ტონიოს სამხრეთელმა დედამ თავისი ძმის პატივსაცემად არაგერმანული სახელი დაარქვა და ესეც სიმბოლო აღმოჩნდა ბიჭის თავის  საზოგადოებასთან გაუცხოებისა. ჰანსისთვის მისი სახელიც კი გამაღიზიანებელია. როცა მარტო რჩებიან, ის სახელით მიმართავს მეგობარს, ხოლო როცა ერვინ იმერტალი გამოჩნდება, გვარით მოიხსენიებს და თავს ასე იმართლებს:  „კრიოგერი გიწოდე, რადგან შენი სახელი ისეთი უცნაურია, მაპატიე, მაგრამ, რა ვქნა, ვერ ვიტან ამ სახელს. ტონიო… საერთოდ, რა სახელია ეს ტონიო… თუმცა, რა თქმა უნდა, რა შენი ბრალია!“ ტონიოს კი ისღა დარჩენია, რომ მწუხარება გამოთქვას თავისი გერმანელებისთვის უჩვეულო სახელის გამო:  „ჰო, ეს მართლა სულელური სახელია… ღმერთმანი, მერჩივნა ჰაინრიხი ან ვილჰელმი დაერქმიათ ჩემთვის… მაგრამ ეს სახელი დედაჩემის ძმას ერქვა და მეც ანტონიოდ მომნათლეს. დედაჩემი ხომ უცხო მხრიდანაა“…

უცხო და გაუგებარი დარჩა ტონიო ინგებორგ ჰოლმისთვისაც. ვერც მეგობრობასა და ვერც სიყვარულში ვერ შედგა ტონიოს ურთიერთობები. ინგე ჰოლმი ტონიოს შთაგონება და სიყვარული იყო, მაგრამ გოგონა კეთროვანივით გაურბოდა ლექსების მწერალს, სხვებთან ერთად დასცინოდა მას ცეკვის გაკვეთილებზე.

ტონიოსი კარგად ესმოდა  მაგდალენა ფერმერენს,  მოსწონდა მისი ლექსები. მაგდალენაც ტონიოსავით სულიერი ადამიანი იყო, დაცლილი ბიურგერული უსულგულობისგან. სამწუხაროდ, ხშირად ხდება, რომ გვიყვარდება არა ის, ვინც ჩვენს სიყვარულსა და თანაგრძნობას იმსახურებს, ვისაც გულწრფელად ვუყვარვართ და გააბედნიერებს ჩვენი სიყვარული, არამედ ის, ვინც უცხო, ცივი და გულგრილია ჩვენ მიმართ. ტონიოსაც ასე დაემართა.

ტონიო კრიოგერი ცხოვრების გზაზე, ახალგაზრდულ წლებშივე კარგავს ყველასა და ყველაფერს. მოულოდნელად გარდაიცვლება მამამისი, კონსული კრიოგერი. გაღატაკდება მისი ოჯახი. დედა, რომელიც მგზნებარედ დასტიროდა მამას, ერთ წელიწადში იტალიელ მუსიკოსს გაჰყვება ცოლად და შვილს დაივიწყებს. ტონიოსთვის ყრუ და ბრმა რჩება ბავშვობის ყველა მეგობარი, მათ შორის – ჰანსიც და ინგეც. ბიჭი მშობლიური ქალაქიდან მიდის და როცა 13 წლის შემდეგ „შინ“ ბრუნდება, აღმოაჩენს, რომ  მის სახლში სახალხო ბიბლიოთეკაა გახსნილი. ზედა სართულზე უცხო ადამიანები ცხოვრობენ. ტონიოს თავის ქალაქში ვერ ცნობს ვერავინ, სასტუმროში გულგრილად დახვდნენ, რადგან შეამჩნიეს, რომ ფეხით მივიდა, ხოლო ქალაქიდან გასვლის დროს პოლიციის წარმომადგენელმა დაკითხა და კინაღამ დააპატიმრა, ვიღაც კრიმინალს მიამსგავსა. ტონიოს არ ჰქონდა პირადობის დამადასტურებელი არანაირი დოკუმენტი, პასპორტად გამოადგა თავისივე ხელნაწერები, რომლებზეც ავტორის სახელი ეწერა.

ტონიო სახელგანთქმული მწერალი გახდა, მან გამოიარა თვითძიების ურთულესი გზა, ცოდვით დაეცა, გამოცადა გარყვნილებისა და ბოჰემური ცხოვრების გემოც, მაგრამ მაინც შინაგანად წესიერ ადამიანად დარჩა. თავგადასავლებს ის მხოლოდ საკუთარი მწერლური ინსპირაციისთვის იყენებდა. ტონიო თხემით ტერფამდე, სისხლითა და ხორცით ხელოვანი იყო, ის ფიქრობდა, რომ „კარგი ნაწარმოებები მხოლოდ გაუსაძლისი ცხოვრების უღელქვეშ იქმნება. ვინც ცხოვრობს, ვერაფერს ქმნის, უნდა მოკვდე, შემოქმედი, მწერალი რომ გერქვას“. აქ გვახსენდება ჩვენი წამებულები: ბარათაშვილი, ვაჟა, გალაკტიონი. უცხოელი მწერლებიდან დიდი მარტვილი სერვანტესი. კიდევ ერთი მსხვერპლი პოეტური სტიქიისა, პაოლო იაშვილი წერდა: „დადის ქალაქში ბევრის მსგავსი ჩემი სხეული და ხალხი ამბობს: „ეს კაცია ლექსის მწერალი“, მაგრამ ვინ იცის, რა ცეცხლშია გამოხვეული ეს ჩემი ტვინი დასაქცევი, ტვინი ვერანი“. თუკი პაოლოს ლირიკული გმირი წერდა, რომ ლექსის იდეა მის მთელ არსებას იპყრობდა („შემომახურებს სიკვდილივით სიტყვა კვიატი და სისხლი, აზრი, სული იქცნენ იმის მონებად, გავიდა ღამე, მოასკდება კარს განთიადი, აღარ ხარ კაცი, აღარც ჩონჩხი, ხარ მოგონება”…), ტონიო ხელოვანის შთაგონებას ასე ხედავდა: „ის აზრი, თავში რომ გიტრიალებს, ხედავ, ყველგან აღბეჭდილა. მას ყველგან პოულობ, ზოგჯერ ქარშიც კი იყნოსავ მის სურნელს“… და როცა ადამიანი ამ სურნელით გაბრუებული დაიარება, ძნელია მისი გაგება, მაგრამ თუკი ჩვენც, რიგითი მოკვდავები, ვისწავლით ასეთი ადამიანების გაგებას, ეს ჩვენივე სულებისთვის არის გამაფაქიზებელი და დამამშვენებელი.  ტონიოს პორტრეტით მანი გვასწავლის სულის გამშვენიერების, ადამიანის გაკეთილშობილების საიდუმლოს. ხელოვანი არავის ჰგავს. მწერალი ასე გვაცნობს მის ფსიქოტიპს:  „ნამდვილ ხელოვანს და არა ისეთს, რომლის მოქალაქეობრივი მოწოდებაა ხელოვნება, არამედ წინასწარდადგენილსა და დაწყევლილს, გამორჩეულსა და მსხვერპლს, ცოტაოდენი მახვილი თვალითაც კი გამოარჩევთ ადამიანთა ფართო ჯგუფიდან. მის სახეს ერთბაშად ატყვია განცალკევებულობისა და გამორჩეულობის ნიშანი, რისი გამოცნობა თუ შემჩნევა არც ისე რთულია. მის სახეზე ერთდროულად მეფურიცაა და მოკრძალებულიც“.

ხელოვანის ქვეცნობიერში დალექილია უამრავი შრე, რომელთა სიღრმე ისევე შეუცნობელია, როგორც სამყაროს შექმნისა და უფლის საიდუმლოებანი. ტონიო თავის ერთადერთ მეგობარს, მხატვარ ლიზავეტა ივანოვნას, რომელიც საყვედურობს, რომ ბიურგერი  ხარ და მიწიერი სიამენი მართავენ შენს გონებასო, ასე უპასუხებს: „შეეშვით ჩემს ტანისამოსს, ლიზავეტა ივანოვნა! ხომ იცით, ხელოვანი შინაგანად ისედაც ავანტიურისტია! დალახვროს ეშმაკმა! გარეგნულად ხომ მაინც უნდა გამოიყურებოდე კარგად და ისე იქცეოდე, როგორც პატიოსან კაცს შეშვენის“…

მართალია, ტონიო ყველამ გაწირა, მას ერთადერთ თანამგრძნობად ლიზავეტა ივანოვნა შემორჩა, მაგრამ, მიუხედავად ადამიანთა სიმუხთლის, ცხოვრების წარმავლობის მკაცრი კანონზომიერებების ბოლომდე გასიგრძეგანებისა, ტონიოს მაინც შერჩა ძალა ბოლომდე ადამიანად დარჩეს, გული არ გაუცივდეს, ადამიანების იმედი არ დაკარგოს. ტონიოსგან ბევრ რამეს ვსწავლობთ, მაგრამ მისი მთავარი შეგონება, ჩემი ღრმა რწმენით, ეს სიტყვებია: „უნდა მსოფლიო სევდა დაძლიო, ყველაფერს დაუკვირდე, შენიშნო, გაუძლო სატანჯველსაც კი და მაინც კარგ ადამიანად დარჩე. თავი უნდა ინუგეშო იმით, რომ ზნეობრივად ამაღლებულხარ იმ საზიზღრობაზე, რასაც ყოფიერება ჰქვია!“ მართალია, მისი სული დიდ შემოქმედებით წამებაშია, ზოგჯერ ბიურგერულ პრიმიტიულობაზეც კი ოცნებობს („ვიცხოვრებდი თავისუფლად შემეცნების წყევლა-კრულვისა და შემოქმედებითი ტანჯვა-წამების გარეშე, მეყვარებოდა და განვადიდებდი სანეტარო ბანალურობას!“), მაგრამ საბოლოოდ მას მაინც ეს ეკლიანი გზა ურჩევნია, „Per aspera ad astra”, გზა, რომელიც სისხლის დათხევისა და ტკივილისაა, მაგრამ, ამავე დროს, ამაღლებისაც და ვარსკვლავებისკენ მიდის.

30 წელს გადაცილებული, უკვე დაბრძენებული, სულიერად გამთლიანებული ტონიო დანიაში მოგზაურობის ჟამს აღმოაჩენს, რომ მისი საოცნებო ადამიანები, მეგობარი ჰანს ჰანსენი (სახელიც როგორი ევფონიური დაარქვა მწერალმა მისი პიროვნული არსის შესაცნობად) და შეყვარებული ინგე ჰოლმი დაწყვილებულან, ერთად არიან მდიდრულ სასტუმროში, გართობასა და თავგადასავლებში გართულნი ვერც ამჩნევენ ტონიოს, რომელიც კარგად ხედავს წყვილს, ისე იოლად კითხულობს მათ სახეებზე ვნებებსა და სურვილებს, როგორც – შავით თეთრზე დაწერილს და ძალიან უნდა ბავშვობის მეგობრებს გამოელაპარაკოს, მაგრამ… აი, რას გვეუბნება ავტორი:   „ფიქრობდა, რა შეიძლებოდა ეთქვა, მაგრამ ვერ ბედავდა კი. იგივე განმეორდებოდა, როგორც ყოველთვის: ისინი ისევ ვერ გაუგებდნენ, ცივად მოისმენდნენ მის ნათქვამს, ვინაიდან მათი ენა ხომ მისი ენა არ იყო, ისინი ხომ, მართალია, გერმანულად, მაგრამ მაინც სხვადასხვა ენაზე ლაპარაკობდნენ“.

ჩემს მოსწავლეებს ხშირად შევახსენებ ხოლმე თომას მანის დეფინიციას ბიურგერებსა და სულიერ ადამიანებზე და ვურჩევ, რომ აირჩიონ სულიერი ადამიანის საინტერესო გზები. ბიურგერობა არ არის დასაძრახი, მაგრამ მოსაწყენი და უინტერესოა ბიურგერის გზაც და ფსიქოტიპიც. სულიერი ადამიანი ანათებს. ვასიკო კეჟერაძე ამაოდ კი არ ითხოვდა კარცერ-ლუქსებში ახალგაზრდების გამომწყვდევას, მათ „ინფიცირებას“ კითხვის სიყვარულით. ლიტერატურის წიაღში სულიერად გამდიდრებულმა კარგად იცოდა, რომ განათლებულ ადამიანზე დიდი ძალა არ არსებობს. მხოლოდ განათლებას მოაქვს კაცობრიობის პროგრესი, ქვეყნების, საზოგადოებების განვითარება.

ვფიქრობ, რომ ტონიო კრიოგერი აუცილებლად უნდა გავაცნოთ ჩვენს უფროსკლასელებს. სასკოლო გარემოში ბავშვებს შორის კონფლიქტები, ერთმანეთისადმი უპატივცემლობა, ვერგაგება, მარტოსულობა და სულიერი ტანჯვა, რომელიც ბევრი მოსწავლის ხვედრია, დაიძლევა, თუკი ტონიოსავით უნაზესი სულის, ფიქრიან, ჰუმანისტ გმირს გავეცნობით.

მოთხრობის მთავარი ინტრიგა ასევე ის გახლავთ, რომ ტონიო კრიოგერი ავტორის „ალტერ ეგოა“. მწერლის ბიოგრაფიული დეტალები ტონიო კრიოგერის ცხოვრების გზას უმთავრესად ემთხვევა. ტონიოს პატარა ქალაქი ძალიან ჰგავს მანის მშობლიურ ლიუბეკს. მის მშობელთა პორტრეტები – ტონიოს დედ-მამისას. თომას მანის დედაც, იულია მანი (ქალიშვილობაში სილვა ბრუნი) გერმანელი პლანტატორისა და პორტუგალიური წარმომავლობის ბრაზილიელი  კრეოლის ქალიშვილი იყო.

თომას მანი მსოფლიო კულტურული მოვლენაა, ნობელიანტი მწერალი, რომელიც ნაცისტურ რეჟიმს დაუპირისპირდა და ჰუმანისტური იდეალების ერთგული დარჩა. ის თავისი შემოქმედებით ეძებდა პასუხებს ეგზისტენციალურ კითხვებზე. შთაგონებული იყო შოპენჰაუერისა და ნიცშეს ფილოსოფიით, ვაგნერის მუსიკით, როგორც მისი ეპოქის ხელოვანთა უმრავლესობა. მის ცხოვრებაშიც არის შავი ლაქები. მანს სტალინური რეჟიმის თანაგრძნობაში სდებდნენ ბრალს და აქ უსათუოდ გაგვახსენდება ჩვენი გრიგოლ რობაქიძე, რომელიც ასევე ერთი უკიდურესობიდან მეორეში აღმოჩნდა. სტალინური რეჟიმისგან დევნილს ჰიტლერული ნაციზმის მხარდაჭერის სენი შეეყარა. ამ ორი მწერლის ბიოგრაფიაც ბევრ რამეს ასწავლის ჩვენს ახალ თაობებს, რომ ტოტალიტარიზმი თვით გენიალურ მწერლებსაც კი თავგზას ურევს და წონასწორობას აკარგვინებს, რაც კარგი გაკვეთილია. თუმცა საბოლოოდ ყველაფერს მაინც ჰუმანიზმისა და ესთეტიზმის იმ ამაღლებულმა იდეალებმა სძლია, ორივე მწერლის სულში რომ უხვად იყო ჩაბუდებული, ხოლო გმირებში, ტონიო კრიოგერსა და თამაზ ენგურში, ძალუმად გამოიხატა.

 

როგორ ვასწავლოთ ბავშვს სათამაშოების დალაგება

0
Sweet child playing with plastic blocks

ვფიქრობ, ნებისმიერი მშობლისთვის უჩვეულო და მოულოდნელი არ უნდა იყოს ოთახში უწესრიგოდ მიმობნეული სათამაშოების ხილვა, მას შემდეგ, რაც პატარა თამაშს ამთავრებს. როგორ მოვიქცეთ, ჩვენ თავად დავალაგოთ ოთახის სხვადასხვა კუთხე-კუნჭულში მიმოყრილი სათამაშოები, თუ ვთხოვოთ ან ვაიძულოთ ბავშვი, თვითონ გააკეთოს ეს ყველაფერი.

უფროსების ნაწილი ფიქრობს, რომ არ ღირს ზედმეტად დავტვირთოთ პატარა, როცა შეგვიძლია ჩვენ თავად რამდენიმე წუთში გავაკეთოთ ეს ყველაფერი. ზოგიერთი მშობელი კი ყველანაირი ხერხით, ხანდახან ძალდატანებითაც კი ცდილობს, აიძულოს ბავშვი თავად დაალაგოს საკუთარი სათამაშოები. საყურადღებოა ის ფაქტი, რომ თუ ადრეული ასაკიდან არ მივაჩვევთ პატარას საკუთარი ნივთების დალაგებას, ეს სერიოზულ პრობლემებს შეგვიქმნის არა მხოლოდ ჩვენ, არამედ სკოლის პედაგოგსაც, რომელსაც მუდმივად მოუწევს ბავშვისთვის იმის შეხსენება, რომ მოაწესრიგოს საკუთარი სასწავლო ნივთები და საკლასო ოთახის ის კუთხე, სადაც უწევს მუშაობა.

რეკომენდაციები – როგორ ვასწავლოთ ბავშვს სათამაშოების დალაგება:

  • ვიყოთ მაგალითი ბავშვისთვის, დავალაგოთ ჩვენი საკუთარი ნივთები. სამ წლამდე ბავშვები ადვილად ითვისებენ ოჯახში მიღებულ ნორმებსა და წესებს. ისინი, შეიძლება ითქვას ღრუბელივით იწოვენ ოჯახის უფროსი წევრების ქცევებს და ცდილობენ, მიბაძონ მათ. თუ მშობლები, უფროსი დები და ძმები, ბებიები და ბაბუები ყოველთვის თავის ადგილას დებენ საგნებს, ნივთებს, მაშინ ბავშვიც იმავეს გააკეთებს და ნაკლებად აღმოვჩნდებით სიტუაციაში, როცა ბავშვს არ სურს სათამაშოების დალაგება; თამაშის შემდეგ ის ამას შეხსენების გარეშე გააკეთებს. გავითვალისწინოთ, რომ იმ ბავშვს უყვარს წესრიგის დაცვა, რომელსაც მშობლებმა ასწავლეს წესრიგის სიყვარული თავიანთი მაგალითით;
  • ნუ ავიღებთ ბავშვის სათამაშოების დალაგების მთელ პასუხისმგებლობას საკუთარ თავზე. ხდება ხოლმე, რომ მშობლები ელოდებიან, როდის დაიძინებს პატარა, რომ მის მიერ მიმოფანტული სათამაშოები მიალაგონ. გაღვიძების შემდეგ ბავშვი ხედავს ჯადოსნურ წესრიგს, ეჩვევა და თვლის, რომ ეს ასეც უნდა იყოს. არის შემთხვევები, როცა უფროს ბავშვებს სთხოვენ, მიალაგონ უმცროსის მიყრილ-მოყრილი სათამაშოები. ამ დროს პატარა იწყებს ფიქრს, რომ მისი არეული სათამაშოები და ნივთები აუცილებლად სხვებმა უნდა დაალაგონ. თუ ბავშვს მივაჩვევთ, რომ მის არეულ სათამაშოებს ყოველთვის სხვები დაალაგებენ, მისთვის დროთა განმავლობაში ეს ნორმად იქცევა. ცოტა ხანში ის ისე მიეჩვევა ამას, რომ მოგვიანებით სათამაშოების დალაგების მოთხოვნამ შეიძლება მისი უკმაყოფილება და გაღიზიანება გამოიწვიოს. უფროსებს კი დიდი შრომის გაწევა დაგვჭირდება, რომ გადავაჩვიოთ ბავშვი ამას;
  • კარგი იქნება, თუ ბავშვის სათამაშოებს მის თვალწინ და მასთან ერთად დავალაგებთ თამაშის დასრულებისთანავე. შეიძლება არაფერი ვუთხრათ და ჩვენს მოქმედებებს განსაკუთრებული მნიშვნელობა არ მივანიჭოთ – პატარა ყველაფერს დაინახავს, შეითვისებს და მიჰყვება უფროსის მაგალითს, განსაკუთრებით, თუ მას ჯერ კიდევ არ ესმის, რას ელიან მისგან. ვუჩვენოთ, რომ ეს თამაშის სასიამოვნო და აუცილებელი ნაწილია; გამოვიჩინოთ სიმშვიდე და კეთილგანწყობა. სათამაშოების დალაგება შეგვიძლია გადავაქციოთ ყოველდღიურ საქმედ და თამაშის აუცილებელ ნაწილად;
  • მოვერიდოთ ჭკუისდამრიგებლურ საუბრებს. ბავშვი სწრაფად ითვისებს მისთვის მნიშვნელოვანი უფროსების, მაგ. დედის და მამის ჩვევებს, მაგრამ გულგრილია ჭკუისდამრიგებლური საუბრებისა და მითითებების მიმართ. იმისათვის, რომ ისწავლოს სათამაშოების დალაგება, ჩვენ შეგვიძლია წავუკითხოთ პატარას დამრიგებლური ზღაპრები, ან ვესაუბროთ იმის შესახებ, რომ საკუთარი სათამაშოების დალაგებაზე თავად უნდა იყოს პასუხისმგებელი, მაგრამ მისი ფსიქიკის მოუმწიფებლობის გამო ყველა ეს არგუმენტი და მტკიცებულება ყურადღების მიღმა, იგნორირებული დარჩება;
  • ოთახში ყველა ნივთს თავისი ადგილი მივუჩინოთ. იქ, სადაც ნივთებს თავისი ადგილი არა აქვს, ბავშვი ვერ ისწავლის წესრიგს და საკუთარი სათამაშოების დალაგებას. როცა უფროსები მუდმივად ვუცვლით ადგილს ბავშვის ნივთებს, ის სათამაშოებს ოთახში მუდმივად მიმოაბნევს, გაფანტავს, რადგან არ იცის, სად დაალაგოს. თუ თითოეულ სათამაშოს თავის ადგილს მივუჩენთ და ყოველ ჯერზე იქ განვათავსებთ, ბავშვისთვის ადვილი იქნება იმის დამახსოვრება სად უნდა დადოს თავადაც ეს სათამაშო თამაშის დასრულების შემდეგ;
  • განვსაზღვროთ თამაშის პროცესში გამოსაყენებელი და ბავშვისთვის მისაცემი სათამაშოების ოპტიმალური რაოდენობა. უწესრიგობის ყველაზე ხშირი მიზეზია თამაშისას გამოყენებული სათამაშოების ზედმეტად დიდი რაოდენობა, რის გამოც პატარას არ შეუძლია ყველაფრის შეგროვება. ის შეიძლება სასოწარკვეთილებაში ჩავარდეს მთელს ოთახში მიმოფანტული სათამაშოების გროვებს შორის. ასეთ მდგომარეობაში პატარა არ მოინდომებს სათამაშოების დალაგებას, არ ეყოფა მოთმინება და ეს პროცესი მისთვის აუტანელ ტვირთად იქცევა. შევეცადოთ დავტოვოთ სათამაშოების შედარებით მცირე რაოდენობა, დიდი რაოდენობით დეტალების გარეშე. მაშინაც კი, თუ ყველა ეს სათამაშო თაროდან იქნება გადმოყრილი, რამდენიმე წუთი საკმარისი აღმოჩნდება წესრიგის აღსადგენად. უამრავიდან 4-5 სათამაშოს გამოყოფა და ბავშვისთვის შეთავაზება თამაშის პროცესში ბევრად უკეთ ასწავლის მას სათამაშოების დალაგებას, ვიდრე ჯილდოები და შექება უამრავი სათამაშოს დალაგებისთვის. ამიტომ, ვიზრუნოთ, რომ პატარას წინ თამაშის პროცესში იდოს ზუსტად იმდენი სათამაშო, რამდენის დალაგებასაც შეძლებს;
  • სათამაშოები განვათავსოთ ღია თაროებზე, ამასთან ისეთ სიმაღლეზე, რომ ბავშვი მისწვდეს მათ;
  • მივცეთ პატარას არჩევანის თავისუფლება – თავად დაალაგოს თუ ჩვენი დახმარებით, რა თანმიმდევრობით დაალაგოს სათამაშოები;
  • ყოველ ჯერზე მშვიდად და კეთილგანწყობილი ტონით შევახსენოთ სათამაშოების დალაგების აუცილებლობის შესახებ;
  • დავუშვათ გამონაკლისი იმ შემთხვევაში, როცა ბავშვი უკვე კონცენტრირებულია სხვა საქმიანობაზე. ამ დროს უკეთესი იქნება დალაგება შევახსენოთ მოგვიანებით, ან თავად დავალაგოთ;
  • კარგი იქნება, თუ სათამაშოების დალაგების პროცესს ბავშვისთვის გასართობ თამაშად ვაქცევთ – შეიძლება სათამაშოები დავყოთ რამდენიმე ჯგუფად. ნაწილს თავად ბავშვი დაალაგებს, მეორე ნაწილს კი ჩვენ. ყუთებს, სადაც სათამაშოების ჩალაგებას ვაპირებთ, დავაკრათ სხვადასხვა სურათი, რომლებიც დაეხმარება პატარას, სწრაფად იპოვოს თამაშისათვის საჭირო ნივთი. იდეალური ვარიანტი იქნება, თუ ცალკეული თამაშისთვის განკუთვნილ სათამაშოებს კომპლექტებად დავყოფთ, რომელთაგან თითოეული ცალკე იქნება მოთავსებული და თავისი სპეციალური მიმანიშნებელი ექნება. ამასთან, მუდმივად უნდა დავიცვათ წესი – ყოველი ახალი თამაშის დაწყებამდე წინა თამაშის დროს გამოყენებულ სათამაშოებს თავის ადგილას ვალაგებთ;
  • ვიყოთ თანმიმდევრული. შედეგს ვერ მივიღებთ, თუ დღეს ვაიძულეთ პატარა თავად დაელაგებინა სათამაშოები, ხვალ კი ჩვენ გავაკეთებთ ყველაფერს მის ნაცვლად;
  • აუცილებელია, რომ ოჯახის ყველა წევრი იყენებდეს ერთსა და იმავე სტრატეგიას ბავშვთან მიმართებაში – თუ დედა წესრიგის დაცვას მოითხოვს მისგან, მამას კი ეღიმება და არასერიოზულად უდგება ამ პროცესს, ბავშვი ადრე თუ გვიან მამის ქცევას გაიმეორებს;
  • როცა ბავშვს ნივთების დალაგებას და წესრიგს ვაჩვევთ, ავუხსნათ მას, რატომ არის ეს საჭირო. მოვერიდოთ კატეგორიული ტონით გამოხატულ მოთხოვნებს, მაგ.: „მე დედა ვარ და მე ასე ვთქვი, მე ასე მინდა“. ბავშვს უნდა ესმოდეს, რას აკეთებს და რატომ. მოთხოვნები და ბრძანებები, როგორც წესი, ნაკლები სარგებლის მომტანია, ვიდრე ტაქტიანი შენიშვნა ან თხოვნა;
  • თხოვნა სათამაშოების დალაგების შესახებ კეთილგანწყობილი ტონით უნდა ჟღერდეს. დალაგება არ უნდა ვაქციოთ დასჯად, პირიქით, ის დადებით ემოციებთან უნდა იყოს დაკავშირებული, გახდეს სასიამოვნო და არა მოსაწყენი, მომაბეზრებელი პროცესი. პატარა უნდა ხედავდეს, რომ მასთან ერთად სათამაშოების დალაგება ჩვენ სიხარულს და სიამოვნებას გვანიჭებს.

ყოველივე ზემოაღნიშნულიდან გამომდინარე შეიძლება ითქვას, რომ ადრეულ ასაკში ბავშვისთვის სათამაშოების დალაგების სწავლება ძალიან მნიშვნელოვანია. მოგვიანებით ეს დაგვეხმარება ვასწავლოთ ბავშვს წესრიგის დაცვა ოთახში, იქნება მოწესრიგებული და ყურადღებიანი პირადი ნივთების მიმართ. ყოველივე ეს კი სასწავლო პროცესში ორგანიზებული მოქმედების ხელშემწყობი გახდება და ბევრ პრობლემას აგვაცილებს თავიდან.

 

ვიდეობლოგი

მასწავლებლის ბიბლიოთეკას ახალი წიგნი შეემატა- სტატიები განათლების საკითხებზე

ჟურნალ „მასწავლებლის“ თითოეული ნომრის მომზადებისას, ცხადია, ვფიქრობთ მასწავლებელზე და იმ საჭიროებებზე,რომელთა წინაშეც ის ახლა დგას. ვფიქრობთ მასწავლებელზე, რომელიც ჩვენგან დამოუკიდებლადაც ფიქრობს, როგორ მოემზადოს გაკვეთილისთვის, რა...