რა იწვევს პედაგოგის აგრესიას
თომას გორდონი – როგორ ავიცილოთ კონფლიქტი საკუთარი თავის შეცვლით
ისინი თვით სიცოცხლის სწრაფვის ვაჟები და ქალიშვილები არიან.
მე და ჩემი forte-piano
მუსიკის უმთავრესი დანიშნულება ბავშვის შემოქმედებითი საწყისის განვითარებაა. მეცადინეობა ძალდაუტანებლად, მხიარულად და გატაცებით უნდა მიმდინარეობდეს. მნიშვნელოვანია, მოიძებნოს ბავშვთან თამაშით მიდგომის ფორმები; ასე იგი თავშესაქცევ მუსიკალურ სამყაროში აღმოჩნდება.
თანამედროვე სამყაროში ბავშვები ადრეული ასაკიდანვე იჩენენ ინტერესს კომპიუტერის, კარაოკეს, საბავშვო სინთეზატორის მიმართ. ამ გარემოში მათ თითქმის არ ეძლევათ საშუალება, უსმინონ კლასიკურ მუსიკას. ჩვენი ამოცანაა, ბავშვებს გავაცნოთ კლასიკური მუსიკის შედევრები, დავაინტერესოთ და განვუვითაროთ მათ მუსიკალური შესაძლებლობები.
სასურველია, ადამიანი თავიდანვე მუსიკალურ გარემოში აღიზარდოს. თუ ორი წლის ბავშვი როგორღაც ახერხებს თვლას (ერთი, ორი, სამი…), სიტყვების დამახსოვრებასა და გამოთქმას, მას შეიძლება ვასწავლოთ სიმღერაც, პიანინოს კლავიატურაზე სმენით ბგერის მოძებნა-ამოცნობაც და ა.შ.
რაღა თქმა უნდა, არსებობენ გამონაკლისებიც, რომლებიც მცირე ასაკშივე ინტუიციით პოულობენ კლავიატურას და მასზე დაკვრა-თამაშს იწყებენ. იშვიათად ასეთ თამაშს დაუჯერებელი შედეგიც მოჰყვება და აი, გასული საუკუნის 40-იან წლებში, როდესაც ჯაზი უბრალო ამერიკელთა სახლებში შეიჭრა, მუსიკალურ ასპარეზზე სამიოდე წლის შავკანიანი ბიჭუნა – ფრენკ რობინსონი, იგივე შუგარ ჩილი გამოჩნდა. მან რამდენიმე მუსიკალურ კონკურსში გაიმარჯვა, რის შემდეგ ცნობილი ჯაზური კოლექტივების გასტროლებში მონაწილეობდა. პატარა ფრენკი თეთრ სახლში, აშშ-ის მაშინდელი პრეზიდენტის ჰარი ტრუმენის წინაშეც გამოდიოდა. ჩაწერილი აქვს საკუთარი ალბომი. გადაღებულია რომანტიკულ კომედიაში „No Leave, No Love”, სადაც ასრულებს იმ დროის ჰიტს „Caldonia”:
პედაგოგები ნორჩ მოსწავლეებს აუცილებლად უნდა ვაცნობდეთ იმ ინსტრუმენტის ისტორიას, რომლის დაუფლებასაც ისინი იწყებენ. მაგალითად, ფორტეპიანოს ყველა ბავშვობიდანვე იცნობს. ამ ინსტრუმენტის მონაწილეობის გარეშე ალბათ მნიშვნელოვანი ვერაფერი მოხდებოდა მუსიკალურ ცხოვრებაში. ფორტეპიანო როგორც სოლო ინსტრუმენტად, ასევე ხმისა და სხვა საკრავების თანმხლებად გამოიყენება.
დღეს სწორედ ფორტეპიანოზე შევაჩერებ ყურადღებას.
ბავშვის მეტად დასაინტერესებლად შეგვიძლია პიანინოს თავი ავხადოთ, დავათვალიერებინოთ, თან მოვუთხროთ მისი წარმოშობის ისტორია და ავუხსნათ აგებულება.
XVIII საუკუნის მიჯნაზე კომპოზიტორები და მუსიკოსები მწვავედ გრძნობდნენ ახალი ტიპის კლავიშიანი ინსტრუმენტის საჭიროებას, რომელიც გამომსახველობით არ ჩამოუვარდებოდა ვიოლინოს. უფრო მეტიც – აუცილებელი გახდა ინსტრუმენტი ფართო დიაპაზონით, ძლიერი ფორტისიმოთი, უნაზესი პიანისიმოთი და ფაქიზი დინამიკური გადასვლებით.
1700-1711 წლებში ფლორენციელმა ბარტოლომეო კრისტოფორიმ („პრინც-ორფევსის” – ფერდინანდო მედიჩის კარზე მუსიკალური საკრავების მდიდარი კოლექციის შემკეთებელმა და მომვლელმა) შექმნა პირველი ფორტეპიანო, რომელსაც დაარქვა „კლავესინი ჩუმი და ხმამაღალი ხმოვანებით”. ეს სახელწოდება შემდეგ შემოკლდა – („პიანოფორტე”) და გაჩნდა სიტყვა „ფორტეპიანო” – კლავიშებიან-სიმებიანი ინსტრუმენტების, პიანინოსა და როიალის, კრებითი სახელი. ისინი ერთმანეთისგან ძირითადად სიმების ჰორიზონტალური (როიალი) და ვერტიკალური (პიანინო) განლაგებით განსხვავდება. როიალი („სამეფო”) საკონცერტო ინსტრუმენტია, ხოლო პიანინო (პატარა ფორტეპიანო) – საოჯახო, „საკლასო” გამოყენებისაა.
კრისტოფორის მიერ შექმნილი ფორტეპიანოს მექანიზმი მეტისმეტად მარტივი აღმოჩნდა. მთელი მე-18 საუკუნის განმავლობაში გერმანელი, ავსტრიელი, ინგლისელი, ფრანგი ოსტატები აუმჯობესებდნენ და ხვეწდნენ ამ შესანიშნავ გამოგონებას.
აქვე არ შეიძლება არ გავიხსენოთ ფორტეპიანოს უახლოესი წინამორბედები – კლავიკორდი და კლავესინი. ისინი საშინაო და სალონურ ინსტრუმენტებად მიიჩნეოდა. კლავიკორდი თუ რბილი და ჩუმი ჟღერადობის გამო ნაკლებად მიესადაგებოდა საკონცერტო დარბაზებს, სამაგიეროდ სახლის პირობებში ფასდაუდებელი გახლდათ. კლავესინი, რომელიც ძვირფასი ხისგან მზადდებოდა და ორნამენტებით უხვად იყო მორთული, შეძლებული ოჯახების მდიდრულ „სათამაშოდ” ითვლებოდა. კლავიკორდთან შედარებით უფრო ჟღერადი კლავესინი ბაროკოს ეპოქაში განსაკუთრებული პოპულარობით სარგებლობდა და საკონცერტო ინსტრუმენტადაც გადაიქცა. მოგვიანებით ეს ორი საკრავი ფორტეპიანომ თანდათან უფრო და უფრო გასწია განზე და ცალკეული ეპიზოდური პარტიებიღა დაუტოვა შესასრულებლად. და მიუხედავად იმისა, რომ კლავიკორდი და კლავესინი დღეს დიდი პოპულარობით აღარ სარგებლობს, მათი მოსმენა მაინც შესაძლებელია ძველებური ან ავანგარდული მუსიკის კონცერტებზე.
დომენიკო სკარლატი. სონატა რე მინორი. ასრულებს ელეინ კომპარონი
კლავესინის ხსენება შეუძლებელია XX საუკუნის ცნობილი პოლონელი კლავესინისტის ვანდა ლანდოვსკას გარეშე, რომელმაც მსმენელებს ამ საკრავის სრულფასოვნება აჩვენა და მის არაძველმოდურობაშიც დაარწმუნა.
ხალხური ცეკვა. ასრულებს ვანდა ლანდოვსკა
როდესაც ფორტეპიანო პირველად გამოჩნდა, ევროპაში გაბატონებული იყო როკოკოს სტილი. ეს გახლდათ ბაროკოდან კლასიციზმისკენ გარდამავალი პერიოდი. კლასიციზმის ეპოქაში კი ფორტეპიანო განსაკუთრებით პოპულარული ინსტრუმენტი გახდა საშინაო მუსიცირებისა და საკონცერტო შესრულებისთვის. ის კარგად მოერგო იმ დროისათვის პოპულარულ სონატის ჟანრს (მუციო კლემენტისა და ვოლფჰანგ ამადეუს მოცარტის ნაწარმოებები). კლასიციზმი შეცვალა რომანტიზმმა, როდესაც ხელოვნებაში უმთავრესი მნიშვნელობა მიენიჭა ემოციების გამოხატვას. ფორტეპიანოს ახალმა გამომსახველობითმა შესაძლებლობებმა კომპოზიტორებს ბეთჰოვენს, შუმანს, ლისტს, შოპენს თავიანთი ნაწარმოებებით ღრმა გრძნობების გადმოცემის საშუალება მისცა, რამაც საბოლოოდ ფორტეპიანო სოლო ინსტრუმენტად აქცია და ცენტრალური ადგილი მიაკუთვნა ევროპის საკონცერტო დარბაზებში.
ფ. ლისტი. უნგრული რაფსოდია №2. ასრულებს ლანგ ლანგი
არანაკლები პოპულარობით სარგებლობდა ფორტეპიანო ჩვენშიც. საქართველოში ფორტეპიანო (პიანინო და როიალი) XIX საუკუნის საზოგადო მოღვაწემ ალექსანდრე ჭავჭავაძემ შემოიტანა. XX საუკუნის 60-იანი წლებიდან კი ეს ინსტრუმენტი ჰქონდა თითქმის ყველა ქალაქელ თუ სოფლელ ოჯახს.
ფორტეპიანოს კორპუსში თუჯის ჩარჩო იდგმება. მას შემდეგ, რაც დეკა და თუჯის ჩარჩო კორპუსში ჩამაგრდება, ფორტეპიანო მზად არის სიმების დასამაგრებლად.
ბგერა წარმოიშობა ჩაქუჩის სიმზე დარტყმით. ჩაქუჩის პირზე ქეჩაა დაკრული. ჩაქუჩი კლავიშის შესატყვის ერთ, ორ ან სამ სიმს ეხება და უკან ბრუნდება (კლავიატურაზე სულ 88 კლავიშია: 52 – თეთრი და 36 – შავი).
200-ზე მეტი ერთმანეთის პარალელურად გაჭიმული ფოლადის სიმი 88 ბგერას გამოსცემს. დაბალ რეგისტრში თითო ბგერას თითო სიმი შეეფარდება, საშუალო რეგისტრში სიმები დაწყვილებულია, ხოლო ზედა რეგისტრში თითო ბგერისთვის სამ-სამია განკუთვნილი. ეს წყვილები და სამეულები უნისონშია აწყობილი ანუ ერთსა და იმავე ბგერას გამოსცემს.
სიმები გადაჭიმულია ხის დეტალებზე – ჯორაკებზე, ჯორაკები კი მიმაგრებულია ხის სარეზონანსო დეკაზე (პიანინოში დეკა ვერტიკალურად მდებარეობს, როიალში კი ჰორიზონტალურად). სარეზონანსო დეკა მთის ნაძვის თხელი ფირფიტებისგან არის დამზადებული, რადგან ეს ხე საკმაოდ მოქნილია იმისთვის, რომ ბგერის რხევები მიიღოს და საკმაოდ გამძლე, რომ ფორტეპიანოს სიმების დატვირთვას გაუძლოს. ნაძვის ფირფიტებს ძალიან ფრთხილად ამუშავებენ სპეციალურ კლიმატურ კამერებში, ცხელი ჰაერით აშრობენ და მჭიდროდ აწებებენ ერთმანეთზე. გამომშრალი ხე, წესისამებრ, კარგად რეზონირებს. იგი ჩადგმულია კორპუსის შიგნით, სიმების უკან (პიანინო) ან ქვეშ (როიალი). ზუსტი და სკრუპულოზური ტექნოლოგიით დამზადებული სარეზონანსო დეკა ინსტრუმენტს სრულყოფილ ჟღერადობას სძენს.
ინსტრუმენტის პედლები შემსრულებელს ეხმარება ხმოვანების გაძლიერებასა (მარჯვენა პედალი) და შესუსტება-შერბილებაში (მარცხენა პედალი).
ფორტეპიანო მოითხოვს ფაქიზ მოპყრობას და დროდადრო აწყობას, რამდენადაც სიმების მოშვება ხმოვანებას ცვლის. ამწყობი ყურადღებით უსმენს ბგერის სიმაღლეს და სპეციალური ხელსაწყოთი სათანდოდ ჭიმავს სიმს, რის შემდეგაც ფორტეპიანო მზად არის საბოლოო შემოწმებისათვის.
XX საუკუნეში გამოჩნდა პრინციპულად განსხვავებული ინსტრუმენტები – ელექტროპიანინოები და სინთეზატორები, თუმცა ისინი მუსიკალური შესაძლებლობებით ფორტეპიანოს ვერ შეედრებიან და მის ღირსეულ კონკურენტებად ვერ ჩაითვლებიან.
დოკუმენტური ფილმი როიალის „მომთვინიერებელ” (იდეალური ჟღერადობის მისაღწევად) შტეფან კნიუპფერზე
მარჩიანოდან “რკინის მაიკამდე”
შ. რუსთაველი, ა. წერეთელი, გ. ტაბიძე…
ძილის უკმარისობა ბავშვებში: ინტელექტის დაქვეითება, გასუქება, ჰიპერაქტიურობაპო ბრონსონი, ეშლი მერიმენი
„aluminibus et salibus“ – არ გაამხილოთ…
„ოსკარი“ მარტოხელა დედებს
საერთო თავისუფლების მომენტი
როცა მიხვდები, რომ საძინებელში წევხარ, შენ გვერდით შენი შვილი წევს და ყველაფერი, რაც ნახე, სიზმარი იყო, მშვიდდები. ჩემი სიზმარი უკრაინის ამბების გამოძახილი იყო. გავრბოდი და ზურგზე გამოსხმული თვალებითაც ვხედავდი შეიარაღებულ ადამიანებს და მათ ჩასისხლიანებულ თვალებს, რომლებიც მომდევდნენ და ერთი სული ჰქონდათ, სანამ ტყვიას დამახლიდნენ. სიჩქარეში დავკარგე ტელეფონი და დედაჩემს და ჩემს დებს ვერ ვუკავშირდებოდი. გასაოცარია, რომ ტყვიები არ მხვდებოდა. ისევ იქ წავედი ტელეფონის მოსაძებნად, საიდანაც მესროდნენ. ის ხალხი, ვინც მომდევდა, სხვაგან წასულიყო, ნაგვის ურნასთან ახლოს ეგდო ჩემი თეთრი ტელეფონი. შემდეგ დედაჩემს დავურეკე და მითხრა, რომ ისინი ახლა მათთან მიდიოდნენ. დედაჩემი მშვიდად იყო. გადავწყვიტე მათთან წავსულიყავი და მთელი ძალით ვცდილობდი, ავტობუსის ბორბლებს უფრო სწრაფად ემოძრავათ. სიზმრიდან საშინელმა მუცლის ტკივილმა გამომიყვანა.
დედაჩემი, მგონი, მაშინაც მშვიდად იყო, როცა მისი ძმის, მღვდელ-მონაზონ ანდრიას გარდაცვალების ამბავი ცუდი ამბების მოჭიკჭიკე ჩიტებმა მოუტანეს. ამას არც სახლის წინ მჯდომი ბებიაჩემის გამოლოცვა უშველიდა : ”შენს პირს შაქარი ჩიტო, შენს პირს შაქარიო”, რომ ეუბნებოდა ბოროტად მოჭიკჭიკე ჩიტებს, ფანჯრებთან ახლოს რომ დაფრიალებდნენ. დედაჩემმა მოისმინა ამბავი და გული შეუწუხდა. ჩვენ კი ოთახის კართან დადარაჯებული ბავშვები მივხვდით, რომ რაღაც საშინელება მოხდა. ივლისი იდგა, ცხელი და წყნარი. ჰაერში ომის სუნი ტრიალებდა, მნიშვნელობა არ ჰქონდა ახლოს იყავი ომთან თუ შორს, ის მაინც შეგეხებოდა, დაცული ვერ იქნებოდი. ბავშვებს თვითმფრინავის ხმები გვზაფრავდა და მერე უკანმოუხედავად, სადღაც გავრბოდით. ნელ-ნელა, როცა ყველაფერი დამთავრდა, მივხვდი, რომ სირცხვილი იყო ყოველი თვითმფრინავის გადაფრენაზე გულის აფრიალება და სადღაც გაქცევა. წლების მატებასთან ერთად დავივიწყე ეს შიში, შუაღამისას რომ ლოგინიდან წამომაგდებდა ხოლმე.
ბიძაჩემის, მღვდელ-მონაზონ მამა ანდრიას მამა, ელგუჯა ყურაშვილი, პოეტური ბუნების კაცი იყო. ბაბუა მართლაც წერდა ლექსებს, შემდეგ ბებიამ ბლოკნოტი უყიდა და, როგორც ლამაზი კალიგრაფიის პატრონს, მე მიხდებოდა მისი ლექსების გადაწერა და თავმოყრა. ჩვენი სახლის უკან თხილნარია. ადრე აქ ძალიან მაღალი თუთა იდგა, ქლიავის და ლეღვის ხეები. სწორედ სახლის უკან იყო საკურდღლე და წითელთვალება თეთრი და ნაცრისფერი კურდღლების დაპურებაზე ყველა ერთად ვზრუნავდით. სახლის უკანა მხარეს, პატარა სახლუკა დგას ასევე. რატომღაც არასდროს დავინტერესებულვარ ეს ოთახი ადრე სხვა რამისთვის გამოიყენებოდა, თუ თავიდანვე ბაბუას საკუთრებაში იყო. ოთახის შესასვლელში გაყვითლებული ძველი გაზეთები და წიგნები ელაგა, ოთახში კი ერთი საწოლი, პატარა მაგიდა და სკამი იდგა. ფანჯარასთან ახლოს ბატარეებზე მომუშავე პატარა რადიო იდო. ეს იყო მრავალშვილიანი ბაბუას განტვირთვის სავანე, სადაც ხანდახან ლექსებს წერდა და წიგნებს კითხულობდა. სწორედ ცხელი და წყნარი ივლისი იდგა და იმ პატარა რადიოში კი გამოაცხადეს, რომ მისი შვილი პაატა, ახლა უკვე მამა ანდრია, აფხაზეთში, სოფელ კომანში მოკლეს. მტერი დილის ხუთის ნახევარზე კამანში შევიდა, სოფლის მრევლს ტაძარში შეეფარებინა თავი. მამა ანდრიამ ყველა აზიარა, შემდეგ კი ის გარეთ გაიყვანეს. იგი მუხლებზე დადგა და ლოცვა დაიწყო. მას კისერში ესროლეს ზურგიდან, როგორც ამბობენ, თვალი ვერ გაუსწორეს…
ამ თვეში უამრავ რამეს ვკითხულობდი. მეგობარმა, რომელიც ქალაქგარეთ გავიდა და სახლში ჩაიკეტა (სადაც მეგობრები და მეზობლები ყინვაში შეშით ხელს უმართავდნენ), მობილური გამორთო და ნორვეგიულის სწავლა დაიწყო. მან მირჩია, ნორვეგიელი მწერლის იენს ბორნბოს “თავისუფლების მომენტების” წაკითხვა და ისიც მითხრა, რომ წიგნი გარკვეულ სიძნელესაც შემიქმნიდა.
წიგნში კომუნიზმის და ნაციზმის აჩრდილი დაპარპაშებს და ყველგან თავის მსახვრალ კვალს ტოვებს. მწერალი ცდილობს ადამიანური ბოროტება განიხილოს უფრო ფართო ისტორიულ კონტექსტში და სწორედ ამიტომაც გიჩნდება განცდა, თითქოს ქანაობს ულმობელ სისასტიკეში, რადგან ადამიანური ბოროტებით სავსე პანდორას ყუთს ფსკერი არ უჩანს.
“ჩემი ცხოვრებიდან ბევრი არაფერი მახსოვს ომის, მკვლელობის, საკონცენტრაციო ბანაკების, წამების, მონობის, სიკვდილით დასჯის, დაბომბილი ქალაქების და ბავშვების ნახევრადდამწვარი სხეულების გარდა. მახსოვს გერმანელი ბავშვების სხეულები ცეცხლგამჩენი ბომბებით დაბომბვის შემდეგ. მწკრივად ჩაწიკწიკებული”, – წერს ავტორი.
ნაწარმოების მთავარ გმირს აღარ ახსოვს რა ჰქვია. იგი ერთი ჩვეულებრივი იდენტობადაკარგული ადამიანია, რომელმაც ან განგებ დაივიწყა თავისი სახელი, ან მართლა დაავიწყდა, მაგრამ, ამის მიუხედავად, იგი არ ეძებს თავის დაკარგულ ეგოს, თითქოს ასე უფრო მშვიდად და უსაფრთხოდაა.
მაიდანზე სიმშვიდეა, სნაიპერები აღარ ისვრიან, მათ უკვე მოასწრეს და 100-ზე მეტი ადამიანი მოკლეს, ასეულობით ადამიანი მძიმედ დაშავდა. თებერვალი ისტორიულად ჩვენთვისაც მძიმეა. 1921 წლის 25 თებერვალს საქართველოში რუსეთის არმია შემოვიდა და საბჭოთა ხელისუფლება დამყარდა. 25 თებერვალი მძიმე დღეა ნორვეგიელებისთვისაც. 1943 წელს 158 ნორვეგიელი ებრაელი ნორვეგიიდან აუშვიცში გადაასახლეს. განსხვავება თარიღებშია და გეოგრაფიულ პუნქტებში. ის კი, რაც სამივე ერის წარმომადგენლებისთვის არსებითად ფასეული და ჭეშმარიტია, თავისუფლების მომენტია, რომელსაც მხოლოდ საკუთარი წარსულის მცოდნე საზოგადოებები ქმნიან.
სტალინი და განათლება საბჭოთა კავშირში
დღეს ისტორია სკოლებში არაპოპულარული საგანია. იგი რუტინულ, უინტერესო საგნად გადაიქცა, სადაც მასწავლებლის მთავარი ორიენტირი – მასალის მოსწრება, მოსწავლის მთავარი მიზანი კი ამ ფაქტების დასწავლა-დამახსოვრება-დაზეპირებაა. ამ პრობლემას, ცხადია, ძალიან ბევრი მიზეზი აქვს. ერთ-ერთი ამ მიზეზთაგანი ისტორიისადმი სწორედ ესგ სახელმძღვანელოები, კატი და ეროვნული სასწავლო ცენტრის ჯაჭვური დამოკიდებულებაა. ეს დამოკიდებულება კიდევ ერთხელ ავლენს ჩვენი საზოგადოების ხარვეზს, რომ ისტორია ფაქტოლოგიაა, რომ ჯერ კიდევ ვერ გამოვედით საბჭოთა მენტალობიდან, რომ ისევ არსებობენ „ექსპერტები”, რომლებიც თვლიან, რომ „მოსწავლემ ეს უნდა იცოდეს”!
სტატუს ქვო ასეთია: ისტორიის სწავლებაზე გვაქვს იგივე აზრი, რაც საბჭოთა ეპოქაში გვქონდა – ის არ არის საგანი, რომელიც უნდა გაიაზრო. ის იქცა რუტინულ, უინტერესო საგნად, რომელიც მოსწავლემ უნდა დაიზეპიროს და დაისწავლოს. პედაგოგისთვის კი მთავარია ფაქტოლოგიის აღწერა, მასალის მოსწრება და პროგრამაში ჩატევა. შესაბამისად, ჯილდოვდება მოსწავლე, ვისაც განსაკუთრებული ზეპირობის უნარი გააჩნია, რომელმაც ზედმიწევნით იცის ყველა თარიღი, რომელსაც კარგი მეხსიერება აქვს და ერთნაირი ინტერესით და დინამიკით შეუძლია ყოველი ახალი მასალის „დაფარვა”, თუმცა არ აინტერესებს სიღრმე, ეპოქალური გააზრება, კრიტიკული ანალიზი (რადგან არ იცის და არც არავინ ასწავლის ამას); იჩაგრება მოსწავლე, რომელიც წერს ესეებს, არგუმენტირებულად მსჯელობს (არგუმენტირებულში იგგულისხმება მსჯელობათა სისტემას), ავლებს პარალელებს, აკეთებს დასკვნებს, გვთავაზობს სხვადასხვა (თუნდაც არაპოპულარულ, მაგრამ დასაბუთებულ) პერსპექტივებს, შეუძლია ანალიტიკური მსჯელობა, ბევრს კითხულობს (ცხადია, ასეთი მოსწავლეებიც არიან, მერე რა, რომ ძალიან ცოტანი?!) ანუ მოკლედ რომ ვთქვათ, იჩაგრება მოაზროვნე მოსწავლე. (საბოლოო ჯამში ასეთი მოსწავლე, ცხადია, არ დაიჩაგრება, თუმცა ის უთუოდ დაიჩაგრება ეროვნულ გამოცდებსა და კატზე).
იქნებ უპრატესობა აზროვნებას მივანიჭოთ. იქნებ ისტორიის საგანი მომხიბვლელი გავხადოთ. იქნებ სლოგანი – მთავარია რაოდენობა და არა ხარისხი ბოლოსდაბოლოს დავთმოთ. იქნებ ვაქციოთ ისტორიის საგანი სკოლებში საინტერესო და მიმზიდველ საგნად, სადაც მოსწავლე ფაქტებიდან აზროვნებაზე გადაინაცვლებს. დაბოლოს, იქნებ იარსებოს ერთმა პოლიტიკამ და არა რამდენიმე „დამკვეთმა” პროგრამამ.
პროექტი კომპიუტერების ოთახში
გთავაზობთ გაკვეთილ-პროექტს, რომელიც მასწავლებელს შეუძლია გრძელვადიან პროექტად აქციოს. გაკვეთილი მხოლოდ მაღალი კლასის მოსწავლეებისათვის არის გათვალისწინებული. ამ გაკვეთილში მთავარია, იკვლევდნენ მოსწავლეები. ისინი მკვლევრებად უნდა ვაქციოთ (თუნდაც მცირე ხნით მივცეთ საშუალება გადაუხვიონ ეროვნული გამოცდების პროგრამას, “კატებს”, „ეროვნულ ფაქტოლოგიას” და მივაახლოვოთ საკითხის სიღრმისეულ წვდომას).