ხუთშაბათი, მაისი 1, 2025
1 მაისი, ხუთშაბათი, 2025

კითხვებად ქცეული გაკვეთილი

0
ზოგჯერ გაკვეთილი ბრძოლას ემსგავსება. მასწავლებლის მონდომება საზღვრებს სცდება. მიზანი ერთია: კლასის ყველა მოსწავლემ გაიგოს მასალა, ყველა მოსწავლე ჩასწვდეს მექანიზმს, ყველა მათგანმა შესძლოს შედეგების ინტერპრეტაცია ნასწავლიდან გამომდინარე. მასწავლებლობაც ხომ აზარტია და ამგვარი გატაცებით სწავლების მერე პედაგოგი დაქანცული გამოდის კლასიდან. მთავარი ისაა, რომ მიზანს მიაღწია.

მასწავლებლებს ყოველთვის გვინდა, რომ კლასის ყველა მოსწავლემ ყოველი გაკვეთილის შემდეგ საუკეთესო შედეგი აჩვენოს. 

როგორ გავანაწილოთ ორმოცდახუთი წუთი ოცდაათ მოსწავლეზე? 

გარდა იმისა, რომ კლასში ბევრი მოსწავლეა, საქმეს ართულებს კლასის შემადგენლობის ცვლილებები. ახალ მოსწავლეებს თან მოქვთ ახალი ქცევები, ხან ცოდნა და ხან უცოდინრობა. საგნისადმი ბავშვების დამოკიდებულება განსხვავებულია. მოსწავლეების ურთიერთგავლენა დადებითად ან უარყოფითად მოქმედებს მათ მოტივაციაზე. რაკი გული ძალიან შეგვტკივა მოსწავლეებზე, მეტი ყურადღებით ვაკვირდებით მათ ქცევებს,  ვავსებინებთ გაკვეთილის უკუკავშირის ფურცლებს – რა მოეწონათ, რა არ მოეწონათ ან რას შეცვლიდნენ გაკვეთილზე. 

ვეძებთ სწორ სტრატეგიებს ბრძოლის მოსაგებად.

ერთ-ერთ კლასში, რომელსაც ბევრი ახალი მოსწავლე შემოემატა იმ წელს, გამოუვალ მდგომარეობაში ვიგრძენი თავი: მოსწავლეებს ჩემს მოსმენას ერთმანეთთან საუბარი ერჩიათ.  ვიგრძენი,  სასოწარკვეთილებისკენ სავალ გზას მივყვებოდი.

 და აი, ერთ დღეს, პირდაპირი სწავლება საერთოდ ამოვიღე გაკვეთილის გეგმიდან და მოსწავლეებს დავურიგე ფურცლები, რომლებზეც ეწერა კითხვები მათთვის ჯერ უცნობი ახალი მასალის შესახებ. თვითონ უნდა ეფიქრათ მოცემულ საკითხზე და დაეწერათ ის პასუხები, რაც მათ მიაჩნდათ სწორად. სამუშაო პატარა ჯგუფებში სრულდებოდა. დაწერამდე ერთმანეთს გაუზიარეს მოსაზრებები. მიზანი მიღწეული იყო. ბავშვები დაინტერესდნენ. ამის შემდეგ ისეთი ხალისით გაეცნენ ახალ მასალას, რომ გაკვეთილზევე შეძლეს მისი დასწავლა.
გამახსენდა ძველი ბერძენი ფილოსოფოსი სოკრატე, რომელიც ამბობდა, რომ თუ გინდა ადამიანს ასწავლო, მას ჯერ თავისი უცოდინრობა უნდა გააცნობიერებინოო. სოკრატე ჭეშმარიტების დასადგენად მოსწავლეებს მოუწოდებდა გამუდმებით დაესვათ კითხვები ერთმანეთისთვის.
 კითხვების დასმა სასწავლო პროცესის უმნიშვნელოვანესი ნაწილია. სხვადასხვა სააზროვნო პროცესების შესამოწმებლად განსხვავებული ტიპის კითხვები გამოიყენება. თუ მივყვებით ბლუმის ტაქსონომიას, გაგვახსენდება, რომ კოგნიტური პროცესები მაღალ და დაბალ საფეხურებადაა დაყოფილი. თითოეული საფეხურის შესამოწმებლად შესაძლოა გამოვიყენოთ  განსაზღვრულ სიტყვების მომცველი კითხვები. ამ სიტყვების გათვალისწინებით  განვსაზღვრავთ, როგორ აქვს მოსწავლეს განვითარებული აზროვნება.

ასე მაგალითად, კითხვა „რატომ? რა არის მთავარი აზრი?” ემსახურება გაგების განვითარებას. „შენ როგორ მოიქცეოდი?” – გამოყენების მაჩვენებელია. „რომელი ნაწილი მოგწონს უფრო მეტად?” – შეფასებაა.

რაც შეეხება სოკრატულ კითხვებს, ისინი აზროვნების მაღალი საფეხურის, კრიტიკული აზროვნების განვითარებას უწყობს ხელს. ამ მეთოდს იყენებენ სამართლის სკოლებში სწავლებისას და ფსიქოთერაპიის მრავალ მიმართულებაში. საინტერესოა, როგორ იყენებენ მას კლასში.

თუ სურთ, რომ მოსწავლეები დააფიქრონ რაიმე საკითხზე, უსვამენ კითხვებს, მხოლოდ ისე, რომ მოსწავლეებს თვითონაც გაუჩნდეთ ახალი კითხვები.  ასე ხდება ფიქრის და კრიტიკული აზროვნების  განვითარება. 

სოკრატული კითხვებსა და აზროვნების მაღალ საფეხურებს ანუ კრიტიკულ აზროვნებას შორის მჭიდრო კავშირია, რადგან ორივე მათგანის საბოლოო მიზანი ერთია: კრიტიკული აზროვნების მიზანი არის ფიქრის „აღმასრულებელ” დონემდე განვითარება, საღი მსჯელობა, მონიტორინგი, შეფასება და ფიქრის ახლებურად დალაგება, ახალი შეგრძნებების და მოქმედებების აღიარება.  კრიტიკული აზროვნება აჩვენებს როგორ მუშაობს გონება (რადგან ის მნიშვნელობისა და ჭეშმარიტების ძიებაა), ხოლო სოკრატული კითხვები ამ შეხედულებების გამოკვლევას სწორად მორგებული კითხვებით ცდილობს.

შესაძლებელია მოსწავლეთა ცოდნის შესაფასებლად ისევ კითხვები გამოვიყენოთ. მოვთხოვოთ, რომ დაწერონ ყველა ის კითხვა, რაც არსებული მასალის შემდეგ დაებადათ. კითხვების არსებობა მათი ფიქრის მაჩვენებელია, ხოლო არარსებობა იმის, რომ მათ ვერაფერი გაიგეს. ამიტომ მიიჩნევენ, რომ ის მოსწავლეები სწავლობენ და ფიქრობენ, ვინც კითხვებს სვამენ. უფრო მეტიც, კითხვა წარმოაჩენს მათი ფიქრის ხარისხს.

სოკრატულ კითხვებზე საუბრისას ხშირად ჩნდება აზრი, რომ ეს კითხვები ფილოსოფიური საკითხების განხილვის დროს უნდა გამოიყენებოდეს. მართლაც, დიდი ბრიტანეთისა და ევროპის მრავალ სკოლაში ისწავლება საგანი „პიროვნული და სოციალური განათლება”. ამ გაკვეთილებზე მოსწავლეები საუბრობენ იმ უცხო ქვეყნებზე, სადაც ბოლო არდადეგები გაატარეს. ჰყვებიან ადგილობრივი ხალხის ადათ-ჩვევებზე, ცხოვრების წესზე და პირობებზე, ადარებენ საკუთარ ცხოვრებას და აანალიზებენ განცდილს. სხვა სკოლებში სასწავლო საგნად აქვთ „პიროვნული განათლება” (character education).  შესაძლებელია თუ არა ვასწავლოთ მოსწავლეებს, როგორ გახდნენ კარგი პიროვნებები? თუ ეს შესაძლებელია, მაშინ როგორ უნდა ვასწავლოთ ზემოთ აღნიშნული? ევროპის სხვა სკოლებში ისწავლება საგანი „ფილოსოფია”. მორალური საკითხების სიღრმისეული განხილვა ამ საგნის პრეროგატივაა. ცხადია, ორივე საგნის შემსწავლელ გაკვეთილზე მთავარი როლი სოკრატული მეთოდის გამოყენებას ეკისრება.

დავიდ ელკინდი და ფრედი სვითი წერენ, რომ სოკრატული კითხვები საზოგადოების მოდელის ჩვენებით ავითარებს მორალს, შინაგან ხმას. მათ მიაჩნიათ, რომ პიროვნება ვლინდება მის მიერ მიღებული არჩევნით. ამიტომ მოსწავლეებს უნდა ვასწავლოთ სწორი არჩევნის გაკეთება. სოკრატული კითხვების დასმით ბავშვები გააცნობიერებენ სხვადასხვა ფასეულობებს შორის არსებულ წინააღმდეგობებს და მათ მიერ გადასაწყვეტი არჩევნის სისწორეს, ისინი იგრძნობენ, რომ მათ აქვთ ძალა, გააკეთონ სწორი არჩევანი.
სოკრატული დისკუსიის გასამართად გარკვევით უნდა ვიცოდეთ, რის საწინააღმდეგო მიმართულებით უნდა წავიყვანოთ ჩვენი მოსწავლეები. საბოლოო მიზანი მუდმივად უნდა გვახსოვდეს, რათა მასზე ავიღოთ ორიენტირება. მერე შევეცადოთ გამომწვევი კითხვის დასმას. ეს არის დიალოგის საწყისი ეტაპი. ასეთი კითხვაა მაგ. „ეთანხმებით თუ არა ანდაზას, მპოვნელი ინახავდა, დამკარგავი კი ტიროდაო?” მათი პასუხები მოულოდნელი აღმოჩნდება, მაგრამ ჩვენ უნდა ვიფიქროთ საუბრის მიზნისკენ წარმართვაზე.

კარგად ჩამოყალიბებული ჰიპოთეტური სიტუაცია კარგი დასაწყისია დისკუსიისათვის. 

მაგალითი: „კარგ შანსს კარგი არჩევანი სჭირდება.” ვთქვათ, დაინახეთ როგორ დაკარგა მოხუცმა ქალმა მაღაზიაში 50 დოლარიანი. თქვენ ხართ ერთადერთი, ვინც ეს დაინახა. რას იზამთ?” ზოგი იტყვის, მე ავიღებდიო, ზოგი დაბრუნებას გადაწყვეტდა. თუ იტყვიან, რომ მისი აღება არასწორი საქციელია, მაშინ უნდა ვკითხოთ, როგორ მივიდნენ ამ აზრამდე? ასეთი გადაწყვეტილება რა გრძნობებს გაუჩენთ მათ? თუ ვინმე ცდილობს მათ დაიყოლიებას ფულის აღებაზე, შეძლებდნენ თუ არა ამ წინააღმდეგობის გადალახვას და მაინც ფულის უკან დაბრუნებას? ასეთი კითხვები მოსწავლეებს თითქმის ყოველთვის უჩენს სიამაყის გრძნობას, ისინი თავს გმირებად წარმოიდგენენ და განიმტკიცებენ კარგ ქცევებს.

ისეთ მოსწავლეებსაც წააწყდებით, რომლებიც ფულის აღებას დაუჭერენ მხარს და იტყვიან, რომ მათ ეს იღბალმა არგუნათ. აი, აქ უკვე საჭიროა სოკრატული მეთოდის გამოყენება. სჯობია, თავიდან ავირიდოთ იმის თქმა, რომ მათ არასწორი არჩევანი გააკეთეს და კითხვების დასმით მივიყვანოთ ისინი სწორ პასუხამდე. ვკითხოთ, რითი ამართლებენ საკუთარ არჩევანს? რას განიცდიდნენ, მსგავსი ამბავი თვითონ რომ გადახდენოდათ თავს? მსგავს შემთხვევაში ნაპოვნი ფულის აღება იქნება თუ არა სხვისი ქონების მითვისება? რა განსხვავებაა ასე აღებულ ფულსა და ქურდობას შორის?

თუ მოსწავლე არაეთიკურ არჩევანს დაუჭერს მხარს, მაშინ საფრთხე უნდა წარმოვაჩინოთ და მის შედეგებზე დავაფიქროთ. მაგ. ასე: წარმოიდგინეთ, რომ მოხუც ქალს ძალიან უჭირდა და ეს ფული მისი მთელი თვის სარჩოს უნდა ჰყოფნოდა. მოსწავლემაც შეიძლება იმართლოს თავი, მე მეგობრები უნდა მერჩინა ამ ფულითო, გვითხრას. მაშინ კიდევ უფრო უნდა დავამძიმოთ სიტუაცია. ამ დროს კარგია მოქმედი პირის ყურადღების ცენტრში მოქცევა. „წარმოიდგინე, რომ ფილმში ხედავ, მთავარი გმირი როგორ იტოვებს შენსავით დაკარგულ ფულს. რას იფიქრებდი ამ გმირზე?” ან სხვისი პოზიციიდან დავანახვოთ საკუთარი თავი: „შენ მიერ გაკეთებული არჩევანი შენს პიროვნებას შეეფერება? წარმოიდგინე, რომ შენ შენი ცხოვრების ფილმის გმირი ხარ”.  ამ დროს მოსწავლე უკვე უარს ამბობს ხოლმე არასწორ არჩევანზე. საბოლოოდ მივალთ აღიარებამდე, რომ ის მოსწავლე, ვინც ფულის აღებას უჭერდა მხარს, არ ყოფილა ცუდი პიროვნება.

ამგვარი დისკუსიები მოსწავლეებს შეაცვლევინებს პოზიციას და გაიაზრებენ, რომ თავდაპირველად გაკეთებული არჩევანი ცუდი ყოფილა. ნაცვლად ავტორიტარული და პირდაპირი სწავლებისა, რა არის კარგი და რა არის ცუდი, მოსწავლეები თვითონ გამოიტანენ სწორ დასკვნებს.
სოკრატულ მეთოდთან დაკავშირებით საინტერესო მოსაზრებას გვთავაზობს ბიზნესის და ეკონომიკის მასწავლებელი იზეთ ჰიქმეთი. „ამ დავიწყებულ მეთოდს კვლავაც შეუძლია მოსწავლეთა ფიქრის გაღვივება და მსოფლმხედველობის გაფართოება”, – ასე იწყებს ის თავის სტატიას „უნდა გამოვიყენოთ თუ არა სოკრატული დაკითხვის მეთოდი”.

ის გასაგები ენით ხსნის, როგორ შეიძლება აღნიშნული მეთოდის გამოყენება კლასში. მოსწავლეებს მიეწოდებათ მინიმალური ინფორმაცია. შემდეგ მათ მოეთხოვებათ იდეებისა და არგუმენტების გენერირება, რომელიც ეფუძნება ჯერ მანამდე ნასწავლს, შემდეგ კი კლასში მოსმენილ კითხვა-პასუხებს. მათ მასწავლებელმა კი არ უნდა მიაწოდოს მზა პასუხები, ისინი თვითონ უნდა მივიდნენ სწორ დასკვნამდე. სოკრატული დაკითხვის მეთოდი ჩვეულებრივი გაკვეთილის ერთ-ერთ ნაწილად შეიძლება დაიგეგმოს.

 ი. ჰიქმეთი მიიჩნევს, რომ ამ მეთოდის გამოყენება ყოველ გაკვეთილზე შეიძლება და გვიჩვენებს, თუ როგორ იყენებს თვითონ აღნიშნულ მეთოდს. ის ამბობს, რომ ნებისმიერ მასწავლებელს შეუძლია მისი შეცვლა და საკუთარი საგნისადმი მისადაგება.

გაკვეთილს იწყებს ხუთწუთიანი შესავლით და მოსწავლეებს უსვამს კითხვებს ძირითადი თემის შესახებ. მაგ. „იფიქრეთ და თქვით, როგორ შეიცვალა საოფისე საქმიანობა ბოლო ოცი წლის განმავლობაში?” მართალია, მოსწავლეებს ეს საკითხი ჯერ არ უსწავლიათ, მაგრამ უნდა გამოიყენონ წინარე ცოდნა შესაძლო პასუხების გასაცემად. 

საჭიროა მოსწავლეების წახალისება, რომ  საკუთარი იდეები ჯერ მეწყვილესთან გამოხატონ, შემდეგ კი მთელ კლასს გაუზიარონ. საყურადღებოა არა სწორი და არასწორი პასუხების დათვლა, არამედ იდეების გენერირების პროცესი. მოსწავლეების მიერ დასმულ შეკითხვებს მასწავლებელმა ისევ კითხვით უნდა უპასუხოს, რადგან ფიქრის განსავითარებლად მათი იდეები და  ნაფიქრი უფრო მნიშვნელოვანია, ვიდრე მასწავლებლის  პასუხები.
ამის შემდეგ ი. ჰიქმეთი გადადის დავალების ანალიტიკურ ნაწილზე და იძლევა ასეთ დავალებას: „გააანალიზეთ ამ ცვლილებების ზეგავლენა ორგანიზაციებზე”. მოსწავლეებს ევალებათ მუშაობა ინდივიდუალურად, წყვილებში ან პატარა ჯგუფებში. ხშირად მათ მიეწოდებათ მიმანიშნებელი მასალა, მაგ. პატარა სტატია ან ვიდეოკლიპი, რომელიც მათ აცნობთ კონტექსტს, მაგრამ არ იძლევა მზა პასუხს.

ბოლო საფეხურზე მოსწავლეებში შეფასების უნარის განვითარება ხდება. მათ ეძლევათ ასეთი დავალება: „შეაფასეთ, როგორ იყენებს კომპანია X მოძრავ სამუშაო დროს დასაქმებულთა მოტივაციის ამაღლების მიზნით”. მოსწავლეებს მოეთხოვებათ პასუხების ნასწავლ მასალასთან და წინარე ცოდნასთან დაკავშირება, რათა გააკეთონ სწორი დასკვნები.

შეიძლება გაჩნდეს კითხვა: რატომ არ უნდა მივაწოდოთ მოსწავლეებს მზა პასუხები? სოკრატული მეთოდი ხალხში ტოვებს ისეთ შთაბეჭდილებას, რომ მათ არ ესმით კონკრეტული საკითხი, რადგანაც არ იციან, რა არის სწორი და რა არა. მასწავლებლებს, რომლებიც სოკრატულ მეთოდს იყენებენ, ხშირად ბრალს სდებენ, რომ ისინი არ ასწავლიან ისე, როგორც საჭიროა. მაგრამ, თუ მასწავლებელი არ გამოიყენებს ამ მეთოდს, მაშინ ხომ გაკვეთილი სახელმძღვანელოდან ტექსტის წაკითხვას დაემსგავსება.

მასწავლებელი მოსწავლეებს მხოლოდ ფაქტების დამახსოვრებაში კი არ უნდა დაეხმაროს, არამედ იდეების აღმოჩენა-ჩამოყალიბებაში. 

სოკრატული მეთოდით სწავლება გამომწვევად მოქმედებს როგორ მასწავლებელზე, ასევე მოსწავლეებზე. ამიტომ სასურველია, სწავლების ეს მეთოდი ხშირად გამოიყენონ სკოლებში მოსწავლეების მოტივაციის ამაღლების მიზნით.
გარდა ზემოთ მოყვანილი მაგალითისა, სასარგებლოა რიჩარდ პაულის და ლინდა ელდერის მიერ ჩამოყალიბებული სოკრატული კითხვების ექვსი ტიპის გაცნობაც, რომლებიც განაპირობებს კრიტიკული აზროვნების განვითარებას. ეს კითხვები ნებისმიერი საგნის შესწავლის დროს შეიძლება გამოვიყენოთ. 
1.გამოსარკვევი კითხვები:  რატომ ამბობ ასე? რა კავშირშია ეს ჩვენს დისკუსიასთან?

2.ვარაუდის შესამოწმებელი კითხვები: რა შეიძლება ვივარაუდოთ? შეგვიძლია ამ ვარაუდის შეცვლა ან დაწუნება?

3.მიზეზებისა და სამხილების შესამოწმებელი კითხვები:  რა მაგალითი შეიძლება მოიყვანოთ?  რა არის ამის ანალოგი? თქვენი აზრით, რის გამო შეიძლება მოხდეს ეს? რატომ? 

4.კითხვები თვალსაზრისებზე და პერსპექტივებზე: რა ალტერნატივა შეიძლება წამოაყენოთ? რატომაა ეს სასარგებლო ან ვინ ისარგებლებს ამით? რატომაა ასე საუკეთესო? რა არის ამის ძლიერი და სუსტი მხარეები? რითაა ეს ორი რამ მსგავსი? რა კონტრარგუმენტი გაქვთ ამისთვის?

5.კითხვები, რომლებიც ამოწმებს  შედეგებს: რა განზოგადება შეიძლება გააკეთოთ? რა შედეგები მოჰყვება ამ ვარაუდს? რას გულისხმობთ? რაზე ახდენს ეს გავლენას? რა კავშირშია ეს აქამდე ნასწავლთან?

6.კითხვები კითხვების შესახებ: რა არის ამ კითხვის მთავარი აზრი? რატომ ფიქრობთ, რომ მე ასე გკითხეთ? რას ნიშნავს  . . . ეს? როგორ იყენებთ ამას ყოველდღიურობაში?

ეს კითხვებიც ჩემს მოსწავლეებზე გამოვცადე. შევამჩნიე, რომ მათ არ სურდათ ინგლისურად საუბარი ახალ მასალაში არსებულ ფაქტებზე. მასალა ეხებოდა „წიგნების მოგზაურობას”, რომელიც გულისხმობს წიგნების რეგისტრაციას ინტერნეტში და მათ დატოვებას ხალხის თავშეყრის ადგილებში, რათა ვინმემ აიღოს, წაიკითხოს, დატოვოს შეტყობინება ვებგვერდზე და ისევ დატოვოს კაფეში, პარკში ან ავტობუსში სხვების ყურადღების მისაქცევად. მოსწავლეებს ვუთხარი, რომ საკუთარი აზრი გამოეხატათ არსებული მასალის შესახებ. დაეწერათ, ვინ ისარგებლებდა ამ პროცესით, რა უარყოფითი შედეგი შეიძლება ჰქონოდა წიგნების მოგზაურობას, რა ზეგავლენა შეიძლება მოახდინოს ამა თუ იმ წიგნმა საზოგადოებაზე. დავალებამ ყველა გაახალისა. ძალიან მოკლე დროში შეასრულეს მოთხოვნა და მერე ხალისით წაუკითხეს ამხანაგებს. იმედი მაქვს, მალე სოკრატული დიალოგის სახით ვისაუბრებთ გარკვეულ საკითხებზე. მასწავლებლისთვის არაფერია იმის შემჩნევაზე უფრო სასიხარულო, როცა მისი მოსწავლეების აზროვნება იხვეწება.
 
გამოყენებული ლიტერატურა:
1.სოკრატული მეთოდი – დავიდ ელკინდი და ფრედი სვითი;
2.სოკრატული კითხვების ექვსი ტიპი – რიჩარდ პაული და ლინდა ელდერი; 
3.უნდა გამოვიყენოთ თუ არა სოკრატული დაკითხვის მეთოდი – იზეთ ჰიქმეთი.

საპროექტო მუშაობა, ეტაპები და შეფასების ფურცლები ნაწილი I

0
დღეს მასწავლებელი დიდი გამოწვევების წინაშე დგას. მუდმივი ძიება, კვლევა, კრეატიულობა, ძალა და ცოდნა სჭირდება, რომ მიაღწიოს დასახულ მიზანს და საგნობრივი ცოდნის გადაცემასთან ერთად მოსწავლეს რეალურად შესძინოს ცხოვრებაში გამოსაყენებელი უნარ-ჩვევები.
პირადი გამოცდილების გათვალისწინებით, თამამად შემიძლია ვთქვა, რომ საპროექტო მუშაობა მათ ყველაზე მეტად ეხმარება ამ უნარ-ჩვევების გამომუშავებაში. სასწავლო პროექტის სწორად დაგეგმვა და განხორციელება რთული და შრომატევადი საქმეა, მაგრამ გაცილებით შედეგიანი, ვიდრე ჩვეულებრივი საგაკვეთილო პროცესი.
თავს უფლებას მივცემ, შემოგთავაზოთ ჩემ მიერ შემუშავებული საპროექტო მუშაობის ეტაპების მიმოხილვა, პროექტის მოსამზადებლად და წარსამართავად საჭირო რეკომენდაციები და შეფასების ფურცლები. ვინაიდან მასალა ვრცელია, რეკომენდაციებს ორ ნაწილად შემოგთავაზებთ. თავდაპირველად თქვენს ყურადღებას გავამახვილებ საპროექტო მუშაობის ეტაპებსა და პროექტის გაფორმებაზე. იმედი მაქვს, ეს რეკომენდაციები და შეფასების ფურცლები თქვენ და თქვენს მოსწავლეებს საქმეს გაგიადვილებთ და მიზნის მიღწევაში დაგეხმარებათ.

პროექტზე მუშაობის ეტაპები

პროექტზე
მუშაობის ეტაპები

მიზანი
და ამოცანები

მასწავლებლის
საქმიანობა

მოსწავლეთა
აქტივობები

მშობელთა
ჩართულობა

1. მოსამზადებელი
სამუშაო და პროექტის განხილვა

ამოცანა:

. საპროექტო მუშაობისთვის
მოსწავლეთა მომზადება

ამოცანები:

. პრობლემის განსაზღვრა,
მასწავლებლისა და მოსწავლეების
მიერ პროექტის თემისა და ამოცანების ერთობლივად შერჩევა;

. პროექტზე სამუშაოდ ჯგუფების შედგენა.

არჩევს შესაძლებელ
თემებს და განსახილველად სთავაზობს მოსწავლეებს. უღვივებს მათ საპროექტო თემისადმი
ინტერესს. ეხმარება ჩამოაყალიბონ:


პრობლემა საპროექტო
მუშაობისთვის;


სიტუაციური სცენარი;


მიზანი და ამოცანები.

მოტივაციას უღვივებს მოსწავლეებს პროექტის გასახილველად
და შესაქმნელად.

ეხმარება მოსწავლეებს საპროექტო მიზნის გადასაწყვეტად
საჭირო ოპტიმალური გზის პოვნაში.

ეხმარება
ანალიზისა და სინთეზის გაკეთებაში
, აკვირდება,

ამოწმებს.

კონსულტაციას უწევს მოსწავლეებს პროექტის მიზნისა
და მოცანების ჩამოყალიბებისას. საჭიროების შემთხვევაში კორექცია შეაქვს მათ მიერ
ჩამოყალიბებულ მიზნებსა და ამოცანებში.

აყალიბებს
საჭირო სპეციფიკურ უნარ-ჩვევებს.

ერთვებიან საპროექტო მუშაობაში.

განიხილავენ საპროექტო თემას, საკვლევ საგანს მასწავლებელთან
ერთად.

იღებენ დამატებით ინფორმაციას.

არკვევენ საკუთარ მოვალეობებს.

ინდივიდუალურად (ან ჯგუფურად) იღებენ გადაწყვეტილებებს
საპროექტო თემის, საგნის, პრობლემის გადასაჭრელად და არგუმენტებით ამყარებენ მათ.


აანალიზებენ რესურსს
და ეძიებენ ოპტიმალურ გზებს საპროექტო მიზნის მისაღწევად.


საკუთარი წვლილი შეაქვთ
საპროექტო მუშაობაში
.

ეხმარებიან თემატური საკითხის არჩევაში, პროექტის
პრობლემის, მიზნისა და ამოცანების ჩამოყალიბებაში, უმაღლებენ მოტივაციას
.

2. საქმიანობის
დაგეგმვა

მიზანი: პროექტის
პრეოპერაციული დამუშავება. კონკრეტულ საქმიანობათა ჩამონათვალის შედგენა, შედეგების,
დროისა და პასუხისმგებლობების განსაზღვრა

ამოცანები:

. ინფორმაციის
წყაროების განსაზღვრა, ინფორმაციის შეგროვებისა და ანალიზის გზების დასახვა, მისაღები
პროდუქტისა და პრეზენტაციის შესაძლო ფორმების განსაზღვრა,
პროექტის მუშაობის
შეფასების სქემის დადგენა;

. ამოცანების
(მოვალეობების) განაწილება ჯგუფის წევრებს შორის

საჭირო მიმართულებას აძლევს მოსწავლეთა საკვლევ სამუშაოს,
საჭიროების შემთხვევაში სთავაზობს ექსპერტთა დახმარებას.

მოსწავლეებს სთავაზობს:


სხვადასხვა ვარიანტს
და მეთოდს შეგროვებული ინფორმაციის დახარისხებისათვის;


ჯგუფში მოვალეობების
განაწილებას;


გეგმის შედგენას;


პრეზენტაციის ფორმის
მოფიქრებას
;


შეფასების სქემის შემუშავებას.


ეძებენ,
აგროვებენ,
სისტემაში მოჰყავთ
და აანალიზებენ ინფორმაციას.


იყოფიან ჯგუფებად;


ჯგუფებში ანაწილებენ
მოვალეობებს.


გეგმავენ სამუშაოს;


არჩევენ პრეზენტაციის
ფორმას;


შეფასების სქემის მიხედვით
იღებენ გადაწყვეტილებებს;


ადგენენ ამ ეტაპზე
საპროექტო მუშაობის შედეგს;

ახორციელებენ შეფასებას
(თვითშეფასებას)

ეხმარებიან საძიებო საქმიანობაში და შეგროვებული ინფორმაციის
დახარისხება- შენახვაში.

3. პრობლემის
გადასაჭრელად განხორციელებული საქმიანობები

მიზანი: პროექტის შემუშავება

ამოცანები:

. მოსწავლეთა დამოუკიდებელი მუშაობა ინდივიდუალური
თუ ჯგუფური ამოცანების მიხედვით;

პროექტის შუალედური განხილვა და შეფასება

აკვირდება, ურჩევს, ირიბად მართავს მოსწავლეთა საქმიანობას, პასუხობს
მოსწავლეთა კითხვებს. აკონტროლებს საპროექტო ეტაპებისთვის გამოყოფილი დროის საზღვრების
დაცვას.

ასრულებენ დაგეგმილ სამუშაოებს დამოუკიდებლად, ჯგუფებში
ან კომბინირებულად. საჭიროების შემთხვევაში დახმარებისთვის მიმართავენ მასწავლებელს.
აჯამებენ და აფასებენ შუალედურ სამუშაოს ჯგუფებში.

აკვირდებიან.

აკონტროლებენ საპროექტო ეტაპებისთვის გამოყოფილი დროის
საზღვრების დაცვას.

ეხმარებიან ინფორმაციის შეგროვებაში, მასალებისა და
საპროექტო მუშაობის ამსახველი პორტფოლიოს გაფორმებაში.

4. შედეგების
გაფორმება

მიზანი: მიღებული
ინფორმაციის დახარისხება და მიღებული ცოდნის, ჩვევების, უნარების ინტეგრირება.

ამოცანები:

. მონაცემების
ანალიზი და სინთეზი
;

. დასკვნების
ჩამოყალიბება
.

აკვირდება,
ურჩევს,

მართავს
ანალიზის პროცესს
.

ეხმარება პროექტის წარმართვაში.

უმაღლებს მოტივაციას, უქმნის წარმატების განცდას;

აფორმებენ
პროექტს
,

ამზადებენ
საპროექტო პროდუქტს
.

მონაწილეობენ
პროექტის ჯგუფურ ანალიზში. აფასებენ საკუთარ წვლილს, როლს, აანალიზებენ შესრულებულ
სამუშაოს. ადგენენ წარმატებისა და წარუმატებლობის მიზეზს, გამოაქვთ დასკვნები.

აკვირდებიან,
ურჩევენ,

უმაღლებენ
მოტივაციას
, უქმნიან წარმატების განცდას;

5. შედეგების
პრეზენტაცია

მიზანი: მასალების
დემონსტრაცია
, შედეგების წარმოდგენა.

ამოცანები:

. საპრეზენტაციო
მასალების მომზადება
;

. საჯარო გამოსვლისთვის
მომზადება
;

. პროექტის პრეზენტაცია

პრეზენტაციის ორგანიზება.

საჭიროების შემთხვევაში საპრეზენტაციო საკითხებზე
ეთათბირება მოსწავლეებს, ორგანიზებას უწევს პრეზენტაციის რეპეტიციას.

იღებს შედეგებს:


განაზოგადებს მიღებულ
შედეგებს
;

გამოაქვს დასკვნები;


აფასებს უნარებს – ურთიერთობის,
მოსმენის,
არგუმენტირების,
ტოლერანტობის და ა.შ.


აქცენტს სვამს სააღმზრდელო
მიზნებზე: ჯგუფური მუშაობის უნარებზე, საერთო შედეგებზე და ა.შ.

ირჩევენ (სთავაზობენ) პრეზენტაციის ფორმას.

ემზადებიან პრეზენტაციისთვის.

აგრძელებენ პორტფოლიოს გაფორმებას.

საჭიროების შემთხვევაში რჩევას სთხოვენ მასწავლებელს.

იცავენ პროექტს.

წარმოაჩენენ:

პრობლემის, მიზნისა და ამოცანების გაგების უნარს,

საქმიანობის დაგეგმვისა და განხორციელების უნარს,

პრობლემის გადაწყვეტის უნარს,


უკუშეფასების, შეფასების,
თვითშეფასების უნარს,

ეხმარებიან პრეზენტაციის მომზადებაში

6. შედეგებისა
და საპროექტო მუშაობის შეფასება

მიზანი: შედეგებისა და საპროექტო მუშაობის შეფასება

ამოცანები:

. პროექტის შედეგების
კოლექტიური განხილვა;

. პროექტზე მუშაობის
თვითანალიზი

აფასებს მოსწავლეთა მონდომებას, კრეატიულობას, გამოყენებულ
წყაროებს, გამოუყენებელ შესაძლებლობებს, შედეგების ხარისხს, აკვირდება, წარმართავს
პროცესს.

აფასებენ პროექტს და გაწეული სამუშაოს ხარისხს.

ეხმარებიან შედეგების გაფორმებაში

პროექტის მატრიცა

პროექტის ხელმძღვანელი ————

(სახელი, გვარი)

  1. პროექტის
    დასახელება
    :—————-
  2. თემატური
    ველი
    : —————————————
  3. პრობლემა:_—————————————-
  4. მიზანი: ————————————
  5. ამოცანები: —————————
  6. ამოცნების
    გადასაჭრელად განხორციელებული საქმიანობის აღწერა
    :

__________________________________________________

  1. შედეგის
    აღწერა
    :

————————————–

  1. პროექტის
    ტიპი
    :————————————————
  2. კლასი,
    მოსწავლეთა რაოდენობა,
    პროექტის მონაწილეთა რაოდენობა
    :
    ___________________________
    ________________________
  3. სასწავლო
    საგნები
    , რომლებსაც მოიცავს პროექტი:

საბაზო საგანი

სასწავლო საგნის დასახელება

პროგრამული მასალა

თემა

დამატებითი საგნები:

სასწავლო საგნის დასახელება

პროგრამული მასალა

თემა

  1. პროექტზე
    მუშაობისათვის საჭირო არასაგნობრივი ცოდნა
    :

ადამიანური რესურსი

საჭირო ინფორმაცია

  1. პროექტის
    განსახორციელებლად საჭირო მატერიალურ-ტექნიკური რესურსები
    :

_____

  1. პროექტის
    ეტაპების განსახორციელებლად დაგეგმილი დრო:

ეტაპები

საქმიანობის შინაარსი

საათების რეოდენობა

საძიებო-მოსამზადებელი

პროექტის თემის განსაზღვრა. პრობლემის ძიება და ანალიზი.
პროექტის მიზნისა და ამოცანების დასახვა.

ანალიტიკური

არსებული ინფორმაციის ანალიზი; პროექტის მიზნის მისაღწევი
ოპტიმალური ხერხის პოვნა (გადაწყვეტის ალტერნატიული გზების ძიება); საქმიანობის ალგორითმის
შედგენა; ეტაპობრივი დაგეგმვა

პრაქტიკული

პროექტის განსახორციელებლად დაგეგმილი მოქმედებებისა
და აქტივობების შესრულება

საპრეზენტაციო

პრეზენტაციის მომზადება და გამართვა

საკონტროლო

შედეგების ანალიზი. პროექტის ხარისხის შეფასება

  1. პროექტზე
    მუშაობის საორგანიზაციო ფორმები:

მუშაობის ფორმა

საათების რაოდენობა

ჯგუფური განხილვა

დამოუკიდებელი მუშაობა

პროექტის ხელმძღვანელის კონსულტაცია

ექსპერტების კონსულტაცია (პედაგოგები, გარე ექსპერტები და ა.შ.)

სხვა:

  1. პრეზენტაციის
    ფორმა
    :
    ______________________________________________
  2. პროექტის
    შესრულების ხარისხის შეფასების კრიტერიუმები:

—————————————————————–

საპროექტო მუშაობის ანგარიში

1. სახელი, გვარი ____________________________________________________

2. პროექტის დასახელება

—————————————–

3. რატომ დავიწყე ამ პროექტზე მუშაობა?

—————————————————

4. რა მიზნით ვიმუშავე ამ პროექტზე?

______________________________________

5. რა შედეგი მსურს მივიღო?

__________________________________________________________________

6. როგორ ვმუშაობდი ამ პროექტზე:

თარიღი

რას ვაკეთებდი

დახარჯული დრო

კითხვა სირთულე

კონსულტანტი

დახმარება

7. რა შედეგი მივიღე?

_________________________________________________________________

8. რა ვისწავლე ახალი, რა ვერ ვისწავლე?

______________________________________

9. პროექტზე მუშაობისას მიღებული შთაბეჭდილებები

_________________________

საპროექტო სამუშაოს ტექსტური
ნაწილის გაფორმება

სტრუქტურა

მოთხოვნები

1. საინფორმაციო განყოფილება

1.1. სატიტულო სლაიდი

 სასწავლო დაწესებულების დასახელება (ზედა მარჯვენა
კუთხეში)

  • ნაშრომის დასახელება (შუაში)
  • ავტორის ვინაობა (სახელი, გვარი, კლასი, სკოლა)
  •  ხელმძღვანელის მონაცემები
  •  Web-მისამართი, სადაც
    განთავსებულია ეს ნაშრომი (თუ განთავსებულია); დასახლებული პუნქტის სახელი და დაწერის
    წელი (ქვემოთ, შუაში)

1.2.
დასათაურება

ü თითოეული
თავის დასახელება, სარჩევი გვერდების მითითებით

2. სამუშაოს აღწერა

  • 2.1. შესავალი
  • თემის აქტუალურობის დასაბუთება
  • პრობლემა
  • პროექტის მიზანი
  • ამოცანები
  • სამუშაოს გეგმა (შინაარსი).

2.2. საპროექტო მუშაობის აღწერა და მისი შედეგები

  • თეორიული ნაწილი
  •  პრაქტიკული ნაწილი (კვლევის მეთოდების აღწერა, კვლევის მსვლელობა და შედეგები)
  •  პროექტის დანიშნულება
  •  დასკვნები
  •  გამოყენებული ლიტერატურის ჩამონათვალი
  •  დამატებითი მასალა (სურათები, ფოტოები, სქემები, ცხრილები, დიაგრამები)

3. საქმიანობის შეფასება

  • დასახული
    მიზნების მიღწევის ხარისხის შეფასება
  •  შედეგების შეფასება
  •  შეძენილი უნარების ცოდნის, ჩვევების შეფასება

 

უკვდავი ნაგავი

0
საუდის არაბეთში ერთი შეიხი ცხოვრობდა, ძალიან მდიდარი იყო. როგორც შეიხს და თან, როგორც მდიდარს შეეფერებოდა, ოქროთი მოვარაყებულ სასახლეში განცხრომას იყო მიცემული. ცოლი რამდენი ჰყავდა არ ვიცი. ან ერთი ეყოლებოდა ან ოდნავ მეტი. თუმცა, რამდენიც არ უნდა ჰყოლოდა, ალბათ ყველას ფუფუნებასა და უსაქმურობაში ამყოფებდა, მდიდარი და უდარდელი იყო და იმიტომ. 

თუმცა, ერთი დღე ოდნავ სხვანაირი გათენდა. არა, დილა ჩვეულებრივ დაიწყო. შუადღეც სრულიად ჩვეულებრივ ფუფუნებასა და არაფრის კეთებაში მიილია. მზე ოდნავ გადავიდა და შეიხის სასახლეს უცნაური გრუხუნით ჩამოვარდნილი  ობიექტი დაეცა თავზე. მადლობა ღმერთს, ყველანი გადარჩნენ. თვით შეიხი, ცოლი (თუ ცოლები) და მისი კატაც კი. ერთი ეგ არის, სასახლის რაღაც ნაწილი ჩამოინგრა. ეგ რა ბედენა იყო, უცბად აღადგენდნენ, მაგრამ პირველი ელდის გავლის შემდეგ, ეწყინა კაცს, ვინ მომიწყოო, იკითხა. ან, რა არაკაცობაა, ასე  გაუფრთხილებლად, პირდაპირ ზეციდან თავზე დასხმა. თუ რამე გინდა, მოდი და მითხარი. არგუმენტები წამომიყენე, მე ჩემსას გეტყვი და ვიკამათოთ ასე ტკბილად დილამდე. თორემ რაღაცა საგნების სროლა ყველას შეუძლია.

მერე ვიღაცამ თქვა, ის რაც ჩამოვარდა, აგერ გადანგრეული შადრევნის გვერდზე გდიაო. ჰოდა, სანახავად  ჩუმად და ფეხაკრეფით წავიდნენ. წინ შეიხი მიდიოდა, უკან მორჩილი ცოლი (თუ ცოლები) და თუ ფიქრობთ, იმათ კვალში კატა ედგა, ნურას უკაცრავად. კატა შეიხის მკლავებში იყო. არა, კატები კი არ უყვარდა, წნევა აწუხებდა ოდნავ.

ჩამოვარდნილ ობიექტს ვერაფერი გაუგეს. რაღაც რკინის დიდი ნაგლეჯი შერჩათ ხელში. თუმცა, ძალიან მალე ნასადან კომისია ეწვიათ და ჩამოვარდნილი ნაგლეჯის მათთვის გადაცემა მოითხოვა. მშვიდობაში მოიხმარეთო, მიაძახა შეიხმა და გადაწყვიტა ეს პატარა ინციდენტი მალევე დაევიწყებინა.

სინამდვილეში ეს, ე.წ. რკინის ნაგლეჯი რკინის სულაც არ იყო. გამოყენებული ხელოვნური თანამგზავრის კორპუსის ნაწილი გახლდათ, რომელიც სხვა დანარჩენი კოსმოსური ნაგვის მსგავსად დედამიწის გარშემო დახეტიალობდა. ერთ დღესაც ატმოსფერო გაარღვია და მაინცდამაინც ამ ჩვენი შეიხის სასახლეს დაეცა თავზე. თუმცა სამიზნე მაინც კარგად აირჩია. საქმე მშვიდობით დამთავრდა, დანგრეულიც მალევე აღდგა. აბა, წარმოიდგინეთ, ვინმე ღარიბის სახლს რომ დასცემოდა…

ახლა მოდით იმასაც დავწერ, რომ კოსმოსური ნაგვის პრობლემა მართლაც დიდია. ჩვენი პლანეტის გარშემო ათასობით გამოყენებული თანამგზავრების, ანტენების, რაკეტების ნაწილი დაეხეტება. ზოგიერთი მათგანი ატმოსფეროს არღვევს და პლანეტის სხვადასხვა ადგილას ენარცხება. ნასა მათ აგროვებს და აანალიზებს. აინტერესებთ, რა ტიპის შემადგენლობის დეტალებს აქვთ ატმოსფეროს გარღვევის უნარი. სხვა სიტყვებით, რომ ვთქვათ, რა ტიპის შემადგენლობის ნაწილები ბრუნდებიან  მიწაზე უფრო ხშირად.

აღმოჩნდა, რომ უკან დაბრუნებულ ყველა დეტალში შედის ტიტანი. არა, მე არც  სატურნის თანამგზავრ ტიტანზე ვსაუბრობ და არც გოლიათებზე ბერძნული მითოლოგიიდან. ელემენტია ასეთი, მეტალია და ტიტანი ქვია. 

მსუბუქი, მოვერცხლისფრო-თეთრი მეტალი გახლავთ. რკინაზე ორჯერ მსუბუქია, მაგრამ სიმაგრეში სულაც არ უდებს მას ტოლს. 200 წელია, რაც ცნობილი გახდა. უცნობი მეტალის ოქსიდი ფაქტობრივად ერთდროულად და ერთმანეთისგან დამოუკიდებლად აღმოაჩინეს ინგლისელმა გრეგორმა და  გერმანელმა კლაპროტმა.  1795 წელს  მარტინ ჰენრიხ კლაპროტმა  ახალ მეტალს ტიტანი უწოდა. თუმცა მისი მეტალური, დამოუკიდებელი სახით მიღება მხოლოდ 1825 წელს  ბერცელიუსმა  შეძლო. მეცხრამეტე საუკუნის ქიმიკოსები ტიტანს იშვიათ მეტალად მიიჩნევდნენ  და შესაბამისად ფიქრობდნენ, რომ აბსოლუტურად უსარგებლო იყო.  თუმცა მეოცე საუკუნეში ყველაფერი ამოყირავდა. აღმოჩნდა, რომ ის არც ისე იშვიათი იყო და ძალიან ბევრი მინერალის შემადგენლობაში შედიოდა. ახლა ტიტანი დედამიწის ქერქში გავრცელების მიხედვით, მეცხრე ადგილზეა. მის წინ განლაგებულ შესანიშნავ რვიანს შეგახსენებთ. პირველ ადგილზეა ჟანგბადი, მეორეზე – სილიციუმი, მესამეზე – ალუმინი, მეოთხეზე – რკინა, მეხუთეზე – კალციუმი,  მეექვსეზე – ნატრიუმი, მეშვიდეზე – მაგნიუმი, მერვეზე კი -კალიუმი. დედამიწის ქერქში ტიტანის მასური წილი 0,6%-ია და ეს ცოტა სულაც არ არის. ახლა მეტყვით, ეს არის ბევრიო? მაგრამ, თუ დავთვლით ერთად აღებულ მანგანუმის, ქრომის, თუთიის, სპილენძის, ვანადიუმის, ცირკონიუმის, ვოლფრამის, კობალტის, ნიკელის და მოლიბდენის რაოდენობას,  ტიტანი მაინც სამჯერ გადაწონის. ტიტანი მარცვლებში, ნაყოფში, ფოთლებშიც არის. ასევე, კვერცხში და რძეშიც. თუმცა, ცოცხალ ბუნებაში მისი რაოდენობა მილიგრამებით იზომება. მაგ. ადამიანის ორგანიზმში 20მგ ტიტანია.  გარდა ამისა, ექიმებმა დაადგინეს, რომ ტიტანი ჩვენი ორგანიზმისთვის უსაფრთხოა. ქიმიურად მდგრადია, უძლებს სიცივეს და მაღალ ტემპერატურას. მდგრადი და მსუბუქია. სწორედ ამიტომ, მას კოსმოსური საუკუნის მეტალი უწოდეს და მისგან თანამგზავრების და ანტენების ათასგვარი დეტალი დაამზადეს. თუმცა, ყოფაშიც გვხვდება, მაგ. დანებს ამზადებენ. თხილამურების ჯოხები ასევე ტიტანისგან მზადდება. კოროზია მედეგია, რადგან ალუმინის მსგავსად ჰაერზე იფარება ოქსიდის თხელი და მედეგი ფენით. სწორედ ეს ფენა იცავს მას შემდგომი დაჟანგვისგან. 

ბუნებაში უმეტესად, სწორედ ოქსიდის სახით გვხვდება TiO2. სწორედ ეს შემადგენლობა აქვთ მინერალებს – რუთინი, ბრუკიტი, ანატასი.  ამ მინერალების ფერი წითლიდან შავისკენ მერყეობს. აი, ქიმიურად სუფთა ტიტანის ოქსიდს კი თეთრი შეფერილობა აქვს.  სხვათა შორის, თუ სადმე საკვებზე წარწერას შეხვდებით E-171, იცოდეთ, რომ ეს ტიტანის უსაფრთხო ოქსიდია. 

კოსმოსური ნაგავი კიდევ მრავალი წელი იტრიალებს ჩვენს თავზე. ზოგიერთი მეცნიერი მას უკვდავ ნაგავსაც კი უწოდებს.  რადგან ნაგვის უკვდავებაზე ჩამოვარდა სიტყვა, პოლიეთილენიც უნდა ვახსენო. 

პოლიეთილენის მონომერი უჯერი ნახშირწყალბადი ეთილენია. არსებული უჯერი ბმების ხარჯზე, ეთილენის მოლეკულები გრძელ ჯაჭვად ერთიანდებიან.  პოლიეთილენი ძალიან მდგრადია. არ იხსნება, არც წყალში, არც აცეტონში, არც ბენზინში, არც სპირტში, არც ბენზოლში და საერთოდ არც ერთ ორგანულ გამხსნელში. ეს, ერთი მხრივ, კარგია, მაგრამ, მეორე მხრივ, გარემოს დამაბინძურებელია და წლობით არ დაიშლება. 

ყველაფერი მეცხრამეტე საუკუნის ერთ საღამოს, ჰანს ფონ პეჰმანის ლაბორატორიაში დაიწყო. სინჯარაში რეაქციის თანაური უცნობი პროდუქტი აღმოაჩინა. ხელის გულზე დაიდო და აქეთ-იქით ბევრი ატრიალა. შემდეგ ადგა და გადააგდო, ისე რომ ვერც კი გაიგო, ეს მასალა მომავალში რამდენად შეუცვლელი იქნებოდა ჩვენი ყოველდღიურობისთვის.   

თუმცა ამ ამბიდან მხოლოდ 34 წლის შემდეგ პოლიეთილენი ხელახლა აღმოაჩინეს და მის შესაძლო გამოყენებაზეც დაფიქრდნენ.  პრაქტიკაში კი მისი ნაკეთობები 1933 წელს  ერიკ ფოსეტის ძალისხმევით გამოჩნდა.  თავდაპირველად, ის კაბელების, კოსმეტიკის ბოთლების და კოლოფების შემადგენლობაში გამოიყენებოდა და მხოლოდ 1950 წლიდან დიდი ბრიტანეთის სუპერმარკეტებში გამოჩნდა პაკეტების სახით.

თუმცა დღეს ეს პაკეტები პლანეტა დედამიწის მტრად ითვლება, რადგან მის დაშლას წლები და წლები სჭირდება და გარემო პოლიეთილენის გროვებით საოცრად ბინძურდება.
 


 
პოლიეთილენის (ანუ ცელოფნის) ნაჭრები სინჯარაში მოვათავსოთ და გავაცხელოთ. შედეგად ეთილენი გამოიყოფა და მისი შეგროვება წყლის გამოძევების მეთოდით შეგვიძლია. აღსანიშნავია, რომ პოლიეთილენი ორმაგ ბმას არ შეიცავს და თვისებებით ნაჯერ ნახშირწყალბადებს ემსგავსება. 

წერილს სტატიის წერის პროცესში შეთხზული ჩემივე ლექსით დავასრულებ. 

არა, პოეტობის პრეტენზია კი არ გამიჩნდა… უბრალოდ, არ მიყვარს, როცა მიყენებენ:
ზეთის  ცარიელი ბოთლი ურნაში გადავაგდე,
ნაგავში იძირებოდა და უცებ შემეცოდა.
მალე იმ ნაგვის ურნას აუვა მყრალი ბოლი,
იქნებ დავფიქრდეთ წამით და შევიბრალოთ ბოთლი.
ასეა მუდამ ხალხშიც, გამოგვიყენებს ვიღაც
და ისე გვისვრის სადღაც, არ დაიშურებს წიხლსაც…

ინკების მსტვინავი „ყვავილი“

0

უძველესი დროიდან ადამიანის ხმა ღვთის ბოძებულ ყველაზე მშვენიერ, ზუსტ და მორჩილ ინსტრუმენტად მიიჩნეოდა.
მას შეუძლია გადმოგვცეს ემოცია, გრძნობა თუ განწყობა. ხმა სულთან იმდენად მჭიდრო კავშირშია,
რომ ყოველგვარი განცდა უმალვე აისახება
მასზე. სხვა მუსიკალური ინსტრუმენტებისგან განსხვავებით,
მას შეუძლია, გამოსცეს, გამოთქვას სიტყვა. სხვათა
შორის, საუბრისას ადამიანი ხმის შესაძლებლობების მეათედს
იყენებს, თუმცა ხმის დამუშავებით მაქსიმუმის მიღწევა შესაძლებელია. ხმის უსაზღვრო შესაძლებლობები
ნათლად გამოჩნდება იმ მომღერლის მაგალითზე, ვის შესახებაც ვაპირებ თქვენთან საუბარს.

ჩემს ერთ-ერთ სტატიაში საფუძვლიანად ავხსენი, რა დადებით
გავლენას ახდენს სიმღერა ჩვენს ჯანმრთელობაზე. რაც დრო გადის, უფრო და უფრო მრავლდება
სიმღერის, განსაკუთრებით კი  – გუნდური სიმღერის,
სასარგებლო ზემოქმედების დამადასტურებელი საბუთები. მაგალითად, შვედმა მეცნიერებმა
დაამტკიცეს, რომ მშვიდი და მოწესრიგებული სუნთქვა სიმღერისას გულის რიტმს აწესრიგებს,
ხოლო ოქსფორდის უნივერსიტეტში დაადგინეს, რომ სიმღერა ფსიქიკას აუმჯობესებს. ასევე
დადასტურებულია სიმღერის დადებითი გავლენა პარკინსონიზმის, დეპრესიისა და ფილტვების
დაავადებათა ზოგიერთ სიმპტომზე. სიმღერა ებრძვის სტრესს და დაბლა სწევს სისხლის წნევას.
ცნობილია, რომ სიმღერისას სისხლში იმატებს ჟანგბადის დონე, გამოთავისუფლდება ჰორმონი
ოქსიტოცინი და სტიმულირდება ენდორფინების – ბედნიერების ჰორმონის – გამომუშავება.

 

***

ყველა ბგერა, რომელიც იმღერება, არის მაღალი, საშუალო
და დაბალი. მუსიკოსები ბგერის სიმაღლეზე საუბრისას ვიყენებთ ტერმინს „რეგისტრი”.

როგორც ვიცით, სასიმღერო ხმა სამი ტიპისაა: ქალისა,
მამაკაცისა და ბავშვისა. ქალის ძირითად ხმებს მიეკუთვნება სოპრანო, მეცო-სოპრანო და
კონტრალტო (ალტი).

სოპრანოს ნაირსახეობაა მაღალი ანუ კოლორატურული სოპრანო.
ეს არის გამჭვირვალე, ზანზალაკივით წკრიალა ხმა. მოძრავი, მოქნილი და თავისუფალი, ვოკალურ
პარტიაში ადვილად ასრულებს ვირტუოზულ პასაჟებსა და მელიზმებს.

არსებობს ლირიკული და დრამატული სოპრანოც.

მეცო-სოპრანო ქალის ხმის საშუალო დიაპაზონია – სოპრანოსა
და კონტრალტოს შორის. მისთვის მსუყე ჟღერადობაა დამახასიათებელი. კონტრალტო ქალის ყველაზე
დაბალი ხმაა, ღრმა და ხავერდოვანი ტემბრისა.

მამაკაცის ხმის ტიპებია ტენორიბარიტონი და ბანი, ბავშვებისა კი – დისკანტი (დისკანტი
ბავშვის
/ბიჭის/ ყველაზე მაღალი სასიმღერო ხმაა, ანუ „ბიჭის სოპრანო”) და ალტი.

აქვე გაკვრით აღვნიშნავ ხმის ძირითად
რეგისტრებს: მკერდის ხმა, ფალცეტი, მიქსტი, მსტვენი რეგისტრი და შტრობანი.

მსტვენი რეგისტრი უმეტესად ქალებშია განვითარებული.
ეს ფლეიტისებური რეგისტრი თავისუფლად შეიძლება ჩაითვალოს ადამიანის სახმო შესაძლებლობების
მწვერვალად. ამ რეგისტრში გამოცემული ბგერის სიხშირე იმდენად მაღალია, რომ მისი ობერტონები
რეზონატორის საზღვრებში ვერ თავსდება. ამგვარ ხმას ტემბრი არ გააჩნია, ის „შიშველი”
ბგერის ტალღაა, უფრო სწორად, ჩვენ ვერ აღვიქვამთ ტემბრს. სტვენის კიდევ ერთ განსაკუთრებულ
ნიშნად უნდა ჩაითვალოს ფონეტიკური ენის ჩარჩოებიდან ამოვარდნა – ამ რეგისტრში ხმოვანი
ბგერის შექმნა-გადმოცემა შეუძლებელია.

 

***

ვის არ გაგვიგონია ორი საუკუნის წინ ესპანელთა უღლისგან გათავისუფლებული უძველესი კულტურის მქონე ხალხების – პერუელი ინკებისმაიას ტომების, ნასკას – „ნახატი ნახაზების” შესახებ, რომ აღარაფერი
ვთქვათ 100 წლის წინ სრულიად შემთხვევით აღმოჩენილ
საიდუმლოებით
მოცულ,
მუდამ ნისლში გახვეულ ინკების კულტურის ძეგლზე მაჩუ-პიკჩუზე.

ამერიკელი მომღერალი, წარმოშობით პერუელი იმა სუმაკი,
იმ ხალხის ჩამომავალი გახლავთ, რომელსაც სეისმურად აქტიურ ზონასთან ერთად მკაცრი კლიმატური
და გეოლოგიური პირობების გამო არსებობისთვის სასტიკი ბრძოლა უწევდა. უნდა ითქვას, რომ
ეს ბრძოლა ნამდვილ ომს ჰგავდა! ეს იყო ქვეყანა, სადაც დაიბადა მარიო ვარგას ლიოსა,
ვისთვისაც წერა ბედნიერებისთვის ბრძოლას ნიშნავს.

ინკების პრინცესა იმა სუმაკი უკანასკნელი იმპერატორის
შთამომავლად არის მიჩნეული, თუმცა ეს ლეგენდაა თუ სინამდვილე, დღემდე არავინ იცის.
მისი ნამდვილი სახელია ზოილა ავგუსტა იმპერატრის კავარი დელ კასტილიო – უბრალო ესპანური
სახელი, რომელშიც თვალში საცემია სიტყვა „იმპერატრის”. დედის ქალიშვილობის გვარი ატაუალპა
იყო, ამ გვარში კი ეჭვის შეტანა ნამდვილად გაძნელდება, ვინაიდან სწორედ ასე ერქვა ინკების
იმ ბელადს, ესპანელმა დამპყრობლებმა სიკვდილით რომ დასაჯეს. ატაუალპას მართველობის
ისტორია საკმაოდ რთულია; ესპანურ ლიტერატურაში ის მოიხსენიება როგორც ინკების გაუჩინარებული
ცივილიზაციის უკანასკნელი იმპერატორი. შესაბამისად, იმა სუმაკი უკანასკნელი უდიდესი
ინკის შვილთაშვილის შვილთაშვილის შვილთაშვილი გამოდის… ალბათ ამიტომ, პერუს მთავრობამ
ჯერ კიდევ 1946 წელს აღიარა მისი უფლება, ეტარებინა „ინკების პრინცესას” ტიტული.

გასული საუკუნის 50-იან წლებში გასაოცარი მონაცემების
წყალობით იმა სუმაკი ეგზოტიკური მუსიკის ყველაზე ცნობილი შემსრულებელი გახდა. უპირველესად,
საერთაშორისო აღიარება მოიპოვა სიმღერებით, სადაც მისი ხმა თავისუფლად მოძრაობდა 5
ოქტავის ფარგლებში (ფორტეპიანოს დიაპაზონის 70%)
, ეს კი იმ დროისთვის მსოფლიო რეკორდი იყო („მზის ღმერთის
ქალწული”, „ტყის არსებები”, „მაგია”, „გოფერ მამბო” და სხვა).
საქმე მხოლოდ დიაპაზონი როდია – მისი ხმა მსუყე,
მოცულობითი და მრავალფეროვანი ტემბრების ფეიერვერკია.



შეგახსენებთ, რომ, გადმოცემის თანახმად, მთებში მცხოვრები
მცირერიცხოვანი ეთნიკური ჯგუფი, ინკები
, თავსმზის ღმერთის
– ინტის
შვილებად მიიჩნევდა; მზე იმპერიის მთავარ ღვთაებად იყო აღიარებული. ბავშვობაში სუმაკი
ჯერ კიდევ
იურულ პერიოდში ფორმირებულ ამოუცნობ ანდებში დახეტიალებდა და კლდეებს უმღეროდა. მისი ხმით საუბრობდნენ მაღალი მთების მწვერვალები და
დედამიწის ღრმა წიაღები.
ერთ-ერთი ასეთი ტერიტორია,
ყველაზე მაღალი კანიონი კოლკა, დღეს ტურისტებისთვის ფრთოსანთა გამო ერთ-ერთი ყველაზე
მიმზიდველი ადგილია. მას ინკების დაკარგულ ხევს, წმინდა ველს და არწივების პარკსაც
უწოდებენ. ჰაერის ნაკადის გამოყენების ხარჯზე ცათა მბრძანებელი,
ანდების კონდორი, რომლის ფრთების შლილი 3,3 მეტრს
აღწევს, ძალიან იშვიათად (დარვინის დაკვირვებით, ნახევარ საათში ერთხელ) არხევს ფრთებს,
რითაც ენერგიას ზოგავს. ადგილობრივი ტომების მითოლოგიაში კონდორი მზეს განასახიერებს,
თვით ანდების მკვიდრნი კი მას ძლიერებისა და ჯანმრთელობის სიმბოლოდ მიიჩნევენ.

იმა სუმაკი კეჩუას ენაზე „ლამაზ ყვავილს” ნიშნავს. ამ ენაზე დღეს თანამედროვე პერუს ტერიტორიაზე მცხოვრები დაახლოებით 10 მილიონი ადამიანი ლაპარაკობს.

იმა ძველთაძველ პერუელთა ხალხურ სიმღერებს მღეროდა და
დიდ მომღერლობაზე ოცნებობდა. მან შეისწავლა ეგზოტიკური ჩიტების სიმღერა და დღიდან დღემდე
ისე ოსტატურად ბაძავდა მათ, რომ განსხვავების პოვნა ალბათ თავად ფრთოსნებსაც გაუჭირდებოდათ.



13 წლის სუმაკი უკვე ათასობით აღფრთოვანებული მსმენელის
წინაშე გამოდიოდა. როდესაც განათლების მინისტრმა მისი ფენომენალური ხმა მოისმინა, დაჟინებით
მოითხოვა, პატარა გოგონა განათლების მისაღებად ოჯახთან ერთად დედაქალაქში გადასულიყო.
20 წლის იმას სიმღერები უკვე არგენტინის რადიოთი გადაიცემოდა. ამის შემდეგ მან მშობლიური
სახელი ზოილა სცენურით – იმა სუმაკით შეიცვალა.



აშშ-სა და ევროპაში სუმაკი 1950-იანი წლების ბოლოს გაიცნეს.
ამერიკაში გაკეთებული მისი პირველი ჩანაწერები ეგზოტიკური ჩიტების სიმღერებს მოგვაგონებს.
ჰოლივუდს შეუმჩნველი არ დარჩენია მისი ექსტრაორდინარული ტალანტი და სუმაკი ორ ფილმში
– „ინკების საიდუმლოსა” („მზის ღმერთის ქალწული”) და „ომარ ხაიამში” გადაიღეს.

60-იან წლებში იმა სუმაკმა მსოფლიო ტურნე საბჭოთა კავშირით
დაიწყო, 1962 წელს კი ეკრანებზე გამოვიდა პირველი საბჭოთა ფანტასტიკური ფილმი „ქარიშხლების
პლანეტა”. ფილმში სუმაკის განსაცვიფრებელი ხმა ჟღერს – მამაკაცის დაბალი, მსუყე ბარიტონიდან
ქალის კოლორატურულ სოპრანომდე,
ჩიტების ყველაზე მაღალი
ტრელების მსგავს მსტვენ ბგერებამდე
, რომელთა აღებას
სუმაკის გარდა ვერავინ შეძლებდა. მისი გიგანტური დიაპაზონი იტევს გარეულ ცხოველთა ღმუილს,
ჩანჩქერის ქუხილს და გარეული ჩიტების გამკივან ხმებს. ამასთან ერთად, სუმაკი ფლობდა
განსაკუთრებულ თავისებურებას – ერთდროულად ორი ხმით, ანუ პოლიფონიური ხმით სიმღერის
უნარს.



სუმაკის ნიჭი სრულიად სხვა ბუნებისაა; მისი ხელოვნება
სხვა სიბრტყეზე განიხილება, ვიდრე ოპერა. როდესაც მას ჰკითხეს, რატომ არ მღეროდა ოპერაში,
უპასუხა: „იქ რა ვაკეთო? ოპერის მომღერალი ათასობითაა, მე კი უნიკალური ვარ”. ძნელია,
არ დაეთანხმო.

თუ კარგად მივუგდებთ ყურს, იმას სიმღერები ინკების გამქრალი
ცივილიზაციის რეკვიემად აღიქმება.



სუმაკის გასტროლები ევროპაში წარმატებული აღმოჩნდა.
მისი ალბომები ყოველგვარი რეკლამის გარეშე დიდი ტირაჟით ვრცელდებოდა. ბევრი სიმღერა
დღემდე მოთხოვნადია. გერმანიაში მასზე დოკუმენტური ფილმიც გადაიღეს.

70-იან წლებში სუმაკის შემოქმედების მიმართ ინტერესმა
იკლო. მან გამოუშვა ალბომი როკმუსიკის ჟანრში, რომელმაც მსმენელის მოწონება ვერ დაიმსახურა.
ამ დროისთვის დასავლეთის შოუბიზნესის კარი მისთვის დაიხურა… გაუხსენეს საბჭოთა კავშირში
მოგზაურობა, ჭირვეული და ურჩი ხასიათი, შეწყვეტილი კონტრაქტები. სუმაკი სამშობლოში
დაბრუნდა და განმარტოვდა.

მიწვევები 90-იან წლებში განახლდა, როდესაც კვლავ აღორძინდა
მამბოსადმი ინტერესი. ახლა იმა უფრო ხშირად ჩნდებოდა ფილმების საუნდტრეკებში, ისევ
გამოდიოდა დასავლეთ ევროპის საკონცერტო დარბაზებში. მომღერლის ფირფიტებზე ინდიელების
ეგზოტიკური მელოდიები ენაცვლებოდა იმ დროს პოპულარულ რიტმებს – საკარნავალო რუმბასა
და ჩა-ჩა-ჩას.



სუმაკის უნიკალური ხმა დღემდე შეუსწავლელია. გასული
საუკუნის 80-იანი წლების ბოლოს მომღერალს „მეცნიერული კვლევისთვის” ხმის კომპიუტერული
ანალიზი შესთავაზეს, რაზეც მან კატეგორიული უარი განაცხადა.

სუმაკმა სიცოცხლის უკანასკნელი წლები ლოს-ანჯელესის
მოხუცებულთა სახლში გაატარა. მიუხედავად ამისა, სამშობლო მას უამრავი სამახსოვრო ჯილდოთი
ანებივრებდა. ტელევიზია და რადიო მის შესახებ სპეციალურ გადაცემებს ამზადებდნენ. ალბომებს
ხელახლა გამოსცემდნენ. სხვადასხვა ქვეყნის მელომანები ჯერ კიდევ ეცნობოდნენ მსოფლიო
მნიშვნელობის ფასდაუდებელ მარგალიტს. მომღერალს პერუული მუსიკის „საპატიო ელჩის” წოდება
მიანიჭეს. იმა სუმაკს პერუს ეროვნულ მონაპოვარს, „სამყაროს მერვე საოცრებას”, „ვოკალის
დედოფალს”, „უნიკალურ ეთნოდივას” და „ინკების უკანასკნელ პრინცესას” უწოდებდნენ.

ინკების დედოფალი 86 წლისა, 2008 წელს გარდაიცვალა.„პირველ ნოემბერს შეწყდა მე-20 საუკუნის ერთ-ერთი
მსოფლიო მნიშვნელობის ხმა. ანდების მაღალ მთებში და კიდევ უფრო მაღლა,
ვარსკვლავებს შეუერთდა ერთადერთი და განუმეორებელი იმა სუმაკის სული”.
დაკრძალულია ჰოლივუდში, ვარსკვლავების სამუდამო სამყოფელში,
Hollywood Forever სასაფლაოზე.

ბროდსკის ბიბლია

0
„უპალტოო, ჯიბეებში ხელებჩაწყობილი, სიცივისგან მობუზული, მაგრამ რატომღაც ბავშვივით გახარებული” – სწორედ ასეთი დაამახსოვრდა თამაზ ჭილაძეს გასული საუკუნის 60-იანი წლების ბოლოს თბილისში მოულოდნელად ჩამოსული იოსიფ ბროდსკი. 
ნობელის პრემია და საქვეყნო აღიარება ჯერ წინაა – ჯერ მხოლოდ საბჭოთა კავშირიდან გასახლება ჩანს ახლო პერსპექტივაში. რა თქმა უნდა, ის დრო ჩავლილია, როცა თავისუფალი სიტყვისათვის პოეტს სიცოცხლით აზღვევინებდნენ, მაგრამ არც ეს მოჩვენებითი, ცარიელი მშვიდობაა (სიმშვიდე) ნაკლებ სახიფათო. 
– მინდოდა მენახეთ, როგორები ხართო, – უთხრა მხოლოდ ერთი დღით ჩამოსულმა ბროდსკიმ მასპინძლებს, თამაზ ჭილაძემ კი, თითქმის მეოთხედი საუკუნის შემდეგ დაწერილ მოგონებაში მოკლედ, გულწრფელად და ემოციურად აღწერა ის შეხვედრა: 
„არც მახსოვს, რაზე ვლაპარაკობდით, ყოველ შემთხვევაში, პოეზიაზე არა. თოვდა და ვსვამდით. ახალგაზრდები ვიყავით. ეს იყო და ეს. წავიდა და წავიდა”.

ცოტა ხანში იოსიფ ბროდსკის მიერ ბრწყინვალედ თარგმნილ ოთარ ჭილაძის ლექსებს რუსული გამოცემიდან ამოიღებენ: დიდი მიხვედრა ალბათ არ სჭირდება, რატომაც. 
არც იმის მიხვედრა იქნება ძნელი, რომ ყველა აკრძალვა და ძალადობრივი ჩარევა ბოლოს მხოლოდ წარსულის კუთვნილებად რჩება. 
მოგვიანებით, 1989 წელს „ლიტერატურნაია გრუზიას” ფურცლებზე გამოქვეყნებული ოთხი ლექსის ბროდსკისეული თარგმანი, ყველაფერს რომ თავი გავანებოთ, თუნდაც ლიტერატურის ისტორიისთვისაა საინტერესო (კიდევ ერთი ნობელის პრემიის ლაურეატი, პასტერნაკის შემდეგ, თარგმნის ქართულ პოეზიას). მაგრამ რატომ უნდა გავანებოთ ყველაფერს თავი?! – მეოცე საუკუნის საქვეყნოდ ცნობილი დიდი პოეტი თარგმნის მეოცე საუკუნის ნაკლებად ცნობილ დიდ პოეტს, რომლის რომანებზეც მოგვიანებით სკანდინავიელი კრიტიკოსები დაწერენ, – ოთარ ჭილაძემ საქართველო დააბრუნა მსოფლიოს ლიტერატურულ რუკაზეო.  
ბროდკის თარგმნილი ლექსებიდან ერთი, ნამდვილი შედევრი „გამოთხოვება” გავიხსენოთ, ავტორის მიერ წაკითხული:   

და ესეც თარგმანი: 

ამბავი ამით არ მთავრდება:
„ამერიკაში წასვლის წინ შესანიშნავად გამოცემული ბიბლია დამიტოვა სახსოვრად”.
ხილიანზე, ჭილაძეების სახლში, ჯონ აპდაიკისა და ალენ გინზბერგის ავტოგრაფიან წიგნებთან ერთად, მეც მინახავს თამაზ ჭილაძისთვის ნაჩუქარი კიდევ ერთი რელიკვია – ბიბლია, უფრო სწორად, ბროდსკის ბიბლია, მის ხელში გამოვლილი, ნაცრისფერი ყდის ყუაზე ძლივსშესამჩნევი ოქროსფერი წარწერით. 

ჰოდა, 5 მარტი თამაზ ჭილაძის დაბადების დღეა! თქვენთვისაც მინდოდა ამ დღის შეხსენება, და მთელი ამბავი კი მოიყოლა თან – ასე მემართება ხოლმე, ძვირფას ხალხზე რომ ვიწყებ წერას. 

„იგი“ – საბჭოთა რეჟიმის ალეგორია თუ პლატონის გამოქვაბულის რეცეფცია

0
ჩემთვის განსაკუთრებულად საინტერესოა საბჭოთა ლიტერატურისა და ხელოვნების ალეგორიული ნიმუშების კვლევა. ვერ წარმომიდგენია, ხელოვან ადამიანს, შემოქმედს როგორ შეეძლო აეტანა პიროვნებაზე ნებისმიერი ფორმით ძალადობა. არადა, საბჭოთა რეჟიმი არა მარტო მასის ერთფეროვნებას მოითხოვდა, არამედ ცდილობდა, ხელოვნებაც ჩარჩოებში მოქცია. გამოსავალი ყოველთვის არსებობს და ნიჭიერი ხელოვანებიც არ ეპუებოდნენ „ზევიდან” დაწესებულ კანონებს, ეძიებდნენ საშუალებებს, როგორ გამოეხატათ პროტესტი და რა ფორმით მიეწოდებინათ სათქმელი თავიანთი მსმენელისა თუ მაყურებლისათვის. ამიტომაც მათ ნაცად ხერხს მიმართეს და საბჭოთა ლიტერატურაში პოპულარული გახდა ე.წ. ეზოპეს ენა. საბჭოთა ხელოვანებს სხვა გზა არ ჰქონდათ, რადგან ათეული წლების მანძილზე ხდებოდა მათი უსასტიკესი დევნა. ალბათ, კაცობრიობას არ ახსოვს არცერთი რეჟიმი, რომელიც ასეთი დაუნდობელი ხერხებით ებრძოდა შემოქმედებს: დახვრეტილთა და გადასახლებულთა რიცხვი ათასობით მწერალსა და მხატვარს, მუსიკოსსა და თეატრის მოღვაწეებს ითვლიდა. ნიჭიერ ადამიანებს სიცოცხლის გადარჩენაზე უნდა ეფიქრათ, ვიღაც ემიგრაციაში წავიდა, ვიღაც შიშისგან დადუმდა, ვიღაცამ კი პროტესტის გამოხატვის ძველებურ ხერხს, ეზოპეს ენას მიმართა , ანუ პირდაპირი სათქმელი შენიღვა. უცნაურია, მაგრამ რეჟიმის „დამსახურებაა” ის, რომ ხელოვანებმა თავიანთი ნიჭიერება არაჩვეულებრივი ფორმებით გამოავლინეს და ჩვენც, რიგითი ადამიანები ალბათ ისევ საბჭოთა რეჟიმს უნდა „ვუმადლოდეთ”, რომ მეკვიდრეობად დაგვიტოვა ის საოცარი ფილმები, სპექტაკლები, მხატვრული ტილოები  თუ წერილობით ძეგლები. ამ მხრივ, არ შემიძლია, არ აღვნიშნო ელდარ რიაზანოვის გენიალური ალეგორია იმაზე, თუ როგორ ჰგავდა სსრკ-ის ყველა ქალაქი ერთმანეთს: ქუჩის სახელწოდებიდან დაწყებული დამთავრებული კორპუსის, ბინაში ოთახების განლაგების, ავეჯის მსგავსებით. არ შეიძლებოდა საბჭოთა ადამიანი ინდივიდი ყოფილიყო, ყველას ერთ ყაიდაზე შეკერილი ტანსაცმელი უნდა სცმოდა, ყველას ერთნაირ სახლში უნდა ეცხოვრა, აგარაკიც კი ყველას ერთი სიდიდის უნდა ჰქონოდა.  თუკიდიდე „პელოპონესის ომში”  წერდა, ომის შემდეგ განადგურდება ქალაქები, მაგრამ გაივლის ხანა და მომავალი თაობები არქიტექტურით იმსჯელებენ, როგორ ქვეყანაში უცხოვრიათ ადამიანებსო. ე.წ. ხრუშოვის ტიპის არქიტექტურა ალბათ საუკეთესოდ დაუხასიათებს მომავალ თაობებს საბჭოების ქალაქებს. საქართველოც, როგორც ერთ-ერთი საბჭოთა რესპუბლიკა, ამ მხრივ გამონაკლისი ვერ იქნებოდა. აქ არქიტექტურაც იმეორებდა სხვა რესპუბლიკების სტილს, პოპულარული კინოც, მწერლობაც და უბრალო ყოფაც. საბედნიეროდ, გამონათებებიც არსებობდა. ნიჭიერი შემოქმედები ცდილობდნენ, გაერღვიათ მოჯადოებული წრე, თვითონაც მოეძებნათ თავიანთი სახე და ხალხისთვისაც მოეძებნათ დაკარგული ინდივიდუალობა. ეს განსაკუთრებით კარგად გამოვლინდა ქართულ კინოში; მხატვრობამაც თავისი სათქმელი თქვა თავისებური ამბოხის მცდელობით. ამ კუთხით განსაკუთრებით საინტერესოა ქართული საბჭოთა მწერლობის შესწავლაც.

 ჯემალ ქარჩხაძის მოთხრობა „იგი”-ც სწორედ ინდივიდუალობადაკარგული საბჭოთა რეჟიმის ადამიანის ალეგორიად მიმაჩნია.   როდესაც ჯემალ ქარჩხაძის მოთხრობაზე ვსაუბრობთ, არ შეიძლება არ გაგვახსენდეს პლატონის ყველაზე ცნობილი დიალოგი „სახელმწიფო”. ამ ნაწარმოების მეშვიდე თავში დიალოგის მთავარი მონაწილე ფილოსოფოსი სოკრატე მსმენელებს ერთი უცნაური გამოქვაბულის წარმოდგენას მოსთხოვს: წარმოიდგინეთ, გამოქვაბული, რომელშიც ტუსაღები ბავშვობიდან ცხოვრობენ. მათ ფეხებზე და კისერზე ბორკილები ადევთ და ასე არიან ერთმანეთთან დაკავშირებულები. ტუსაღებს არც თავის მოტრიალება შეუძლიათ, არც ერთმანეთთან დალაპარაკება. ისინი მხოლოდ წინ აღმართულ კედელს მიშტერებიან, რომელზეც სხვადასხვა საგნების ჩრდილები პროეცირდება პატიმართა უკან ანთებული კოცონის სინათლის წყალობით. ამ საგნის ჩრდილებს კი „ეკრანზე” ე.წ. მეორე სართულის ბინადარნი ქმნიან. არავინ იცის, ვინ ცხოვრობს „მეორე სართულზე”, მათ ხელში ხელნაკეთი ნივთები უჭირავთ და მორიგეობით ასწევენ ხოლმე ზევით იმ იმედით, რომ ამ ნივთების ჩრდილი კედელზე აისახება, პატიმრები კი ყველაფერს დაინახავენ. მაშინ, როდესაც ზედა ბინადარნი საგნებს ზევით სწევენ, გახმოვანებასაც არ ივიწყებენ: ხან ჩაიჩურჩულებენ, ხან სხვა ხმას გამოსცემენ, ისეთს, როგორიც, მათი აზრით, ამ საგანს შეეფერება. ტუსაღებმა სხვა არაფერი იციან, მხოლოდ კედელზე პროეცირებული „სინამდვილე”, რომელიც მათ უტყუარი ჰგონიათ. ამის შემდეგ სოკრატე მსმენელს თხოვს, წარმოიდგინონ, რა მოხდება იმ შემთხვევაში, თუკი შემთხვევით, აუხსნელი მიზეზით, რომელიმე პატიმარი მოახერხებს და ჩამოშორდება დანარჩენ ტუსაღებს. მათ უკან ერთი ხვრელია, რომელიც ზევით ადის. პატიმარი ჯერ უკნიდან მანათობელ კოცონს დაინახავს, მერე – „მეორე სართულის” ბინადართ და მათ საქმიანობას, მერე ალბათ ამასაც არ დასჯერდება და კიდევ უფრო ზევით განაგრძობს სვლას. ასე აღმოჩნდება პატიმარი ნამდვილ სამყაროში და პირველი, რისთვისაც მას თვალის გასწორება მოუხდება, იქნება მზე. ცხადია, რომ ეს ძალიან მტკივნეული იქნება, რადგან მანამდე პატიმარი სულ სხვა რეალობაში ცხოვრობდა და მისთვის მზის სინათლეზე ყოფნა ურთულესი იქნება. მაგრამ მისი თვალები თანდათან შეეჩვევიან სინამდვილეს, სინათლეს და პატიმარიც უკვე რეალურად არსებული გარესამყაროს აღმოჩენას შეძლებს. მას შემდეგ, რაც პატიმარი ამასაც შეეჩვევა, იგი ვეღარ გაჩერდება უსაქმოდ: აუცილებლად მოუნდება, რომ თავისი ახალშეძენილი ცოდნა სხვებსაც გააგებინოს, სხვებსაც გაუზიაროს, რომ პატიმრები, ტყვეები არიან, რასაც ჭვრეტენ, სინამდვილე არაა, სინამდვილე ბევრად უფრო მრავალფეროვანი და ლამაზია, მზეც კოცონზე უკე ანათებს და საგნებიც უკეთ ჩანს ამ სინათლეზე. გამოფხიზებული შეეცდება, უკან დაბრუნდეს გამოქვაბულში და ახაროს დანარენებს სიმართლე. მაგრამ როგორ მიიღებენ მას ძველი თანამოსაკნენი? დაუჯერებენ კი მას? რა თქმა უნდა, არა, რადგან ტუსაღებს ვერც კი წარმოუდგენიათ და ალბათ არანაირი სურვილიც არა აქვთ, რამე შეცვალონ. ისინი შეჩვეულები არიან ტყვეობას და ვერც აცნობიერებენ, რომ „მეორე სართულის” ბინადართა ტყვეები არიან. ამიტომაც „მახარობელს” ჯერ სიცილს დააყრიან, მერე კი – თუ იგი არ გაჩერდება და, რა თქმა უნდა, იგი ვერ გაჩერდება, არ მოუნდება რა სხვების მარადიულ სიცრუეში დატოვება – არ დაინდობენ და უსასტიკესადაც მოეპყრობიან, ცემას და წამებასაც კი დაუწყებენ. სოკრატეს „იგი”-საც სიკვდილი ელის, სიკვდილი თანაგუნდელებისგან, სიკვდილი მათგან, ვისი სიკეთეც იგის წყუროდა. საინტერესოა, რომ სოკრატეს პატიმარს სახელი არ გააჩნია, სახელი არ გააჩნია ჯემალ ქარჩხაძის მოთხრობის გმირსაც: იგი საკუთარი სახელი არაა, იგი ფსევდოსაზოგადოების ნებისმიერი წევრი შეიძლება იყოს. საინტერესოა ისიც, თუ ვინ არიან სოკრტესთვის ე.წ. მეორე სართულის ბინადრები. ფილოსოფოსი ამაზე არ საუბრობს, რადგან იგულისხმება, რომ დასკვნა მსმენელმა უნდა გამოიტანოს. აქ კი მსმენელმა შეიძლება ბევრი ჩანაცვლება მოახდინოს დაწყებული ეთიკით, კულტურითა და მეცნიერებით და დამთავრებული პოლიტიკოსებით, მედიით, ენით, რელიგიით და ა.შ. თუკი ხელოვანებს წარმოვიდგენთ მეორე სართულის ბინადართა ადგილზე, მივხვდებით, რომ ხელოვანები თავიანთ ფანტაზიებში პროეცირებულ რეალობას გვთავაზობენ, ისინი გვაწვდიან საგნებს, რომელთაც ხმასაც თვითონ უგონებენ; თუკი პოლიტიკოსებს მოვათავსებთ მეორე სართულზე, მივხვდებით, რამდენი ტყუილის მოწოდება და სიმართლედ გასაღება ხელეწიფებათ მათ; თუკი მედიას ჩავანაცვლებთ ამ უცნაურ ბინადრებს, დავინახავთ, რომ არ უნდა ვიყოთ მედიის მიერ მოწოდებული ინფორმაციის ტყვეობაში, რადგან ჩვენ კრიტიკული აზროვნების უნარი დაგვიჩლუნგდება და ვეღარ შევძლებთ ტყუილ-მართლის გარჩევას; ზედა სართულზე ენაც შეიძლება წარმოვიდგინოთ, თუმცა ენას სულიერი წარმომადგენლები არა ჰყავს, მაგრამ – მაინც. ენა ხომ სიტყვებისგან შედგება, სიტყვებს კი მარტო დენოტაცია კი არა, კონოტაციებიც გააჩნია. როცა ერთი ადამიანი ერთ კონოტაციას იყენებს, მეორე, შეიძლება, ვერ ხვდებოდეს მას და სხვაგვარად აღიქვამდეს ნათქვამს, ამიტომაც ცდებოდეს და სათქმელს ბოლომდე სწორად ვერ ჩასწვდეს – ეს მთქმელმა გამიზნულადაც შეიძლება, გააკეთოს და ყოველგვარი უკანა ზრახვების გარეშეც. ასეა თუ ისე, სოკრატეს მიერ აღწერილი „მეორე სართულის” ბინადარნი” ძალიან წააგავს ჯემალ ქარჩხაძის მოთხრობის ბელადს, შესაბამისად, უნდა ვივარაუდოთ, რომ პოლიტიკოსების ხელშია ის ძალა, რომლითაც „საზოგადოებაზე” მანიპულაციების ჩატარება შეიძლება. სოკრატეს მონათხრობიდან ვერ ვხვდები, იციან თუ არა ზედა სამყაროს არსებობის შესახებ ზედა სართულის ბინადრებმა. თუ მათ ეს იციან, მაშინ ორჯერ უფრო მეტ დანაშაულს სჩადიან. „იგი”-ის ბელადმა კი არ იცის სხვა რეალობის, თუნდაც უფრო ლამაზი და მომხიბლავის, არსებობის შესახებ. მაგრამ ეს მის დანაშაულს არ ამცირებს. საინტერესოა ისიც, რომ სოკრატეს ტუსაღი, როდესაც ჯერ კოცონს, მერე კი „დღის თვალს” დაინახავს, ტკივილს განიცდის. ეს ტკივილი ფიზიკურიცაა, მაგრამ მას სიმბოლური დატვირთვაცა აქვს. უმძიმესია იმის გაცნობიერება, რომ მრავალი წელი ტყუილში ცხოვრობდი, რომ მრავალი წელი დროს ფუჭად კარგავდი, რომ უამრავი სხვა საინტერესო არსებობს შენი ვიწრო სამყაროს მიღმა და ამ სამყაროს მშვენების წვდომაზე უკეთესი არაფერი არ არის. ჯემალ ქარჩხაძის იგისაც ფიზიკურად ტკივა, როდესაც წელში იმართება, როდესაც თავის ზევით აწევა შეუძლია და სინათლის წყაროს – „ღამის თვალს” ხედავს. მისი ტკივილი ფიზიკურიცაა და სიმბოლურიც, მაგრამ ამ ტკივილთან შეგუება მალევე ხდება, თავდაპირველ გაუსაძლის მდგომარეობას შვება ჩაენაცვლება და ახლა უკვე საწყის მდგომარეობაში დაბრუნებაა ტკივილის მომგვრელი. მოთხრობის გმირსაც უნდა, რომ გარშემო მყოფებსაც გაუზიაროს ეს აღმოჩენა, თუმცა მათგან ხიფათს ელის. ამიტომაც ჯერ მალავს, მაგრამ ბოლომდე დამალვა წარმოუდგენელია.

 სოკრატეს პატიმარიც და ქარჩხაძის იგიც განწირულნი არიან დაღუპვისთვის, თუმცა მათი კვალი რჩება და არ იკარგება, ისევე როგორც არ იკარგება ძველი ბელადის კვალი. ასეთი გზის გამკვალავების ცხოვრება რთულია, მაგრამ, თუკი იცი, რომ კვალს მაინც დატოვებ, თუკი იცი, რომ ვიღაც მაინც გაითვალისწინებს შენს გამოცდილებას, მაშინ ადვილი ხდება სიკვდილი, გამართლება აქვს თავგანწირვას. მგონი, თქვენც ბარათაშვილის „მერანი” გაგახსენდათ, არა?!

ერთი ლექსის ოდისეა

0
ამას წინათ, საგაკვეთილო გეგმებსა და სილაბუსთან ჭიდილში დაღლილს, ყელზე ყულფივით მომიჭირა კითხვამ: სად არის პოეტი თამთა დოლიძე?

ჯერ სულ რაღაც ორი წელია, რაც სკოლაში ვასწავლი. ვისაც ცოტა ხნით მაინც შეუხედავს ზოგადსაგანმანათლებლო  დაწესებულების შიდა სამზარეულოში, იცის, რას ნიშნავს მასწავლებლობა. ერთი შეხედვით, რუტინული, მაგრამ ამავე დროს თავბრუდამხვევი რეჟიმი და მოთხოვნათა მუდმივი ზრდა-ცვალებადობა იმდენად ყოვლისმომცველია, რომ სახლშიც კი სკოლა მიგვყვება, იქაც მასწავლებლები ვართ. ჰოდა, ადგნენ ეს ჩემი ვერაფრით დაწერილი ლექსები და სამოგზაუროდ წავიდნენ… ჯერაც არ დაბრუნებულან.  

სამაგიეროდ, მხატვრული სიტყვის სამყაროში ბავშვებთან ერთად ვმოგზაურობ. ვცდილობ, პატარებს პოეზიამდე მისასვლელი გზა ვუჩვენო, ნაგულისხმევი და ართქმული სიმართლის ფსკერის აღმოჩენაში დავეხმარო, სიტყვის მუსიკა გავაგონო, კალეიდოსკოპივით ამოუწურავი კადრებისა თუ ამბების სამყაროში მეგზურად გავყვე.

***
ამას წინათ,  ერთმა ჩემმა მოსწავლემ  თავისი დაწერილი ლექსი წამაკითხა, თან გამიმხილა, რომ მისი პოეზიით დაინტერესება  ჩემმა ლიტერატურისადმი დამოკიდებულებამ განაპირობა. ლექსის სიყვარული გადამდებია. თუნდაც არ აღიარო, მაინც გამოგჟონავს სხვანაირი ფრაზა, თითქოს გამადიდებელი შუშით ათვალიერებ თითოეულ სიტყვას, მაჯას უსინჯავ, მარცვალ-სუნთქვას უთვლი. ეძებ ყველაზე მთავარს, ფსკერზე დალექილს, სიტყვების ქვიშაში ჩაფლულ საიდუმლოს, რომელიც თვალის ანკესს არ წამოეგება. აქ გრძნობის ყველა ორგანოს მოხმობაა საჭირო. ჩემთვის სიტყვა მარტო კი არ იკითხება, ჩანს კიდეც.  მახსოვს, პირველად  იისფერი ბარდნა ,,დავინახე”. მოგვიანებით ქარის რიტმივით მოუხელთებელ სიტყვებსაც ავეკიდე. მათ ყოველ დაქროლვაზე სევდის უზარმაზარი ლოდი ამქონდა შთაბეჭდილებების უზარმაზარ მწვერვალზე, ლამის გამსრისა სიტყვის აგონიამ („სადა ხარ, სადა ხარ, სადა ხარ!”).

ლექსის მთავარი საიდუმლო ალბათ იმაშია, რომ ის ყოველ ჯერზე სხვანაირად გაკითხებს თავს. პოეზიის სამყაროში მოგზაურობა უსასრულოდ შეიძლება გაგრძელდეს. ლექსთან მისვლამდე სასურველია ავტორი გაიცნო, მისი ხასიათის და ცხოვრებისეული გამოცდილების გააზრება ტექსტის გაგებას საგრძნობლად აადვილებს. თუმცა პირიქითაც ხდება – წიგნი აღმოგაჩენინებს ხოლმე ავტორს.

ლექსებს ხშირად ჰყავს,  ე.წ. წინაპარი ლეგენდის, მითის ან ზღაპრის სახით. სასურველია, შესასწავლ ტექსტთან ერთად მათაც გავეცნოთ. მაგალითად მოვიყვან ილია ჭავჭავაძის ლექსს ,,ბაზალეთის ტბა”. ამ ტბის შექმნასთან დაკავშირებით რამდენიმე ლეგენდა არსებობს. ვფიქრობ, მათი მოსწავლეებისთვის გაცნობა ლექსის სწავლის მოტივაციას საგრძნობლად აამაღლებს.

ჩვენამდე ბაზალეთის ტბის ძირში დამარხული ოქროს აკვნის შესახებ არსებული ლეგენდის რამდენიმე ვარიანტმა მოაღწია. ერთ-ერთი ვერსიით, ქართლის მეფემ თავისი გარდაცვლილი ვაჟიშვილის ცხედარი ოქროს აკვნით ტბაში ჩაძირა. მეორე ვერსიის თანახმად ოქროს აკვანში ამირანი, ანუ პრომეთე გაიზარდა. აი ლეგენდის კიდევ ერთი სახეცვლილი ვარიანტი:  

უხსოვარ დროში, ტბის ადგილას სოფელი ყოფილა. მის განაპირას მდგარა მაღალი კოშკი, რომელსაც ჰქონია ღრმა ჭა. ვინც ამ ჭიდან წყალს ამოიღებდა, აუცილებლად უნდა დაეფარებინა სარქველი, თორემ წყალი გადმოვიდოდა და მთელ სოფელს დაახრჩობდა. კოშკში ერთ პატარძალს ოქროს ქოჩრიანი ვაჟი ჰყოლია. გამოსულა პატარძალი ჭასთან, კოკა წყლით აუვსია, ჭა კი პირახდილი დარჩენია. ის სოფელი კოშკთან ერთად ამ ჭიდან ამოსულ წყალს დაუძირავს. 

ქართულ ფოლკლორში შემონახულია დევისაგან გაქცეული ღვთიშვილის – იახსარის ტბაში დამალვის რამდენიმე ვარიანტი. ღვთიშვილის დასამალ ადგილად ბაზალეთის ტბაც არის მოხსენებული.

ყველაზე გავრცელებული ვერსიის თანახმად, ოქროს აკვანი ქართველმა ხალხმა გააკეთა იმ იმედით, რომ დადგება დრო და ეს აკვანი წყლის ზედაპირზე ამოტივტივდება. სწორედ მასში გაიზრდება გმირი, რომელიც ჩვენს ქვეყანას გაჭირვებისგან იხსნის. 

მიუხედავად ლეგენდის ზღაპრული შინაარსისა, მეცნიერთა გარკვეულმა ნაწილმა აკვალანგებით ბაზალეთის ტბის ფსკერის კვლევა დაიწყო, მაგრამ, როგორც მოსალოდნელი იყო, ვერაფერს მიაგნო. 
ბავშვებს შეუძლიათ აირჩიონ და გამოყონ მათთვის  ყველაზე საინტერესო ვერსია, ივარაუდონ, ლეგენდის რომელი ვარიანტი დაედებოდა საფუძვლად ილიასეულ ტექსტს. ესეც ასე, ლექსის საფუძვლიანად შესწავლისა და გაგებისთვის ნიადაგი მზადაა.

ჩემი აზრით, ლექსის ისტორიული კავშირების დადგენა მნიშვნელოვანია, როგორც ლექსის შემდგომი შესწავლისთვის, ასევე მოტივაციის ასამაღლებლადაც (ხანდახან ავტორის ბიოგრაფია ლექსის ისტორიასთან შედარებით გაცილებით უფერული აღმოჩნდება ხოლმე). გავბედავ და მაგალითად მოვიყვან ჩემს ერთ-ერთ გაკვეთილს:

სასწავლო მასალა: ანა კალანდაძის ლექსი ,,საქართველოო ლამაზო”.  

უკვე ვისაუბრეთ ამ შესანიშნავი პოეტის ცხოვრებაზე, მოვუსმინეთ შესასწავლ ლექსზე შექმნილ სიმღერასაც. ახლა ლექსთან მისვლის დროა. ყოველგვარი ახსნა-განმარტების გარეშე, შესაბამისი ინტონაციით ვკითხულობ, მოსწავლეებს პირველი შთაბეჭდილების გაჩენის საშუალებას ვაძლევ. წაკითხვის მერე ლექსის მუსიკით, სათქმელით თუ მხატვრული სახეების სილამაზით მოგვრილი შთაბეჭდილების ერთმანეთისთვის გაზიარების დრო დგება. მხოლოდ ამის შემდეგ ვიწყებ ლექსის სტრუქტურულ და შინაარსობრივ დამუშავებას: 

მოსწავლეებს ძალიან უყვართ მაძიებლის როლის მორგება. საკმარისია, ჯგუფებად დაყოთ კლასი, გადაანაწილოთ ,,ენათმეცნიერების”,  ,,ლექსიკოლოგებისა” თუ  ,,ისტორიკოსების” (პირობითად) როლები და ნახავთ, როგორი პასუხისმგებლობით მიუდგებიან სამუშაოს. ,,ენათმეცნიერები”  ლექსს პულსს (მარცვლებს) დაუთვლიან,  გაიხსენებენ ნაცნობ სალექსო ფორმებს  – ტაეპებს  სხვადასხვა ,,მეტრით” გაზომავენ. ტექსტის მარცვლებად, ტაეპებად, სტროფებად დაშლა-შესწავლის შემდეგ, დააჯგუფებენ სარითმო წყვილებს, განიხილავენ რითმის სტრუქტურას.  „ისტორიკოსები”,  ავტორის ბიოგრაფიასთან ერთად, ლექსის დაბადების მიზეზს – მის ლიტერატურულ პირველწყაროსაც  შეისწავლიან ან სხვა მსგავსი თემატიკის ნაწარმოებთან დააკავშირებენ. ,,ლექსიკოლოგებს” კი ყველაზე ფაქიზი,  ე.წ. საიუველირო სამუშაო აქვთ – უცხო სიტყვებს ფსკერამდე უნდა ჩაყვნენ.

,,ლექსიკური რუკა”  

ლექსის გარედან დათვალიერება-შესწავლის შემდეგ, ბუნებრივია, მის შინაარსს უნდა ჩავუღრმავდეთ. რიტმული ტექსტის შესწავლის დროს უცხო სიტყვების თუ მხატვრული ფრაზის განმარტებას  განსაკუთრებული ყურადღება ეთმობა. ამიტომაც გვიწევს ხშირად ,,ლექსიკურ რუკაზე” მუშაობა, რაც საკმაოდ ნაყოფიერ და სახალისო აქტივობას წარმოადგენს:
 
მაგალითისთვის ვირჩევ ისეთ სიტყვას, რომელიც  მოსწავლეებს აქამდე არსად შეხვედრიათ და ვიწყებთ:
 
ლექსიკურ რუკაზე მუშაობა, სიტყვის მარაგის შევსებასთან ერთად, მოსწავლეს მაძიებლობის  და ვარაუდების გამოთქმის უნარს განუვითარებს, თან  ცოდნის ეფექტურად გამოყენებას და, რაც მთავარია, ლექსიკონთან/ სიტყვასთან მუშაობას ასწავლის.

ახლა კი ,,ისტორიკოსების” ჯერია: 

ჯერ ავტორთან დაკავშირებულ ცნობებს დაამუშავებენ,  ლექსის ამღერების ისტორიასაც შევახსენებ. შემდეგ თავად ლექსის ცხოვრებას დააკვირდებიან,  შეისწავლიან მის ,,წინაპარ” ტექსტებს (მათი არსებობის შემთხვევაში). კიდევ ერთი ნიუანსი: ლექსი შესაძლოა სხვა ლიტერატურული ნაწარმოების წაკითხვით აღძრული შთაბეჭდილების შედეგად დაიწეროს. ანა კალანდაძის ლექსს რეფრენად გასდევს ფრაზა – ,,სხვა საქართველო სად არი?” გრიგოლ ორბელიანის ლექსიდან – ,,სადღეგრძელო”.  მოსწავლეს საშუალება ეძლევა გაიცნოს სულ სხვა დროსა და სივრცეში მოღვაწე  პოეტის ლექსი, ერთმანეთს შეადაროს ორი სრულიად განსხვავებული ეპოქის პოეტის შემოქმედება.

ბავშვებს ძალიან მოსწონთ, როცა შედარებით თანამედროვე, ასე ვთქვათ, მისი სამყაროს ნაწილსა და შორეულ წარსულში შექმნილ ტექსტებს შორის კავშირს პოულობენ. თითქოს დროის მანქანაში სხედან – ინტერესით აკვირდებიან თითოეულ დეტალს, მსგავსებასა თუ განსხვავებას.
 
თუ ლექსი რაიმე ამბავს გვიყვება, მაშინ მისი ,,გაშინაარსება” (პროზაულ თხზულებად გარდაქმნა), სიუჟეტური ჯაჭვის აღდგენასთან ერთად,  ტექსტის წინაპარ თხზულებასთან შინაარსობრივად, ისტორიულად თუ იდეოლოგიურად დაკავშირებაშიც დაგვეხმარება.                რაც შეეხება მთავარი სათქმელის მოძიებას, მოსწავლემ თავად უნდა აღმოაჩინოს ის და თხზულებას ციტატის ან პერიფრაზის სახით დაურთოს. თუ წერითი დავალების დასასრულს არგუმენტებით გამყარებულ საკუთარ მოსაზრებასაც ამოიკითხავთ, ესე იგი, გაკვეთილის მიზანი მიღწეულია. 
მოკლედ, არ დაიზაროთ, გაჰყევით ლექსებს შორეულ მოგზაურობაში და მოსწავლეებთან ერთად, დაუსრულებელი თავგადასავლების სამყაროში აღმოჩნდებით. სასიამოვნო ხეტიალს გისურვებთ.

ნდობა და სხვა წამლები

0

კადრი, რომლის გახსენებასაც ხშირად ვცდილობ, ძალიან ბუნდოვანია. 1992 წლის ზაფხულია. მზე ანათებს. ჩემი სკოლის წინ ვდგავარ დედაჩემსა და საშუალო ასაკის კაცს შორის, რომელიც, ვიცი, სკოლის დირექტორია.

 

– დამიტოვეთ საბუთები, ქალბატონო, – ეუბნება დირექტორი დედაჩემს, – სხვა სკოლა რომ ასახელოს ამ ბავშვმა, მერე უნდა ვინანო, რომ არ მივიღე.

6 წლის ნოემბერში ვხდებოდი. ბაღი არ მიყვარდა, როგორც ამბობენ, სწავლისთვისაც მზად ვიყავი, ამიტომ ოჯახში გადაწყდა, წელი არ დამეკარგა და სკოლაში წავსულიყავი. ერთგან ასაკის გამო არ მიმიღეს და დედაჩემმა გადაწყვიტა, ბედი ქუთაისში ცნობილ მესამე სკოლაში ეცადა. თავიდან იქაც უარი გვითხრეს, მერე კი, გაწბილებულებს და დასევდიანებულებს, დირექტორი წამოგვეწია და საბუთები დაგვატოვებინა. ასე გავხდი მოსწავლე.

ჩემს სიცოცხლეში პირველად ალბათ მაშინ მენდნენ, მენდნენ ხუთი წლისას, როცა კარგად ვერც ვაცნობიერებდი, როგორ უნდა მესახელებინა სკოლა ამ პატარა გოგოს, რა უნდა შემემატებინა სასწავლებლისთვის, რომელიც იმდენმა სახელოვანმა ადამიანმა დაამთავრა, რომ ხუთი წლის ბავშვის თითები და გონება მათ ჩამოთვლას ნამდვილად ვერ გასწვდებოდა.

დირექტორი, რომელმაც სკოლაში მიმიღო, მანამდე გარდაიცვალა, სანამ მე და ჩემი კლასელები სტუდენტები გავხდებოდით. მას ჩემი მნიშვნელოვანი წარმატებები არ უნახავს. ვერც იმას ხედავს, როგორ ვცდილობთ მე და ჩემი ბავშვობის მეგობრები, ბოლოს და ბოლოს, თავი მოვაბათ სკოლის შესასვლელთან დაფის განთავსებას ცნობილი კურსდამთავრებულების სახელებითა და გვარებით, ვერ ხედავს, რომ ყოველთვის, როცა ჩემს სკოლაზე ვლაპარაკობ, ხმა და თვალები უჩვეულო სიამაყით მევსება. არც ის იცის, რომ ეს სწორედ იმ ნდობის შედეგი მგონია, რომელიც ოდესღაც მან გამოიჩინა ჩემს მიმართ.

*

მეორე კადრი 2008 წლის ზაფხულისაა. საბერძნეთის საზოგადოებრივი ტელევიზიის თესალონიკის ბიუროს დერეფანში ვზივარ და ველოდები, როდის მიმიღებს საინფორმაციო სამსახურის უფროსი. საბუთები ამჯერად უკვე თავად მიჭირავს. არც დედა მახლავს. მაგისტრატურაში ვსწავლობ. ექვსთვიანი პრაქტიკის გავლა აუცილებელია. ჩემი ბერძნული უნივერსიტეტი დიდად არ ითვალისწინებს სტუდენტების სურვილებს პრაქტიკის გასავლელად ორგანიზაციების შერჩევისას, მე კი ტელევიზიაში მინდა, ძალიან მინდა. ამიტომ თავხედობა მყოფნის, აქ ვიჯდე და მთელი ძალით ვუჭერდე თითებს ფაილში სათუთად ჩადებულ სივის.

საბერძნეთში ქართველებს ნამდვილად არ გვაქვს შესაშური რეპუტაცია, ამიტომ ტელევიზიისკენ მიმავალი უარს უფრო ველოდი. კაცმა, რომელსაც დაბალი წვერი და კეთილი თვალები ჰქონდა, ჩემს სივის ყურადღებით გადახედა, რამდენიმე კითხვა დამისვა და ბოლოს მითხრა:

– შეგიძლიათ, ხვალიდან მოხვიდეთ.

მე მისი სახეც მახსოვს, სახელიც და გვარიც. არც არასოდეს დამავიწყდება. უფრო მეტიც – მის ხელმოწერასაც გამოვარჩევ ათას სხვაში. ადამიანმა, რომელსაც კოლეგები გაკვირვებით ეკითხებოდნენ, როგორ აიყვანა პრაქტიკანტად „ქუჩიდან მისული” ქართველი სტუდენტი, ჩემ წინ სრულიად ახალი კარი გააღო. ასეთი ნდობა ზოგჯერ სიყვარულზე მნიშვნელოვანია.

*

შარშანდელი ზაფხულის ერთ მშვენიერ დღეს ჩემთან მოსულ მეგობრებს თან თავიანთი მეგობრები მოჰყვნენ. სანამ მე სამზარეულოში ოლადებს ვაცხობდი (როგორც იშვიათი მოვლენა, ეს აუცილებლად უნდა აღმენიშნა), სტუმრები იმ ოთახში ისხდნენ, სადაც ვმუშაობ. პატარა ოთახია, მაგრამ წიგნების მთელ გორებს იტევს, წიგნებისას, რომლებსაც ვკითხულობ, ვთარგმნი, ტრენინგების ჩასატარებლად ვიყენებ და ასე შემდეგ. იქვეა ჩემი ერთგული ლეპტოპი, მეგობრების ნაჩუქარი განუყრელი ნივთები – საბეჭდი მანქანა და ყვითელი სანათი – და პატარა თარო, სადაც რამდენიმე სუვენირთან ერთად ძალიან სასხვათაშორისოდ დევს ჩემი სადებიუტო წიგნისთვის მიღებული „საბას” სიმბოლოც. ოლადების შიშხინში შორიდან მოისმა ერთ-ერთი სტუმრის შეკითხვა:

– ეს ნამდვილია?

„საბაზე” კითხულობდა. მე ჯერ გამეცინა, მერე კი მივხვდი, რომ ურიგო არ იქნება, ზოგჯერ თვითონაც ვეკითხებოდე საკუთარ თავს: ეს ჯილდოები, წიგნები, რომლებსაც ჩემი სახელი და გვარი აწერია ავტორის ან მთარგმნელის რანგში, ვიზებითა და ბეჭდებით სავსე პასპორტები ნამდვილია? ხომ არ მესიზმრება? წარმოვიდგენი კი ამ ყველაფერს ათი წლის წინ? როგორ მოვედი აქამდე?

კარგად მახსოვს ის დღე, როცა ზვიად კვარაცხელიამ დამირეკა და მითხრა, რომ გამომცემლობა „ინტელექტს” ჩემი ლექსების კრებულის გამოცემა სურდა. დავიბენი. ალაგ-ალაგ ვაქვეყნებდი დიდი პაუზის შემდეგ ხელახლა დაწყებული წერის შედეგად თავმობმულ ლექსებს და მათ წიგნად აკინძვაზე არ ვფიქრობდი. ვერც წარმომედგინა, თუ რომელიმე გამომცემლობას დავაინტერესებდი. პოეზიის გამოცემა დღეს საქართველოში მომგებიან საქმედ არ მიიჩნევა, მით უმეტეს, თუ ავტორი დებიუტანტია და მისი სახელი ბევრს არაფერს ამბობს. მაშინ მივხვდი, რომ მენდნენ, ახლა კი ვხვდები, რომ სწორედ ამ ნდობამ მოიტანა ჩემს ცხოვრებაში ბევრი ცვლილება, ბევრი კარგი დღე, სრულიად ახალი, საუკეთესო ადამიანებიც კი მოიყვანა.

არ ვიცი, ადამიანის ბუნების ბრალია თუ ეპოქის, რომელშიც ვცხოვრობთ, მაგრამ ფაქტია, რომ ერთმანეთის ნდობა, როგორც წვრილმანებში, ასევე დიდი და მნიშვნელოვანი საქმის კეთებისას, იშვიათობადაა ქცეული. ჩვენ კი ისე გვჭირდება ერთმანეთი, ისე გვჭირდება სიხარულისა და ტკივილის გაზიარება, ისე გვჭირდება, დაძაბულობისგან დაცლა და და მეტი ღიმილი, რომ ვერც წარმოგვიდგენია.

როცა პატარა ვიყავი, დედაჩემი ხშირად ამბობდა, რომ შვილთან ურთიერთობისას მისი დევიზია „ენდე და შეამოწმე”. შემოწმებას წინ არაფერი უდგას, მაგრამ მანამდე მთავარია, ძალა გამოვძებნოთ და ერთმანეთს ვენდოთ.

დივერგენტული აზროვნება: როგორ შევუწყოთ ხელი კრეატიულობას საკლასო ოთახში (პირველი ნაწილი)

0
დღევანდელი სამყარო უკვე ძალიან განსხვავდება მე-20 საუკუნის 70-80-იანი წლების სამყაროსგან. 21-ე საუკუნის მსოფლიო ინტერნეტის, ხელმისაწვდომი მობილური კავშირის, ციფრული ტექნოლოგიების, პერსონალური კომპიუტერებისა და სულ რამდენიმე წლის წინ წარმოშობილი საინფორმაციო ველებისა და ნაკადების სამყაროა. დღეს ეკონომიკას, ბიზნესს, პოლიტიკას, ხელოვნებასა თუ მრეწველობას ახალი ტიპის მშრომელი ადამიანები სჭირდება. სამწუხაროდ, ამ ნახტომისებურ ცვლილებებს თანამედროვე საზოგადოება და მისი შემადგენელი ნაწილი, სკოლა, იმავე სიჩქარით ვერ მიჰყვებიან. ასეა ჩვენთან და ასევეა დანარჩენ მსოფლიოშიც. ტექნოლოგიურმა რევოლუციამ ადამიანი ახალი ამოცანის წინაშე დააყენა: რა და როგორ ვასწავლოთ ბავშვებს დღეს? რამდენად გამოდგება ის სასწავლო პროგრამები, რომლებითაც დღეს სკოლა ხელმძღვანელობს, 21-ე საუკუნის ბავშვებისთვის? რა ცოდნითა და უნარებით უნდა აღვჭურვოთ სკოლადამთავრებული ახალგაზრდა, რათა მან შეძლოს თავისი ადგილის პოვნა 2025 ან 2030 წლების სამყაროში? რას ითხოვს და რას მოითხოვს სკოლისგან შრომის თანამედროვე და მომავლის ბაზარი?

21-ე საუკუნეში განათლების არსის ამ ცვლილებებმა, ახალმა გარემომ, სწავლების ახალი სტანდარტების შემოღებამ და საზოგადოების ახალმა, ჯერ კიდევ ჩამოუყალიბებელმა მოთხოვნილებებმა საჭირო გახადა ახალგაზრდის შემოქმედებითი განვითარებისთვის ახლებური მიდგომების მოფიქრება და შემუშავება. ამ პროცესის გააქტიურება სკოლის მერხიდან უნდა დაიწყოს. როგორც ჩანს, დღევანდელ სკოლაში საჭიროა ბავშვისთვის კრეატიული, შემოქმედებითი გარემოს შექმნა და პედაგოგების პროფესიონალიზმის ამ მიმართულებით განვითარება. შრომის ბაზარი, რომელიც დღეს უმეტესწილად განსაზღვრავს ცოდნისა და შემოქმედებითი უნარების აუცილებელ კრიტერიუმებს, ჩვენი შვილებისგან ახალ უნარებსა და ტალანტებს ითხოვს.

აქტუალური ხდება განათლებისთვის ახლებური, არასტანდარტული, დივერგენტული მიდგომების მოფიქრება, რათა შევძლოთ სკოლისადმი თანამედროვე მოთხოვნების სწორად აღქმა, პრობლემის ჩამოყალიბება და მის გადასაჭრელად ძალისხმევის სწორად წარმართვა. განსხვავებული და შემოქმედებითი მიდგომების გარეშე შეუძლებელი იქნება იმ ახალი რეალობის გაანალიზება, რომელშიც უკვე ვცხოვრობთ, თუმცა მის შესახებ ბევრი რამ ჯერ არ ვიცით.

ტერმინი „დივერგენცია” ლათინური წარმოშობისაა (divergere – განსხვავების პოვნა) და ძირითადიდან გადახრას ნიშნავს. ტერმინს მრავალი მნიშვნელობა აქვს და ფართოდ გამოიყენება სხვადასხვა კონტექსტში მათემატიკაში, ბიოლოგიაში, მენეჯმენტსა თუ ენათმეცნიერებაში. 

აქედანვე მომდინარეობს ცნება „დივერგენტული აზროვნებაც”, რომელიც განსხვავებულად აზროვნების უნარის დასახასიათებლად გაჩნდა. დივერგენტული აზროვნება გამოიყენება ამოცანებისა და პრობლემების შემოქმედებითად, არასტანდარტულად გადაჭრისთვის და ბიზნესსა და კორპორატიულ სამყაროში დიდი მნიშვნელობა ენიჭება. დივერგენტულობას პირდაპირ უკავშირებენ ადამიანის შემოქმედებითი აზროვნების უნარს, მის კრეატიულ შესაძლებლობებს.

კრეატიულობასა და დივერგენციაზე ყურადღება განსაკუთრებით 21-ე საუკუნეში გამახვილდა, როდესაც მსოფლიო ეკონომიკაში დაიწყო წარმოების წესის ცვლილება და ასპარეზზე პოსტინდუსტრიული საზოგადოება გამოვიდა. დღეს პრაგმატული და სწორხაზოვანი გადაწყვეტილებები ისე აღარ ფასობს, როგორც XVIII-XIX საუკუნეებში, მრეწველობის ჩამოყალიბებისა და განვითარების ეპოქაში. ინდუსტრიულ ეპოქაში ბაზარი ითხოვდა იაფ და ორგანიზებულ მუშახელს, საჭირო დონეზე განსწავლულ, კონვეიერული ტიპის სამუშაო ძალას, რაც სტანდარტიზაციას, უნიფორმიზაციას, ერთგვარობას გულისხმობდა. ამ ტიპის ორგანიზებული ენერგია იაფი და ეფექტური წარმოების მთავარი კომპონენტი იყო მე-20 საუკუნის 90-იან წლებამდე. 

თანამედროვე კორპორაციებს კი უკვე აღარ სჭირდებათ „კონვეიერის ადამიანი”, რომელიც ერთგვაროვანი, წინასწარ განსაზღვრული მანიპულაციების მეშვეობით შრომობს. ახლა უკვე ისეთებს ეძებენ, რომლებიც რაღაც ახალს, ჯერ არარსებულს, არაორდინარულს, ორიგინალურსა და მიმზიდველს შექმნიან. მაგალითად შეგვიძლია მოვიყვანოთ მე-20 საუკუნის ბოლოს წარმოშობილი ბიზნესიდეები, რომლებიც ჯერ კიდევ ასაზრდოებს 21-ე საუკუნის წარმოებას და მის „ჰიტებს” წარმოადგენს „სონი ქორპორეიშენის” უოლქმენი (Walkman), მსოფლიო აბლაბუდა – ინტერნეტი, „მაიკროსოფტის” „ვინდოუზის” სისტემა, „ეფლის” აიპოდი და აიფონი, „გუგლის” საძიებო სისტემა და აპლიკაციები, მარკ ცუკერბერგის პირმშო – „ფეისბუქი”, ელექტრონული მაღაზიები „ი-ბეი” და „ამაზონი”. ჩამოთვლილი მაგალითები მოწმობს, რომ დღევანდელი კორპორატიული გიგანტები მხოლოდ ნავთობისა და ქვანახშირის მომპოვებლები თუ ავტომწარმოებლები კი აღარ არიან, არამედ უკვე ციფრული ტექნოლოგიების ვირტუალურ სამყაროში მომუშავე კომპანიებიც. წელს „ეფლის” კაპიტალიზაციამ არნახულ ნიშნულს, 700 მილიარდ დოლარს მიაღწია! შედარებისთვის, ცნობილი ამერიკული „ექსონ მობილის” კაპიტალი 438 მილიარდია, „გუგლისა” – 375 მილიარდი, „შევრონისა” – 220 მილიარდი, „კოკა-კოლასი” კი – 170 მილიარდი.

„ეფლისა” და „მაიკროსოფტის” შემქმნელების, სტივ ჯობსისა და ბილ გეითსის გონებამ, მათი კომპანიების შემოქმედებითმა ჯგუფებმა და, საზოგადოდ, აზროვნების დივერგენტულმა სტილმა მათ საშუალება მისცა, წარმოსახვით შეექმნათ და „დაენახათ” ის, რაც ბუნებაში მანამდე არ არსებობდა. ყველაფერი ჩამოთვლილი (აიპოდი, კომპიუტერის დისპლეი, ვირტუალური მაღაზია თუ ქსელი) მხოლოდ ადამიანის აზროვნების შედეგია და თვალნათლივ გვიჩვენებს, რამდენად ფასეულია დღეს კრეატიული, არასტანდარტული, შემოქმედებითი და დივერგენტული აზროვნება. 

დღეს ადამიანის გონების ამ დაფარული რესურსის – კრეატიულობისა და დივერგენტულობის უნარების – შესწავლის მიზანია ადამიანის თანდაყოლილი ნიჭის, კერძოდ, მისი ინტუიტიური, არალოგიკური, არასწორხაზოვანი აზროვნების განვითარება. ასეთი ნიჭის მქონეთ შეუძლიათ, სხვაგვარად შეხედონ ამოცანას, დაივიწყონ გავრცელებული სტერეოტიპები და განსხვავებულად განიხილონ, აღიქვან ნებისმიერი საკითხი, პრობლემა, სიტუაცია თუ იდეა.

დიდ კორპორაციებს უკვე შემუშავებული აქვთ სპეციალური ტესტები, რომლებიც ადამიანის დივერგენტულ უნარებს ავლენს. მაგალითად, კანდიდატს სთხოვენ მოიფიქროს, რამდენნაირი გამოყენება შეიძლება ჰქონდეს ჩვეულებრივ ნივთებს: აგურს, პირსახოცს, თოკს, მუყაოს ნაჭერს. ჩვეულებრივი ადამიანი ამგვარი საგნების გამოყენებისთვის თავისუფლად მოიფიქრებს 12-30 სიტუაციას, ხოლო დივერგენტულად მოაზროვნეებს, ექსპერიმენტების თანახმად, შეუძლიათ, ამ საგნების გამოყენება ას, ორას ან მეტ შესაძლო სიტუაციაში წარმოიდგინონ. 

ამერიკელი ფსიქოლოგი ელის პოლ თორენსი კრეატიულობის რამდენიმე კრიტერიუმს გამოყოფს: 1) აზროვნების სიმარდეს – მრავალი იდეის გენერირების უნარს; 2) მოქნილობას – პრობლემის გადასაჭრელად მრავალფეროვანი სტრატეგიის გამოყენების უნარს; 3) ორიგინალურობას – უცნაური, არასტანდარტული იდეების მოფიქრების უნარს; 4) დამუშავების ნიჭს – უნარს, დეტალურად განიხილო და წარმოიდგინო ახალი იდეები; 5) წინააღმდეგობას – უნარს, გათავისუფლდე, გვერდი აუარო სტერეოტიპებს და გაიხსნა ახალი ინფორმაციის მისაღებად პრობლემაზე ფიქრისას; 6) სახელდების აბსტრაქტულობას – უნარს, სიღრმისეულად ჩასწვდე პრობლემის არსს და მნიშვნელოვანი უმნიშვნელოსგან გამიჯნო, სახელი დაარქვა იმ ინფორმაციას, რომლითაც იდეას კვებავ, გარდაქმნა მიღებული ინფორმაცია და მას სიტყვიერი ფორმა მისცე.

სკოლაში დივერგენტული აზროვნების უნარების განვითარების გასააზრებლად გთავაზობთ კალიფორნიელი ხელოვნების მასწავლებლის, მხატვრისა და პუბლიცისტის სტეისი გუდმანის მოგონებას: 

„ერთხელ მე-11 კლასს ვუჩვენე ფილმი, სახელად Ma Vie En Rose („ჩემი ცხოვრება ვარდისფერში”). ფილმი აღწერს 7 წლის ბიჭის ლუდოვიკის ისტორიას, რომელსაც მიაჩნია, რომ გოგონაა. მას აქტიური წარმოსახვის უნარი აქვს, თოჯინებით თამაშობს და კაბებს იცვამს. ამ უცნაურობის გამო ლუდოვიკს უფროსები და სხვა ბავშვები ხშირად დასცინიან, საყვედურობენ და უბრაზდებიან. ამ ფილმმა და არასტადარტულმა ისტორიამ ჩემს მოსწავლეებს საშუალება მისცა, გაეფართოებინათ თავიანთი წარმოდგენა სქესსა და იდენტობაზე. ფილმის შემდეგ, დისკუსიის დროს, წარმოიშვა საინტერესო კითხვა, რომელიც ჩვენი წარმოსახვის საზღვრებს შეეხებოდა. იმ საზღვრებს, რომლებიც გვაიძულებს ვიყოთ ის, ვინც სინამდვილეში არ ვართ.

მსგავსი სიტუაციაა აღწერილი ფილმში „დივერგენტი” (სცენარი შექმნილია ვერონიკა როთის რომანების მიხედვით), რომელშიც მთავარ გმირს აიძულებენ, აირჩიოს თავის იდენტობა. ამ ფილმში, მომავლის უტოპიურ საზოგადოებაში, ადამიანები პიროვნული თვისებების მიხედვით 5 ფრაქციად არიან დაყოფილნი. ახალგაზრდები იძულებულნი არიან, აირჩიონ თავიანთი ჯგუფი (ფრაქცია), რათა ზრდასრულის სტატუსი მიიღონ. მთავარმა გმირმა გოგონამ, ტრისმა, იცის, რომ იძულებითი არჩევანის გამო შესაძლოა სამუდამოდ დასცილდეს თავის ოჯახსა და მეგობრებს. ტრისი გრძნობს, რომ იგი არც ერთ შემოთავაზებულ ჯგუფს არ მიეკუთვნება. როგორც ლუდოვიკი, ტრისიც იძულებულია დამალოს თავისი აზრები და საფრთხე ააცილოს საყვარელ ხალხს. ტრისმა ისიც იცის, რომ მის საზოგადოებაში ყველაზე საშიშ ადამიანებად ისინი მიიჩნევიან, ვინც თავისუფლად აზროვნებს და ვისი კატეგორიზაციაც ძნელია. უტოპიურ დიქტატურაში მათ დივერგენტებს ეძახიან”.
დივერგენტული აზროვნების შესახებ

დივერგენტული აზროვნების განმარტებისას მეტწილად საუბრობენ „განსხვავებულ მიდგომაზე” ან „განსხვავებული მიმართულებით აზროვნებაზე”. დივერგენტული აზროვნება ნიშნავს ისეთი მიმართულებით სიარულს, როდესაც გონებაში წარმოშობილი იდეები არ ეთანხმება საკითხის შესახებ მოლოდინებს, გამორიცხავს რუტინულ აზროვნებას ან ნასწავლის გამეორებას. ამერიკულ ინგლისურში არსებობს გამოთქმა „thinking outside the box – აზროვნება ჩარჩოების გარეთ”, რომელიც კრეატიულობასთან, ორიგინალური იდეების გენერირებასთან ასოცირდება. კონვერგენტული აზროვნება კი ისეთი აზროვნების სტილს გულისხმობს, რომელიც მოითხოვს იდეებისა და აზროვნების შესაბამისობას „სწორ” მიმართულებასთან ან პრობლემის გადაწყვეტის საუკეთესო გზის პოვნას.

ხანგრძლივი და მრავლფეროვანი კვლევების თანახმად, ბავშვებში დივერგენტული აზროვნება თითქმის 100%-ს უდრის. ბავშვებს გენიოსის დონეზე შეუძლიათ განსხვავებულად აზროვნება, მაგრამ დროთა განმავლობაში, ზრდასრული ასაკის მიღწევისას, ჩვენი დივერგენტული ხედვისა და ფიქრის უნარი დრამატულად მცირდება. შესაძლოა, ასეც უნდა იყოს; ალბათ ძნელი წარმოსადგენია, საშუალო სკოლის 10-15 წლის მოსწავლეებს ისეთივე წარმოსახვა ჰქონდეთ, როგორიც 3-4 წლის ბავშვებს. თუმცა ბევრი მასწავლებელი და განმანათლებელი ეჯახება იმ სასტიკ რეალობასაც, როდესაც მოსწავლეებს არ შეუძლიათ შემოქმედებითად აზროვნება. მრავალი მკვლევარი (მათ შორის – სერ კენ რობინსონიც, ბრიტანეთის ხელოვნების სამეფო საზოგადოების წევრი) იმასაც ამბობს, რომ კრეატიულობას და წარმოსახვის უნარს ბავშვებს სწორედ სკოლა უკლავს.

დივერგენტულ ქცევას სკოლებში ძირითადად ეწინააღმდეგებიან. მოსწავლეებს ხშირად ეშინიათ „არასწორი რაღაცეების” თქმის. არ არის გასაკვირი, რომ მასწავლებლები და მოსწავლეთა ჯგუფი სკოლაში ხშირად ისეთ გარემოს ქმნიან, რომელშიც შეუძლებელია განსხვავებული, არასწორი თუ შეუფერებელი საქციელი ან აზროვნება.
სკოლების აშკარად კონვერგენციულ (დამსგავსების, ერთგვარობის) სისტემას საფუძველს უმაგრებს ცოდნის ნიშნებით შეფასება. ცუდი ნიშნებით სჯიან იმ მოსწავლეებს, რომლებიც „არასწორად” აზროვნებენ; სკოლის სამყარო ხელს უწყობს მათ გარიყვას, ვინც არანორმატიულად იქცევა ან სხვებისგან განსხვავებულად აღიქვამს გარემოს. თუ შემოქმედებითი ნიჭის საფუძველი დივერგენტული აზროვნებაა, მაშინ ნათელია, რატომ ითრგუნება ხშირად უცნაური იდეები და აქტიური წარმოსახვა მოსწავლეთა შორის.

უნდა ითქვას, რომ არსებობს რამდენიმე მიზეზი, რომელთა გამო სასკოლო სისტემა დივერგენტულობას ებრძვის. დივერგენტული მიდგომა ყველა იდეას თანასწორად აფასებს, მიუხედავად კონტექსტისა თუ მათი გამოყენებისა. იგი უგულებელყოფს კრიტერიუმებს, ინსტრუქციებსა თუ შეფასების პროცესს, რაც კონვერგენტულობის მთავარი ელემენტია. გარდა ამისა, არსებობს სიტუაციები, როცა დივერგენტულმა საქციელმა შესაძლოა ვინმეს ფიზიკური ზიანი მიაყენოს (მაგალითად, ქიმიის გაკვეთილზე ან ეზოში თამაშისას). გარდა ამისა, ზოგიერთი მასწავლებლისთვის დივერგენტული ტიპის აზროვნება საკლასო ოთახში შესაძლოა გამოწვევად იქცეს – მოსწავლეები ცუდად იქცევიან, არ ემორჩილებიან წესებს ან ამჟღავნებენ ისეთ თვისებებს, რომლებიც არ შეესაბამება საზოგადოებაში მიღებულ ნორმებს. ასეთი არანორმატიული მოსწავლეები, ზემოთ ნახსენები ლუდოვიკის მსგავსი ბავშვები, რომელიც ან ტრანსგენდერია, ან თავს, ვთქვათ, ათეისტად მიიჩნევს, ჩვენს საზოგადოებაში შეიძლება დივერგენტებად ჩაითვალონ. ჩვენი, სკოლის ადმინისტრაციისა და მასწავლებლების, გადასაწყვეტია, როგორ შევაფასებთ მოსწავლის საქციელს და შევძლებთ თუ არა, ჩვენი შეფასება, თუ აუცილებელია, თანამედროვე სოციალური ნორმების ჩარჩოებიდან გავიდეს და მოსწავლეთათვის ის გავაკეთოთ, რაც სასარგებლოა მათი სულისთვის, საზოგადოდ, ჰუმანურობისა და სკოლასთან მათი ერთობისთვის.

ლარა

0

როგორიც არ უნდა იყოს ბავშვობა, მძიმე, ნაცრისფერი, უფერული თუ უსახო, იქიდან მაინც მოგყვება მოგონებები, რომლებიც „შუშის ნამსხვრევივით” ბრწყინავს.

აი, ერთი ასეთი სურათი ჩემი მოგონებებიდან.
ზაფხულია, სოფელში, კაკლის ძირში მაგიდასთან მე და რეზო ინანიშვილი ვსხედვართ. ქვევით სახლში ფაციფუცია, სუფრას შლიან. რეზო ალბათ ფერდობზე არაგვის ხეობაზე გადასახედად ამოვიდა. მე ალბათ საყოველთაო სამზადისს დავუსხლტი და მივეტუზე. საუბრის დასაწყისი არ მახსოვს. არ მახსოვს, როგორ მივედით ამ თემამდე, მაგრამ ზუსტად მახსოვს, ის რაც ძია რეზომ მითხრა:
– ადამიანს გაცნობისას პირველ რიგში უნდა ჰკითხო, სტალინი უყვარს თუ არა? თუ არ უყვარს, უკვე საინტერესოა, შეგიძლია გაცნობა განაგრძო. თუ უყვარს, არ ღირს: ორად-ორი ვარიანტიღა რჩება – ან პატარა ტირანია, ან ბრიყვიო.
ბავშვებთან და ახალგაზრდებთან ტოტალიტარიზმზე ხშირად ვსაუბრობ. უკითხავთ, კი მაგრამ ჩვენი მშობლები და პაპა-ბებიები ძალიან ტკბილად რომ იგონებენ იმ დროსო?!
ეს კითხვა წონასწორობას მაკარგვინებს. ესენი თუ არ შეშინდნენ საბჭოთა გამოცდილებით, ხომ შეიძლება, იგივე განმეორდეს? ხომ შეიძლება, მილიონობით გაჟლეტილი ადამიანი სტატისტიკა ეგონოთ და მეტი არაფერი?
ამას წინათ ანა-კორძაია სამადაშვილის ლექციას ვუსმენდი: ჩემთვის რიცხვები არაფრისმთქმელიაო. არც ჩემთვისაა. ადამიანს შეუძლია სტკიოდეს ერთის ტრაგედია, ერთის პიროვნული ისტორია. ერთი ადამიანის სიცოცხლის მნიშვნელობა ატრიალებს დედამიწას.
რაღა თქმა უნდა, სკოლაში ვასწავლით იმ ავადსახსენებელ წლებს, ოღონდ რამდენად ღრმად, ეს უკვე აღარ ვიცი.
რეპრესირებული მწერლების ბიოგრაფიებს ვუყვებით. მაგრამ ვეტყვით: დახვრიტეს! და რაღაცნაირად წყდება თხრობა. დიდი-დიდი ის ვუამბოთ, როგორ ადიოდა ვერის ბაზრიდან კარტოფილიან ტომარამოკიდებული ბორის პასტერნაკი დახვრეტილი მეგობრის, ტიციან ტაბიძის ოჯახში და როგორი საშიში იყო რეპრესირებულებთან ურთიერთობა.
მხატვრულ სინამდვილეს, ამ თემაზე დაწერილს, ვერაფერს ვთავაზობთ. არ არის პროგრამაში და იმიტომ.
ამ ორიოდე წლის წინ ეროვნულ გამოცდებზე ტექსტის მხატვრული ანალიზისთვის რეზო ინანიშვილის „ლარა” მოვიდა. ძალიან ბევრმა აბიტურიენტმა ვერ შეძლო თემის დაწერა. ბევრმა არასწორად გაიგო ჯალათისა და მისი შვილის ამბავი. არადა, ეს ის ტექსტია, რომელიც, ჩემი აზრით, ახალგაზრდებს უნდა ვასწავლოთ და პროგრამაშიც უთუოდ უნდა იყოს.
წეღანაც ვახსენე, რეზო ინანიშვილი თვითონ იყო რეპრესირებულის შვილი. მის ცხოვრებას, რაღა თქმა უნდა, მძიმე ტვირთად აწვა ობლობა და „ხალხის მტრის” შვილობა. ის გაჭირვება და გაჭირვებაში ადამიანად დარჩენის გამოცდილება მის მოთხრობებს ლაიტმოტივად სულ გასდევს. მაგრამ „ლარაში” სხვა რაკურსია – მოთხრობის გმირი ჯალათისა და ჩეკისტის შვილია. თავისი, როგორც რეპრესირებულის შვილის გაჭირვებისა და გადარჩენის ისტორია ინანიშვილის კარგად იცის და ამიტომ აქ უკვე ჯალათის შვილის გადარჩენაზე ყვება.
ძლიერი, დახვეწილი, გამარჯვებული ქალების სახეები აკლია ქართულ ლიტერატურას. მიხარია, რომ ლარა ქალია!
იმ მძიმე მემკვიდრეობიდან, რომელიც ერგო, ლარა აბსოლუტურად გამიჯნულია. სულ სხვა სიმაღლიდან იწყებს მოქმედებას.
მისი სახელიც (შვილისაც – ჟულიენი) და ქმედებაც მკვეთრად ევროპულია. ის გამიჯნულია სამეზობლოსგან, რომელიც აღმოსავლური ცნობისმოყვარეობით ცდილობს შეიჭრას დედა-შვილის სივრცეში, მაგრამ არაფერი გამოსდის. ლარა არ ითქვიფება ხალხში, თუმცა, როგორც ექიმი, დაუყვედრებლად ემსახურება მათ.
რეზო ინანიშვილისგან ჰუმანიზმი როგორ უნდა გაგიკვირდეს, მაგრამ მაინც მაოცებს, როგორ აშორებს შვილს მამის პასუხისმგებლობას. რამდენადაც მამა ყველაფერში ცდება, იმდენად ყველაფერში მართალია შვილი.
ჩვენი აბიტურიენტების უმრავლესობამ ჯალათი პატრიოტად მონათლა. „რადიო თავისუფლების” მსმენელი დედა-შვილი – მოღალატედ. მათ არც „რადიო თავისუფლება” გაეგოთ და არც ის, რომ ევროპული და პროგრესული ფიქრია, შვილი სჯობდეს მამას. მამის მიერ შვილის გაწირვის პათეტიკა იმავე სტალინის მიერაა თავსმოხვეული, თორემ ქართული აზრი ყოველთვის პროგრესისკენ იყო მიმართული. ნესტან-დარეჯანისა და ფარსადანის დაპირისპირებით იწყება ეს მოტივი, და მერეც გრძელდება. მამებთან დაპირისპირებამ იხსნა მეცხრამეტე საუკუნეც.
მაგრამ „ლარა” სრულიად განსაკუთრებული შემთხვევაა. ლარა ებრძვის, მაგრამ არ უპირისპირდება. ის გულწრფელად და თავდადებით ასრულებს თავის, ანუ შვილის მოვალეობას. ასრულებს, რათა გამომჯობინებული მამა თავისი ფეხით წავიდეს უკანასკნელ გზაზე, წავიდეს და დასრულდეს თავის ფანატიზმსა და სიძულვილში. რაც არ უნდა სწორი ვიყოთ შვილები მამებთან ბრძოლაში, მაინც მოგვყვება დანაშაულის შეგრძნებით გამოწვეული ხინჯი. როცა ბრძოლაა მამებსა და შვილებს შორის, განსხვავებასთან ერთად შეხების წერტილიც ბევრია. ლარა კი ბრძოლის გარეშე ახერხებს მამაზე გამარჯვებას. რეზო ინანიშვილმა იმდენად გამიჯნა ჯალათი და მისი შვილი, რომ ეს შეხების წერტილი საერთოდ აღარაა. როგორც ვაჟამ „ალუდა ქეთელაურში” მოსპო მტრობა, ყველა კაცისკვლა კანიბალიზმადე დაიყვანა (ვისაც მტერობა მოსწყურდეს…) ასევე ინანიშვილმა, მისმა ყველაზე ღირსეულმა მემკვიდრემ, გააქრო ბანალური დაპირისპირება მამებსა და შვილებს შორის, თანაც ყველაზე უღირსსა და ღირსეულს შორის და იარაღად ქალური თავდადება და სიყვარული გამოიყენა.
არც ჩემი და არც ჩემი თაობის მამები ჩეკისტები და „ტროიკის” წევრები აღარ ყოფილან. შესუსტებული იყო თავად ტოტალიტარული რეჟიმიც. თითქოს უკვე კომიკური სახეც ჰქონდა მიღებული. იმ დღეს რეზო ინანიშვილი ჩვენთან იმიტომ აღმოჩნდა, რომ, ე.წ. „სუხოი ზაკონის” დრო იყო და ყაზბეგობაზე, საიდანაც მოვდიოდით, ყაზბეგის სადღეგრძელოც კი წვენით დაილია. საკავშირო „კაკეგებე” ზის ბანკეტზეო, ჩურჩულებდნენ. ადგნენ და ჩვენთან გააგრძელეს ქეიფი. რა თქმა უნდა, ყველაფერი, რასაც ისინი ლაპარაკობდნენ, ანტისაბჭოთა იყო. მაგრამ მაინც, ჩვენ ყველას, საბჭოთა მემკვიდრეობა გვერგო. ამ მემკვიდრეობას აღარ აქვს „ჩამომხრჩვალის გადმოკარკლული თვალები”, მაგრამ მაინც ათასი სიმახინჯე მოჰყვება, უფრო ფარული და შემპარავი. ბევრი ებრძვის დღეს ამ საბჭოთა დანატოვარს. ძალიან მინდა ამ ბრძოლაზე, სტერეოტიპებზე, საშიშროებებზე – ბევრი იცოდნენ ახალგაზრდებმა და კიდევ, ძალიან მინდა, ცოტათი მაინც ვგავდეთ ლარას, შევინარჩუნოთ ქალური თავდადებისა და სიყვარულის უნარი, რომელსაც ღირსების დაკარგვასა და ჩაგრულად ყოფნასთან არაფერი აქვს საერთო.
 
 
 
 
 

ვიდეობლოგი

მასწავლებლის ბიბლიოთეკას ახალი წიგნი შეემატა- სტატიები განათლების საკითხებზე

ჟურნალ „მასწავლებლის“ თითოეული ნომრის მომზადებისას, ცხადია, ვფიქრობთ მასწავლებელზე და იმ საჭიროებებზე,რომელთა წინაშეც ის ახლა დგას. ვფიქრობთ მასწავლებელზე, რომელიც ჩვენგან დამოუკიდებლადაც ფიქრობს, როგორ მოემზადოს გაკვეთილისთვის, რა...