ორშაბათი, ივნისი 9, 2025
9 ივნისი, ორშაბათი, 2025

როგორ მოვექცეთ პატარა მატყუარას

0
აშშ-ში ჩატარებული კვლევის შედეგები ასეთია: იმ ადამიანთა 36%, რომლებიც ბავშვობაში  ხშირად იტყუებოდნენ, გასამართლებულია ქურდობისათვის. მატყუარები მეტად არიან მიდრეკილნი კანონდარღვევებისადმი, ხშირად ხვდებიან არაკეთილსაიმედო წრეებში, ხდებიან ალკოჰოლისა და ნარკოტიკის მომხმარებლები. შერჩენილი ტყუილი მათ მატებს თავდაჯერებულობას, უჩენს დაუმარცხებლობისა და დაუსჯელობის განცდას. თუმცა პატარა მატყუარების 2/3 კანონმორჩილ მოქალაქედ,  კარგ  პიროვნებად ყალიბდება.

მატყუარებად არ იბადებიან – ასე დაასკვნა ამერიკელმა ფსიქოლოგმა ეკმანმა, რომელიც მრავალი წლის განმავლობაში  სწავლობდა ტყუილის პრობლემას. მისი აზრით, აქ მემკვიდრეობითობის როლი ყველაზე უმნიშვნელოა. თუმცა  ცნობილია, რომ 3-4 წლის ბავშვები შეგნებულად ცრუობენ. როდის ასწრებენ ისინი ტყუილებში ,,დაოსტატებას”? 

ყველაფერი ოდესღაც იწყება, მაგრამ როცა საუბარი ბავშვის ტყუილს ეხება, ძნელია თქმა, როდის მოხდა ეს პირველად. სასკოლო სივრცე ახალი გარემოა, სადაც მოზარდს თავის დამკვიდრება უწევს. პირველი სასკოლო დღეები, კვირები და თვეები გარბის და უცებ პედაგოგი მოსწავლის ტყუილის პირისპირ აღმოჩნდება. თუნდაც სრულიად უმტკივნეულო, ,,უბოროტო” სიცრუე   განგაშის განცდას გვიჩენს. კითხვებს კითხვები ებმის: საიდან იღებს სათავეს მსგავსი გამოგონებები? გადაიზრდება თუ არა ისინი სერიოზულ ტყუილში? საჭიროა თუ არა დასჯა? ჩნდება ბუნებრივი ეჭვი, მანამდეც ხომ არ მატყუებდა? ასეთ დროს ემოციებს თუ ავყვებით, შეიძლება  მატყუარას დასჯის  სურვილმა გვძლიოს.

ფრთხილად! ჯერ გავერკვეთ მისი ქცევის მიზეზებში. მხოლოდ  შემდეგ  გადავწყვიტოთ, როგორ მოვიქცეთ.  
რაოდენ არასასიამოვნოდაც არ უნდა ჟღერდეს, ბავშვი მაგალითს იმ ადამიანებისგან იღებს, რომელთა შორისაც მას უწევს ყოფნა შინ, ეზოში, სკოლაში. უფროსები ხანდახან სრულიად უმნიშვნელო ტყუილებს ამბობენ. მაგალითად, ნაცნობს ეუბნებიან , რა კარგად გამოიყურებიო, როცა ეს ასე არ არის; გამყიდველს ეუბნებიან, ხურდა არ მაქვსო, როცა უბრალოდ ჩანთაში ჩხრეკა ეზარებათ. ანალოგიური ტყუილი შეიძლება ბავშვების თანდასწრებით მასწავლებელსაც წამოსცდეს… 

პრობლემა ისაა, რომ პატარებისთვის არ არსებობს სხვაობა დიდსა და პატარა ტყუილს შორის. სიცრუის ნებისმიერ მაგალითს ისინი აღიქვამენ, როგორც უსიტყვო ნებართვას, თავადაც გაიმეორონ მსგავსი საქციელი. ამიტომ, თუ ასეთი შემთხვევა შენიშნეთ, ამას მყისიერად უნდა მოჰყვეს უფროსების განმარტება. ზოგადად კი, მასწავლებლისათვის იკვეთება ძალიან მიზნობრივი საჭიროება და თემა კლასის საათისათვის. მოვემზადოთ ტყუილსა და მართალზე სასაუბროდ, იმის ასახსნელად,  რა არის დასაშვები, რაც ხანდახან შეიძლება… და რა არის ცუდი და დაუშვებელი…

თუ რომელიმე უფროსი (მშობელი თუ მასწავლებელი) დაიჩემებს, ამ ბავშვს არასდროს უთქვამს ტყუილიო, თითქმის დაბეჯითებით შეიძლება ითქვას, რომ ის თავად ტყუის ან აჭარბებს.  

საერთოდ, რატომ ტყუიან ბავშვები?

მიზეზი შეიძლება უამრავი იყოს, მაგრამ შევჩერდეთ ძირითად, ტიპურ მიზეზებზე:

·სასჯელისგან თავის არიდების მიზნით.
·ახლობელი, საყვარელი ადამიანის დაცვის მიზნით.
·სურვილით, იყვნენ უკეთესები, ვიდრე სინამდვილეში არიან.
·პირად ცხოვრებაში ჩარევისაგან თავის დაცვის მიზნით.
·მისწრაფებით, მიაღწიონ იმას, რასაც უფროსები უკრძალავენ.

ზოგჯერ ტყუილის მიზეზად შეიძლება იქცეს ძლიერი სტრესი (მშობლების განქორწინება, ძალადობა, ახლობლის გარდაცვალება და ასე შემდეგ). ასეთ შემთხვევაში, სიცრუე დროებითია და ის გაივლის პრობლემის დაძლევის ან დროის გასვლის შემდეგ.

ამიტომ სანამ მოსწავლის ტყუილზე რეაგირების სტრატეგიას ავირჩევთ, ჯერ ტყუილის მიზეზს უნდა ჩავწვდეთ.
როგორ უნდა მოვიქცეთ, როცა მოსწავლე აშკარად ტყუის, თუნდაც დავალების შეუსრულებლობის  მიზეზის შესახებ. არ ავყვეთ ემოციებს და თავი ავარიდოთ დადანაშაულების ისეთ ფორმულირებას, რომელიც იწყება სიტყვებით „შენ”, „შენგან”… „შენთვის”… სათქმელი გადავიტანოთ თავად ქმედებაზე და არა პიროვნებაზე.  გამოვიყენოთ სხვაგვარი ფორმულირებები : „ძალიან ცუდ  ხასიათზე  ვდგები, როცა…” „გული მწყდება, როცა ბავშვები… „განა, არ სჯობს სიმართლის თქმა…”  „ყოველთვის შევეცდები, გაგიგოთ, ამისთვის სიმართლის თქმაა საჭირო” და ასე შემდეგ.

ბავშვი ჩიხში არ უნდა შევიყვანოთ, მას უნდა ვაგრძნობინოთ, რომ ცუდად მოიქცა და მივცეთ დრო და საშუალება საკუთარი საქციელზე დაფიქრებისათვის, თვითშეფასებისათვის. აღარ ვსაუბრობთ ისეთ დრომოჭმულ სანქციაზე, როგორიც  საჯარო გაკიცხვა და თითით ჩვენებაა.

ნდობა მასწავლებლისა და მშობლის მიმართ ამ ასაკის ბავშვებისათვის ძალიან მნიშვნელოვანი ღირებულებაა და ნუ დავაკარგვინებთ მას. მივცეთ მათ შანსი, თვითონ გაართვან თავი ტყუილთან ბრძოლას. კონტროლის გამკაცრება და ყოველ ნათქვამში ეჭვის შეტანა, საქმეს მხოლოდ ავნებს. ხანდახან კონკრეტულ სიმართლეზე ფასეული სწორედ თანამშრომლობა და ნდობაა, რათა ბავშვს დავეხმაროთ დაძლიოს სისუსტე – ტყულისადმი მიდრეკილება.

როდის ვტეხთ განგაშს?

შეუძლებელია ვინმემ განსაზღვროს, რამდენი ტყუილი შეიძლება ეპატიოს ბავშვს. მაგრამ არსებობს საგანგაშო სიგნალები, რომელთა შემჩნევის შემდეგ საჭიროა სპეციალისტის ჩარევა:

·ბავშვი იტყუება სისტემატურად, შინ და სკოლაში, უფროსებთან და თანატოლებთან.

·არანაირი საუბრები, ახსნა-განმარტებები, მასწავლებლისა და მშობლების ერთობლივი მცდელობები არ ამცირებს ტყუილების ნაკადს.

·ბავშვს არ აქვს დანაშაულის განცდა ტყუილის გამო, არ აღიარებს, რომ ტყუილი ცუდია.

·ტყუილს თან ახლავს სხვა უსიამოვნებები: ქურდობა, აგრესიული საქციელი, მტკივნეული რეაგირება, საკუთარ თავში  ჩაკეტილობა…

ასეთი ნიშნების შემჩნევისას აუცილებელი ხდება ექიმი ფსიქოლოგის ჩარევა. ის შეიმუშავებს სტრატეგიას, რომლის განხორციელებისთვის ექიმის, მშობლისა და პედაგოგის შეთანხმებული ძალისხმევაა საჭირო. 

გულუბრყვილობა იქნება ვიფიქროთ, რომ რომელიმე მცდელობის შედეგად იქმნება გარანტია, რომ ბავშვი აღარასდროს  იტყვის ტყუილს. ჩვენ უნდა ჩავწვდეთ მის გამომწვევ მიზეზებს. მასწავლებელს კარგად მოეხსენება, რომ ყველა მოსწავლე განსხვავებულია, თითოეულს სწავლისა და ურთიერთობების ინდივიდუალური შესაძლებლობები აქვს, აქვთ განსხვავებული ინტელექტუალური უნარები; ვისთვის ჯგუფისადმი მიკუთვნებულობის განცდაა უპირატესი, ვისთვის აღიარების…

პრობლემის გასაღებიც, უმრავლეს შემთხვევაში, აქ იმალება. ხანდახან ჩვენი და მშობლების მიდგომა ბავშვისადმი წაყენებული მოთხოვნების მიმართ გადახედვას ითხოვს. რამდენად რეალისტურია ამოცანები, რომელსაც კონკრეტულ მოსწავლეს ვუსახავთ? ტყუილის პრობლემა ხომ არ არის ამოზრდილი იმ მიზნებიდან, რომელიც ბავშვს დავუსახეთ და რომელთან გამკლავებაც მას უჭირს? ტყუილში ხომ არ იპოვნა მან „ხსნა”? ან ხომ არ უნდა გავამახვილოთ ყურადღება იმაზე, როგორია ბავშვის თვითშეფასება, რატომ ცდილობს ის უკეთესობის ილუზიის შექმნას? სამუშაო ბევრია, დიდი მნიშვნელობა აქვს ნიუანსებს. მათ განსაზღვრაში პედაგოგს შეუცვლელ დამხმარებას გაუწევს განმავითარებელი შეფასების ისეთი ფორმა, როგორიც არის მოსწავლეზე დაკვირვება. დამრიგებელს დაკვირვების  გაანალიზებით  ისეთი ,,მაშველი რგოლის” შექმნა შეუძლია, რომელიც მოსწავლეს ტყუილების მორევიდან კეთილგანწყობის ნაპირზე გამოიყვანს.

სისხლის მეტაფორა

0
იცი, რამ მოგიყვანა, ბაბუა?
– არა! – უპასუხა შვილიშვილმა.
– მე გეტყვი, აბა: სისხლმა მოგიყვანა, ბაბუა, სასწაულია სისხლი………..
მხოლოდ სისხლი ლაპარაკობდა და ფიქრობდა, ხოლო რას ლაპარაკობდა და
ფიქრობდა სისხლი, – ღმერთმა უწყის!”

ნოდარ დუმბაძე „სისხლი”

იესომ „აიღო სასმისი, მადლი შესწირა, მისცა მათ და უთხრა: ყველამ შესვით აქედან, ვინაიდან ეს არის ჩემი სისხლი ახალი აღთქმისა, მრავალთათვის დაღვრილი ცოდვათა მისატევებლად”. (მათე, 26, 27-28).
„სისხლი” არქეტიპული სიმბოლოა, რომელთანაც ერთდროულად არის დაკავშირებული როგორც დადებითი, ასევე უარყოფითი კონოტაციები. მნიშვნელობათა აბმივალენტურობა არის კონცეპტის ერთ-ერთი დამახასიათებელი ნიშანი (განსხვავებით სიტყვისაგან).
უნდა აღინიშნოს, რომ ქართული ენის ფრაზეოლოგიაში სისხლთან დაკავშირებით უარყოფითი შინაარსის კონოტაციები სჭარბობს. ასეთებია: სისხლი აემღვრა (ბრაზი მოერია), სისხლი მოაწვა (ბოღმა ახრჩობს), სისხლი გაეყინა (ელდა ეცა, შეეშინდა), სისხლი გაუშრა (გაიტანჯა), სისხლი თავში აუვარდა (მეტისმეტად გაბრაზდა), სისხლი მართებს (ვინმე ჰყავს მოკლული), სისხლს ეძებს (ვინმეს მოსაკლავად დასდევს) და ასე შემდეგ.

სისხლი არის სიმბოლო სიცოცხლის, სიკვდილის და სიყვარულის; დაკავშირებულია დაბადებასთან, ქორწინებასთან, ომთან… კონცეპტი „დაატარებს” ბიბლიურ ცოდვასაც, რაც ასე გამოხატა ანა კალანდაძემ ლექსში: „და თქვა უფალმან…”

პირჯვარი დაიწეროდის,და თქვა უფალმან კაენის მიმართ:

სად არის აბელ, ძმაი შენი… 
კაენ, სად არის, აბელ?
სისხლის იკვრება რკალი…
სხვისას… არ იღებს ზეცა,
საკუთარს ითხოვს, კაენ!
(ხაზგასმა ჩემია-ც.ბ.)

სისხლი ქრისტიანული სიმბოლოცაა: იესომ „აიღო სასმისი, მადლი შესწირა, მისცა მათ და უთხრა: ყველამ შესვით აქედან, ვინაიდან ეს არის ჩემი სისხლი ახალი აღთქმისა, მრავალთათვის დაღვრილი ცოდვათა მისატევებლად” (მათე, 26, 27-28).

„სისხლის ყივილი” – ეს მეტაფორა დაკავშირებულია ყოველივე მშობლიურთან, რომელიც განუყოფელია ადამიანის „მე”-სგან. ამიტომ, თუ ადამიანი ტოვებს სამშობლოს, გარკვეული აზრით, ის ტოვებს საკუთარ თავსაც, რადგანაც ადამიანი კოლექტიურ-ისტორიული სხეულის, სამშობლოს ნაწილია.

ვაჟა-ფშაველა „ალუდა ქეთელაურში” სისხლის აღების წესს ასე აპროტესტებს:

ვისაც მტერობა მასწყურდეს,
გააღოს სახლის კარია,
სისხლ დაიგუბოს კერაში,
თვითონაც შიგვე მდგარია.
ღვინოდაც იმას დაჰლევდეს,
პურადაც მოსახმარია.
მითამ საყდარში არია.
სისხლშია ჰქონდეს ქორწილი,
იქ დაიწეროს ჯვარია,
დაიპატიჟოს სტუმრები,
დაამწკრიოდეს ჯარია.
სისხლში დაიგოს ლოგინი,
გვერდს დაიწვინოს ცალია,
ბევრი იყოლოს შვილები,
ბევრი ვაჟი და ქალია;
იქვე საფლავი გათხაროს,
იქ დაიმარხოს მკვდარია.
შენ რო სხვა მაჰკლა,
შენც მოგკვლენ,
მკვლელს არ შაარჩენს გვარია.

წარმოდგენილ ნაწყვეტში მტერობის მოსურნე და შურისმაძიებელი ადამიანის მთელი ცხოვრება სისხლის ფონით არის წარმოდგენილი და ნაჩვენებია ცხოვრების ამ წესის შეუქცევადი ხასიათი. კონცეპტის ამგვარი გააზრება, რა თქმა უნდა, უარყოფით კონოტაციებს ქმნის.

სისხლი ითხოვს სისხლს, სისხლი წყვეტს… ზოგჯერ ის ადამიანზე მეტია… ალექსანდრე ყაზბეგის „ხევისბერი გოჩა” შეიძლება დავიმოწმოთ ამ კონტექსტით: „მოძმეთ სისხლი ცაში ღმერთს შესჩუხჩუხებს და სამართალს ითხოვს, გადასწყვიტე, თემო!”

ქართულ პოეზიაში სისხლის სხვა მნიშვნელობებიც გვხვდება. საინტერესოა, ილია ჭავჭავაძის მიერ პოეზიის განმარტება: „პოეზია ნიჭია, მადლია, რომელიც ეძლევა კაცთა, მხოლოდ ღვთივ რჩეულთა,მადლია, მაგრამ, ამასთანავე, ტვირთიც არის, რადგანაც იგი მოვლენილია, რათა ჭრილობიდან სისხლის შეუწყვეტელი დენა კაცთა სიცოცხლეს შეუყენოს!” პოეზიის სისხლთან დაკავშირება საინტერესო სახეს ბადებს. ერთი მხრივ, სისხლდენა მტკივნეული პროცესია და, მეორე მხრივ, ლექსის დაბადება – დიდი სიხარული. ამგვარ ამბივალენტურ კონოტაციას ქმნის სისხლი ტიციან ტაბიძის ესენინისადმი მიძღვნილ ლექსში:

გდიოდა ლექსი, შენ როგორც სისხლი,
მოურჩენელი გულის იარა,
თავის სიკვდილით თავს ვერ დაიხსნი
და სისხლი მხოლოდ სისხლს ეზიარა.

„სისხლის სისხლთან ზიარება” – ეს არის პოეზიის, როგორც სისხლის, და ფიზიკური სისხლის ურთიერთშერევის მისტიკური აქტი.

მირზა გელოვანი ერთ ლექსში წერს:
თქვენ ღვინოს ნუ სვამთ სხვა თასიდან, უარი თასებს!
უარი ყველას… სიყვარული ერთს ათასიდან.
ვინც უკვდავებას, როგორც ხვითოს, ქვეყნად აფასებს,
დალიეთ ღვინო ჩემი თასიდან.
ვულკანის ტკივილს სიყვარული ვინც შეავედროს,
ვისაც სურს, ღამის ნაოჭებში ცამ გაუღიმოს,
დალიეთ სისხლი ამ თასიდან უალავერდოდ,
ჩემი თასიდან დალიეთ ღვინო.

მირზა გელოვანის დამოწმებულ ლექსში სისხლი და ღვინო სინონიმებია. „დალიეთ სისხლი ამ თასიდან” ბიბლიური ალუზიაა. 

რატომ მაინცდამაინც სისხლის მეტაფორიზაციით გადმოიცემა სულის უკვდავების იდეა? ამ მოვლენის ასახსნელად შეიძლება მივმართოთ ისევ სისხლის ბიბლიურ გაგებას. მაგალითად, ბიბლიაში ვკითხულობთ: „რადგან სისხლშია ხორციელის სული…” (ლევიანნი, 17:11) ანდა: „რადგან სული ყოველი ხორციელისა მისი სისხლია, მის სულშია იგი…” (ლევიანნი, 17:14). ამ გაგებიდან გამომდინარე, შეიძლება უკეთ აიხსნას ილია ჭავჭავაძის გამონათქვამი: პოეზია მოვლენილია, „რათა ჭრილობიდან სისხლის შეუწყვეტელი დენა კაცთა სიცოცხლეს შეუყენოს!”  
მაშასადამე, პოეზია „სისხლის გადასხმაა”, თან გამუდმებული გადასხმა… რატომ სისხლის? რადგან სისხლშია სული! (ბიბლიური გაგება).

სისხლის განსაკუთრებულობასა და ძალაზე მეტყველებს ძველ საქართველოში ძმადნაფიცობის სისხლის შერევით განმტკიცების ტრადიციაც.

სისხლი უწყვეტ ციკლს ქმნის – …წარსულიდან მოდის აწმყოში და გადაედინება მომავალში. სისხლის უწყვეტობა (ქართული გენის უკვდავების მეტაფორა) კარგად გამოიხატა მუხრან მაჭავარიანის ლექსში: „ვითარცა მტკვარი…”

ვითარცა ღვინო – ქვევრიდან ხაპში –
ხაპიდან დოქში – დოქიდან ჯამში –
ქართული სისხლი, ქართული სული,
ქართული სიტყვა, ქართული გული
გადადიოდა კაციდან კაცში…
გზადაგზა სვამდნენ, ამღვრევდნენ, ღვრიდნენ,
უღმერთოდ ჰრყვნიდნენ, უგულოდ ჰყიდდნენ.
და…მიუხედავად ამისა,
მაინც, –
გამოიარა რუსთველის გული,
გამოიარა ვახტანგის გული,
გამოიარა თამარის გული,
გამოიარა სულხანის გული…
და დღეს –
შოთაის ნაქონი სისხლით,
და დღეს –
ვახტანგის ნაქონი სისხლით,
და დღეს სულხანის ნაქონი სისხლით –
თბილისის ფართო ქუჩებში დადის:
ლეილა, ლონდა, ნათია, ნანი,
ელისო, ვაჟა, გიორგი, გივი
და…
იარონ! იარონ! იარონ!
ამინ!

წარმოდგენილი ლექსი ერთგვარი ლოცვა და საგალობელია ქართული გენისა. ამ სიმძაფრეს ავტორი სწორედ სისხლის პოეტიკით აღწევს. „კაციდან კაცში” სისხლის გადასვლა „თასიდან თასში” გადასვლასთან ასოცირებული, ერთგვარად მისტიკურ რიტუალს ემსგავსება და „გრაალის თასის” სიმბოლიკასაც გვახსენებს.

ძალადობისგან გათავისუფლება

0

ნატო ინგოროყვამ ინტერნეტგაზეთ mastsavlebeli.ge-სთვის ბლოგის დაწერა დიდი ხნის წინ შემომთავაზა. ვერ იქნა და ვერ დავწერე. კარგა ხანს ვიმიზეზე მოუცლელობა, მაგრამ ყოველთვის, როცა ჩემს თავს სოციალურ ქსელში უსაქმოდ მობოდიალეს აღმოვაჩენდი, ვხვდებოდი, რომ ნატოსაც ვატყუებდი და და საკუთარ თავსაც.


თუ საკუთარ თავს ატყუებ, საფუძველშვე უარს ამბობ ნამდვილ ცხოვრებაზე, ამიტომ ამ საღამოს, როდესაც საზოგადოებაში დამკვიდრებულმა გულგრილობამ ძალიან შემაწუხა და წერა მომინდა, ჩემს თავთან ანგარიშის გასწორება გადავწყვიტე.


ჩემი პირველი პროფესია, ფსიქოლოგობა, თუ ოდესმე რამეში გამომდგომია, ჩემივე თავის რეაბილიტაციაა. ხშირად, როდესაც საკუთარი შფოთვების შენიღბვას ვცდილობ, ჩემი თავი ჩამჭრელ კითხვებს მისვამს და მაიძულებს ვაღიარო, რომ პრობლემა მაქვს. ფსიქოლოგიაშიც ასე მასწავლეს: თუ ოდესმე სითამამე გეყო და ფსიქოლოგად მუშაობა გადაწყვიტე, ფსიქოთერაპიისა და საკუთარ თავზე მუშაობის 200 საათი (ალბათ, საუკეთესო შემთხვევაში) უნდა გაიარო, სანამ სხვის შინაგან სამყაროზე ლაპარაკს გაბედავ.

სიტყვა „მასწავლებელი” ჩემთვის არ არის იოლად გადასატანი რამ. ბევრი მასწავლებელი მყოლია – სამი სკოლა გამოვიცვალე, მაგრამ ამ სიტყვის წარმოთქმისას მხოლოდ ერთი მათგანი მახსენდება და ამ დროს თუ შემომხედავთ, შეამჩნევთ, რომ წელში ვიხრები და იატაკს დავყურებ. მის სახელს არ ვიტყვი. არც სკოლას. მე-6 კლასში ვიყავი, როდესაც გამოაცხადა, რომ ფეხსაცმელი უჭერდა და ვისაც მისი ზომა ეცვა, უნდა გაეხადა და მიეცა. მე მოვიბუზე და ვლოცულობდი, მისი ზომა არ მცმოდა. საბედნიეროდ, გადავრჩი. ბავშვობიდან მტკივნეულად აღვიქვამდი პირად სივრცეში შემოჭრას, ამიტომ ყველა ასეთი თხოვნა, კომენტარი სხეულის ნაწილებზე თუ ხმამაღლა სარძლოდ დასახელება (ასეთი რამეებიც სჩვეოდა) ძალიან მძაბავდა. ამ ამბის შემდეგ ხშირად მესიზმრებოდა, რომ მნიშვნელოვან შეხვედრაზე ვარ, ორივე ფეხსაცმელი დავკარგე და ყველა ჩემს შიშველ ფეხებს უყურებს, მე კი ძალიან მრცხვენია და ვეძებ, ვეძებ ამ ფეხსაცმელებს… იმ მასწავლებელმა საბოლოოდ დაამსხვრია მასწავლებლებისადმი ჩემი ნდობა. იყვნენ კარგებიც, რომელთა მზრუნველობამ და ამაგმა აქამდე მომიყვანა, მაგრამ ის ემოცია, აწ უკვე ტრავმა, არ მავიწყდება.


სავარაუდოდ, მე სკოლაში ძალადობის მსხვერპლი ბავშვი ვარ. შესაძლოა, ზოგისთვის გაუგებარი ფორმის ძალადობის, მაგრამ ძალადობის არსიც ეს არის – თუ თავად არ გამოგიცდია, არ უნდა განსაჯო სხვის ნაცვლად მისი მატრავმირებელი ძალა. ეს ამბავი ასე იყო, მე დამამახსოვრდა ტრავმად, როდესაც ჩემს პირად სივრცეში შემოჭრის რეალური საფრთხე ვიგრძენი.


იქნებ ამიტომაც ვარ ვალდებული, დავწერო სკოლებში ბავშვთა მიმართ ძალადობაზე, რადგან მანამდე, სანამ ყველა ვითამაშებთ, თითქოს არაფერი გადაგვხდენია, ყველა სხვა ბავშვი დაუცველი დარჩება. ჩემი ჯერია, ამოვიღო ხმა, გავბედო და ვთქვა, როგორ მაწუხებდა ზოგიერთი მასწავლებელი მამაკაცის დაჟინებული მზერა წამოზრდილ ადგილებზე, როგორ არ ვიცოდი, ვისთვის მიმემართა, როცა ყოველ დილით კიბესთან მხვდებოდნენ „მაგარი გოგოები” და ტანსაცმლისა და ჩანთის გამო დამცინოდნენ, ან უსამართლობას ვგრძნობდი, როდესაც ჩემი მასწავლებელი მხოლოდ იმათ უწერდა კარგ ნიშნებს, ვისაც თავად ამზადებდა შინ.


გავიდა ხანი და მე ბავშვთა მიმართ ძალადობის ინდივიდუალურ ქეისებს ომბუდსმენის ბავშვთა უფლებების ცენტრის უფროსის პოზიციიდან ვსწავლობდი. ბევრს ვუსმენდი ბავშვებსაც, მშობლებსაც და მასწავლებლებსაც და ვხვდებოდი, რომ ძალადობა სკოლაში კი არ იწყება, არამედ იქ პრობლემის მხოლოდ მწვერვალი ჩანს და თავად მასწავლებელმაც, შესაძლოა, ძალზე კეთილგანწყობილმაც კი, არ იცის, როდის გადადის ძალადობაში მისი ქცევა; არ იცის, რომ ბავშვები არიან ადამიანის უფლებების და თავისუფლებების მატარებელი სუბიექტები და, მაშასადამე, უფლებრივად თანასწორები; რომ ამ ბავშვებს აქვთ ღირსება, რომელიც არავითარ შემთხვევაში არ უნდა შეილახოს.


მაგრამ არც საგანმანათლებლო სისტემამ იცის, რომ ამ მასწავლებლებსაც აქვთ ღირსება, რომელიც ილახება დაუფასებელი შრომის, არასათანადო პირობების, არასწორი კომუნიკაციის გამო. შესაძლოა, ისინიც, თავის მხრივ, სხვადასხვა ფორმის ძალადობისა თუ ინფორმაციის ნაკლებობის მსხვერპლნი იყვნენ და შედეგად ხდება ის, რაც ხდება – გაუაზრებელი, გაუთვალისწინებელი კრიზისები სკოლებში, სადაც ყველა ზიანდება, ყველაზე მეტად კი – ბავშვი.


ამ ყველაფრის გამო მე მინდა დავწერო და თქვენთან ერთად გავთავისუფლდე ჩემსავე თავში დაფარული ტრავმებისგან, გავთავისუფლდე ჩემი თავისგან როგორც ძალადობის მსხვერპლისგან და გავხდე ძალადობის შემდეგ გადარჩენილი (survivor). მე ხმამაღლა ვილაპარაკებ ბავშვთა მიმართ ძალადობაზე, მის არსსა და ფესვებზე, ძალადობის აღკვეთის საკანონმდებლო ნორმებზე, საერთაშორისო პრაქტიკაზე, თანამედროვე გამოწვევებზე. იმისთვის, რომ მერე თქვენც ილაპარაკოთ, რადგან ეს მხოლოდ თქვენ არ გამოგივლიათ. ჩვენ უნდა გვქონდეს ძალადობისგან თავისუფალი საზოგადოება, სადაც ერთმანეთს მხარს დავუჭერთ და ტრავმის გადალახვაში დავეხმარებით.


მე ამ ყველაფერზე დავწერ თქვენთვის, რათა თქვენც ჩემსავით გათავისუფლდეთ. მერე ჩვენ სათითაოდ გამოვეყოფით ძალადობის ამ სცენას, გარედან შევხედავთ ძალადობის კულტურას და გავხდებით გადარჩენილები და ძალიან ძლიერები, რომლებიც ყველა სხვა სირთულეს გაუმკლავდებიან და სხვებსაც დაეხმარებიან ამაში.

წერის პროცესის დასრულება – ნაწერის წარდგენა საზოგადოებისათვის

0
წინა წერილებში შემოგთავაზეთ წერის ორი ეტაპის (წერამდე და უშუალოდ წერის პროცესი) საქმიანობების აღწერა. ამჯერად გაგიზიარებთ გამოცდილებას იმის შესახებ, თუ რა შეიძლება გაკეთდეს წერის პროცესის დასრულების შემდგომ. მეთოდურ ლიტერატურაში ეს ეტაპი ამგვარი სახელწოდებით მოიხსენიება: ნაწერის წარდგენა საზოგადოებისათვის. ნაწერის წარდგენაში იგულისხმება, რომ ის ან უნდა წაიკითხონ, ან უნდა მოუსმინონ. “მწერალი” საკუთარი თავის პირველი აუდიტორიაა, მაგრამ მას სხვების რეაქციაც აინტერესებს. წარდგენის რამდენიმე  ფორმა არსებობს:

“ავტორის წრე”. ეს არის სტრატეგია, რომელიც: 

·ავითარებს აუდიტორიის გრძნობას; 

·ავითარებს ერთობლივი სწავლის, თანატოლებთან აზრების გაზიარების და რედაქტირების უნარებს; 

·ხაზს უსვამს იმას, რომ ყოველ მოსწავლეს აქვს საყურადღებო აზრები და გამოცდილება, რომელთა გამოყენებაც შეიძლება ნაყოფიერად; მოსწავლე უნდა მიხვდეს, რომ თანატოლები მნიშვნელოვან რესურსს წარმოადგენენ ნაწერის შეფასების  პროცესში; 

·ეხმარება მოსწავლეებს არჩევანის გაკეთებასა და გადაწყვეტილების მიღებაში („მოვისმენ ყველა აზრს და საბოლოოდ გადაწყვეტილებას მაინც მე ვიღებ).

  “ავტორის წრისათვის” მასწავლებელმა და მოსწავლეებმა ერთად უნდა დაადგინონ წესები (მაგალითად, რეგლამენტი, თანამიმდევრობა, კორექტულობა და ა.შ.). 

  “ავტორის წრის” პროცედურებია:
·ჩვეულებრივ, ავტორი ზის წრეში, როგორც აუდიტორიის ნაწილი. 

·მსმენელთა პირველი გამოხმაურება უნდა იყოს კომენტარები პოზიტიური მონაკვეთის, კონკრეტული ძლიერი მხარეების შესახებ. მსმენელებმა შეიძლება ისაუბრონ მათი საერთო შთაბეჭდილებების, განსაკუთრებით ცოცხალი პასაჟების, საინტერესო აღწერების, შესავალი ან ფინალური ნაწილების შესახებ. 

·ავტორის თხოვნით მსმენელებმა შეიძლება მას ნაწერის სრულყოფის, გაუმჯობესებისათვის რჩევები მისცენ (მაგალითად, უფრო ადეკვატური ლექსიკური ერთეულების შერჩევა, ზოგიერთ ფრაზაში სიცხადის შეტანა, დამატებითი დეტალები და სხვა). 

·ავტორები გულახდილნი უნდა იყვნენ და როგორც თანაკლასელებს, ისე  მასწავლებელს გაუზიარონ ის სირთულეები, რომლებიც მათ წერის პროცესში შეხვდათ (მაგალითად, გაუჭირდათ თუ არა დაწყება, შემოაკლდათ თუ არა სიტყვის მარაგი, ბრკოლდებოდნენ თუ არა აზრის ჩამოყალიბების დროს და ა.შ.). ამასთან, გაუზიაროს, როგორ მოახერხა რომელიმე სირთულის დაძლევა.

·მასწავლებელს შეუძლია დააკვირდეს და აღნუსხოს მოსწავლეთა (როგორც წარმომდგენის, ისე მსმენელებისა) მონაწილეობა შეფასების ცხრილების ან ჩანაწერების გამოყენებით. 

·მასწავლებელს შეუძლია ჩაინიშნოს, რა ტიპის კომენტარები გაკეთდა მოსწავლეების მიერ ან რა შეკითხვები დაისვა. ეს დახმარებას გაუწევს მას იმის დადგენაში, თუ როგორ ფიქრობენ და აზროვნებენ მოსწავლეები, რამდენად შეუძლიათ არსებითისა და მნიშვნელოვნის დანახვა, როგორია მათი ლიტერატურული გემოვნება, ალღო და ა.შ. 

 ავტორის წრის ვარიანტი შეიძლება ამგვარიც იყოს: მოსწავლეებმა თავიანთი საბოლოო ნამუშევრები წაუკითხონ უმცროსკლასელებს ან სხვა საზოგადოებას (მაგალითად, უფროსებს). თუ წერითი ნამუშევარი გამოიკვრება, სასურველია, იქვე გამოვაკრათ თანატოლთა პოზიტიური კომენტარებიც. 

ცნობილი ფრაზაა: „თუ გინდა წერო კარგად, წერე ხშირად”. მაგრამ ყველა მასწავლებლისათვის ცნობილია, რომ მოსწავლეები ყველაზე უხალისოდ სწორედ წერით დავალებებს ეკიდებიან. მათ წასახალისებლად შემოგთავაზებთ რამდენიმე საშუალებას.   

ავტორის სკამი. თუ მოსწავლეს აძლევთ საშუალებას, წარუდგინოს თანაკლასელებს საკუთარი ნაწერი, გამოარჩიეთ თუნდაც უმნიშვნელო დეტალით  ავტორის სკამი (მაგალითად, დაუდგით მას გვერდით ქოთნით ყვავილები, შეგიძლიათ შემოახვიოთ ლამაზი ყელსახვევი, დაუდგათ ტრაფარეტი). ეს წამახალისებელი საშუალება განსაკუთრებით ამართლებს შემოქმედებითი წერის დროს. საკმარისია, ერთხელ შესთავაზოთ „ავტორის სკამის” იდეა მოსწავლეებს, რომ შემდეგში თავად გამოიჩენენ მისი მორთვის ინიციატივას. მახსოვს, როცა მეექვსე კლასელებს ამის საშუალება მივეცი, რამდენი შემოქმედებითი იდეა წამოვიდა კლასისაგან. რაც მთავარია, ყველას გაუჩნდა იმ სკამზე დაჯდომის სურვილი, ამიტომ წერითი დავალებაც ხალისით შეასრულეს. კენჭისყრაც კი დაგვჭირდა იმისათვის, თუ ვინ წარმოადგენდა საკუთარ ნამუშევარს, იმდენად ბევრი იყო მსურველი.   

კვირის / თვის ავტორი. ყოველ კვირაში ან თვეში გამოყავით თითო ავტორი და მათი ნამუშევარი გამოაკარით კლასში ან დერეფანში ამისათვის მომზადებულ სპეციალურ დაფაზე. Aაქვე შეიძლება გამოიკრას მოსწავლის ბიოგრაფია და ფოტოსურათი. სასურველია, რომ კვირის ავტორი თავად მოსწავლეებმა შეარჩიონ მასწავლებელთან ერთად წინასწარ შემუშავებული კრიტერიუმების მიხედვით.

ადგილობრივი გაზეთები. მოსწავლეებს შეუძლიათ წარმოადგინონ თავიანთი ნაწერი ადგილობრივ პრესაში, წერონ ადგილობრივი გაზეთის გარკვეული რუბრიკებისათვი (მაგალითად, მოზარდები გვწერენ, წერილები რედაქტორს და ა.შ.). წაახალისეთ მოსწავლეები, თავად მოიფიქრონ რუბრიკის სათაური, სავარაუდო თემატიკა და მინი პროექტის სახით შესთავაზონ პრესის წარმომადგენლებს.

საინფორმაციო ბიულეტენი მშობლებისათვის / ადგილობრივი საზოგადოებისათვის. შესთავაზეთ მოსწავლეებს შექმნან საინფორმაციო ბიულეტენი  მშობლებისთვის და / ან ადგილობრივი საზოგადოებისათვის. მოსწავლეთა ნაწერები უფრო საინტერესოს გახდის ამ ბიულეტენს, თავად მოსწავლეები კი იამაყებენ იმით, რომ მათმა ნაწერმა უფრო დიდი აუდიტორია მოიპოვა. 

წერაზე რეაგირება 

ვიდრე წერითი ნაშრომის შესახებ აზრების გაცვლაში ჩაერთვებიან, სასურველია, რომ მოსწავლემ (ავტორმა) დაიწყოს საკუთარი ნამუშევრის გაანალიზება. ეს მათ ეხმარება ნაწერის გაუმჯობესებაში, ასევე გარკვეული საკითხების უკეთ ჩამოყალიბებაში. შეკითხვების ნუსხას, რომელსაც გთავაზობთ, შეუძლია დახმარება გაუწიოს მოსწავლეებს საკუთარ ნაწერზე ფიქრში. ასეთი შეკითხვები მოსწავლეებს შეიძლება მასწავლებელმა მიაწოდოს ან თავად მოსწავლემ შექმნას მასწავლებელთან ერთად.
 

საკუთარ თავს დაუსვი ზოგიერთი ამ შეკითხვათაგანი:

·რას განვიცდი იმის მიმართ, რაც უკვე დავწერე? 
·რა არის კარგი, რისი გაუმჯობესებაც შემიძლია? 
·რა არის ჩემი მიზანი? 
·არის რამე ისეთი, რაც არ შეესაბამება მიზანს ან არასწორად მეჩვენება? 
·რა აღმოვაჩინე წერისას? 
·რა არის ერთი, ყველაზე უმნიშვნელოვანესი რამ, რისი შეტყობინებაც მსურს ჩემი  ნაწერით აუდიტორიისათვის? 
·როგორ შემიძლია ავაგო ეს აზრი? არის ისეთი ადგილები, სადაც ჩემი მთავარი აზრიდან გადავუხვიე? 
·ვინ არის ჩემი აუდიტორია? რა ინტერესები აქვს?
·რას იფიქრებენ ჩემი მკითხველები, რომლებიც ჩემს ნაწერს წაიკითხავენ / მოიმენენ? 
·სავარაუდოდ, რა შეკითხვები დასვამენ? 
·რა დამეხმარება ნაწერის გაუმჯობესებაში (რომელი ამოვირჩიო ჩამოთვლილთაგან)? 

ახალი შავი ვარიანტის დაწერა;

თანატოლებთან საუბარი;
მასწავლებელთან საუბარი;
წიგნი;
ხელახლა ხმამაღლა წაკითხვა;
ჩუმად წაკითხვა, რამდენჯერმე გადაკითხვა;
ამ ჟანრის / ფორმის ნიმუშის წაკითხვა;
იქნებ დროებით გადავდო;
ეს აზრი სხვა ჟანრში  / ფორმით მოვსინჯო; 

რაც შეეხება წერითი ნაწერების შეფასებას, ამის შესახებ მომდევნო სტატიაში გესაუბრებით.

თუ მოზარდს სკოლაში სიარული არ უყვარს

0
‘’დედა, თავს ცუდად ვგრძნობ’’, – თქვენი შვილი გეძახით სააბაზანო ოთახიდან, სადაც ის 15 წუთის წინ შეიკეტა. არადა, სწორედაც რომ სკოლაში წასვლის დროა და ამ თვის განმავლობაში მსგავსი რამ უკვე მეოთხედ ხდება. ეს ცუდად გახდომა სკოლაში წასვლამდე ზუსტად 15 წუთით ადრე იწყება. საინტერესოა ბავშვის შეუძლოდ გახდომის მიზეზები.

ბავშვების უმეტესობა საკმაოდ ხშირად აცხადებს პროტესტს სკოლაში წასვლაზე, მოზარდების 5 პროცენტი კი ამგვარ უკიდურეს ზომამდე ცუდად გახდომამდე მიდის. ძალიან მნიშვნელოვანია, მშობელმა იცოდეს, რაში მდგომარეობს ბავშვის მიერ გამოვლენილი ამგვარი სიმპტომების მიზეზი.

მშობლებს საკმაოდ ბევრი რამის გაკეთება შეუძლიათ, რათა მათმა შვილმა სკოლაში წასვლის შიში დასძლიოს. პირველ რიგში უნდა დარწმუნდეთ, რაიმე სახის ზეწოლას ხომ არ განიცდის თქვენი შვილი თანაკლასელების ან თუნდაც მასწავლებლების მხრიდან. კარგი იქნება, თუ მოზარდს სკოლაში დანიშნულ დროზე უფრო ადრე მიიყვანთ. ეს ხელს შეუწყობს თქვენს შვილს უკეთ მოახდინოს ადაპტაცია გარემოსთან, უკეთ გაიცნოს სკოლის შენობა, რომელშიც მას დიდი დროის გატარება მოუწევს, უკეთ შეეგუება საკუთარ აღმზრდელს. ხშირ შემთხვევაში სკოლაში პირველად წასვლის შიში მხოლოდ რამდენიმე დღეს გრძელდება.

მაგრამ იმ შემთხვევაში, თუ აღნიშნული სიმპტომი რამდენიმე დღეზე მეტ ხანს გაგრძელდება, აუცილებელია ბავშვი სპეციალისტს გაესინჯოს, რათა დადგინდეს, ხომ არ არსებობს ჯანმრთელობის რაიმე პრობლემა, რომელსაც მოზარდი ამ მდგომარეობამდე მიჰყავს. ამავე დროს გასათვალისწინებელია, რომ თუ ბავშვების ერთი ნაწილი პირველივე დღიდან იძულებს სკოლასა და იქ სიარულს, არ არის გამორიცხული, მოზარდთა იმ კატეგორიამაც შეიძულოს სკოლაში სიარული, რომელთაც თავიდანვე არ გამოუთქვამთ პროტესტი. მშობლისათვის მეტად მნიშვნელოვანია ამის მიზეზის დადგენა, რადგან დროულად მოხდეს მოზარდისათვის შესაბამისი დახმარების გაწევა.
პრობლემები სწავლასთან
როდესაც ბავშვს პრობლემები სწავლასთან ექმნება, ამის პირველი მიზეზი ის გახლავთ, რომ ბავშვი რაოდენობის ან სირთულის გამო ვერ ართმევს თავს დავალებას. მეორე შემთხვევაში კი პირიქითაა – თქვენი ბავშვი საკმარისზე კარგადაა მომზადებული და მას გაცილებით მეტი ცოდნა აქვს დაგროვილი, ვიდრე მოცემულ მომენტში მოეთხოვება. ამგვარი შემთხვევები თუმცა იშვიათია, მაგრამ პრაქტიკაში მაინც არსებობს. ასეთ შემთხვევაში ბავშვს უბრალოდ სწყინდება სკოლაში სიარული, რადგანაც ახალს ის ვერაფერს იგებს და სკოლაზე გულის აყრაც ამითაა განპირობებული. 

მიუხედავად იმისა, რა მიზეზის გამო ექმნება მოზარდს პრობლემები სწავლასთან, პირველ რიგში აუცილებელია მშობელმა კონსულტაცია მის აღმზრდელთან გაიაროს. უნდა გაირკვეს ამ პრობლემის მიზეზი. რა თქმა უნდა, ყველა ბავშვისათვის ინდივიდუალური სასწავლო პროგრამის შედგენა შეუძლებელია, მაგრამ მასწავლებელთან კონსულტაციის შემდეგ უთუოდ ნათელი გახდება ის მიზეზი, რის გამოც ბავშვმა სკოლაში სიარული შეიძულა. ამასთანავე აუცილებლობას წარმოადგენს ყურისა და თვალის ექიმთან ვიზიტი, რადგანაც შესაძლებელია სმენისა და მხედველობის მცირე დარღვევაც გარკვეულ პრობლემებს ქმნიდეს. 
პრობლემები მასწავლებელთან
არ არის გამორიცხული ბავშვს სკოლაში სიარული მასწავლებელთან ურთიერთობის გამო შესძულდეს. ამის გასარკვევად ძალიან მარტივი გამოსავალი არსებობს – საკმარისია ბავშვი და მისი აღმზრდელი საუზმეზე ან სხვა, უშუალო გარემოში ერთად მოხვდნენ და მათ საუბრის საშუალება მიეცეთ. დაკვირვებული და ალღოიანი მშობელი უმალ მიხვდება მისი შვილის დამოკიდებულებას აღმზრდელისადმი. ნებისმიერ ბავშვს აქვს სურვილი, მასწავლებელი უყვარდეს და თუ ის სითბოსა და გულისხმიერებას აღმზრდელისაგან ვერ იღებს, მისი სწავლისადმი უგულისყურო დამოკიდებლება შესაძლოა ამითაც იყოს გამოწვეული. თუ მასწავლებელთან არასახარბიელო დამოკიდებულება პროგესირებადია, მაშინ აჯობებს ბავშვი სხვა აღმზრდელთან გადაიყვანოთ, თუნდაც პარალელურ კლასში ან სხვა სკოლაში.
ძალადობა ბავშვზე
მოულოდნელი პროტესტი სკოლაში სიარულის მისამართით შესაძლოა ბავშვზე ძალადობის რაიმე ფორმითაც იყოს გამოწვეული. ასეთ შემთხვევაში, მშობელი უნდა შეეცადოს შვილთან საუბარს. იმ შემთხვევაში, თუ პატარას ამ თემაზე საუბარი არ სურს, მაშინ პრობლემური ბავშვის მშობელი მის თანაკლასელებთან და მეგობრებთან უნდა შეეცადოს სიტუაციის გარკვევას. თუ აღმოჩნდა, რომ ადგილი აქვს ბავშვზე რაიმე ფორმით ზეწოლას, სასწრაფოდ უნდა ეცნობოს სკოლის ადმინისტრაციასა და შესაბამის უწყებას. 
მარტოობა
სკოლის შეძულების ერთ–ერთი მიზეზი შესაძლოა ის იყოს, რომ ბავშვს სკოლაში საერთოდ არ ჰყავს მეგობრები. მოცემულ შემთხვევაში მშობელი აუცილებლად უნდა გაესაუბროს აღმზრდელს. ვინ ვინ და მასწავლებელმა ყველაზე უკეთ იცის ბავშვების ურთიერთობების შესახებ და ის შესაბამის რჩევებსაც მისცემს მშობელს. ამასთანავე უმჯობესი იქნება, თუ ამგვარ პრობლემურ ბავშვებს რაიმე წრესა თუ სექციაში ჩავწერთ. თითქმის ყველა სკოლაში არსებობს ამგვარი სექციები და მოზარდსაც საშუალება მიეცემა, გაიჩინოს ახალი მეგობრები. 
გამოცდების შიში
ბავშვისათვის სკოლაში სიარულის პროტესტი შესაძლოა გამოწვეული იყოს გამოცდების შიშით. ამ ბოლო პერიოდში მთელ მსოფლიოში საკმაოდ გაზრდილია სკოლის მოთხოვნები წინასაგამოცდო პერიოდში. უმრავლეს შემთხვევაში, ბავშვები, რომლებსაც სკოლაში სიარული ძალიან უყვარდათ, გამოცდების შიშის გამო სკოლას იძულებენ. ყველაზე საუკეთესო გამოსავალი ამ შემთხვევაში ის გახლავთ, რომ მშობელმა ბავშვს დაძაბულობა მოუხსნას. აუხსნას, რომ გამოცდების ჩაბარებაში საშიში არაფერია. უბრალოდ მოზარდმა უნდა განაგრძოს კარგად სწავლა და ყველაფერი კარგად იქნება.
 განაგრძეთ მოზარდთან საუბარი
თუ მოსწავლეს სკოლაში სიარული შესძულდა, საუკეთესო რჩევის მიცემა მისთვის მასწავლებელსა და მშობელს შეუძლიათ. მშობელმა ბევრი უნდა ესაუბროს ბავშვს, უნდა შეეცადოს, მონახოს მიზეზი, რატომ შესძულდა მის შვილს სკოლაში სიარული, მასწავლებელთან ერთად აუცილებლად უნდა გამოვავლინოთ ის მიზეზები თუ მიზეზთა ერთობლიობა, რომლის გამოც ბავშვს სკოლაში სიარული აღარ სურს.

ჯენტლმენთა სკოლა

0
ალბათ ყველას გითამაშიათ  ,,ასოციაციობანა”: ჩაიფიქრებ რომელიმე სიტყვას და შემდეგ ცდილობ, შენს მეწყვილეს რაც შეიძლება ზუსტი ასოციაციური გასაღები მიაწოდო. 
სტუდენტური თავშეყრის დროს, პურმარილი და ცეკვა-სიმღერა რომ მოგვყირჭდებოდა, თავს სხვადასხვა თამაშით ვიქცევდით, მათ შორის იყო ასოციაციობანაც.  სათამაშო ,,მასალად”, პროფესიული ინტერესებიდან გამომდინარე, ლიტერატურას ვიყენებდით: ჩავიფიქრებდით რომელიმე წიგნს ან პერსონაჟს და ვცდილობდით მისთვის დამახასიათებელი ხასიათის, ჟესტებისა თუ ტერმინოლოგიის გამოყენებით გაგვეცოცხლებინა. მიუხედავად იმისა, რომ კითხვა არავის გვეზარებოდა და თავისუფალი დროის უმეტეს ნაწილს ბიბლიოთეკაში ვატარებდით, წაკითხული წიგნების ერთმანეთისთვის თამაშ-თამაშით გაზიარებამ  ფსკერამდე ,,ყვინთვას” მიგვაჩვია. 

გეოგრაფია ჩემი სუსტი წერტილი იყო, მასზე ზოგადი წარმოდგენა მქონდა. ამ მხრივ, ინფორმაციულ ვაკუუმს მოგზაური მეგობრების მონათხრობი და მხატვრული ლიტერატურიდან მიღებული ინფორმაცია მივსებდა. ჩემთვის გერმანია ჯადოსნურ მთის ძირში დასახლებული ტონიო კროგერების სამშობლო იყო. საფრანგეთის დედაქალაქშიც გერმანელი მწერლის წყალობით მოვხდი, ტრიუმფალური თაღის ქვეშ პირველად გერმანელ ექიმთან ერთად გავიარე. მოგვიანებით, ჩემს ლიტერატურულ გლობუსზე წვიმიანი მაკონდო გაჩნდა. მის გვერდით ,,აღმოცენდა” ფოლკნერის ამერიკა, რომელიც ჩემთვის დღემდე მეზობელ კარმიდამოსავით ახლობელი, ხისსუნიანი ადამიანებით დასახლებული შემოდგომაა. 

პირველი წიგნი, რომლის წყალობითაც ნისლიანი ალბიონი აღმოვაჩინე, დღემდე ქვაფენილიან ქუჩასთან, ეტლის ბორბლების ავისმომასწავებელ ღრჭიალთან და, რაც მთავარია, შესაშურ წონასწორობასა და თავდაჭრილობასთან ასოცირდება. გოლზუორთის რომანში დღემდე ყველაზე დიდი დოზით ვგრძნობ ინგლისს, მთელი მისი თავშეკავებისა თუ თავაშვებულობის პიკით. მალე ბეიკერ-სტრიტის 221ბ  სახლში ნამდვილ ,,ჯენტლმენთა ბუდე” აღმოვაჩინე და იმდენჯერ წავიკითხე, ვნახე და მოვისმინე მათი ამბები, სანამ ჭეშმარიტ ,,ჰოლმსოლოგად’’ არ ვიქეცი… 

***
რომელი მშობელი იტყოდა უარს, მათი ვაჟი თავაზიან, თავშეკავებულ, გაწონასწორებულ ადამიანად რომ ჩამოყალიბებულიყო?! ჯენტლმენთა სკოლა, თუ ასეთი დაწესებულება მართლა არსებობს, პირველ რიგში, ბრიტანეთის კუნძულებზე უნდა ვეძიოთ. 

ერთი შეხედვით, ინგლისური აღზრდის პრინციპი მატივია.  ჯონ ლოკის აზრით, ბავშვის აღზრდა ნიშნავს ჯენტლმენის აღზრდას. რაც უფრო ჩქარა დაიწყებს ბავშვი გაზრდას, მით უფრო მალე იქცევა პიროვნებად, ანუ დაიწყებს დამოუკიდებლად აზროვნებას და დაეყრდნობა საკუთარ თავს. კრიტიკოსთა ნაწილი ჯონ ლოკს პატარებისთვის ბავშვობის წართმევას აბრალებდა. თავის მხრივ, ფილოსოფოსი ამტკიცებდა, რომ თუ მოზარდს დროულად არ ,,წაართვი” ბავშვობა, მთელი ცხოვრების მანძილზე ბავშვად დარჩება. 

როგორც სხვა ნებისმიერ ქვეყანაში, ნისლიანი ალბიონის აღსაზრდელთა პიროვნებად ჩამოყალიბებაში მნიშვნელოვან როლს სკოლა ასრულებს. ბრიტანული განათლების სპეციფიკასთან დაკავშირებული კვლევების  მიხედვით, ნამდვილი ბრიტანული სულის ჩამოყალიბება მხოლოდ ამ სასწავლო დაწესებულებაში –  ,,Public School” – არის შესაძლებელი. მეოთხედი საუკუნის წინ, Public  School -ის კურსდამთავრებულებს ადვილად იცნობდით გამორჩეული მსჯელობისა და დგომის მანერით. ახლა ჯენტლმენებისთვის დამახასიათებელი გარეგნული შტრიხების უმეტესობა დაკარგულია.

დროთა განმავლობაში ბრიტანული სკოლებიც შეიცვალა. დღეს ინგლისელი მოსწავლეები თავს პოპულარული სპორტული ბრენდების ტანსაცმლით იწონებენ, უსმენენ რეპს, ყოველი წინადადების ბოლოს უწევენ ხმას (სატელევიზიო ,,საპნის ოპერებისთვის” დამახასიათებელი საუბრის მანერა ), ლაპარაკისას უხვად იყენებენ სლენგს…  თუმცა ამ ფაქტორებს უარყოფითად თითქმის არ განიხილავენ: ,,თქვენი ბიჭუნა ვერ შეიძენს ცუდ ჩვევებს, თუ მას კარგ სკოლაში არ გაგზავნით” – მსგავსი შინაარსის ფრაზებს არც თუ იშვიათად მოჰკრავთ ყურს, ე.წ. მაღალ საზოგადოებაშიც კი.

იუმორისტული ლიტერატურის კლასიკოსი პ.გ. ვუდჰაუსი (Public  School-ის კურსდამთავრებული) აღნიშნავდა, რომ  საინტერესო ავტობიოგრაფიისთვის აუცილებელია, სულ მცირე, სამი კომპონენტი: ექსცენტრული მამა, უბედური ბავშვობა და მძიმე სკოლის წლები.

Public school  სრულიად განსხვავებული ინსტიტუტია, უნიკალური სოციალური ფუნქციით. სწორედ ეს სკოლები ქმნიან ქვეყნის ელიტას. ფაქტია, თუ ქვეყანა საუკუნეების მანძილზე ინარჩუნებს განსაკუთრებულობას, ესე იგი  ეფექტურად მუშაობს ,,ჯენტლმენთა სკოლა”.

მსგავს პრივილეგირებულ სასწავლო დაწესებულებებში სწავლა საკმაოდ ძვირადღირებული სიამოვნებაა. ასეთი სკოლები მცირერიცხოვანი კლასებითაა დაკომპლექტებული. მოსწავლეებთან მუშაობენ მხოლოდ უმაღლესი რანგის პროფესიონალები, თითოეულ აღსაზრდელზე მორგებული, ინდივიდუალური პროგრამებით. სკოლებში ფუნქციონირებს უძველესი ბიბლიოთეკები, რომლებიც მორგებულია თანამედროვე მოსწავლის საჭიროებებს, მათი საცავი ასიათასობით ტომს ითვლის. 

წარმატებული სოციალური სტარტის თვალსაზრისით, Public school-ის კურსდამთავრებულთა უპირატესობას ორი მიზეზით ხსნიან: პირველ რიგში, დახურული სკოლა დახურული კლუბის მსგავსი დაწესებულებაა. აქ სწავლის პერიოდში მოპოვებული კავშირები მთელი ცხოვრების მანძილზე დაურღვეველი რჩება. მაგალითად, უძველესი ინგლისური კოლეჯის, Harrow-ს კურსდამთავრებულმა – უინსტონ ჩერჩილმა, პრემიერ-მინისტრის პოსტის დაკავების შემდეგ, მინისტრთა კაბინეტი თანაკლასელებით ,,გაამდიდრა”. თუმცა საქმე მხოლოდ კავშირებში არაა. ჩერჩილისა და მისი თანაკლასელების მიერ მიღწეული წარმატება იმაზე მეტყველებს, რომ მათ საშუალო სკოლაში საჭირო ადამიანებთან ერთად უმაღლესი ხარისხის განათლებაც შეიძინეს.

თუმცა ცალსახად არც ინტელექტს და არც განათლების მიღების შესაძლებლობას შრომის გარეშე წარმატება არავისთვის მოუტანია. ისევ უინსტონ ჩერჩილს გავიხსენებ, რომელიც საკმაოდ სუსტი მოსწავლე ყოფილა, მაგრამ ხანგრძლივი და თავდაუზოგავი შრომის შედეგად მსოფლიოში ცნობილ პოლიტიკოსად იქცა. უდიდესი ძალაუფლების მოპოვების მიუხედავად, ინგლისელი ორატორი და ნობელიანტი მიიჩნევდა, რომ სკოლის მასწავლებლები ფლობენ ისეთ ძალაუფლებას, რომელზეც  პრემიერ-მინისტრს მხოლოდ ოცნება თუ შეუძლია. 

 მსგავსი ძალაუფლება ნებისმიერი სკოლის მასწავლებელს აქვს, მაგრამ ინგლისის დახურული სკოლების მიერ არჩეული აღმზრდელობითი კურსის მთავარი  მიზანი თითოეულ მოსწავლეში პიროვნების აღმოჩენა, მაღალი მოტივაციის შექმნა და რეალური მომავლისთვის შემზადება გახლავთ. ოჯახს მოშორებულ ადგილობრივ თუ უცხოელ მოსწავლეებს ,,ჯენტლმენთა” სკოლაში საკმაოდ რთული გზის გავლა უწევთ. აქ უნდა იყო ძლიერი, მიზანდასახული, შეუვალი და კატეგორიულიც კი, პირველ რიგში, საკუთარ თავთან.

 თანამედროვე ფსიქოლოგიური კვლევების თანახმად,  IQ-ს დონეზე მნიშვნელოვანი ემოციური ინტელექტის განვითარებაა, რადგან სწორედ მასზეა დამოკიდებული მოზარდის წარმატებულ ადამიანად ჩამოყალიბება. ინიციატივის გამოჩენის, კონკურენციის, ადაპტირების… მოკლედ რომ ვთქვათ, გამარჯვების ნიჭი განაპირობებს პიროვნების სოციუმში წარმატებით თვითდამკვიდრებას. თუმცა, სანამ გამარჯვებას მოიპოვებ, ჯერ საკუთარი თავი უნდა გაიცნო, დარჩე ,,მე”-დ ყველა შესაძლო სიტუაციაში.

ინგლისური სკოლებისთვის დამახასიათებელი სწრაფვა ახალი ადამიანების, ე.წ. ჯენტლმენთა ჯგუფის შექმნისკენ, რომლებიც აღჭურვილი იქნებიან როგორც საუკეთესო განათლებით, ასევე საკუთარი თავისა და საზოგადოების მართვის, ლიდერისთვის საჭირო უნარებით, სხვა არაფერია, თუ არა კრიტიკის ქარ-ცეცხლში გამოვლილი ჯონ ლოკის თეორიის ხორცშესხმა, სადაც გადამწყვეტი ადგილი უჭირავს ბავშვის ადრეული ასაკიდან აღზრდას.
***
ამ წერილის დაწერის სურვილი  პ.გ. ვუდჰაუსის ჯენტლმენების გაცნობის  შემდეგ გამიჩნდა. ვუსტერების გვარის ღირსეულ წარმომადგენელს და მის გამჭრიახ კამერდინერს უსასრულო პერსონაჟების სიაში, ჰოლმსისა და უოტსონის გვერდით მივუჩინე ადგილი. თუ ოდესმე ,,ჯენტლმენური მარილის” დაგემოვნების სურვილი გაგიჩნდათ, ინგლისელი არისტოკრატის – ბერტი ვუსტერისა და მისი ერთგული ლაქიის – ჯივზის დიალოგებზე უკეთეს ნუგბარს, ჩემი აზრით, ვერავინ შემოგთავაზებთ. 

მოკლედ, ვისაც ბრიტანული განათლების მიღებაზე ხელი არ მიუწვდება, ნუ მოიწყენს. მთარგმნელობითი საქმიანობა საქართველოში წლიდან წლამდე უმჯობესდება. ჰოდა, ვიკითხოთ ინგლისური ლიტერატურა და თუ ჯენტლმენად ვერ ვიქეცით, იუმორისა და ლიტერატურული გემოვნების დახვეწას რა უდგას წინ?!  

და როცა  საზოგადოებრივ ტრანსპორტში ახალგაზრდა მამაკაცი ადგილს არ დაგვითმობს, შეყვარებული არ გაგვიღებს მანქანის კარს, არც სკამს გამოგვიწევს მაგიდასთან დაჯდომისას და არც ქოლგას დაგვიჭერს თავსხმა წვიმაში (ხელში აყვანაზე რომ აღარაფერი ვთქვათ) ,,დავიკიდოთ, ჯივზ!”

ჟესტების მუსიკა (I ნაწილი)

0
„მუსიკას ძალუძს იარსებოს სივრცის გარეშე, მუსიკა დროა”.

შოპენჰაუერი

ჰერაკლიტეს, პლატონის, კანტის, ჰეგელის, თომას მანის, სტრავინსკის, ბორხესის, კარლჰაინც შტოკჰაუზენის და სხვა უდიდესი მოაზროვნეების ინტერესის საგანი ოდითგანვე იყო დროის გააზრება და ჭვრეტა.
იგორ სტრავინსკის აზრით, მუსიკა ერთადერთი რამაა, რაც მსმენელს დროის სუბსტანციასთან უშუალო შეხების შესაძლებლობას აძლევს.

დრო ნაკადია. რიტმიც. მუსიკა, რომელიც განისაზღვრება მეტრით, რიტმით და ტემპით, ვერ იარსებებს დროის მიღმა. მუსიკა პროცესია. ის დროში ვითარდება და დროს რიტმის საშუალებით „ახმოვანებს”.

პრაქტიკულად, ყოველ ჩვენგანს ოდესმე უსწავლია მუსიკა – ან მუსიკალურ სკოლაში, ან კერძოდ პედაგოგთან, ან საჯარო სკოლაში, მუსიკის გაკვეთილებზე. ყოველ შემთხვევაში, ჩვენთვის ერთხელ მაინც უთხოვიათ, გამოგვეყვანა რაიმე რიტმი, მაგალითად, მაგიდაზე კაკუნით ან ტაშის შემოკვრით. შესაძლოა, იმ დროს მუსიკის (რიტმის) გაკვეთილები უაზრო მეცადინეობად ან დროსტარებად მიგვაჩნდა, მაგრამ ჩვენ ისინი მაინც დაგვამახსოვრდა. მასწავლებლები მუდამ გვახსენებდნენ, რომ ყველაფერი, რაც ჩვენ გარშემოა – მგალობელი ფრინველებიდან მოძრავ ავტომობილებამდე და მტირალა თოთო ბავშვამდე – საკუთარი რიტმით ცხოვრობს. ერთი სიტყვით, მუსიკალური მზადება თვლით იწყება და ეს სწორია, რადგან მუსიკაში ვერ იქნება წესრიგი მკაფიო რიტმის გარეშე.

რიტმის საფუძველია პულსი, პულსაცია, როგორც ძლიერი და სუსტი დროების თანაბარი მონაცვლეობა. ყველაზე უკეთ ეს პულსაცია საცეკვაო მუსიკაში შეიმჩნევა, მაგალითად, ვალსში. ერთ ძლიერ დროს ორი სუსტი დრო მოსდევს, შემდეგ – ისევ ერთი ძლიერი და ისევ ორი სუსტი და ა.შ. ამ პულსაციას თვლას უწოდებენ. ზუსტი სახელწოდება კი გრძლიობაა, ანუ მეტრი.
 

რიტმი – ეს დროის ფეთქვაა. მაგალითად, საათის წიკწიკი. ერთი წუთის განმავლობაში წამების ისარი 60-ჯერ წიკწიკებს, ხოლო თითო წიკწიკი რიტმში ერთი დარტყმის ტოლია. თუ წამების ისარს ავაჩქარებთ ან შევანელებთ, ჩვენ შევცვლით ათვლის ტემპს. მუსიკალურ ჩანაწერში ნოტები გვეუბნებიან, რამდენჯერ უნდა დავუკრათ ყოველ თვლაზე და რომელი ნოტი.

როგორც ცნობილია, ადამიანის პირველი „ინსტრუმენტი” მისივე სხეული იყო. მასში თავმოყრილია ყველაფერი, რაც აუცილებელია მუსიკის შესრულებისთვის. ეგრეთ წოდებული ხმოვანი ჟესტები: დარტყმა, მირტყმა, დაბაკუნება და თითების გატკაცუნება – ხმისა და მოძრაობის ერთობლიობა ფართოდ გამოიყენებოდა და ახლაც გამოიყენება მუსიკალური აღზრდის მეთოდიკაში კარლ ორფის სისტემის მიხედვით.

ხმოვანი ჟესტები იდეალურია რიტმული სწავლების დაწყებით ეტაპზე, ვინაიდან ეს „ინსტრუმენტები” მუდამ თან ახლავს ადამიანს. სწორედ ამ ხმოვანი ჟესტების საშუალებით არის სასარგებლო სხვადასხვა რიტმული ფიგურაციის დამუშავება, ვიდრე მათ დასარტყამ ინსტრუმენტებზე გადავიტანდეთ. მაგალითად, დოლი ფეხების ბაკუნის იმიტაციას ახდენს, კასტანეტები – ხელის დარტყმის იმიტაციას… ასე რომ, ისინი სავსებით ბუნებრივად „გამოდიან” ადამიანებიდან. იდეა ელემენტარული მუსიცირებისა იმ „ინსტრუმენტების” გამოყენებით, რაც ადამიანს ბუნებისგან აქვს ნაბოძები, კარლ ორფმა თავისი სისტემისთვის აიღო არაევროპელი (აფრიკის, ავსტრალიის, ინდონეზიის) ხალხებისგან. სისტემა გამოირჩევა უნივერსალურობით და მნიშვნელოვანია მასობრივი პედაგოგიკისთვის. რიტმული ჟესტების მსგავსი ფორმები სხვადასხვა სახით მსოფლიოს ყველა ხალხს მოეპოვება.

რიტმი – აფრიკული მუსიკის ღმერთია. აქ დასარტყამი ინსტრუმენტების ფონზე სიმღერა და ცეკვა ბატონობს. მუსიკა და ცეკვა ერთმანეთს რიტმის მეშვეობით ერწყმის. ისინი განუყოფელნი არიან. ერთი გულისხმობს მეორეს, ამიტომ ლოგიკურია ვივარაუდოთ, რომ აფრიკელთა რიტმის შეგრძნება შედეგია სხეულის იდეალური შესწავლისა ყოველგვარი მათემატიკური გაანგარიშებისა და გრძლიობათა თანაფარდობის გარეშე.

საკუთარი სხეულის ბგერებით თამაში არის ბავშვის პირველი გაუცნობიერებელი იმპროვიზაცია. ხმოვანი ჟესტებით იმპროვიზაციის საფუძველია უნებლიე, გონებით არაკონტროლირებადი მოძრაობა, სხეულის სპონტანური მოტორიკა. იმპროვიზაცია ანუ ექსპერიმენტული „თამაშები” – თავისუფალი საუბარი სხეულით, ხმით, საკრავებით – ბავშვებს უფროსებზე ადვილად გამოსდით. და მე მახსენდება 4 წლის უსინათლო სტივ უანდერი, რომლის პირველი „საკრავები” იყო სამზარეულოს ქვაბები. სტივი საათობით უკაკუნებდა მათ კოვზებს და ცდილობდა რიტმი რადიოში მოსმენილი მუსიკისთვის აეყოლებინა. დედა მიხვდა, რომ შვილისთვის საჭირო იყო ნამდვილი მუსიკალური ინსტრუმენტი და ვინაიდან ხელმოკლეობის გამო როიალზე ოცნებაც კი არ შეეძლო, მან სტივს ტუჩის ჰარმონიკა უყიდა. ამ საკრავზე იგი 6 წლამდე უკრავდა, ხოლო პიანინო პატარა ბიჭუნას კეთილი მეზობლის წყალობით მხოლოდ 9 წლის ასაკში ეღირსა. ქვაბებით დაწყებული მუსიკალური ისტორია 25-ჯერ აღებული „გრემის” პრემიით დაგვირგვინდა და სტივი მოგვევლინა XX საუკუნის მეორე ნახევრის „შავი” მუსიკის პოპულარული სტილების – რიტმ-ენდ-ბლუზისა და სოულის – ერთ-ერთ ფუძემდებლად.

 

 

14 წლის სტივ უანდერი

„ბავშვებს სწავლა დასაბამიდან არ უყვართ, მათ თამაში ურჩევნიათ, ამიტომ ნებისმიერი სწავლება უნდა მივაწოდოთ, როგორც თამაში”.
კარლ ორფი

XX საუკუნის გერმანელ კომპოზიტორსა და პედაგოგს ორფს, ცნობილს კანტატით „კარმინა ბურანა”, დიდი წვლილი მიუძღვის მუსიკალური განათლების სფეროში. ჯერ კიდევ ახალგაზრდამ, მიუნხენში დააარსა ტანვარჯიშის, მუსიკისა და ცეკვის სკოლა. მოგვიანებით მუსიცირების, ქორეოგრაფიისა და თეატრის საფუძველზე შეიმუშავა კომპლექსური მუსიკალური სწავლების სისტემა. მან ფასდაუდებელი წვლილი შეიტანა ბავშვთა მუსიკალურ აღზრდაში, სადაც წამყვანი როლი მიანიჭა მუსიკალურ-რიტმულ მხარეს. აღნიშნულ მეთოდიკას ბავშვებისთვის უნდა მოეტანა სიხარულისა და კმაყოფილების განცდა. ორფის აზრით, სიტყვისა და სიმღერის მონაცვლეობა ბავშვებისთვის ისევე ბუნებრივია, როგორც თამაში.
 
ბავშვი ცეკვავს, მღერის, თამაშობს, თხზავს, იგონებს – ქმნის საკუთარს, ცდილობს თვითგამოხატვას და, რაც მთავარია, ამით დიდ სიამოვნებას იღებს, ამიტომ მაქსიმალურად უნდა შევუქმნათ პირობები შემოქმედებითი ნიჭის გამოღვიძებისა და რეალიზაციისთვის. ამ დროს ჩვენი, მშობლებისა და მასწავლებლების, ამოცანაა, საჭიროების შემთხვევაში შეუმჩნევლად მოვახდინოთ მათი შემოქმედებითი უნარების ორგანიზება (კორექტირება, წარმართვა); არ ვასწავლოთ „როგორ” – შესაძლებლობა მივცეთ, თავად იპოვონ გამოსავალი, რათა მათში გაიღვიძოს ფანტაზიამ და ინიციატივამ.

სწავლებისას აუცილებლად უნდა მიექცეს ყურადღება სმენით და მხედველობით მეხსიერებას, კონცენტრაციას, ყურადღებას ბგერისა და სიტყვის მიმართ, ტექსტის შინაარსში ჩაღრმავებას, მეტყველებისას ინტონაციური შესაძლებლობების განვითარებას, ხატოვან აზროვნებას და ემოციურ რეაქციებს.

ხელოვნების დარგებიდან ყველაზე ადვილად მუსიკა პოულობს გზას ბავშვის გულისკენ. მუსიკის თანხლებით მოძრაობა და სიმღერა ხელს უწყობს ბავშვის ჯანმრთელობის გაუმჯობესებას, ავითარებს აზროვნებასა და მეტყველებას. ბავშვები, რომლებსაც უყვართ და ესმით მუსიკა, გამოირჩევიან აღქმის განსაკუთრებული უნარით, თანაგრძნობით და ემოციური განცდებით. 

„ხელოვნებას ბრძოლა უწევს არსებობისთვის. ის არ გახლავთ ფუფუნება, ის აუცილებლობაა, საჭიროა, როგორც ჰაერი და წყალი”.
საიმონ რეტლი
 
მოცეკვავეებსაც აქვთ თავიანთი ენა – ჟესტების ენა. სხეულის ენას ანუ გაცნობიერებული ჟესტებით საუბარს ძალუძს გადმოსცეს ემოციების მთელი სპექტრი. ბალეტში სამსახიობო ოსტატობა იდეალური უნდა იყოს, ვინაიდან წარმოდგენის შინაარსი მაყურებლამდე მოძრაობებითა და ჟესტებით არის მისატანი. და, თქვენ წარმოიდგინეთ, სხვა სასცენო დარგების მსახიობებისგან განსხვავებით, მოცეკვავის ჟესტები გაცილებით მრავლისმთქმელია, ვიდრე სიტყვები.

საილუსტრაციოდ მინდა შემოგთავაზოთ ჩემთვის გამორჩეული კომპოზიტორის, იგორ სტრავინსკის, გენიალური ბალეტი „კურთხეული გაზაფხული”, სადაც იგი თამამად იყენებს ბგერათა მანამდე გაუგონარ თანაჟღერადობას, წარმოუდგენელ რიტმებსა და უჩვეულო საორკესტრო ფერებს. ბალეტში მაჰიპნოზებელი რიტმის სტიქიური ძალა უფრო და უფრო იპყრობს მაყურებელს. გაზაფხულის მოახლოება – ბუნების თანდათანობითი გამოღვიძება იძერწება სიმების გამოკვეთილი რიტმითა და ვალტორნების გადაძახილით.

იგორ სტრავინსკის ბალეტი „კურთხეული გაზაფხული”, ფინალური სცენა.

გაუმააარ…

0
პირველი პროფესიული დავალება, რომელიც საქართველოში ყოფნის დროს სამსახურიდან მივიღე, მიტინგის ფოტომასალის მომზადება იყო. მომიტინგეთა შორის წინ და უკან დავდიოდი და საინტერესო კადრების გადაღებას ვცდილობდი, ძირითადად კი მინდოდა, უზარმაზარ მასაში ინდივიდუალური პორტრეტები მეპოვა და მათი გამომეტყველების, მზერისა და მიმიკის ფონზე წარმომეჩინა დროის, იმ პროტესტისა და ხალხის სულისკვეთება.

არ ვიცი, რამდენი ქუჩა შეიძლება არსებობდეს მსოფლიოში ისეთი მრავლისმნახველი და ისტორიული მნიშვნელობისა, როგორიც რუსთაველის პროსპექტია. ფაქტობრივად, ამ ქუჩაზე გათამაშდა საქართველოს უახლესი ისტორიის ყველა მნიშვნელოვანი მოვლენა. იმ დღესაც რუსთაველზე, პარლამენტის შენობის წინ მიმდინარეობდა აქცია. როცა მიტინგი დაარბიეს, თეატრალური უნივერსიტეტის ფოიეში აღმოვჩნდი. შენობა გადაჭედილი იყო ადამიანებით. მცდელობის მიუხედავად, აქტივისტებმა ვერ შეძლეს შიგნიდან კარის ჩარაზვა და პოლიციამ ცრემლსადენი გაზის შემოშვების შემდეგ გარედან ჩაგვკეტა. მერე ბევრი აღარაფერი მახსოვს. მხოლოდ ის, რომ უშედეგოდ ვცადე, მობილურით დავკავშირებოდი ჩემს ტელეფონში არსებულ ერთადერთ ქართველ აბონენტს – ჩემს შეყვარებულს.

იმ დღეების შემდეგ კიდევ ბევრჯერ მომიხდა მიტინგებზე მასალის მომზადება და გამუდმებით ჩვენი დროის ერთ-ერთი გამორჩეული პოეტის, ზვიად რატიანის ლექსი მიტრიალებს თავში:

„ – და ჩვენ არასდროს გამოვალთ გარეთ,

ხმას აღარასდროს შევუერთებთ შეშლილ ფანტომებს,

მთელ უკვდავებას მრავლისმეტყველ დუმილში გავლევთ

და არსად, გარდა სიზმრებისა, კვალს არ დავტოვებთ.

ხოლო სიზმრებში – იქ ვერასდროს თავს ვერ დავაღწევთ

იმ წლებს, იმ გვამებს, იმ სამშობლოს, სადაც უწყვეტად

ახალი სისხლი, თბილი სისხლი, წვეთავს ტალახზე,

სადაც შვილები მოკლულ მამებს გვერდით უსხედან

და აღვიძებენ. იმ სიზმრებში ისევ განგაშის

მჭახე და სისხლის გამყინავი რეკენ ზარები

და ისევ, პალტოს საყელოში, როგორც სანგარში,

თავჩარგულები, ბნელ ქუჩებში მივიპარებით

და ვცდილობთ, დროზე გავერიდოთ ქალაქს ნაომარს,

ფრთხილად ვაბიჯებთ იქ მიმოყრილ შავ-თეთრ ბიჭუნებს;

უკნიდან ვიღაც გამუდმებით ყვირის:

გაუმააარ…

ჩვენ კი ჩუმად ვართ.

ისევ ყვირის.

ისევ სიჩუმე…”

ბედისწერად გვექცა მიტინგები. მერაბ მამარდაშვილი ამბობდა, რომ „…შეუძლებელია, მიტინგის დროს იფიქრო. მიტინგი არ არის ადგილი, ტოპოსი, სადაც შეიძლება მოხდეს აზროვნების აქტი”. ჩვენ კი ვერასდიდებით ვეღარ დავაღწიეთ თავი ქრონიკულ მიტინგს, რადგან მიტინგებითვე აღზევებულთ მერე ხომ აღარ ესმით ხალხის, აღარ ესმით შემზარავი და ვერდასრულებული „ჯოს! ჯოს! ჯოს!” ყრუვდებიან მანამდე, სანამ თავადაც, მომდევნო წრეზე, ისევ მასაში არ აღმოჩნდებიან.

როგორი მასწავლებელი მოსწონთ ბავშვებს

0
ძნელად თუ მოიძებნება პედაგოგი, რომელსაც არ სურს, მოსწავლეთა შორის აღიარებული და პოპულარული იყოს. ბავშვების სიყვარულით სავსე თვალები მასწავლებელს საოცრად უმსუბუქებს ტვირთს, რომლის ზიდვაც მას თავისი პროფესიული საქმიანობის განხორციელებისას უხდება. თუმცა ისიც უნდა ითქვას, რომ მოსწავლეების პატივისცემის, სიყვარულისა და აღიარების მოპოვება არცთუ ადვილია. კარგი განათლება, საგნის ღრმა და საფუძვლიანი ცოდნა ხშირად არ არის საკმარისი. შესაძლოა, ხასიათის დადებითმა თვისებებმაც კი ვერ გაგვიწიოს საჭირო დახმარება. პედაგოგობა ერთ-ერთ ურთულეს პროფესიად მიიჩნევა და, ისევე როგორც ნებისმიერი სხვა პროფესია, განსაზღვრული უნარ-ჩვევების ფლობას მოითხოვს.

მთავარი, რაც პედაგოგის პროფესიონალიზმს განსაზღვრავს, კონსტრუქციული, ორგანიზაციული და საკომუნიკაციო უნარ-ჩვევებია. ალბათ ყველა შევსწრებივართ სიტუაციას, როდესაც რომელიმე მოსწავლე თანატოლს აღფრთოვანებით ესაუბრება იმის შესახებ, რა კარგ გაკვეთილს ატარებს მისი მასწავლებელი, რა საინტერესო ინფორმაციას აწვდის. ამაში პედაგოგს კონსტრუქციული უნარი ეხმარება. თუ მას კარგად აქვს განვითარებული ეს უნარი, ის ადვილად და სწორად შეარჩევს და გადაამუშავებს მოსწავლეებისთვის გადასაცემ სასწავლო მასალას, სწორად დაგეგმავს როგორც მოსწავლეთა საქმიანობას სასწავლო ინფორმაციის ასათვისებლად, ასევე საკუთარსაც მათთან ურთიერთობის პროცესში. მოსწავლეები დიდ მნიშვნელობას ანიჭებენ, რა სასწავლო მასალას იყენებს მასწავლებელი გაკვეთილის ჩატარებისას. თუ ის სახელმძღვანელოთი შემოიფარგლება, მცირეა ალბათობა, მისმა გაკვეთილმა მოსწავლეთა მოწონება დაიმსახუროს. თუმცა ისიც სათქმელია, რომ სასწავლო მასალის მოძიება, შერჩევა და გადამუშავება არ არის საკმარისი პედაგოგისთვის სასწავლო პროცესში წარმატების მისაღწევად. მას უნდა შეეძლოს როგორც სასწავლო ინფორმაციის, ასევე მოსწავლეთა სასწავლო საქმიანობის და მათთან უშუალო ურთიერთობისას საკუთარი ქცევის ორგანიზება. ყოველივე ამას ის ადვილად მოახერხებს, თუ ექნება პედაგოგისთვის აუცილებელი ორგანიზაციული უნარ-ჩვევები. ეს უნარ-ჩვევები ეხმარება მასწავლებელს, მიზანმიმართულად გამოიყენოს გაკვეთილის თითოეული წუთი, სწორი ორგანიზება გაუწიოს დაგეგმილ აქტივობებს, რამაც შესაძლოა იმდენად საინტერესო გახადოს გაკვეთილი, რომ ბავშვებმა ზარის დარეკვის შემდეგაც კი გააგრძელონ განხილულ საკითხებზე ფიქრი და მსჯელობა, ეს კი სასწავლო მოტივაციის ამაღლების მნიშვნელოვან წინა პირობას წარმოადგენს.

აქვე ვიტყვით, რომ არც ორგანიზაციული უნარებია საკმარისი პედაგოგის წარმატებისთვის. მასწავლებელმა შესაძლოა ძალიან კარგად ააგოს გაკვეთილი, მოიძიოს საჭირო მასალა, სათანადოდ გაუწიოს ორგანიზება როგორც მოსწავლეთა, ასევე საკუთარ საქმიანობას, მაგრამ თუ არ ექნება საკომუნიკაციო უნარები, გაუჭირდება მოსწავლეებთან სწორი ურთიერთობის დამყარება, რაც მის წარმატებას საგრძნობლად შეუშლის ხელს.

თუ მასწავლებელს აქვს ზემოთ ჩამოთვლილ უნარ-ჩვევები, მას არ გაუჭირდება საინტერესო გაკვეთილის ჩატარება. თუმცა არც იმის გათვალისწინება იქნება ურიგო, როგორი გაკვეთილები მოსწონთ მოზარდებს. მათთვის განსაკუთრებით მიმზიდველია ისეთი გაკვეთილი, სადაც თვითრეალიზაციის საშუალება ეძლევათ. ამისთვის სასურველია, იმართებოდეს დისკუსიები, დებატები, რომელთა დროსაც მოსწავლე აქტიურად გამოხატავს თავის პოზიციას, აზრს, დამოკიდებულებას ამა თუ იმ საკითხის მიმართ და საჭირო არგუმენტების მოშველიებით შეეცდება მათ დაცვას.

სასკოლო პრაქტიკა მოწმობს, რომ პედაგოგის პოპულარობას არცთუ იშვიათად მისი ხასიათის თვისებებიც განსაზღვრავს. განსაკუთრებით დიდი მოწონებით სარგებლობს პედაგოგი, რომელიც არის სამართლიანი, ობიექტური, კეთილი, ხალისიანი, იუმორის გრძნობის მქონე, თბილი, მოსიყვარულე, მეგობრული, მომთხოვნი, გამგები. ბავშვები საოცრად მგრძნობიარენი არიან გულწრფელობის მიმართ და მტკივნეულად აღიქვამენ უფროსების ქცევასა და სიტყვებში შემჩნეულ სიყალბეს. თუ გავითვალისწინებთ, რომ ისინი საკმაოდ კარგად ფლობენ არავერბალურ კომუნიკაციას და შესანიშნავად კითხულობენ ფიქრებს ჩვენს სახეზე, ალბათ აჯობებს, მოვერიდოთ ყალბ ღიმილს და გრძნობები გულწრფელად გამოვხატოთ. ხშირად ბავშვისთვის ჩვენი გაბრაზებული გამომეტყველება უფრო მისაღებია, ვიდრე ემოციების დაფარვა და მოჩვენებითი კმაყოფილება.

ძალზე ფაქიზი დამოკიდებულება აქვთ ბავშვებს საკუთარი სახელის მიმართ და განიცდიან, როცა მასწავლებელს მათი სახელი არ ახსოვს, ან ახსოვს და მაინც გვარით მიმართავს. სახელით მიმართვა ბავშვისთვის ერთგვარი სიახლოვის გამომხატველია. მას უჩნდება განცდა, რომ მასწავლებლისთვის ის ახლობელი და ძვირფასია. ასევე მტკივნეულად აღიქვამენ ისინი მეტსახელებით მიმართვას, განსაკუთრებით – თუ ეს მეტსახელი რამენაირად უკავშირდება მათ გარეგნობას. მაგალითად, გარდამავალ ასაკში მყოფ მოზარდს, რომელსაც ფიზიკურ განვითარებაში მომხდარი დისჰარმონიის გამო ცხვირი და ყურები სახის სხვა ნაწილებთან შედარებით ბევრად უფრო წამოზრდილი აქვს, ვინმემ რომ „ცხვირა” ან „ყურშა” დაუძახოს, ის მის „უბოროტეს მტრად” იქცევა და რაიმე ფორმით აუცილებლად გამოხატავს აგრესიას მის მიმართ.

ბავშვის უკმაყოფილების მიზეზად ხშირად იქცევა მოსწავლეების გამორჩევა მასწავლებლის მიერ, ერთის მიმართ დიდი სიმპათიის გამოხატვა და სხვების მუდმივი ძაგება. მათში აგრესიას ბადებს უფროსების მიერ მისაბაძ მაგალითად რომელიმე მათი თანატოლის მოყვანა. საყურადღებოა, რომ ასეთივე აგრესია ბავშვს შესაძლოა მშობლის მიმართაც გაუჩნდეს, თუ ის გამუდმებით საყვედურობს მას და მოითხოვს მისგან, მიბაძოს ძმას, რომლის მიმართაც მშობელი საქებარ სიტყვებს არ იშურებს. თუ უფროსების მხრივ ასეთ შედარებებს სისტემატური ხასიათი მიეცა, შესაძლოა ბავშვებს შორის უკმაყოფილება მომავალში სერიოზულ მტრობაში გადაიზარდოს. ამ სირთულეებს თავიდან ავიცილებთ, თუ მივიღებთ ბავშვს ისეთს, როგორიც არის, ვაგრძნობინებთ, რომ გვიყვარს, კეთილგანწყობილი ვართ მის მიმართ და ვზრუნავთ მასზე.

გვახსოვდეს, რომ გულწრფელი ღიმილი, სიყვარული და კეთილგანწყობა ბავშვის სულთან მისასვლელი უმოკლესი გზაა. გავუგოთ ბავშვებს და ისინიც გაგვიგებენ ჩვენ.

იმ ხუთეულის გარდა

0
პირველ კლასში რომ ვსწავლობდი, მაშინაც ისე იყო და სკოლა რომ დავამთავრე, არც იმ დროისთვის შეცვლილა რამე. დღეს მე თვითონ ვარ მასწავლებელი, მრავალ სკოლაში მიხდება სტუმრობა და ყოველ ჯერზე მგონია, ისევ ჩემს დერეფანში მივდივარ პირველ- ან მეთერთმეტეკლასელი; მივდივარ და ჯერ შოთაა, მერე – ილია, აკაკი, ვაჟა და ბოლოს – გალაკტიონი. ამათ შემდეგ უთუოდ სამასწავლებლოა, ან დირექტორის კაბინეტი, ან ქართული ენის მასწავლებლის სადამრიგებლო კლასის ოთახი. „აქაც ყველაფერი ისეა, როგორც ჩემს სკოლაში იყო”, – ვეუბნები საკუთარ თავს. 
 
ლიტერატურაში, რა თქმა უნდა, არ არსებობს ტურბულენტური ზონები, ეს ერთი მთლიანი პროცესია თავისი რეგრესით, პროგრესით, მიმდინარეობებით, ეპოქებით, საგნისა თუ მოვლენის სხვადასხვაგვარი გააზრებით და ამაზე საუბარს ათი სტატიაც არ ეყოფა, მაგრამ არა მგონია, სადავო იყოს, რომ ლიტერატურას მხოლოდ გენიოსები არ ქმნიან. უფრო მეტიც – ლიტერატურაში გენიოსების არსებობას მათზე ნაკლები ნიჭის მქონე ავტორები განაპირობებენ.

ეს ერთი შეხედვით უბრალო და ნაკლებმნიშვნელოვანი ფაქტი, რომელიც ხელს არც კი უშლის სასწავლო პროცესს, სრულიად საპირისპიროდ არსებობს სასკოლო რეალობაში და მისი დინამიკაც არასასურველია. კედლის თვალსაჩინოება სარკისებრი სიზუსტითაა გადმოტანილი სასწავლო პროცესში და მრავალი მასწავლებლისგან ვიღებთ შეგონებას, რომ იყო დიდი ხუთეული და სხვები, რომლებიც რასაც წერდნენ, მხოლოდ იმიტომ უნდა ვისწავლოთ, რომ მათი ტექსტები წიგნშია შეტანილი. ამ ხუთი ავტორის გარდა, მაქსიმუმ ბარათაშვილს, ორბელიანს, გურამიშვილსა და ორ-სამ პროზაიკოსს მიიჩნევენ მოხსენიების ღირსად.

რატომღაც ისე მოხდა, რომ არაქართულენოვან სკოლებში ვასწავლი. ასე რომ არ იყოს, ქართველ ბავშვებს რომ ვასწავლიდე, შევიდოდი სკოლაში და დავკიდებდი კედელზე მათთვის ნაკლებცნობილი მწერლების ფოტოებს. იკვლიონ მერე, გაიკითხონ, მოიძიონ ინფორმაცია მათ შესახებ, წაიკითხონ. იმ სურათს შევარჩევდი, მაგალითად, გიორგი კორნაპელი აღმართზე რომ ადის, ხელები ზურგს უკან შემოუწყვია, რაღაცას ამბობს ფოტოს გადაღების დროს…

ან კიდევ ის, ერლომ ახვლედიანის ფოტო… დიდი სათვალით რომ იყურება სადღაც, იფიქრებ, პარალელურ სამყაროში, და ხელი ისე უჭირავს, ერთ მარცვალს ითხოვს, არ ვიცი, აზრისას, სიკეთისას, ბოროტებისას თუ იმედისას.

 
რატომღაც დღემდეა შემორჩენილი აზრი, რომ მოსწავლემ უნდა იცოდეს მხოლოდ ის ავტორები, რომელთა ტექსტებიც სასკოლო პროგრამაშია შეტანილი, დანარჩენების შესახებ კი თუ თავისით გაიგებს რაიმეს, ხომ კარგი. ეს იმას ჰგავს, მენდელეევის ცხრილიდან ამოვიღოთ რომელიმე ელემენტი, რომელიც არ ისწავლება კონკრეტულ ეტაპზე, ან სკოლაში, საზოგადოდ. 
პრობლემა აქ ის არ არის, რომ უკვე სკოლადამთავრებულს, შესაძლოა, რომელიმე მწერლისა და მისი ტექსტების შესახებ არავითარი ინფორმაცია არ ჰქონდეს; პრობლემაა ის, რომ მოსწავლის ცნობიერებაში მხატვრული ლიტერატურა რჩება როგორც რიგითი „უაზრო სასკოლო დიდაქტიკა”, გაბმული მოსაბეზრებელი რამ, სადაც რამდენიმე მოკალმის ნააზრევით გივსებენ ტვინის ნაოჭებს, და მეტი არაფერი. არადა, ეს ხომ ერთი დიდი გადაძახილია თაობიდან თაობამდე, სადღაც ქვის ხანიდან – დღემდე.

ქართული ენისა და ლიტერატურის სასკოლო წიგნების გადახალისება-გაახლებას თითქოს ძალიან კარგი შედეგი უნდა გამოეღო. წიგნებში შეტანილია თანამედროვე ავტორთა და გასული საუკუნის წარმომადგენელთა ტექსტები, რაც იმის გააზრების საწინდარი უნდა ყოფილიყო, რომ ლიტერატურა უაღრესად ცოცხალი სხეულია და ის ისევე დგას სამ დროში, როგორც პიროვნება თუ საზოგადოება (იქნებ ამ უკანასკნელებზე უფრო მეტადაც), მაგრამ მოხდა ისე, რომ ამ განახლება-რეფორმამ მხოლოდ მოსწავლეთა და მასწავლებელთა მცირე ნაწილის ცნობიერება შეცვალა.
სტატიის წერის დროს გამახსენდა: ჩემი სკოლის დერეფანში გამოაკრეს ერთი ახალგაზრდა ქართველი მწერილის ფოტო. არც მე ვიცოდი მაშინ, ვინ იყო ის კადრში მოქცეული კაცი, მაგრამ, მახსოვს, ჩემ წინ დგას სამი თანასკოლელი და ორი მათგანი კამათობს:

– ვიღაც მსახიობია ბუდას როლში?
– მსახიობი არა…
– აბა?
– მე რა ვიცი, მთამსვლელია.
– მონტაჟია! აბა, უკან თოვლიანი მთაა და ეს შიშველი ზის, ან ბუდაა და გასხივოსნდა.
– წამო, ლანას ვკითხოთ.
(ლანა – ქართულის მასწავლებელი)
  
რამდენიმე ხნის შემდეგ კი რჩეულიშვილის ფოტოს ქვეშ პატარა ფურცელი გაჩნდა, რომელზეც ეწერა: „გურამა”. დღემდე დარწმუნებული ვარ, რომ ეს იმ სამმა გააკეთა, რომლებსაც უკვე მოესწროთ და წაეკითხათ რჩეულიშვილის რაღაცეები. სხვაგვარად ასე ზუსტად, ერთი სიტყვით ვერ აღწერდნენ ფოტოზე აღბეჭდილის ვინაობას, ხასიათს და ლიტერატურულ ბიოგრაფიას.

ვიდეობლოგი

მასწავლებლის ბიბლიოთეკას ახალი წიგნი შეემატა- სტატიები განათლების საკითხებზე

ჟურნალ „მასწავლებლის“ თითოეული ნომრის მომზადებისას, ცხადია, ვფიქრობთ მასწავლებელზე და იმ საჭიროებებზე,რომელთა წინაშეც ის ახლა დგას. ვფიქრობთ მასწავლებელზე, რომელიც ჩვენგან დამოუკიდებლადაც ფიქრობს, როგორ მოემზადოს გაკვეთილისთვის, რა...