კვირა, აგვისტო 24, 2025
24 აგვისტო, კვირა, 2025

დაუდუმებელი ხმა: ფოლკნერიდან ალექსიევიჩამდე

0

– ასე მგონია, მე კი არა, ჩემს შემოქმედებას აჯილდოებენ-მეთქი – შემოქმედებას, ანუ მთელი ცხოვრების ჯაფასა და მოწამებრივ გარჯას, არა სახელის მოსახვეჭად ან, მით უმეტეს, გამორჩენისათვის, არამედ იმისათვის, რომ ადამიანური სულისაგან რაღაც მანამდე არარსებული შემექმნა.

ეს უილიამ ფოლკნერის სანობელო სიტყვიდანაა, დიდი ხნის წინ, 1950 წლის 10 დეკემბერს რომ წაიკითხა სტოკჰოლმში. მაგრამ დღეს, სამოცდახუთი წლის შემდეგ, როცა ბელარუსი მწერლისა და ჟურნალისტის – სვეტლანა ალექსიევიჩის ნობელის პრემიით დაჯილდოების ამბავი გავიგე, პირველი, რაც გამახსენდა, სწორედ ეს, რამდენიმე გვერდში ჩატეული, საოცრად გულწრფელი, მკაცრი და წინასწარმეტყველური ლიტერატურული აღსარება (შეგონება) იყო.

– რაზეა ეს წიგნი? რატომ ვწერ? – „ჩერნობილის ლოცვის” ავტორი შესავალშივე ამხელს წერის მიზეზსაც და იმას, თუ რამ გადააწყვეტინა, თითქმის ოცი წლის განმავლობაში შეხვედროდა და დალაპარაკებოდა სადგურის თანამშრომელებს, მეცნიერებს, ექიმებს, ჯარისკაცებს, გადმოსახლებულებს, თვითჩასახლებულებს… ეს სხვა წიგნი უნდა ყოფილიყო – არა იმდენად მოვლენის შესახებ, რომელზეც უკვე ათასობით ფურცელი დაეწერათ და ასობით ათასი მეტრი კინოფირი დაეხარჯათ, არამედ იმ ადამიანებზე, რომლებისთვისაც ჩერნობილი მეტაფორა და სიმბოლო კი არა, საკუთარი სახლი იყო.

და სვეტლანა ალექსიევიჩმა გადაწყვიტა, ისე მოეყოლა ისტორია, რომ არ დაეკარგა ერთი ადამიანის ბედი. უამრავი ზეპირი ისტორიის მოსმენითა და ჩაწერით მხოლოდ სხვის ტანჯვაში კი არ ჩაეხედა, მთელი თავისი ცხოვრებით ამ მოვლენის ნაწილად ქცეულიყო.

სვეტლანა ალექსიევიჩის „ჩერნობილის ლოცვაში” (თარგმნა ნინო ბექიშვილმა) ეს ადამიანები, უფრო სწორად, ხმებია გადარჩენილი. ხმები, როგორც სისხლიანი და აბსურდული ეპოქის – გორბაჩოვისდროინდელი ფსევდოლიბერალური, სინამდვილეში კი დაუნდობელი, ულმობელი საბჭოთა სისტემის – განაჩენი; მარტოსული ადამიანის (დაღუპული მეხანძრის ცოლი) ხმა, ავტორს რომ ეკითხება, რაზე გიამბოთ, სიყვარულზე თუ სიკვდილზე, თუ ეს ორი ერთი და იგივეაო; მონოლოგი შიშზე, ბაყაყები და ქინქლები რომ გადარჩება, ადამიანი კი – ვერა; ხალხის ქორო – პედიატრი იქნება ეს, ჰიდრომეტეოროლოგი თუ რუსულის მასწავლებელი, რომელიც ამბობს, ჩვენში შიშიც ცოცხლობს და ვალის აღსრულების გრძნობაც: ვიყოთ იქ, სადაც სიძნელეებია, საშიშია, დავიცვათ სამშობლოო. და საერთოდაც, ლიტერატურა, რომელსაც მე ვასწავლიდი, ცხოვრებაზე კი არა, ომზე და სიკვდილზეაო.

ხმები. ხმები. სვეტლანა ალექსიევიჩის პერსონაჟთა დაუდუმებელი ხმები, ხან – მეორე მსოფლიო ომის მონაწილე ქალების ზეპირ ისტორიებად („ომს ქალის სახე არ აქვს”, 1985), ხან ავღანეთის ომში დაღუპული საბჭოთა ჯარისკაცების დედების მოგონებებად („თუთიის ბიჭები”, 1989), ხანაც – საბჭოთა იმპერიის ნგრევის შემსწრე ადამიანების ყოფითი ამბებიდან („სექენდ ჰენდის დრო”, 2013).

ხმები. ხმები. და არა მხოლოდ. ისევ ფოლკნერი:

– ადამიანი უკვდავია, განა იმიტომ, რომ სხვა ქმნილებათაგან განსხვავებით მხოლოდ მას აქვს დაუდუმებელი ხმა, არამედ იმიტომ, რომ სული აქვს მომადლებული, სული, რომელსაც თანაგრძნობის, თავგანწირვისა და ამტანობის უნარი შესწევს (ფოლკნერის სანობელო სიტყვის ფრაგმენტები დამოწმებულია პაატა და როსტომ ჩხეიძეების თარგმანიდან).

ესაა სვეტლანა ალექსიევიჩის სამყაროც – ჩვენი დროის ადამიანების ტანჯვისა და სიმამაცის თავგადასავალი.

მოტივაცია კლასში: მოტივაციის თეორიები

0
მრავალი პედაგოგი თანხმდება, რომ მოსწავლეთა მოტივირება ერთ-ერთი კრიტიკული საკითხია პედაგოგიკაში. მოსწავლეები კოგნიტურად, ემოციურად თუ ქცევით ჩართულნი უნდა იყვნენ პროდუქტიულ საკლასო აქტივობებში. დავიწყოთ საკითხით, რა არის მოტივაცია, მოვიძიოთ პასუხები, რომლებიც მოიცავს შინაგანი და გარეგანი მოტივაციის საკითხს, მოტივაციის ოთხ ძირითად თეორიას: ბიჰევიორისტულს, ჰუმანისტურს, კოგნიტურსა და სოციოკულტურულს.
მოტივაციას, როგორც წესი, ასეთნაირად განმარტავენ: ესაა შინაგანი მდგომარეობა, რომელიც აღძრავს, წარმართავს და უზრუნველყოფს ქცევას. ფსიქოლოგები, რომლებიც მოტივაციას სწავლობენ, აქცენტს ხუთ ძირითად საკითხზე აკეთებენ:

1. როგორ არჩევანს აკეთებენ ადამიანები საკუთარ ქცევასთან დაკავშირებით? რატომაა რომ, მაგალითად, ერთი მოსწავლე გულმოდგინედ აკეთებს დავალებას, მეორე კი ტელევიზორის ყურებას არჩევს?

2. რა დრო უნდა გავიდეს, რომ მოტივაცია ამოქმედდეს? რატომ იწყებს ზოგი მოსწავლე დავალების შესრულებას მაშინვე, ზოგი კი დროს ფლანგავს?

3. რა ხარისხით ან ინტენსივობით არის ჩართული ადამიანი არჩეულ ქცევაში? ყურადღებით ასრულებს მოსწავლე დავალებას თუ მექანიკურად?

4. რა აიძულებს ინდივიდს იყოს შეუპოვარი ან ადვილად დანებდეს? მაგალითად, რას იზამს მოსწავლე, მთლიანად წაიკითხავს შექსპირის ნაწარმოებს თუ მხოლოდ მის რამდენიმე გვერდს?

5. რა გრძნობები აქვს და რაზე ფიქრობს ინდივიდი, როცა ქცევას ახორციელებს? მაგალითად, მოსწავლე სიამოვნებას იღებს შექსპირის კითხვით, თუ მოსალოდნელ გამოცდაზე ნერვიულობს?

შინაგანი და გარეგანი მოტივაცია
ყველამ კარგად ვიცით, როგორ გამოიყურება მოტივირებული ადამიანი, რომელიც თავდაუზოგავად მიიწევს მიზნისკენ ან მუშაობს მუყაითად მაშინაც კი, როცა სამუშაო მოსაწყენად ეჩვენება. რა წარმართავს ქცევას და რა ანიჭებს მას ამ ენერგიას? ამის ახსნა უნდა ვეძიოთ მოთხოვნილებებში, სტიმულებში, შიშებში, მიზნებში, სოციალურ ზეწოლაში, თვითრწმენაში, ინტერესებში, ცნობისმოყვარეობაში, რწმენაში, ღირებულებებში, მოლოდინებში და ა.შ. ზოგიერთი ფსიქოლოგი მოტივაციას პიროვნული ნიშან-თვისებების ტერმინებით ხსნის. ზოგიერთ ადამიანს მიღწევის მაღალი მოთხოვნილება აქვს, ეშინია გამოგდების, აინტერესებს ხელოვნება, ამდენად, ისინი ბევრს მუშაობენ, რომ მეტს მიაღწიონ, თავს არიდებენ გამოცდებს და საათობით ათვალიერებენ გამოფენებს. სხვა ფსიქოლოგები მოტივაციას განიხილავენ როგორც მდგომარეობას, დროებით სიტუაციას. თუ თქვენ, მაგალითად, რაიმეს კითხულობთ მხოლოდ იმიტომ, რომ ხვალ გამოცდა გაქვთ ჩასაბარებელი, თქვენ სიტუაციით ხართ მოტივირებული. რა თქმა უნდა, მოტივაცია, რომელიც ჩვენ გვაქვს დროის ნებისმიერ მოცემულ მონაკვეთში, ნიშან-თვისებებისა და მდგომარეობის ერთგვარი კომბინაციაა. თქვენ შეიძლება სწავლობდეთ იმიტომ, რომ სწავლა თქვენთვის დიდი ღირებულებაა და იმიტომაც, რომ გამოცდისთვის ემზადებით.

როგორც ხედავთ, მოტივაციის ზოგიერთი განმარტება ეყრდნობა შინაგან, პიროვნულ ფაქტორებს, როგორიცაა მოთხოვნილებები, ინტერესები, ცნობისმოყვარეობა. სხვა განმარტებებში აქცენტი ექსტერნალურ, გარეფაქტორებზეა აღებული – ჯილდო, სოციალური ზეწოლა, დასჯა და ა.შ. მოტივაციის კლასიკური დაყოფა ასეთია: შინაგანი და გარეგანი მოტივაცია. შინაგანი მოტივაცია არის ტენდენცია – მიღწეულ იქნეს მიზნები საკუთარი ინტერესებისა და უნარების კვალდაკვალ. როდესაც ჩვენ შინაგანად ვართ მოტივირებულნი, ჩვენ არ გვჭირდება წახალისება ან დასჯა, რამდენადაც თვითონ აქტივობა თავისთავად წარმოადგენს ჯილდოს.

ამის საპირისპირო შემთხვევაა, როცა რაღაცას კარგი შეფასებისათვის, დასჯის თავიდან აცილების მიზნით, მასწავლებლის სიამოვნებისათვის ან ამოცანასთან ნაკლებად დაკავშირებული რაიმე სხვა მიზეზით ვაკეთებთ. ეს გარეგანი მოტივაციაა. რეალურად ჩვენ ქცევას იმიტომ არ ვახორციელებთ, რომ თავად იგი გვაინტერესებს. ჩვენ გვაინტერესებს, რას მოგვიტანს ეს ქცევა.

ფსიქოლოგები, რომლებიც იზიარებენ მოტივაციის შინაგანად და გარეგანად დაყოფის კონცეფციას, ამბობენ, რომ ერთი შეხედვით შეუძლებელია განვსაზღვროთ, მოტივაცია შინაგანია თუ გარეგანი. არსებითი განსხვავება ამ ორ ტიპს შორის ინდივიდის ქცევისათვის წარმმართველი მიზეზია, ანუ მიზეზობრიობის ლოკუსი ინტერნალურია თუ ექსტერნალური – პიროვნების შიგნითაა თუ მის გარეთ. ინდივიდი შეიძლება იმიტომ კითხულობდეს, ცურავდეს ან ხატავდეს, რომ მან ქცევის თავისუფალი არჩევანი პიროვნული ინტერესების გათვალისწინებით გააკეთა (მიზეზობრიობის ინტერნალური ლოკუსი/შინაგანი მოტივაცია), ან ასე იმიტომ იქცევა, რომ გარედან, ვიღაცის ან რაღაცის გავლენას განიცდის (მიზეზობრიობის ექსტერნალური ლოკუსი/გარეგანი მოტივაცია)

როდესაც თქვენ საკუთარ მოტივაციაზე ფიქრობთ, ალბათ გეჩვენებათ, რომ ეს დიქოტომია შინაგან და გარეგან მოტივაციას შორის ძალიან მარტივია. ერთი ახსნა ისაა, რომ ქცევა მიჰყვება ერთგვარ კონტინუუმს აბსოლუტური თვითგანსაზღვრულობიდან (შინაგანი მოტივაცია) სხვათა მიერ აბსოლუტურ განსაზღვრულობამდე (გარეგანი მოტივაცია). მაგალითად, სტუდენტი შეიძლება აკეთებდეს თავისუფალ არჩევანს, მუყაითად იმუშაოს ისეთ სფეროში, რომელიც მისთვის არცთუ მიმზიდველია, იმიტომ, რომ ეს საჭიროა საბოლოო ღირებული მიზნის მისაღწევად; ვთქვათ, საათობით უჯდეს განათლების ფსიქოლოგიას იმისათვის, რომ გახდეს კარგი მასწავლებელი. შინაგანი მოტივაციაა ეს თუ გარეგანი? რეალურად, ის სადღაც მათ შორისაა – პიროვნება თავისუფალ არჩევანს აკეთებს გარე ფაქტორების (მაგალითად ლიცენზიის მისაღებად საჭირო მოთხოვნები) გათვალისწინებით და შემდეგ ცდილობს მეტი სარგებელი მიიღოს აქედან. ანუ პიროვნებამ ექსტერნალური მიზეზის ინტერნალიზაცია მოახდინა.

ცოტა ხნის წინ საკამათო გახდა საკითხი შინაგანი და გარეგანი მოტივაციის, როგორც კონტინუუმის საწყისი და საბოლოო წერტილების შესახებ. ალტერნატიული ახსნა შემდეგია: რამდენადაც მოტივაცია მოიცავს როგორც პიროვნული ნიშნის, ისე გარემოს ფაქტორებს, ის ასევე შეიძლება მოიცავდეს, როგორც შინაგან, ისე გარეგან ფაქტორებს. შინაგანი და გარეგანი ტენდენციები – ესაა ორი დამოუკიდებელი შესაძლებლობა დროის ნებისმიერ მოცემულ მონაკვეთში და ჩვენ შეიძლება მოტივირებული ვიყოთ თითოეული მათგანით. სწავლებამ შეიძლება შექმნას შინაგანი მოტივაცია მოსწავლეთა ინტერესების გათვალისწინებით და კომპეტენტურობის მნიშვნელობის ხაზგასმით. თუმცა ისიც ვიცით, რომ ეს ყოველთვის ვერ იმუშავებს. ყოველთვის მიმზიდველი და საინტერესოა თქვენთვის ქვეშმიწერით გაყოფა? ყოველთვის აღგიძრავთ ცნობისმოყვარეობას არაწესიერი ზმნები? თუ მასწავლებლებს მუდმივად ექნებათ შინაგანი მოტივაციის იმედი, იმედგაცრუება ელით. არის სიტუაციები, როცა წამახალისებელი სტიმულები და გარემხარდაჭერა აუცილებელია. მასწავლებლებმა უნდა იზრუნონ შინაგანი მოტივაციის გაჩენასა და შენარჩუნებაზე, როცა დარწმუნდებიან, რომ გარეგანი მოტივაციაც მუშაობს და ჩართულია სწავლის პროცესში. ამისათვის მათ უნდა იცოდნენ მოტივაციაზე გავლენის მქონე ფაქტორების შესახებ.

ოთხი ძირითადი მიდგომა მოტივაციისადმი
მოტივაცია საკმაოდ ფართო, კომპლექსური საკითხია და მრავალ თეორიას მოიცავს. ამ თეორიებიდან ზოგიერთი ლაბორატორიებში ცხოველებთან მუშაობისას განვითარდა, ზოგი კი ადამიანებთან ისეთ სიტუაციაში მუშაობისას, სადაც გამოყენებული იყო თავსატეხების შემცველი ამოცანები. სხვა თეორიები კლინიკური ან ინდუსტრიული (შრომის) ფსიქოლოგიის ფარგლებში გაწეული სამუშაოების საფუძველზე წარმოიქმნა.

მოტივაციისადმი ბიჰევიორისტული მიდგომა. ბიჰევიორისტული მიდგომის მიხედვით, მოსწავლის მოტივაციის გაგება უნდა დავიწყოთ წამახალისებელი სტიმულებისა და ჯილდოების დაკვირვებული ანალიზით. ჯილდო ის მიმზიდველი ობიექტი ან მოვლენაა, რომელიც შედეგად მოსდევს გარკვეულ ქცევას. იმპულსი ის ობიექტები ან მოვლენებია, რომლებიც აღძრავს ან, პირიქით, ახშობს ქცევას. მაგალითად, დამატებითი ქულების დაპირება წამახალისებელი სტიმული შეიძლება აღმოჩნდეს მოსწავლისთვის.

თუ ჩვენ მუდმივად წაგვახალისებენ გარკვეული ქცევის გამო, ჩვენ განგვივითარდება გარკვეული ჩვევა ან ტენდენცია – განვახორციელოთ ხოლმე გარკვეული ტიპის ქცევა. მაგალითად, თუ მოსწავლე ფეხბურთის თამაშის გამო ჯილდოდ მიიღებს ხან ფულს, ხან საჩუქრებსა და პრივილეგიებს, ხოლო მის სწავლას ნაკლები ყურადღება მიექცევა, უნდა ვივარაუდოთ, რომ იგი დიდ დროს დაუთმობს ფეხბურთში ვარჯიშს და არა გეომეტრიის სწავლას. კარგი ნიშნები, ვარსკვლავები, სტიკერები და სხვა საშუალებები განმტკიცებისათვის ან გარკვეული დამსჯელი ღონისძიებები ცუდი საქციელისათვის – ეს ყველაფერი არის მცდელობა მოსწავლეთა მოტივირებისათვის გარეგანი იმპულსის, ჯილდოების ან დასჯის გამოყენებით.

მოტივაციისადმი ჰუმანისტური მიდგომა. მეოცე საუკუნის სამოციან წლებში ჰუმანისტური ფსიქოლოგიის მომხრეები, მათ შორის კარლ როჯერსი, ამბობდნენ, რომ ფსიქოლოგიის ვერცერთი დომინანტური სკოლა, ვერც ბიჰევიორული და ფროიდისეული, ადეკვატურად ვერ ხსნიდა ადამიანის ქცევას. მოტივაციის ჰუმანისტური ინტერპრეტაცია ხაზს უსვამს ისეთ შინაგან წყაროებს, როგორიცაა პიროვნების „თვითაქტუალიზაციის” მოთხოვნილება, თანდაყოლილი „აქტუალიზაციის ტენდენცია” ან „თვითგანსაზღვრის” მოთხოვნილება. ასე რომ, ჰუმანისტურ ჭრილში, მოტივირება ნიშნავს ადამიანების შინაგანი რესურსების – მათი კომპეტენტურობის, თვითშეფასების, ავტონომიისა და თვითაქტუალიზაციის წაქეზებას. მასლოუს თეორია მოტივაციის ცნობილი ჰუმანისტური ახსნაა.

მასლოუს იერარქია. აბრაჰამ მასლოუ ვარაუდობდა, რომ ადამიანებს გააჩნიათ მოთხოვნილებათა იერარქია მთელი დიაპაზონით – დაბალიდან (მაგ. უსაფრთხოება) მაღალი რანგის მოთხოვნილებებამდე (თვითაქტუალიზაცია). თვითაქტუალიზაცია მასლოუს მიერ შემოტანილი ტერმინია, რითაც იგი პიროვნების სრულ თვითრეალიზაციას, მისი პოტენციალის სრულ რეალიზებას აღნიშნავდა. სანამ მოთხოვნილებათა შემდეგ საფეხურზე გადავიდოდეთ, უნდა დაკმაყოფილდეს უფრო დაბალი რანგის მოთხოვნილებები.

მასლოუ ოთხ შედარებით დაბალი რანგის მოთხოვნილებას: ფიზიოლოგიურს, უსაფრთხოების, მიკუთვნებულობისა და თვითშეფასების მოთხოვნილებებს დეფიციტურს უწოდებდა. როდესაც ეს მოთხოვნილებები დაკმაყოფილებულია, მათი რეალიზების მოტივაცია იკლებს. მან სამ ზედა, მაღალი რანგის მოთხოვნილებას – ინტელექტუალური მიღწევების, ესთეტიკურ და თვითაქტუალიზაციის მოთხოვნილებებს ზრდის მოთხოვნილებები უწოდა. როდესაც ეს მოთხოვნილებები კმაყოფილდება, პიროვნების მოტივაცია არ იკარგება, პირიქით, იგი იზრდება და დაკმაყოფილების მორიგი საშუალებების ძებნას იწყებს. დეფიციტური მოთხოვნილებებისაგან განსხვავებით, ეს მოთხოვნილებები ბოლომდე არასდროს კმაყოფილდება. მაგალითად, რაც უფრო წარმატებულია თქვენი მცდელობა, გახდეთ კარგი მასწავლებელი, მით უფრო მეტად გინდათ მიაღწიოთ მეტს.

მასლოუს თეორია იმის გამო გააკრიტიკეს, რომ ადამიანები აშკარად ყოველთვის ისე არ იქცევიან, როგორც ეს თეორიის მიხედვით არის მოსალოდნელი. ადამიანების უმრავლესობა ხშირად ბრუნდება უკან, დაბალი რანგის მოთხოვნილებებისაკენ და ერთდროულად შეიძლება მოტივირებული იყოს სხვადასხვა საფეხურის მოთხოვნილებებით. ზოგიერთი ადამიანი შეიძლება უარსაც ამბობდეს უსაფრთხოებაზე, მეგობრობაზე და განათლებისათვის, უფრო მეტი თვითაქტუალიზაციისათვის ზრუნავდეს.

კრიტიკის მიუხედავად, მასლოუს თეორია საშუალებას გვაძლევს მთლიანობაში აღვიქვათ მოსწავლე, რომლის ფიზიკური, ემოციური და ინტელექტუალური მოთხოვნილებები ურთიერთქმედებაშია ერთმანეთთან. ბავშვი, რომლის უსაფრთხოებისა და მიკუთვნებულობის განცდას საფრთხე მშობლების გაყრის გამო ექმნება, ნაკლებ ინტერესს გამოამჟღავნებს წილადების გაყოფის სწავლაში. თუ სკოლა საშიშ, არაპროგნოზირებად ტერიტორიაზე იმყოფება, იქ უფრო მეტი ყურადღება უსაფრთხოებას მიექცევა, ვიდრე სწავლას ან სწავლებას. სოციალურ ჯგუფთან მიკუთვნებულობა და ამ ჯგუფის შიგნით თვითშეფასების განმტკიცება მნიშვნელოვანია მოსწავლისთვის. თუ იმის გაკეთება, რასაც მასწავლებელი მოსწავლისაგან ითხოვს, ეწინააღმდეგება ამ ჯგუფის დადგენილ წესებს, მაშინ მოსალოდნელია, რომ მოსწავლე ყურად არ იღებს მასწავლებლის სურვილს და შეიძლება დაუპირისპირდეს კიდეც მას.

მოტივაციისადმი კოგნიტური და სოციალურ-კოგნიტური მიდგომა. კოგნიტურ თეორიებში ადამიანი განხილულია როგორც ცნობისმოყვარე, აქტიური, ინფორმაციის მაძიებელი არსება, რომელიც ცდილობს გადაჭრას პიროვნული პრობლემები. ამდენად, კოგნიტური თეორეტიკოსები აქცენტს შინაგან მოტივაციაზე აკეთებენ. მოტივაციის კოგნიტური თეორიები, შეიძლება ითქვას, ბიჰევიორისტული შეხედულებების საპასუხოდ განვითარდა. კოგნიტივისტებს სჯერათ, რომ ჩვენი ქცევა აზროვნებით არის განპირობებული და არა უბრალოდ იმით, რომ წარსულში ამასთან დაკავშირებით დაგვაჯილდოვეს ან დაგვსაჯეს. ქცევა წამოწყებული და რეგულირებულია გეგმების, მიზნების, სქემების, მოლოდინებისა და ატრიბუციების მიერ.

მოლოდინი X ღირებულების თეორიებზე. თეორიებს, რომლებიც ითვალისწინებენ როგორც ბიჰევიორისტების აქცენტებს ქცევის გავლენებისა და შედეგების შესახებ, ასევე კოგნიტივისტების ინტერესს ინდივიდის აზროვნების გავლენის მიმართ, შეიძლება ვუწოდოთ მოლოდინის/ღირებულების თეორიები. ეს იმას ნიშნავს, რომ ქცევა აღქმულია როგორც ორი მთავარი ფაქტორის პროდუქტი: მიზნის მიღწევის მოლოდინისა და ამ მიზნის ღირებულების პროდუქტი. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, მნიშვნელოვანი საკითხებია: „მივაღწევდი თუ არა წარმატებას, რომ მეცადა?” და „იქნება თუ არა შედეგი ღირებული და ჩემთვის რაიმე ჯილდოს მომტანი, თუ წარმატებას მივაღწევ?” მოტივაცია სწორედ ამ ორი ფაქტორის პროდუქტია. თუ ორივე ფაქტორი ნულის ტოლი იქნება, მოტივაციაც, რომ მუყაითად იმუშაო მიზნის მისაღწევად, არ იარსებებს. მაგალითად, თუ მე მჯერა, რომ დიდი შანსი მაქვს შევქმნა კალათბურთის გუნდი (მაღალი მოლოდინი) და ამ გუნდის შექმნა ჩემთვის ძალიან მნიშვნელოვანია (მაღალი ღირებულება), ჩემი მოტივაცია ძლიერი იქნება. მაგრამ თუ ორივე ფაქტორი ნულის ტოლია (მჯერა, რომ არ შემიძლია გუნდის შექმნა და დიდად არც მაღელვებს კალათბურთის თამაში), მაშინ მოტივაციაც ნულის ტოლი იქნება.

ჟაკლინ ეკლსსა და ალან ვიგფილდს დამატებით შემოაქვთ კიდევ დანახარჯის ცნება. ღირებულებები განხილული უნდა იყოს აგრეთვე იმ კონტექსტში, თუ რა ჯდება მათი აღსრულება; რა ენერგია იხარჯება; კიდევ რის გაკეთება შეიძლება ამის ნაცვლად; რა რისკი არსებობს მარცხის შემთხვევაში; სულელად ხომ არ გამოვჩნდები;

მოტივაციის სოციოკულტურული კონცეფციები. მოტივაციისადმი სოციოკულტურული შეხედულება ხაზს უსვამს ერთობის წევრობას. ადამიანები ერთვებიან აქტივობაში, რათა განამტკიცონ თავიანთი იდენტობა და ინტერპერსონალური ურთიერთობები ამ ჯგუფის შიგნით. ამდენად, მოსწავლეები მოტივირებულნი არიან ისწავლონ, თუ ისინი არიან წევრები იმ საკლასო ან სასკოლო ჯგუფისა, რომლისთვისაც სწავლას დიდი ღირებულება აქვს. როგორც სოციალიზაციის პროცესში ჩვენი კულტურის უფრო გამოცდილი წევრებისაგან ვსწავლობთ ლაპარაკს, ჩაცმას, სუფრასთან მოქცევის წესებს, ასევე იმათზე დაკვირვებით, ვინც ჩვენი სასკოლო ჯგუფის წევრია, ვსწავლობთ, როგორი მოსწავლეები უნდა ვიყოთ. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ჩვენ ვსწავლობთ იმ ჯგუფისგან, რომლის წევრებიც ვართ.

იდენტობის კონცეფცია ცენტრალური საკითხია მოტივაციისადმი სოციოკულტურულ მიდგომაში. როდესაც თავს აღვიქვამ ფეხბურთელად, სკულპტორად, ინჟინრად, მასწავლებლად ან ფსიქოლოგად, მე მაქვს იდენტობა ამ ჯგუფთან. სოციალიზაციის ერთ-ერთი ნაწილია ლეგიტიმური პერიფერიული მონაწილეობის საფეხურიდან ჯგუფის ცენტრალური წევრის პოზიციაზე გადასვლა. ლეგიტიმური პერიფერიული მონაწილეობა ნიშნავს იმას, რომ დამწყებნი ჩართული არიან ჯგუფის საქმიანობაში მაშინაც კი, თუ მათი შესაძლებლობები არასაკმარისადაა განვითარებული. ახალბედა მქსოველი ჯერ მატყლის შეღებვას სწავლობს, სანამ რთვასა და ქსოვას ისწავლიდეს. ახალბედა მასწავლებელი სანამ მთელ ჯგუფს აიყვანდეს, ჯერ ერთ ბავშვთან მუშაობას უნდა მიეჩვიოს. თითოეული ამოცანა ექსპერტის მთლიანი სამუშაოს ნაწილია. როგორც ახალბედას, ისე ექსპერტის იდენტობა მჭიდრო კავშირშია ჯგუფში მათ ჩართულობასთან. ისინი მოტივირებულნი არიან ისწავლონ და შეითვისონ ჯგუფის ღირებულებები და გამოცდილება, რათა ჯგუფის ნამდვილ წევრებად იგრძნონ თავი.

მშობლებისა და შვილებისათვის

0

მშობლებისა და შვილების ურთიერთობები ამოუწურავი თემაა. ერთმანეთისაგან ყველა განვსხვავდებით, ყველა ოჯახს ურთიერობების თავისი წესები აქვს და ძალიან ძნელია ზოგადი (ყველაზე მორგებული) რჩევების შეთავაზება. თუმცა არსებობს რაღაც საერთო, რაც დაგაფიქრებს და მშობლობის ტვირთს შეგიმსუბუქებს. ხვდები, რომ მარტო არ ხარ – სხვა მშობლებიც შენსავით წვალობენ და კითხვებზე პასუხს ეძებენ.

არ ვიცი, თქვენს ცხოვრებაში როგორ ხდება, მაგრამ ჩემთან, როცა უპასუხო კითხვას ვაწყდები, ყოველთვის მხსნელად მევლინება წიგნი, ვებგვერდი, მეგობარი, ნაცნობი. რასაც ქვემოთ წაიკითხავთ, Leah Davies-ისა და Mare Cromwell–ის მხსნელად მოსული აზრებია. რამდენიმე საკუთარიც მივამატე. იმედია, გამოგადგებათ!

მშობლობის ანბანი
ა. მიიღეთ და დააფასეთ საკუთარი თავი და შვილი.
ბ. იყავით თანამიმდევრული, გულწრფელი, მართალი და მტკიცე შვილთან ურთიერთობაში.
გ. ყოველთვის აღნიშნეთ, რა მოგწონთ შვილში.
დ. განავითარეთ საკუთარი ინტერესები.
ე. წაახალისეთ შვილი იმსჯელოს იდეებსა და მიზნებზე, გამოხატეთ რწმენა, რომ მას ბევრი რამის კარგად კეთება შეუძლია.
ვ. აპატიეთ შვილს შეცდომები, რომელიც სწავლის ბუნებრივი თანმდევია.
ზ. სიხარულით გაუზიარეთ საკუთარი დრო, სიყვარული და მხარდაჭერა.
თ. დაეხმარეთ თავი უსაფრთხოდ და დაცულად იგრძნოს.
ი. დააინტერესეთ შვილი კონკრეტული საქმიანობით. დააფასეთ მისი ძალისხმევა და დახმარება.
კ. სიხარულით მიიღეთ ცხოვრებისეული სიამოვნებები.
ლ. ნუ გამოხატავთ უხეშ კრიტიკას; ნუ გამოიყენებთ სიტყვებს „უნდა”, „საჭიროა”.
მ. საშუალება მიეცით შვილს, დაინახოს საკუთარი ქცევის შედეგები.
ნ. იყავით იმ ღირსებების მოდელი, რომელიც გსურთ, რომ შვილს ჰქონდეს.
ო. მოილაპარაკეთ პრივილეგიებსა და პასუხისმგებლობებზე, ისე რომ ის არ გაათამამოთ.
პ. შესთავაზეთ არჩევანი და მიეცით საშუალება მიიღოს გადაწყვეტილება.
ჟ. პრობლემა გადაჭერით შვილთან ერთად, მოუსმინეთ მის ფიქრებსა და გრძნობებს.
რ. თავი დაანებეთ დადანაშაულებას, დარცხვენას და დაშინებას.
ს. პატივი ეცით შვილის უფლებას, გაიზარდოს საკუთარი ტემპით, ზეწოლისა და სხვასთან შედარების გარეშე.
ტ. საოჯახო საქმეები ისე გაუნაწილეთ ოჯახის ყველა წევრს, რომ შვილმაც შეძლოს წვლილის შეტანა და მიკუთვნებულობის გრძნობა განუვითარდეს.
უ. გამოყავით დრო შვილთან ერთად კითხვისთვის, რომ მას წიგნისა და სწავლის სიყვარული ჩაუნერგოთ.
ფ. გამოიყენეთ ფოტოალბომი სასიამოვნო ოჯახური მოგონებებისათვის.
ქ. დააფასეთ გულწრფელობა, სიკეთე, საიმედოობა, ერთგულება და ზრუნვა.
ღ. დაძლიეთ განსაცდელები ოჯახთან ერთად.
ყ. შეისწავლეთ საკუთარი დამოკიდებულება შვილის მიმართ.
შ. მიმართეთ პროფესიონალის რჩევას ცხოვრების ჯანსაღ წესთან დაკავშირებით.
ჩ. ინტერესით ჩაერთეთ მრავალფეროვან ოჯახურ ტრადიციებსა და აქტივობებში.
ც. ძილის წინ „შეაჯამეთ” განვლილი დღე; გაუზიარეთ რა იყო მნიშვნელოვანი.
ძ. თუკი აუცილებელი არ არის, შენიშვნას არასწორ საქციელზე ნუ მისცემთ სხვების თანდასწრებით. უფრო ეფექტურია, როცა თქვენი საყვედური პირისპირ გამოიხატება და მოწმენდილ ცაზე მეხის გავარდნას დაემსგავსება.
წ. ეცადეთ შვილის კითხვებს ყოველთვის მისთვის გასაგებ ენაზე გასცეთ პასუხი.
ჭ. აღზრდა სწორი ქცევის წახალისება და არასწორი ქცევის დათრგუნვაა. შესატყვისი რეაქციები გამოხატეთ ყოველ ჯერზე.
ხ. მშობლისა და შვილის ურთიერთობა ორმხრივი მოძრაობის ქუჩაა. ისწავლეთ შვილისგანაც.
ჯ. აპატიეთ საკუთარ თავს შეცდომები. შეცდომა სწავლის საშუალებაა.
ჰ. დააფასეთ, რომ კაცთა მოდგმის ერთ–ერთი უნიკალური წარმომადგენელის მშობლობა გერგოთ.
სახსოვრად მშობელს შვილისაგან

1.ნუ გამაფუჭებ. ძალიან კარგად ვიცი, რომ არ უნდა მქონდეს ყველაფერი, რასაც გთხოვ – უბრალოდ გცდი.
2.ნუ შეგეშინდება იყო მტკიცე. სიმტკიცე მირჩევნია, თავს დაცულად ვგრძნობ.
3.ნუ მომცემ ნებას, ჩამომიყალიბდეს ცუდი ჩვევები. მე გენდობი, რომ მათ ადრეულ სტადიაზევე აღმოაჩენ.
4.ნუ მაგრძნობინებ თავს იმაზე პატარად, ვიდრე სინამდვილეში ვარ. ასე მხოლოდ ხელს შემიწყობ, რომ სულელურად მოვიქცე.
5.ნუ მომცემ შენიშვნას სხვებთან ერთად, თუკი დახმარება შეგიძლია. უფრო დამეხმარები, თუკი წყნარად და მხოლოდ მე მეტყვი.
6.ნუ მაიძულებ ვიფიქრო, რომ ჩემი შეცდომები ცოდვაა. ეს ანგრევს ჩემს ღირებულებებს.
7.ნუ დამიცავ შედეგებისაგან. ზოგჯერ ტკივილიანი გზით სწავლა მჭირდება.
8.ძალიან ნუ გეწყინება, როცა გეუბნები, რომ „მძულხარ”. შენ კი არ მძულხარ, არამედ შენი ძალაუფლება, რომელიც მანგრევს.
9.მეტისმეტ ყურადღებას ნუ მიაქცევ ჩემს უმნიშვნელო ავადმყოფობებს.
10.ნუ „გამბურღავ”. თუ ასე მოიქცევი, მაიძულებ, თავი წაყრუებით დავიცვა.
11.ნუ დაგავიწყდება, რომ არ შემიძლია საკუთარი თავის ისე ახსნა, როგორც მინდა. სწორედ ამიტომ არ ვიქცევი ყოველთვის სწორად.
12.ნუ წაუყრუებ ჩემს შეკითხვებს. ვისწავლი, რომ შეკითხვები აღარ დაგისვა და საჭირო ინფორმაცია სხვაგან მოვძებნო.
13.ნუ იქნები არათანმიმდევრული. ეს სრულიად მაბნევს და შენდამი რწმენას მიკარგავს.
14.ნუ მეტყვი, რომ ჩემი შიშები სულელურია. ისინი საშიშად რეალურია და მეტად დამეხმარები, თუ მათ გაგებას ეცდები.
15.ნუ ეცდები დამარწმუნო, რომ იდეალური და უშეცდომო ხარ. ძალზე დიდი იქნება იმედგაცრუება, როცა აღმოვაჩენ, რომ არც ერთი ხარ და არც მეორე.
16.ნუ იფიქრებ, რომ ღირსებას შეილახავ, თუკი ბოდიშს მომიხდი. გულწრფელი ბოდიში შენ მიმართ გასაოცარი სითბოთი მავსებს.
17.ნუ დაივიწყებ, რომ მიყვარს ექსპერიმენტები. მათ გარეშე არ შემიძლია, ამიტომ, გთხოვ, შეეგუე.
18.ნუ დაივიწყებ, რომ სწრაფად ვიზრდები. შენთვის ძნელი იქნება ფეხი ამიწყო, მაგრამ, გთხოვ, ეცადე.
19.არ დაივიწყო, რომ დიდი სიყვარულისა და ურთიერთგაგების გარეშე ვერ გავიზრდები. ამის თხოვნა არ დამჭირდება. ასე არ არის?
20.გთხოვ გაუფრთხილდი საკუთარ თავს და ჯანმრთელობას. მე მჭირდები.

სკოლამდელთა სიუჟეტური თამაშის თავისებურებანი

0
სკოლამდელი ასაკის ბავშვების მშობლებსა და მასწავლებლებს კარგად მოეხსენებათ, რომ თამაში ბავშვის არა მხოლოდ საყვარელი საქმიანობა, არამედ წამყვანი ქცევაცაა, რომლის მეშვეობითაც ხდება მისი განვითარება.
ბავშვის განვითარებასთან ერთად იცვლება თამაშიც. თავდაპირველად ბავშვი თავისი სხეულის ნაწილებით თამაშობს, მოგვიანებით იწყებს საგნებით მანიპულაციას და მათი თვისებების შესწავლას. ამას ცვლის ილუზიის თამაში, როდესაც ბავშვი საგნებს განსხვავებულ მნიშვნელობას ანიჭებს. ილუზიის თამაშის ერთ-ერთი სახესხვაობა როლების თამაში, როდესაც ბავშვი ცვლის საკუთარ მეს და ხან მეხანძრის როლს ირგებს, ხან კოსმონავტისას. თანდათან ბავშვისთვის მნიშვნელოვანი ხდება არა მხოლოდ შესრულებული როლი, არამედ ის სიუჟეტიც, რომელშიც თამაში ვითარდება.

ბავშვის თამაშისთვის დამახასიათებელია შემდეგი ნიშნები:

·თავისუფალი აქტიურობა;
·დადებითი ემოციური ელფერი, რომელიც თან ახლავს თავად თამაშის პროცესს და არა მხოლოდ მის შედეგს;
·სპონტანურობა, იმპროვიზაცია, საკუთარი ძალებისა და გარემოს შეცნობა.

ბავშვის თამაშის შესწავლას დიდი მნიშვნელობა აქვს მისი ფსიქიკური განვითარების ბუნების გასაგებად.

არსებობს სხვადასხვა მოსაზრება იმის თაობაზე, რატომ თამაშობს ბავშვი. ზოგი მეცნიერის აზრით, ბავშვის, ისევე როგორც ცხოველების, თამაშს მათი ჭარბი ენერგია განაპირობებს, მაგრამ ამგვარი მიდგომა არ სცემს პასუხს კითხვაზე, რატომ ირჩევს ბავშვი ზოგჯერ რთულ, წესებიან თამაშებსაც, მაშინ როდესაც ენერგიის დახარჯვა უფრო მარტივი მოქმედებებითაც შესაძლებელია. თამაშის მიზნის თაობაზეც არსებობს განსხვავებული მოსაზრება, რომლის თანახმადაც, ბავშვი თამაშით იმ უნარებს ივითარებს, რომლებიც მას სამომავლოდ სერიოზული საქმიანობისთვის ამწიფებს. მაგრამ, ბუნებრივია, ბავშვი თამაშის დროს ამგვარ მიზანს არ ისახავს. ის უბრალოდ სიამოვნებას იღებს საკუთარი მოქმედებებისგან. ამიტომაც არის, რომ ბავშვები თამაშის დროს ხშირად ერთსა და იმავე მოქმედებებს იმეორებენ.

საინტერესოა ამის თაობაზე დიმიტრი უზნაძის აზრი. ის მიიჩნევს, რომ ადამიანს აქვს არსებული ძალების, ფუნქციების ამოქმედების ტენდენცია, მაგრამ მათ ასამოქმედებლად გადამწყვეტი მნიშვნელობა აქვს გარემოს. მნიშვნელოვანია, რომ ამ ამოქმედებულ ძალებს გარეთ შესატყვისი პირობები დახვდეს. ამიტომაც არის, რომ განსხვავებულ გარემოში ბავშვები განსხვავებულად თამაშობენ.

თამაშის შესახებ საინტერესო მოსაზრებას გამოთქვამს ლევ ვიგოტსკი. მისი აზრით, ბავშვი თამაშს სამი წლიდან იწყებს, ვინაიდან თამაში იწყება მაშინ, როდესაც ბავშვის წარმოსახვის უნარი უჩნდება. ვიგოტსკის აზრით, ბავშვის თამაშს წარმართავს მისი არარეალიზებული მოთხოვნილებები და მათი დაუყოვნებლივ დაკმაყოფილების სურვილი, რომელსაც ბავშვი წარმოსახვის განვითარებასთან ერთად ილუზორულად იკმაყოფილებს.

წარმოსახული სიტუაციის დროს ბავშვი ცვლის რეალურად აღქმულ გარემოს და ქმნის „ვითომურ” სიტუაციას. საინტერესოა ისიც, რომ თამაშის ვითომური სიტუაცია არ რჩება მხოლოდ ბავშვის წარმოსახვაში – მას ის პრაქტიკულ მოქმედებებში გადააქვს.

ქვემოთ სიუჟეტური თამაშის სტრუქტურასა და ნაირსახეობებს შევეხებით.
თამაშის სტრუქტურა

ზოგიერთი ავტორი თამაშის სტრუქტურას მეტად ანაწევრებს და თამაშში რეალურ და იდეალურ სიბრტყეებს გამოყოფს. მას მიეკუთვნება თამაშის დროს გამოყენებული მასალა (სათამაშოები, სხვადასხვა ნივთი), თამაშის დრო და სივრცე, სხვა მოთამაშეებთან თანამშრომლობა, მოთამაშე ბავშვის მეს პოზიცია თამაშის დროს.
მასალა (სათამაშოები). თამაშის დროს ბავშვები იყენებენ სათამაშოებსა თუ სხვა რეკვიზიტებს. ეს ეხმარება მათ, უკეთ მოირგონ ახალი როლი (მაგ., ქუდები, სათვალეები). რეალობის ამსახველი სათამაშოების (მაგ., სამუშაო იარაღების, ჭურჭლის, ავეჯის) მეშვეობით ბავშვები ქმნიან და ინარჩუნებენ წარმოსახვით სიტუაციას.
თამაშის სივრცე. ეს ის ადგილია, რომელსაც ბავშვი იყენებს თამაშის დროს. თამაშის სიტუაციიდან გამომდინარე, ხდება სივრცის დიფერენცირება და მასთვის განსაზღვრული ფუნქციის მინიჭება. მაგ., თუ ბავშვები გაითამაშებენ „მაღაზიაში წასვლის” სცენას, მნიშვნელოვანია, რომ „მაღაზიის” სივრცე „სახლის” სივრცისგან გამოყოფილი იყოს. ამრიგად, ბავშვი თამაშის სიუჟეტის შესაბამისად ცვლის რეალურ სივრცეს და მის კონკრეტულ ადგილებს განსხვავებულ დატვირთვას ანიჭებს.

თამაშის დრო

თამაშის დრო გულისხმობს როგორც სიუჟეტით წარმოდგენილი ამბის, ისე თამაშის მიმდინარეობის ხანგრძლივობასაც.

სიუჟეტის დრო. ეს არის დრო, რომელშიც ვითარდება სიუჟეტი. მაგ., ზამთარი ან ღამე. ამ დროის ხანგრძლივობა ბავშვის თამაშის სიუჟეტით არის განსაზღვრული.

თამაშის დროის მართვა. ბავშვის უნარი, „დაგეგმოს თამაში”, თავდაპირველად სუსტია და მისი რეალიზება პირდაპირ ხდება, მაგრამ თანდათან ბავშვი იძენს თამაშის დროის მართვის უნარს. მაგ., რეალური გარემოებიდან გამომდინარე, მას შესაძლოა მოუწიოს თამაშის „შეკუმშვა” და ადრე დასრულება.

რეალური დრო – ეს თამაშის რეალური ხანგრძლივობაა: რამდენ ხანს მიმდინარეობს თამაში, რამდენი ხანი ეთმობა ერთმანეთთან შეთანხმებას, მოლაპარაკებას, თავად თამაშს ან რამდენად ხშირად მეორდება ესა თუ ის სიუჟეტი.

ურთიერთობა თამაშის დროს. თამაშის დროს ბავშვებს შორის ურთიერთობა ორ დონზე მიმდინარეობს: სიუჟეტის ფარგლებში (როლებიდან ან რეალური ურთიერთობებიდან გამომდინარე) და მის ფარგლებს გარეთ.

ერთი მხრივ, ბავშვები ურთიერთობენ ერთმანეთთან წარმოსახულ სიტუაციაში ან მის ირგვლივ. ერთობლივი თამაშის დროს ბავშვებს შორის ურთიერთობის ეს ორი ტიპი ერთმანეთს ენაცვლება. ბავშვები, როლიდან გამომდინარე, იცვლიან მანერებს, ხმას, ინტონაციას, რაც იმის დასტურია, რომ ბავშვები განასხვავებენ რეალურ და როლურ ურთიერთობებს, თანაც რეალური ურთიერთობები ამ დროს მიმართულია საერთო საქმიანობის – თამაშის ორგანიზებისკენ, შეთანხმებისკენ და ა.შ.

მოთამაშის პოზიცია. თამაშში მნიშვნელოვანია თავად ბავშვის პოზიცია, ესე იგი რა ადგილი უკავია მოთამაშის მეს. ელკონინის თანახმად, ამგვარ პოზიციას ადგილი აქვს ერთობლივი როლური თამაშების დროს. მარტო თამაშის დროს არ წარმოიშობა იმის აუცილებლობა, რომ ბავშვმა შეიცვალოს საკუთარი პოზიცია ან შეუთანხმოს იგი თამაშის სხვა მონაწილეებს. ლევ ვიგოტსკის თანახმად, ბავშვი თამაშის დროს შეიცნობს საკუთარ მეს. განსხვავებული როლების გათამაშებისას ისბავშვი აღმოაჩენს მათ მსგავსებას ან განსხავებას საკუთარ თავთან, რაც სამომავლოდ მას დაეხმარება, გაითვალისწინოს განსხვავებული პოზიცია.

მეს პოზიცია სხვადასხვა სახეობის თამაშში სხვადასხვანაირია, რადგან ბავშვი, რომელიც თამაშობს, თავად არის თამაშის წყარო და ცენტრი. მოთამაშის პოზიცია აგრეთვე შეიძლება გამოვიყენოთ თამაშის სახეობათა კლასიფიკაციისთვის.
სიუჟეტური თამაშების ტიპოლოგია

თამაშში ჩართული ბავშვის პოზიცია როლიდან გამომდინარეობს. ბავშვი შესაძლოა თავად იყოს თამაშის „რეჟისორი” ან საკუთარი პოზიციიდან მონაწილეობდეს თამაშში.

ამის გათვალისწინებით, განასხვავებენ სიუჟეტური თამაშის სამ ტიპს, რომლებიც, თავის მხრივ, რამდენიმე ვარიანტს აერთიანებს.

შევჩერდებით განსხვავებული სიუჟეტური თამაშის მახასიათებლებზე:
1. როლების თამაში – მოიაზრებს ახალი როლის მიღებას და ამ პოზიციიდან მოქმედებას. ამ დროს ხდება როგორც როლის გათავისება, ისე თამაშის დროს საკუთარი პოზიციის შენარჩუნებაც, რომლიდანაც ბავშვი აკვირდება თამაშის მიმდინარეობას.
შეგვიძლია განვასხვაოთ როლური თამაშის რამდენიმე სახეობა:
ა. კლასიკური როლური თამაში, რომელიც მოიაზრებს სხვა ბავშვებთან თანამშრომლობას ორ სიბრტყეზე – რეალურ ურთიერთობებს და როლიდან გამომდინარე ურთიერთობებს;

ბ. სათამაშოდან გამომდინარე როლური თამაში. ამგვარ თამაშში მნიშვნელოვანი ფუნქცია ენიჭება სათამაშოს და მოქმედება მისგან გამომდინარე ვითარდება. საინტერესოა თავად სათამაშოს არჩევა თამაშის პარტნიორად. ამგვარი თამაშის დროს სათამაშო „გამოხატავს” ბავშვის სათქმელს, მოქმედებებსა და განცდებს.

გ. როლური თამაში პარტნიორის გარეშე. აქ ბავშვი ირგებს როლს და თამაშს წარმართავს წარმოსახულ პარტნიორთან ერთად. ამ შემთხვევაში ბავშვი განასახიერებს სხვადასხვა როლს. შესაძლოა, ამგვარ თამაშში ის ნაკლებად იყენებდეს სათამაშოებსა და სხვა ნივთებს.
თამაშში ბავშვს რეჟისორის ფუნქცია აქვს

ასეთია სიუჟეტური თამაში, სადაც ბავშვი თავად არ ირგებს როლს, მხოლოდ სათამაშოებით მანიპულირებს და მათ შორის ურთიერთობებს გაითამაშებს. ამ შემთხვევაში ბავშვი იგონებს თემას, სიუჟეტს და თავად ზემოდან უყურებს თამაშს; ის განუსაზღვრავს როლებს სათამაშოებს, მაგრამ თავად მხოლოდ თამაშის წარმმართველია.
ამგვარ თამაშებს მიეკუთვნება:

● ინდივიდუალური „სარეჟისორო” თამაში, როდესაც ბავშვი ირგებს რეჟისორის როლს და არ არის თამაშის უშუალო მონაწილე. ის სტრუქტურით ჰგავს როლურ თამაშს პარტნიორის გარეშე, სადაც როლებს შორის ურთიერთმიმართებას ერთი მოთამაშე ქმნის. განსხვავება მხოლოდ მის გაშუალებულ ხასიათშია, ანუ რეალიზება სათამაშოებიდან გამომდინარე ხდება.

● ერთობლივი „სარეჟისორო” თამაშები. ამგვარი თამაშის დროს რამდენიმე მოთამაშე ერთმანეთთან სათამაშოების გამოყენებით ურთიერთობს.

● სიტუაციების გათამაშება – სიუჟეტური თამაში, სადაც ბავშვი რეალური მედან გამომდინარე, საკუთარი სახელით მონაწილეობს. ამგვარ თამაშში ის შეიძლება იყენებდეს სათამაშოს ან მის შემცვლელებს, ხოლო მოქმედება გამოგონილ დროსა და სივრცეში მიმდინარეობდეს.

მაგალითად, ბავშვი გაითამაშებს, ვითომ ყაჩაღებს გადაეყარა ან ფანტასტიკურ სამყაროში მოხვდა. ამ თამაშში შესაძლოა რამდენიმე ბავშვი იყოს ჩართული, მაგრამ არც ერთი არ ირგებს განსხვავებულ როლს. ამ შემთხვევაში ბავშვები „სეირნობენ ტყეში”, მიუსხდებიან რეალურ მაგიდას და სადილობანას თამაშობენ ან აცოცხლებენ რეალურ სიტუაციას.

მნიშვნელოვანია უფროსის როლი და ფუნქცია ამგვარი თამაშების დროს. თუ სიუჟეტური თამაშის ნიშნებია ბავშვის თავისუფალი აქტიურობა, სიამოვნების მიღება თამაშის პროცესისგან, მისი სპონტანურობა და იმპროვიზაცია, უფროსის დირექტიული ჩართულობა სახეს უცვლის თამაშს. უფროსი შესაძლოა დაეხმაროს ბავშვს წამოჭრილი სირთულის გადაჭრაში ან ჩიხში შესულს ახალი იდეა მიაწოდეოს. მაგალითად, თუ ბავშვები თამაშის დროს „ტყეში სეირნობენ”, უფროსი შესაძლოა თამაშში ჩაერთოს როგორც „ფოტოგრაფი{, რომელსაც ფრინველებისა და ცხოველებისთვის სურს ფოტოების გადაღება და სთხოვოს პატარებს, მათი ადგილსამყოფელი მიასწავლონ. როდესაც ბავშვები კვლავ აქტიურად ჩაერთვებიან თამაშში, უფროსი ნელ-ნელა გამოვა თამაშიდან. უფროსს ასევე შეუძლია დახმარება სივრცის მოწყობაში, რეკვიზიტებითა და სათამაშოებით ბავშვების მომარაგება.

როგორც ვხედავთ, სიუჟეტური თამაშის ყველა ზემოთ აღწერილ ტიპს ვითომური სიტუაციის არსებობა აერთიანებს. სიუჟეტური თამაშის ამგვარი კომპონენტების გამოყოფა გვაძლევს შესაძლებლობას, ერთი მხრივ, უფრო მკაფიოდ დავინახოთ საქმიანობის სტრუქტურული კომპონენტები, მეორე მხრივ კი ჩავწვდეთ ბავშვის სიუჟეტური თამაშის მრავალფეროვნებას.
გამოყენებული ლიტერატურა:
1. უზნაძე დ., შრომები, ტ.V. თბილისი, 1967
2. ყოლბაია მ., ბავშვის ფსიქოლოგია. თბილისი, 2005
3. Е. О. Смирнова, И. А. Рябкова. Структура и варианты сюжетной игры дошкольника. Московский городской психолого-педагогический университет, 2010.

ზომბები ლიტერატურაში

0
ერის სულს უპირატესად ხელოვანი, შემოქმედი გამოავლენს, ამიტომაც გრიგოლ რობაქიძემ რომან „ჩაკლულ სულში” ბოლშევიკური ექსპერიმენტის (საბჭოთა ადამიანის გამოყვანას რომ ითვალისწინებდა) სუბიექტად, ერთგვარ ცდისპირად თამაზ ენგური, მწერალი წარმოაჩინა, ერთი შეხედვით, იოლად რომ არ უნდა დაჰყოლოდა ექსპერიმენტატორებს. რომანში იხატება, როგორ ჩაუკლავენ ადამიანებს სულს და როგორ აქცევენ ზომბებად. სახიფათო და საშიში ის იყო, რომ მწერალი ხედავდა, არ არსებობდა ძალა, რომელიც ამ დემონურ იდეოლოგიას წინ აღუდგებოდა. 

ძალმომრეობაზე აგებული სახელმწიფო ფეოდორ დოსტოევსკიმ XIX საუკუნის 70-იან წლებში გამოცემულ რომან `ეშმაკნში~ წარმოაჩინა და საზოგადოებას მოახლოებული წითელი საფრთხე ამცნო. წიგნს წამძღვარებული აქვს ლუკას სახარებიდან ის ეპიზოდი, როდესაც იესო ქრისტე სნეულის სხეულიდან განდევნის ეშმაკებს. რომანის პერსონაჟი სტეფან ტროფიმოვიჩი ასე `განმარტავს~ ამ იგავს: `ეს ეშმაკნი, გამოსულნი სნეულისაგან და შესულნი ღორებში, _ ეს სულ მუწუკები და წყლულებია, უწმინდურება და სიბინძურე, ეშმაკნი და ეშმაკეულნი… ეს უწმინდურება, მთელი ეს სიბილწე… ეს ჩვენ ვართ… გაგიჟებულნი, გაცოფებულნი გადავეშვებით კბოდესა მას და მოვიშთვებით~.

გრიგოლ რობაქიძე ამ რომანით შეეხმიანა დოსტოევსკის და მანაც რევოლუცია ეშმაკეულად წარმოაჩინა, გასაბჭოებული საქართველო კი სნეულებაშეყრილად, რომლის სხეულიდან ეშმაკებს, რევოლუციონერებს, ღმერთი, ე.ი. დიდი რწმენა განდევნიდა.

როგორ განხორციელდა დოსტოევსკის „ეშმაკნში” დახატული საზოგადოების `მოდელი~ გასაბჭოებულ საქართველოში და როგორ აისახა რობაქიძის რომანში?

1. `ჯაშუშობა ახლა ატმოსფერული მოვლენაა და გამორიცხული არ არის, რომ თვით ასტრალურმა სხეულებმაც ჯაშუშობა დაიწყონ~. `უნდობლობა და შიში ბატონობდა~. `მასებს შიში იპყრობდა, ვერავინ ბედავდა მეორისთვის სახეში შეხედვას~.

2. დესპოტიზმი შეცვალა დიქტატურამ. `არავინ იყო თავისუფალი, ყველა საკუთარ თავს ადანაშაულებდა. მხოლოდ ერთი ახსნა არსებობდა: მონანიება, თვითმხილება და დანაშაულის აღიარება ეპიდემიასავით მოედო მთელ საბჭოეთს~.

3. `ციცერონს ენას არ აჭრიან, კოპერნიკს არ სთხრიან თვალებს, არც შექსპირს ქოლავენ ქვებით, სამაგიეროდ, ციცერონმა მარქსისტულად უნდა ილაპარაკოს, კოპერნიკმა მატერიალისტურად ჭვრიტოს სამყარო, ხოლო შექსპირმა პროლეტარულად თხზას~. ასე, ძალადობით პროლეტარულად ათხზვევინებდნენ დღეს ჩვენთვის ცნობილსა და აღიარებულ მწერლებს.

ღვთის ძიება და ღვთის მებრძოლეობა რომანში პარალელურად ვითარდება. ბოლშევიკური იდეოლოგია თანმიმდევრული, მიზანმიმართული პოლიტიკით განდევნიდა ადამიანთა სულიდან, გულიდან და გონებიდან ღმერთს, რელიგიას ანაცვლებდა იდეოლოგიით. ცალკეულნი კი ტანჯვის ფასად ინარჩუნებდნენ რწმენის ნაპერწკლებს.

მთავარი პერსონაჟის, თამაზ ენგურის, გულშიც იფლითება ღმერთი. ამ თემის სიღრმისა და ხატოვანების გასამძაფრებლად მწერალი შუამდინარულ მითოლოგიას მოიხმობს, კერძოდ, იშთარისა და თამუზის შესახებ მითს, რათა ბოროტებისა და სიკეთის ბრძოლა სიცოცხლის თანმდევ არქეტიპულ ძალებად წარმოაჩინოს.

მწერალს შემოქმედებაში უნდა დაეცვა მთავარი ხაზი, მომსახურებოდა ბოლშევიკურ რეჟიმს. „მთავარი ხაზის მიყოლის მზადყოფნა დროდადრო ფანტასტიკურ ზომებს აღწევდა. ერთმა ფიზიკოსმა განუცხადა კოლეგას: „მას შემდეგ, რაც ამხანაგ სტალინის ბოლო თეზისები მივუყენე ფიზიკას, ჩემთვის ბევრი რამ საოცრად ნათელი შეიქმნა”. კოლეგამ გაოგნებულმა შეხედა, მაგრამ თვითონაც დაფიქრდა, მართლაც ნაყოფიერი ხომ არ იქნებოდა ამ თეზისების გამოყენება და მხოლოდ გაურკვეველი „ჰმ” ჩაიბურდღუნა. საკვირველი ეს იყო: ფიზიკოსს, მართლაც, სჯეროდა თავისი სიტყვებისა. შეკითხვაზე, თუ რომელ წიგნებს კითხულობდა უპირატესად, ერთმა პოეტმა დამცინავად მიუგო: „წიგნებს? წიგნებს საერთოდ არ ვკითხულობ, განა უკეთესი საკითხავი არ მოიპოვება?! ცენტრალური კომიტეტის ნებისმიერი სხდომის სტენოგრამასავით წარმტაც და საინტერესო რასმე ვერც შეჰერაზადას ზღაპრებში პოვებთ, ვერც რობინზონის დღიურებში”… ხსენებულ სხდომებზე მართლაც შეუდარებელი ფანტასტიკა მეფობდა. ერთმა მკვლევარმა „ფეოდალური ჟღერადობები” აღმოაჩინა ბახისა და ბეთჰოვენის მუსიკაში. მეორემ „ბურჟუაზიულ პასაჟებს” მიაგნო ვაგნერის ოპერებში. მესამემ საკითხი დასვა, გოგენის ფერებში საფრანგეთის კოლონიური პოლიტიკა ხომ არ ცნაურდებაო. მეოთხე, თავის მხრივ, მძიმე ინდუსტრიის ეპოქას ჭვრეტდა სეზანის ტილოებში. მეხუთე პროლეტარულ მეტაფორებს აგროვებდა. ხუთივე ბეჯითად იწვალებდა თავს უზარმაზარი დიაგრამების ხატვით და იაჰვეს სიტყვებს ადასტურებდა: „ოფლითა შენითა მოიპოვე პური შენი” („ჩაკლული სული”).

აკაკი ბაქრაძის აზრით, „კომპარტიამ ბეჯითად და მტკიცედ დაამკვიდრა ინტელექტუალური ექსპლუატაცია, როცა ადამიანს აიძულებენ ის ილაპარაკოს და წეროს, რაც მას არ სწამს და არ სჯერა” ( „მწერლობის მოთვინიერება”).
რობაქიძემ კონსტანტინე გამსახურდიას 1939 წ. დაწერილი „დიდოსტატის მარჯვენა” ჩათვალა ერთგვარ „დათმობად” და გიორგი მეფის მიერ ძელიცხოვლის ჯვრის მოწამვლა ეპოქის დაკვეთად, ზომბირებული საზოგადოებისთვის გამიზნულ „ლუკმად” მიიჩნია. მისი აზრით, რომანში 1. მეფე „გაბითურებულია”. რაა ის მეფე, რომელიც მოწინააღმდეგის მოსაცილებლად ასეთ საშინელებას მიმართავს? 2. „გაბითურებულია” ხატიც _ რაა ის სათაყვანო ხატი, რომელსაც ასე ექცევიან და ასე იყენებენ? ბოლშევიკები, რასაკვირველია, გაიხარებენ, როცა რომანის ამ ადგილს წაიკითხავენ, ხოლო ქართველნი? ყოველ ქართველს ეს სცენა ისარივით მოხვდებოდა და მოხვდება გულში.

რობაქიძის აზრით, შესაძლოა რომელიმე ქართველი მეფე ვერ იდგა თავის მეფურ სიმაღლეზე; ამის მაგალითებსაც ვხედავთ საქართველოს ისტორიაში, ხოლო აქ მალულად, თითქოს სუნთქვით, თითქოს „ხელმწიფების” იდეაც არის „გაკაწრული”, ის იდეა, რომლითაც გამართულია „ცხოვრება ქართლისა”, მაგრამ ეს კიდევ არაფერი. თავიდათავი აქ ხატის შელახვაა. „სვეტიცხოველი” საკრალური შუაგულია საქართველოს ისტორიისა და მისი ხატი სიმბოლური სახე ამ შუაგულის… და აი გამსახურდიას რომანში ეს ხატია შეგინებული. რელიგიური კულტი რომ განზე დავტოვოთ, ეს შეგინება ფსიქოლოგიურად მაინც ქეძაფივით მწველია. ეს არის ერთი მოკლე ეპიზოდი რომანში, გარნა ვიცით: ხშირად ერთს წვეთს საწამლავისა შეეუძლია მოწამლოს მთელი წყარო. აი, სადამდე მისულა გამსახურდიას დათმობა… ამ დათმობით „მოწამლა” მან არა მხოლოდ თავისი წიგნი, არამედ თავისი თავიც. საბჭოეთის ატმოსფეროში რომ არ ეცხოვრა, ამ „დათმობას” იგი არ დაუშვებდა და ვერც დაუშვებდა”.

დაგლეჯილი ღმერთი _ ეპოქის ურწმუნოებას ასეთი თავზარდამცემი მეტაფორით გამოხატავს მწერალი. ბოლშევიზმი თანმიმდევრულად ცდილობდა ადამიანთა გულებიდან რწმენის განდევნას, დევნიდა სასულიერო პირებს, იტაცებდა საეკლესიო ქონებას, ანგრევდა ტაძრებს.

რომანში მოთხრობილია: „საქართველოს ერთ კუთხეში კომკავშირლებმა სასწაულმოქმედ ხატზე მიიტანეს იერიში. საყდარში შეცვივდნენ, ერთმა დაამხო წმინდანის ხატი და ცოფისგან დაბრმავებული ფეხით ზედ შედგა. „აბა, დამსაჯოს თქვენმა ყოვლისშემძლე ხატმა!” სახეში მიახალა უძრავად მიშტერებულ მდუმარე გლეხებს. ერთმა მოხუცმა გლეხმა დაარღვია სიჩუმე, წყნარად მიუგო: „მეტი რაღა გიყოს? უკვე გაუგიჟებიხარ და ეგ არის”. თამაზს გაუხარდა. მოხუცის გაურყვნელ ტვინში, ჩანს, კიდევ მოქმედებდა თავისი მოდგმის გენი”.

ბოლშევიზმი ცდილობდა ტექნიკური პროგრესი გამოეყენებინა სამყაროდან რწმენის განსადევნად, თუმცა ეს პროცესი მიმდინარეობდა მთელ მსოფლიოში, მათ შორის, უპირველესად, ევროპასა და ამერიკაში, სადაც „არ კლავენ ღმერთს, იქ იგი თავისით კვდება”… „ახალი ადამიანი იბადება, უღმერთო, მისთვის არ არსებობს საიდუმლო. არავითარი რიდი, მოწიწება, არავითარი მისტიკა, შიშველი ყოფიერება, ნივთიერი: არსად მეტაფიზიკური”. მაშ, სად არის გამოსავალი? რობაქიძის აზრით, როცა ადამიანი ბოლომდე გაიშიშვლებს თავს, სულ მთლად უღმერთო გახდება, მაშინ უნდა წარმოიშვას მასში დიდი მწუხარება დაკარგული ღმერთის გამო… მანამადე კი ღმერთი საიდუმლოდ დარჩება კომუნისტები ცდილობდნენ, რწმენა სიცრუით აეხსნათ. თვით მარქსის მიხედვით კი, ყოველი კულტი კანონზომიერად უნდა იყოს წარმოშობილი. ლენინი რელიგიას ხალხის ოპიუმს უწოდებდა და ახალი კომუნისტები ამაოდ ცდილობდნენ მარქსის„კანონზომიერების” ოპიუმთან მორიგებას.

აკაკი ბაქრაძის აზრით, `კომუნისტური ახალი ადამიანი~ _ უღირსებო კაცი _ კოლექტივის მოჯამაგირეა. ამ კოლექტივის სასარგებლოდ იგი დაუფიქრებლად მზად უნდა იყოს მკვლელობისთვისაც და მძარცველობისთვისაც. დაკარგული უნდა ჰქონდეს სინდისის ქენჯნის უნარიც~ (`მწერლობის მოთვინიერება~).

ასეთ ვითარებაში რა ემართება ხელოვანს? რომანის მიხედვით, იგი ჯამბაზს ემსგავსება, რადგან ცდილობს შენიღბოს სათქმელი, ბეწვის ხიდზე გაიაროს. `ლიტერატურაში, თეატრში, კინოში _ ყველგან მუშაითობდნენ, ყველა ცდილობდა, სწორად გაევლო ბაგირზე. შესაფერის თემებს ეძებდნენ, ამგვარი ცდებისთვის უფრო გამოსადეგს… გარკვეული ოსტატობა ჩამოყალიბდა, ერთგვარი აკრობატიკა…~ თვითონ გრიგოლ რობაქიძემ ვერ გაუძლო ამგვარ `მუშაითობას~ და უცხოეთში გააღწია, სადაც ემიგრანტობის მოუშუშებელი ჭრილობით, გაუნელებელი ნოსტალგიით გალია წუთისოფელი. სამშობლოს კი დაუტოვა რომანი „ჩაკლული სული” _ მხატვრული ტილო ზომბირებული საზოგადოებისა, რომელშიც, სპარსი პოეტის, ფორუყ ფაროხზადის მეტაფორით თუ ვიტყვით, უსულო ადამიანები თავიანთ ცხედრებს დაატარებენ.

როგორ ზრდიან მომავლის მომავალს

0
ჩვენი ცხოვრების წესი მჭიდროდ უკავშირდება კომპიუტერულ ტექნოლოგიებს. მომავალში ეს ტენდენცია კიდევ უფრო განვითარდება. ლოგიკურიცაა, რომ ახალი ტექნოლოგიები დაინერგება სწავლების სისტემაში. ეს უკვე მოხდა კალიფორნიის სკოლაში Altschool. აქ ბავშვებს ამზადებენ იმ მსოფლიოსთვის, რომელსაც კომპიუტერული ტექნოლოგიები უხელმძღვანელებენ.

AltSchool მიკროსკოლების (თითოეულში 80-150 მოსწავლეა) ქსელის შექმნის იდეა 2013 წელს დაიბადა. მას საფუძველი „Google +”-ის ყოფილმა პერსონალიზაციის ხელმძღვანელმა მაქს ვენტილამ ჩაუყარა. ახალი თაობის სკოლების პროექტმა Fecabook-ის შემქმნელი მარკ ცუკენბერგი დააინტერესა და ნოვატორულ წამოწყებაში მან პრისცილა ჩანთან ერთად 100 მილიონი დოლარი დააბანდა. ცნობისათვის, სოცქსელების „მამას” განათლებაში დიდი თანხა პირველად არ ჩაუდია. 2010 წელს მან თავისი საქველმოქმედო ფონდიდან ნიუ-ჯერსის სკოლას 100 მლნ დოლარი ჩაურიცხა, 2014 წელს კი სან-ფრანცისკოს განათლების სისტემის განვითარებისთვის 120 მლნ. დოლარი გამოყო.

დღეს AltSchool კერძო სკოლების გამართული ქსელია. მისი განსაკუთრებულობა იმაშია, რომ ამ პროექტისთვის სპეციალურად შემუშავდა ინდივიდუალური პროგრამული უზრუნველყოფა, რომლის მეშვეობითაც მასწავლებელს შეუძლია სათითაოდ შეუდგინოს ყველა მოსწავლეს გაკვეთილის ან მთელი კურსის გეგმა. მარტივად რომ ვთქვათ, საერთო სასწავლო გეგმის ნაცვლად, სკოლა მოსწავლის მოთხოვნებზე ადაპტირებულ კურსს ამუშავებს, რასაკვირველია, მშობლებისა და მასწავლებლების რეკომენდაციებისა და სურვილების გათვალისწინებით.

თავის მოსწავლეებს სკოლა სპეციალურ სერვისებს სთავაზობს. ისინი მათემატიკისა და კითხვის სწრაფ სწავლაზეა ორიენტირებული. სკოლაში განათლების მიღება ძვირი სიამოვნებაა – წელიწადში 21 ათასი დოლარი. თუმცა ამ ყველაფრის შედეგად მსოფლიოს ახალი „სტივ ჯობსები”, „ცუკერბერგები” და „გეიტსები” უნდა შეემატოს. მაგალითად, სან-ფრანცისკოში ასეთი სასწავლო დაწესებულება 2014 წელს გაიხსნა და პირველივე წელს მას უკვე 20 მოსწავლე ჰყავდა. ორ წელიწადში კი ქსელი ხუთი ახალი სკოლით გამდიდრდა, სადაც მთავარი აქცენტი პერსონალიზებულ სწავლებასა და ერთიანი ტექნოლოგიური პლატფორმაზე (მასწავლებლებისთვის-მშობლებისთვის-ადმინისტრაციისთვის) გაკეთდა. უახლოეს მომავალში მსოფლიოს მასშტაბით 20 ასეთი სკოლა იმუშავებს.

AltSchool გეგმით, 2015 წელს სულ რვა სკოლას უნდა ამუშავებულიყო, სადაც 500 მოსწავლე ისწავლიდა, მათ შორის კალიფორნიის გარეთაც – ნიუ-იორკში.

სკოლაში სამი ჯგუფია, თუმცა არ მოქმედებს დაწყებითი, საშუალო და უფროსკლასელებად დაყოფის ტრადიციული სისტემა. სკოლის მოსწავლეები თავდაპირველად iPad-ის დამატებაში პირად პროფაილებს ავსებენ. სპეციალურად სკოლისათვის Apple, Google და Uber 50-მდე ყოფილმა თანამშრომელმა შეიმუშავა ციფრული პლატფორმა, რომელიც თვალს ადევნებს მოსწავლეთა დასწრებასა და მათ ნიშნებს, ეხმარება მათ სწავლის დაგეგმარებაში, აკვირდება მათი ჯანმრთელობის მდგომარეობას. ყველა ბავშვი იღებს ინდივიდუალურ და ჯგუფურ „პლეილისტს”, სადაც დასახული მიზნის მისაღწევად ყველა აქტივობაა გაწერილი.

სკოლაში ყველაფერი ავტომატიზებულია. ბევრი ბავშვი მთელი სასწავლო წლის განმავლობაში ყურსასმენებით დადის, რათა ყურადღება არ გაეფანტოს. საკლასო სივრცის ღია სტუდიური განლაგება, ციფრული სასწავლო მასალა ნებისმიერ ოთახს სამეცნიერო ლაბორატორიად ან იოგისთვის განკუთვნილ დარბაზად გარდაქმნის. ბავშვებს სკოლაში 5-13 წლის ასაკში იღებენ. სწავლების პროცესი შერეულ ასაკობრივ ჯგუფებში მიმდინარეობს.

მოსწავლეს შეუძლია სასწავლო გარემო თავის გემოზე გადაასხვანაიროს და კეთილმოაწყოს. ვთქვათ, მერხი ან თაროები იქ დადგას, სადაც მოინდომებს. საკლასო ოთახები მოდულსადგურებად აღიქმება, მოსწავლეები კი მუდმივად გადადიან კლასიდან კლასში.

თითოეული მოსწავლე მხოლოდ თავისთვის განკუთვნილ დავალებებს იღებს. შესრულება სავალდებულოა. დავალებები უჩვეულოა. ვიღაცას ბლოგი მიჰყავს, ვიღაც კი პროგრამებს წერს. როგორც ჩანს, ინტერნეტის მომავალი სწორედ ამ ბავშვების ხელშია. ამიტომ Altschool-ის სკოლის ტიპური დღე არატიპურად იწყება. მოსწავლე მთელი დღის განმავლობაში „გამობმულია” გაჯეტებზე და, მიუხედავად იმისა, რომ ბევრ მშობელს ეს არ მოსწონს, ასეთი ტიპის სკოლის სისტემისთვის ეს ნორმალურია, მით უმეტეს, რომ ამაში 100 მლნ.-დოლარიანი ინვესტიცია განხორციელდა.

რატომ არის ეს პროექტი გენიალური? პერსონალიზებული სწავლება პოპულარულობის თვალსაზრისით მხოლოდ პროექტულ სწავლებას ჩამორჩება. სისტემა აგებულია თითოეული ბავშვის ინდივიდუალობის გათვალისწინებით. სკოლის ფილოსოფიის მიხედვითაც, „ცენტრალური მოთამაშე” – მოსწავლე, მთავარი კი მოსწავლის ინტერესებია.

ეტაპი 1. Learner Profile შექმნა – ლოგიკურია, რომ ბავშვს ვერ ასწავლი და განავითარებ, თუ არ იცნობ მის ფსიქოლოგიურ და ფიზიკურ შესაძლებლობებს. მათი გამოვლენის შემდეგ, ჩნდება მისი მომავალი განვითარების გეგმის პირველი მონახაზი. სკოლაში პირველად მოსულ ბავშვთან მიმდინარეობს ინტერვიუ. ინტერვიურების პროცესს არაფერი აქვს საერთო სკოლის ტრადიციულ ტესტებთან ან გასაუბრებასთან. აი, როგორია ინტერვიუს ერთ-ერთი ნაწილი, რომელსაც მშობელი წერილობით ეცნობა: „იმისათვის, რომ შევქმნათ გარემო, რომელიც თქვენი შვილის უკეთ გაცნობაში დაგვეხმარება, გვაქვს წიგნებით დატვირთული ოთახი, საგანმანათლებლო სათამაშოები და სხვა მასალა. ბავშვი თვითონ წყვეტს და იჩენს ინიციატივას, რა უნდა აკეთოს ამ სათამაშოებით და ნივთებით. ჩვენ ვაკვირდებით მის თამაშს და გზადაგზა ვეკითხებით: „რას ხედავ?” „როგორ ფიქრობ, რა შეიძლება გააკეთო ამ მასალიგან?” და სხვ. იმის მიხედვით თუ როგორ „ეკონტაქტება” ბავშვი ნივთებს/მასალებს, ვადგენთ, რა და რამდენად აინტერესებს”. ინტერვიურების პროცესში ფორმირდება მოსწავლის პროფილი, რომელიც მაქსიმალურად დეტალურად აღწერს მის ძლიერ და სუსტ მხარეებს, ინტერესებს, მიზნებს, რაც საბოლოდ განვითარების სასტარტო წერტილი ხდება კონკრეტულად მისთვის განკუთვნილი პროგრამის შემუშავებისას. ინტერვიუ ეხმარება მასწავლებელსაც, ისე დაგეგმოს კლასთან ურთიერთობა, რომ ერთი ბავშვის ძლიერი მხარეები ეხმარებოდეს სხვას სუსტი მხარეების დაძლევაში. მაგალითად, ბავშვი, რომელიც მიდრეკილია დაგეგმარებისადმი, მაგრამ მოქმედებაში პასიურია და ბავშვი ექსპერიმენტატორი ერთმანეთზე ზემოქმედებს და ერთმანეთს აძლიერებს.

ეტაპი 2. პროექტული სწავლება – სამყარო საოცარია და მასში ყველაფერი ერთმანეთზეა დამოკიდებული, ანუ: ერთ გაკვეთილზე რამდენიმე დისციპლინა კვეთს ერთმანეთს. პროექტის რეალიზება საკუთარი გამოცდილების მიღებით მიმდინარეობს (მაგალითად, კარტოფილის დათესვიდან მოსავლის აღებამდე – ესეც პროექტია) და სხვების გამოცდილების აღქმა-გაზიარებით – მოსწავლეები პრაქტიკაში აკვირდებიან უფროსი თაობის პროექტებს: სტუმრობენ კომპანიების ოფისებს, ლაბორატორიებს, მუზეუმებს, სამეცნიერო ინსტიტუტებს. გაკვეთილებს ხშირად ატარებენ მოწვეული ექსპერტები (მხატვრები, მუსიკოსები, მეწარმეები).

ეტაპი 3. ტექნოლოგიების გონივრულად გამოყენება – ეს ქმნის ერთიან ტექნოლოგიურ პლატფორმას, რომელიც მასწავლებლებს ეხმარება ერთმანეთთან მუდმივად დაკავშირებული პერსონალიზებული გეგმების შექმნაში, თითოეული მოსწავლის პროგრესის კონტროლში, მშობლებთან კონტაქტში, ადმინისტრაციისთვის სრული სურათის შექმნაში, თუ რა ხდება სკოლაში. არავინ კარგავს დროს უსარგებლო ქაღალდომანიაში.

ვიდეოკამერა აფიქსირებს ყველაფერს, რაც სკოლის კედელებში ხდება – გაკვეთილიც კი ვიდეოზე იწერება, მასწავლებელს კი ეს შიდაანალიზის ჩატარების შესაძლებლობას აძლევს.

პროექტის ეტაპებს მოსწავლეები Ipad ან Chromebook აფიქსირებენ და მასწავლებლებს ისე უგზავნიან შესაფასებლად.

პროექტის საბოლოო მიზანი ის არის, რომ ალტერნატიული სწავლების ეს ფორმა ყველასათვის ხელმისაწვდომი გახდეს. ინვესტიციის საშუალებით კი ოცნება რეალობად იქცევა. ამჟამად ორგანიზატორები ფინანსური რესურსის საშუალებით ცდილობენ პროექტის გაფართოებას და ნიჭიერი სპეციალისტების მოზიდვას. პროექტის ავტორთა ღრმა რწმენით, მასწავლებლებმა და მშობლებმა ბავშვებში შემოქმედებითი უნარები უნდა განავითარონ და არ გადატვირთონ ისინი იმ ცოდნით, რაც თვითონ მიუღიათ.

დიახ, სირცხვილია

0

სირცხვილის გრძნობა ყველას აქვს. ვის რისი რცხვენია და ვის რისი… შედარებითია მისი შეგრძნება.

თუ მე ლექციაზე მოუმზადებელი მივალ, დიახ, სირცხვილია…
თუ სტუდენტებთან არასამართლიანი ვიქნები, დიახ, სირცხვილია…
თუ სტუდენტი არ ისწავლის, დიახ, სირცხვილია…
თუ სტუდენტი არც ისწავლის, მაგრამ სტიპენდიის ამბიცია ექნება, დიახ, სირცხვილია…
თუ სახლიდან მოუწესრიგებელი გამოვალ, დიახ, სირცხვილია…
ათასი რამეა სირცხვილი, მე ასე ვფიქრობ, სხვა სხვანაირად…
გულგრილობა სირცხვილია…
ექიმის პაციენტისადმი გულგრილობა, დიახ, სირცხვილია…
მასწავლებლის მოსწავლეებისადმი გულგრილობა, დიახ, სირცხვილია…
ზოგადად საქმისადმი გულგრილობა, დიახ, სირცხვილია…
და ხალხისადმი გულგრილობა? ოჰ, რა სირცხვილია…
ვალუტის კურსით თამაში? დიახ, სირცხვილია…
და თუ ეს მიზანმიმართულად ხდება? ოჰ, რა სირცხვილია…
როცა საქმის არა გაგეგება რა, მაგრამ, მაინც თანამდებობას რომ თანხმდები…უფრო სირცხვილია…
ხალხს რომ გზა არ აქვს, დიახ, სირცხვილია…
და ხალხს რომ თაკარა სიცხეში უწყლოდ ამყოფებ? ოჰ, რა სირცხვილია…

გაყალბება სირცხვილია…

და შენს გაყალბებულ პროდუქტს თუ ადამიანების ჯანმრთელობა შეეწირება? ძალიან სირცხვილია!!!

ერევანში კოლეგა მყავს, მართალია ინჟინერია, მაგრამ კოლეგები ერთი საერთო პროექტის მიხედვით გამოვდივართ. ამას წინათ სურათი გამომიგზავნა, ქეთიჯან, ცავატანე, აბა აქ რას ხედავო? დავაკვირდი და მინდორში რაღაც ორჩოფეხებზე შემდგარი აპარატი იდგა და ზედ უამრავი ფუტკარი ჰყავდა დასეული. მივწერე, აპარატს ვხედავ, რასაც სავარაუდოდ თაფლი წაუსვით, რომ ფუტკრები დაგეხვიათ ზედ-მეთქი. ბევრი იცინა, არაო, ამ მოწყობილობის ფასი ოთხასი ათასი ევროა, მაგას თაფლს როგორ წავუსვამდითო. ესენი კიდევ ველური ფუტკრები არიან. როგორც ჩანს, სკას ახალი ოჯახი გამოეყო და გზად ახალი სახლისკენ, ამაზე გადაწყვიტეს დასვენება. პროფესიონალი მეფუტკრეების მოშველიება დაგვჭირდაო.

თაფლი კაცობრიობის ისტორიაში პირველი ტკბილეული გახლავთ. ადამიანებს წარმოდგენაც კი არ ჰქონდათ, საიდან ამზადებდნენ ეს ბზუილა მწერები თაფლს. მერეღა აღმოაჩინეს, რომ თურმე ყვავილის ნექტრისგან. ნექტარი რამდენიმე ტიპის შაქარს შეიცავს, ასევე მჟავებს, სპირტებს, ფერმენტებს. ფუტკრები თაფლად გადაამუშავებენ და მისი შემადგენლობაც იცვლება. ძირითადად ემატება ვიტამინები და მიკროელემენტები. თუმცა მთავარი შემადგენელი ნაწილი მაინც მასში შემავალი ნახშირწყლებია (აბა რა იქნება, რაკი შაქრებს შეიცავს). ეს შაქრები გლუკოზა და ფრუქტოზაა. ძველად ზოგ ქვეყანაში ძმობას ერთმანეთს თაფლით ეფიცებოდნენ. აი, შეჭამდით ერთად თაფლს და მორჩა, უკვე ძმები იყავით. დაახლოებით ჩვენთან, რომ ფიც-ვერცხლს ჭამდნენ.

მაგრამ… იმ დროსაც იყვნენ უსირცხვილოები. თქვენ გგონიათ არ იყვნენ?

თაფლის ფალსიფიკატორებზე მოგახსენებთ. ძირითადად სახამებელს, ცარცს და სახამებლის შემცვლელს უმატებდნენ. ასეთი უსირცხვილოები დღესაც არიან, აბა რა. სამაგიეროდ, ქიმიკოსებმა შეგვიძლია გასწავლოთ, როგორ გამოავლინოთ ისინი. მაშ ასე:

ავიღოთ ერთი ჩაის კოვზი თაფლი და გავხსნათ მცირეოდენ გამოხდილ წყალში. შემდეგ მიღებული ხსნარი სამ სინჯარაში გავანაწილოთ. პირველ სინჯარაში იოდის ხსნარი ჩავასხათ, თუ ხსნარი გალურჯდა, ეს ნიშნავს, რომ თაფლში სახამებელია ჩამატებული და არ ვარგა. თუ ფერი არ შეიცვალა, მაშინ ნატურალური ყოფილა.

ახლა ვნახოთ, უსირცხვილომ თაფლს ცარცი ხომ არ ჩაამატა. ამიტომ მეორე სინჯარაში ჩავამატოთ რამდენიმე წვეთი ჩვეულებრივი სამზარეულოს ძმარი. შეგახსენებთ, რომ ეს 5%-იანი ძმარმჟავაა, ცარცი კიდევ კალციუმის კარბონატია. ამიტომ, თუ ის თაფლშია ჩამატებული, მაშინ რეაქცია სწორედ ძმარმჟავასა და კარბონატს შორის მოხდება და შედეგად ნახშირორჟანგი გამოიყოფა. ანუ, ბუშტუკები უნდა წარმოიქმნას. თუ გაზი არ გამოიყო, თაფლი ნატურალურია.

მესამე სინჯარას სახამებლის შემცვლელზე ვამოწმებთ და ვუმატებთ ჩვეულებრივ სამედიცინო სპირტს. ფალსიფიცირების შემთხვევაში სითხე რძესავით უნდა გათეთრდეს.

ზოგიერთი კი თაფლს შაქრის სიროფს უმატებს. სხვათა შორის, დიდი ხნის განმავლობაში ევროპაში შაქრის შესახებ წარმოდგენაც არ ჰქონდათ. მასზე პირველად ალექსანდრე მაკედონელმა შეიტყო. ინდოეთის დალაშქვრისას მთავარსარდალსა და მის ჯარისკაცებზე შთაბეჭდილება მყარმა ტკბილმა ნივთიერებამ მოახდინა. შემდეგ უკვე შინ დაბრუნებულები ათას ტყუილ-მართალს ერთად ყვებოდნენ. მეჩვიდმეტე საუკუნის მეორე ნახევრამდე შაქარს შაქრის ლერწმისგან აწარმოებდნენ. ზოგი მას წამლად მიიჩნევდა, ზოგიც პირის ჩასატკბარუნებელ პროდუქტად. მცირე დოზებით აფთიაქშიც კი ყიდდნენ. თუმცა 1749 წელს მოხდა შაქრის რევოლუცია. იმ წელს გერმანელმა ანდრეა მარგრაფმა ქიმიკოსებიდან პირველმა კვლევისთვის მიკროსკოპი გამოიყენა. ჰოდა იჯდა საათობით და ათას რამეს აკვირდებოდა. ერთ დღესაც მიკროსკოპის ქვეშ თეთრი ჭარხლის თხელი ნაჭერი ამოდო და იქ შაქრის პაწაწინა კრისტალები დაინახა. შეგახსენებთ, რომ ყველა ნივთიერებას მისთვის დამახასიათებელი კრისტალური მესრის ტიპი და ფორმა აქვს. ამის შემდეგ შაქრის წარმოება შაქრის ჭარხლისგან დაიწყეს. ჭარხალს აქუცმაცებენ, ადუღებენ წყალში, რათა საქაროზა გამოყონ. ამას სპეციალურ აპარატებში აწარმოებენ და მიღებულ ხსნარს კალციუმის ჰიდროქსიდით ამუშავებენ. შემდეგ მის ზედმეტ რაოდენობას მოაშორებენ და აორთქლებით ფხვნილს მიიღებენ. მრავალჯერადი წმენდის შემდეგ კი ვიღებთ რაფინირებულ შაქარს.

ამას წინათ მიწისქვეშა გასასვლელთან ერთი ბოთლი რძე ვიყიდე. ჭარმაგი ქალბატონი იჯდა, მწვანილს და რძეს ყიდდა. იფიცებოდა ნაღდიაო. ასეთი გულიბრყვილოც არ ვარ, რომ მჯეროდეს ქუჩაში ნამდვილ რძეს ყიდიან, თუმცა ასეთ ფალსიფიცირებას არ ველოდი. რძიანი ბოთლით პირდაპირ ლაბორატორიაში წავედი, სადაც სტუდენტები მეცადინეობაზე მელოდებოდნენ. ვითომ სახლის რძეც სწორედ ამისთვის მჭირდებოდა, მისგან ცილები უნდა გამოგვეყო, მაგრამ რა ცილა… ის, რაც ბოთლში ესხა, წყალგარეული იყო.

ყველაზე იოლად სპირტით შეგვიძლია დადგენა რძე წყლითაა განზავებული, თუ არა. სპირტი და რძე ერთმანეთს შეურიეთ პროპორციით 1:2. კარგად შეანჯღრიეთ და გაშლილ ჭურჭელში გადმოასხით. თუ რძე ნამდვილია, მაშინ ფიფქისმაგვარი მასა გამოილექება, ეს ცილა კაზეინია, რომლის დენატურაციაც სპირტით მოხდა. თუ არაფერი გამოილექა, რძე წყალგარეულია და …ფიფქები შესაძლოა გამოილექოს კიდეც, ოღონდ მცირე რაოდენობით და დიდი ხნის შემდეგ.

წყლით განზავების გარდა, რძეს შესაძლოა სახამებელი, ცარცი, სოდა ჰქონდეს დამატებული. თუ რძეს ლიმონმჟავას (ლიმონს) ან ძმარმჟავას (ძმარს) დავამატებთ და გაზის ბუშტუკები წარმოიქმნება, ეს ნიშნავს, რომ ზემოთ ჩამოთვლილთაგან რაღაც აქვს დამატებული და ნახშირორჟანგი გამოიყოფა.

რძის 3-5მლ-ს დავამატოთ 7-8 წვეთი ბრომთიმოლის ლურჯის ხსნარი, არ შევანჯღრიოთ და 10 წუთი დაველოდოთ. თუ ზედაპირზე წარმოქმნილი რგოლი ყვითელი დარჩა, მაშინ რძეს სოდა არ აქვს დამატებული, მწვანე ან მომწვანე მოლურჯო ფერი რძეში სოდის არსებობაზე მიუთითებს.

თუ რძეში ჩაშვებული ლაკმუსის ქაღალდი გაწითლდება, მაშინ მასში რაიმე მჟავა ჩაუმატებიათ, მაგ. ბორის ან სალიცილის.

ამ წერილს გვიან ღამით ვწერ. მაინც ვერ ვიძინებ და ბარემ დავწერო… კუს ტბაზე თურმე ელექტრონული მუსიკის ფესტივალი ტარდება და იმხელაზე აქვთ ხმა აწეული, მგონი ნახევარ თბილისს ესმის. ამას „მუსიკა” ისე ქვია, თორემ ეს არის გაურკვეველი ბრახუნის, შიშინის, სტვენის და ა.შ. ნარევი. ამას უბნის მაწანწალა ძაღლების ყმუილსაც თუ დავამატებთ… ძაღლებს არ გაემტყუნებათ, შეუძლებელია ამ ხმებზე არ იყმუვლო.. ეს ჩემი აზრია, თორემ რადგან ფესტივალს ატარებენ, მას მიმდევრებიც ეყოლება. აქ მთავარი სხვა რამეა. თურმე იმაზე, რომ ნახევარმა ქალაქმა ღამე ათიოს, ვერ დაიძინოს და ამ გაურკვეველ ხმაურს უსმინოს, ფესტივალის ორგანიზატორებს მერიის ნებართვა ჰქონიათ. სწორედ ასეთ პასუხს იძლევა პასუხობს სამაშველო სამსახური, რომელიც იქვე აღიარებს, რომ ორი ღამის უძილობით შეწუხებული მოქალაქეების ზარი არ წყდება. კი ბატონო, ყველანაირ ფესტივალს აქვს არსებობის უფლება, მაგრამ ხომ შეიძლება, ვინც ნებართვის გაცემაზე ხელს აწერს, ხმაურის (დიახ, ხმაურის და არა მუსიკის) სიმაღლის ზღვრები დააწესოს. თუ თავად არ იცის, ექიმებს ჰკითხოს და ეტყვიან, რომ ხმაური ჯანმრთელობის მტერია, ხმაურით გამოწვეული უძილობა კი ნერვულ სისტემას ანადგურებს. ახლა ისიც წარმოიდგინეთ, რამდენი ავადმყოფი, მოხუცი ადამიანი იტანჯება ეს ორი ღამეა ამ ხმაურით, რამდენი ჩვილი გააღვიძეს. თუმცა ვის ანაღვლებს, ფესტივალი გრძელდება…

სირცხვილი შედარებითი გრძნობაა… მე ერთის მრცხვენია, სხვას სხვა რამის. ის კი ვიცი, რომ ზოგიერთი უსირცხვილო ადამიანი გულგრილია საქმისადმი, ხალხისადმი, ქვეყნისადმი. თუმცა ეს ეტყობა გენეტიკურად მოგვდგამს. გახსოვთ, ჯერ კიდევ ილია ჭავჭავაძე წერდა:
აყვავებულა მდელო, აყვავებულა მთები…
(და შემდეგ დასძენს, ამდენი უსირცხვილოს ხელში )
მამულო საყვარელო, შენ როსღა აყვავდები?

ვის რა მოგვცა სკოლაში ჰაგიოგრაფიის სწავლამ, ანუ განათლება პროცესია თუ პროდუქტი?!

0

უკვე რამდენიმე ათეული წელია კამათობენ, ქართული ლიტერატურის სასკოლო პროგრამით უნდა ისწავლებოდეს თუ არა ჰაგიოგრაფია; როდის უნდა ისწავლებოდეს; რა დოზით უნდა ისწავლებოდეს და, საერთოდ, იქნებ ამოვიღოთ პროგრამიდან, რადგან კომუნისტური ხანის განათლების გადმონაშთი უფროა, თავისი საზეპიროებითო.

ამ საკითხზე კამათი, უდავოდ, წინსვლაა, რადგან წინა ხანაში, სოციალისტურ-კომუნისტურში არავინ ფიქრობდა ამ საკითხზე. ტაქტიკას ვინ დაგიდევდათ, თუ ეს ფაქტი სტრატეგიულ გამარჯვებად მიაჩნდათ. საბჭოთა სოციალისტურ რესპუბლიკაში ეროვნულ მონაპოვრად ითვლებოდა ქართულ ენაზე სწავლა – ქართული ლიტერატურის სწავლის შესაძლებლობა ხომ „დიდგორის” ბადალი იყო. გეზის დამკვეთი ცენტრალური პარტიული მმართველობა ლოიალურად უყურებდა „ქართველთა თვითდამკვიდრებას”: ვის რას დაუშავებს რაღაც სამმილიონიანი ქართული ენობრივი კაკაფონია, სამაგიეროდ იფიქრებენ, რომ ჩვენ ვართ, ვინც ვართო… ქართული ბუნების შესწავლა არ გაუჭირდებოდა მათ, ვინც ის იცის, შავ ზღვაში რამდენი ბარაბულკა ცხოვრობსო, როგორც ერთი ჭკვიანი კაცი ხუმრობდა.

დღეს ვკამათობთ! ეჭვი შეგვაქვს! ვარაუდს გამოვთქვამთ! რჩევას ვიძლევით!

ყველა შეკითხვას გაეცემა პასუხი, თუ დავფიქრდებით, როგორ უნდა ისწავლებოდეს ის,რატომ და რისთვის.
ამას წინათ სოციალურ ქსელში კამათს შევესწარი. ერთი ამბობდა, ვის რა მოგვცა სკოლაში ჰაგიოგრაფიის სწავლამო.

აქვე ერთ სუბიექტურ დაკვირვებასაც გაგიმხელთ – როგორიც სწავლებაა, სწავლაც ისეთივეა და შედეგიც

პროგრამაში ტრადიციულად არსებული ნაწარმოებებიდან ყველაზე პოპულარული „შუშანიკის წამებაა”. ასე იყო ათწლეულების წინაც და ახლაც, რადგან ყოფილი მოსწავლეები, ახლა ასაკოვნებიც და ახალგაზრდებიც, ზოგადად ჰაგიოგრაფიაზე საუბრისას იაკობ ცურტაველის თხზულებით იფარგლებიან. მიზეზი მარტივია – ეს პირველი ნაწარმოებია, რომელიც ახალ სასწავლო წელს ისწავლება; შინაარსი მხატვრულად ერთ ყოფით იოლ ამბადაა გადმოცემული; „სასაცილო” პასაჟები და ფრაზები დასამახსოვრებელია.

საპროგრამო ორი მომდევნო ჰაგიოგრაფიული თხზულება ამგვარი პოპულარულობით ვერ დაიკვეხნის. უმეტესად, ძველებმაც და ახლებმაც აბო თბილელის შესახებ ბევრი არაფერი იციან. ალბათ არავის გაუჭირდება პასუხი შეკითხვაზე – რატომ არიან მაშინდელი ქართველი ქრისტიანები შედარებული ქარისგან რხეულ ლერწამთან? გრიგოლ ხანძთელის ცხოვრებიდან კი რამდენიმე „რომანულ ” ეპიზოდ-ამბავს გაიხსენებენ, რომლებზეც სწავლებისას აქცენტი კეთდება.

ხსენებული საფეისბუქო კამათისას ერთმა ფრენდმა დაასაბუთა, რომ შუშანიკის ამბავი უნდა ისწავლებოდეს, როგორც მხატვრული ნაწარმოები, აბოს ამბავი საერთოდ უნდა ამოიღონ, რადგან სოციალიზაციისთვის უსარგებლოა და გრიგოლ ხანძთელის ცხოვრებიდან მხოლოდ ფრაგმენტები უნდა ვასწავლოთო. ვეთანხმები.

სხვა კომენტატორი პროგრამის შემდგენლებს ასაკის გათვალისწინებასა და დოზირებას ურჩევს. ეს საკითხი, შედარებით მოწესრიგდა, მაგრამ მაინც ტორტმანებს. ზოგიერთი მასწავლებელი მაინც მიიჩნევს, რომ მოსწავლის ასაკის გაუთვალისწინებლად, ლიტერატურის სწავლებისას ქრონოლოგიას უნდა მიჰყვეს.

მესამე მოკამათე 2004-2009 წლების პრაქტიკას ამართლებს, როცა მასწავლებელი თავად არჩევდა ნაწარმოებსა და სწავლების დროს. ვეთანხმები, რადგან ნებისმიერი მასწავლებელი ნებისმიერ ნაწარმოებს ისე ასწავლის, როგორც თვითონ იცის, როგორც საჭიროდ მიაჩნია და როგორც შეუძლია: ვინ „საზეპიროებს” აძლევს და მერე ჯიქურ მხოლოდ საზეპიროებს გამოიკითხავს და ამ ნიშნით ცოდნა-არცოდნას შეაფასებს; ვინ ისტორიულ ასპექტზე ამახვილებს ყურადღებას; ვინ – ლექსიკაზე; ვინ – მას რელიგიის სახელმძღვანელოდ გადააქცევს და უპასუხოდ დარჩენილი შეკითხვებს დაახვავებს მოსწავლის თავში, რომელიც ბოლოს ერთ ზოგად შეკითხვად გადაიქცევა: რა მომცა სკოლაში ჰაგიოჰრაფიის სწავლამ ?! …

ვფიქრობ, რომ პროგრამას ის უნდა არჩევდეს, ვინც უშუალოდ ასწავლის, უყურებს და ხედავს მოსწავლეს. რადგან სწავლება პროდუქტი ვერ იქნება, ის პროცესია, რომელმაც ერთსახოვანი შედეგი არ უნდა მოგვცეს და შეუძლებელიცაა მოგვცეს. ამდენად საკონტროლო გამოსაკითხი შეკითხვებიც, ტესტიც უნდა იძლეოდეს მრავალსახეობის შესაძლებლობებს, თუ ის მხოლოდ ფაქტობრივ ასპექტს არ შეეხება.

მხოლოდ „მცოდნეების” მიერ შედგენილ-გაწერილი პროგრამა და მისი ასევე პროგრამული შესრულება ერთიან უსახო შედეგს რომ იძლევა, ვხედავთ. ჩემი აზრი, პროგრამის უნიფიცირების საწინააღმდეგო არ არის, არც პროგრამაში სხვა ნაწარმოებების შეტანის სურვილია. პირიქით, ჰაგიოგრაფიის პროგრამიდან ამოღების წინააღმდეგი ვარ, რადგან თითქმის სწავლების საუკუნოვანი ისტორიით ჰაგიოგრაფია სკოლაში ერთ-ერთ სოციალურ ხიდად „აშენდა”, რომელიც თაობებს აკავშირებს – ეს უკვე ტრადიციაა, პაპას-შვილს-შვილიშვილს რომ აკავშირებს. ვფიქრობ, რომ უნიფიცირება მხოლოდ სტრატეგიაში, მიზნის განსაზღვრაშია დასაშვები. და როცა განათლების პოლიტიკა ლიტერატურის სწავლებისას მკვეთრად გამიჯნავს, რისთვის უნდა ასწავლოს პედაგოგმა ჰაგიოგრაფია და მიუთითებს ალტერნატიულ გზებს, მასწავლებელი თავად შეადგენს მარშრუტს: რომელი გზით, როგორ მიაღწიოს მიზანს. ამ შემთხვევაში გასათვალისწინებელია ორი მნიშვნელოვანი ასპექტი: ერთი – მასწავლებელი პროფესიულ სტანდარტს უნდა აკმაყოფილებდეს და, მეორე – გავთვალოთ მოსწავლეთა მიერ ათვისების სხვადასხვა უნარი – ყველა მოსწავლე ერთნაირად ვერ ისწავლის. განათლებაში არაერთხელ ყოფილა, რომ საქმე იქ ფუჭდება, სადაც არასწორი თანასწორობა მყარდება, როგორც – მასწავლებლებში, ასევე – მოსწავლეებშიც. სწორედ პროცესია მრავალფეროვანი და საინტერესო. სწავლება პროცესი უნდა იყოს და არ არსებობს ერთადერთი, შეუცვლელი გზა. ეს არჩევანი მასწავლებლებს სწორედ განათლების სახელმწიფო პოლიტიკამ უნდა მისცეს.

გამოცდილებით ვისწავლე, რომ მოსწავლე, რომელიც „შუშანიკში” რამდენიმე ხედვას გაუსვამს ხაზს – სახელმწიფოებრივს, მორალურს, მხატვრულს თუ კულტურულს, მაგრამ არ ეცოდინება ზეპირად „ქარნი ხორშაკნი” ან დაბეჯითებით არ იტყვის, რომ მხოლოდ მართლმადიდებლობაა ერთადერთი სარწმუნოებაო, მასწავლებელთან ერთად ათქულიან შეფასებას იმსახურებს.

სათაურის შეკითხვა პასუხად რომ გადავაქციოთ, მაშინ პრობლემა მარტივად გადაწყდება: მოვიფიქროთ რატომ და რისთვის ვასწავლოთ სკოლაში ჰაგიოგრაფია და გვეცოდინება, რა მოგვცა სწავლამ ან რატომ ვერ ავითვისეთ ის, რის მოცემაც შეეძლო.

არასწორი ვალდებულებები გოგონებისთვის

0

არ არის ლამაზი ასეთი მოკლე კაბებით და ვიწრო შარვლებით სიარული, კი გიხდება, მაგრამ მაინც; გვიანობამდე გარეთ რომ ხარ, რას იფიქრებს ხალხი? ამდენს რომ დადიხარ, ვის აქვს შენი თავი? ძალიან თავდაჯერებული ქალების ეშინიათ კაცებს, სუსტი გოგონები უფრო მოსწონთ; ნუ ტირი ყველაფერზე, არ არის ლამაზი; ნამეტანი არაფერი არ ვარგა, არც სწავლა, მით უმეტეს, გოგო ხარ, ოჯახზეც ხომ უნდა იფიქრო; მაგისტრატურაში ჩააბარე, ხარისხი მაინც მნიშვნელოვანია, რა იცი რაში გამოგადგეს; ორსულად ხომ არ ხარ? კიდევ ორსულად ხარ? ერთი მაღალქუსლიანი ფეხსაცმელი ხომ უნდა გქონდეს, შეიძლება არ გიყვარს, მაგრამ რა იცი, როდის გამოგადგეს; ნუ იტყვი, რომ წინა სამსახურიდან შენ თვითონ წამოხვედი, არასერიოზულის შთაბეჭდილება არ დაუტოვო პოტენციურ დამსაქმებელს; როდემდე შეიძლება იარო ჯინსით და კედებით, ქალს ხომ უნდა ჰგავდე; როგორ დადიხარ მაღალი ქუსლებით; ამ ბოლოს მოიმატე ხომ? გინდა კარგი დიეტა გასწავლო; ძალიან გახდი, კაცი ძაღლი კი არ არის, ძვლები რომ ღრღნას; დაცხა უკვე, თეთრი ფეხებით სიარული უხერხულია, რუჯი საჭიროა; როგორი შავი ხარ, ამდენიც არ შეიძლება, ოჯახის და კარიერის ერთმანეთთან შეთავსება ძნელია. აბა ვის მოწონს ცოლი, რომელიც არასოდეს არ არის სახლში ან თანამშრომელი, რომელიც სულ ბავშვებზე ფიქრობს და ასე დაუსრულებლად…

ალბათ მსოფლიოს ყველა წერტილში ისმენენ გოგონები მსგავს შეგონებებს სხვა გოგონებისგან, დედებისგან, მასწავლებლებისგან, მეზობლებისგან, უბრალო ნაცნობებისგან, ყველა იმ ადამიანისგან, ვისაც სხვის საქმეში ჩარევა არ ეზარება, ვინც ფიქრობს, რომ სხვისი ქცევის მართვა მისი საქმეა. როგორც წესი, ამ შეგონებებს მეტი დამარჯერებლობისთვის ერთი საერთო ლაიტმოტივი გასდევს – ასეთი ნუ იქნები, ასეთები კაცებს არ მოწონთ და მსოფლიოს ყველა წერტილში გოგონები იწყებენ ფიქრს იმაზე, როგორები იყვნენ, რომ კაცებს მოეწონოთ. გოგონების უმეტესობა ადვილად ივიწყებს, რომ პირველ რიგში თვითონ უნდა იყოს კომფორტულად საკუთარ თავთან და შემდეგ წამოიწყოს ფლირტი სხვებთან. გოგონების უმეტესობას საკუთარი თავის პატივისცემას ბევრი არავინ ასწავლის. პრინციპში, არც ბიჭებს.

უარყოფას აზრი არ აქვს, მეც მომისმენია რჩევები იმის შესახებ, როგორი უნდა ვიყო, რას ვაკეთებ არასწორად, რა შეიძლება არ მოეწონოს პოტენციურ პარტნიორს და ა.შ. მომისმენია ძალიან ახლობლებისგანაც და უბრალო ნაცნობებისგანაც. მეტიც, სანამ ის ბიჭი შემიყვარდებოდა, რომელიც ახლა ჩემი შვილების მამაა, შეწუხებულს რამდენჯერმე იმაზეც კი მიფიქრია, მართლაც პრობლემური ხომ არ არის ჩემი ესა თუ ის ქცევა, ხომ არ სჯობს, რამე შევცვალო-მეთქი. ახლა ვხვდები როგორი სისულელეა, როგორი შეურაცხყოფაა საკუთარი თავის კორექტირება იმაზე ფიქრით, რომ ვიღაცისთვის სასურველი გახდები და კიდევ უფრო მეტად თანაუგრძნობ გოგონებს, რომლებსაც ასეთი ქცევისკენ მოუწოდებენ. მათი უმეტესობა ხომ ასეთ რჩევებს სულაც არ თვლის მათ საქმეში ჩარევად, შეურაცხყოფად.
ცოტა ხნის წინ ერთი გადასარევი წიგნი წავიკითხე, ჯულიან ბარნსის “დასასრულის განცდა”, რომლის მთავარ გმირსაც ცხოვრების განმავლობაში ორი გოგონა უყვარდება, ერთი სტუდენტობისას, ერთი უფრო მოგვიანებით. ეს ორი გოგონა არაფრით არ ჰგავს ერთმანეთს. ერთი სრულიად არაპროგნოზირებადია, ცოტა თავქარიანი, ტვინს ურევს ამ ტიპს, ვერაფერს ვერ იგებო, ეჩიჩინება, ისიც იჯერებს და მაინც, მიუხედავად სირთულეებისა, უყვარს, მთელი არსებით. მეორე მოწესრიგებულია, ყველა დეტალი გათვლილი აქვს, ზუსტად არჩევს სათქმელ სიტყვებს, კარგად იცის, რა უნდა და როგორ და ასე შემდეგ. ესეც მთელი არსებით უყვარს, დაშორების მერეც საუკეთესო მეგობრებად რჩებიან, ყველაზე კარგად ესმით ერთმანეთის, მოკლედ, ამ კარგ წიგნსა და გადასარევ ავტორზე ბევრი სხვა რამის თქმაც შეიძლება, მაგრამ ამ შემთხვევაში მხოლოდ იმით შემოვიფარგლები, რომ ამბავი აუცილებელი საკითხავი უნდა იყოს ყველასთვის, ვისაც გონია, რომ კაცებისთვის თავის მოსაწონებლად, რაიმენაირი უნდა იყო.

ტონი უებსტერის ნარატივი მხოლოდ გოგონებისთვის არა, ბიჭებისთვისაც საყურადღებოა. მათაც ხომ აიძულებს საზოგადოებრივი წნეხი თავი მაჩოებად წარმოადგინონ, თავდაჯერებული იყვნენ, არაფრის შეეშინდეთ, ცხოვრების განმავლობაში ბევრ გოგონასთან ჰქონდეთ კავშირი და ა.შ. ეს კიდევ დგას და ყვება, როგორი უძლურები ვართ ადამიანების დროის, სიყვარულის, სიკვდილის, ავადმყოფობის, სასოწარკვეთის განცდის, საკუთარი მეხსიერების წინაშე, როგორი მყიფეა გარემო ჩვენ გარშემო და რა ცოტაა ისეთი რამეები, რასაც შეიძლება დაეყრდნო. იმდენად კარგად არის დაწერილი ამბავი, ისეთი გულწრფელია მთავარი გმირი, ისე კარგად ყვება თავისი სისუსტეების და უერთიერთობების სირთულეების შესახებ. კითხვის პარალელურად იწყებ ფიქრს, როგორ გადარჩე, როგორ გიყვარდეს, როგორი მეგობარი იყო, როგორი ხალხი გჭირდება გარშემო და ხვდები, რომ საკუთარი თავის კორექტირებაზე ფიქრი სისულელეა, იმდენ რამეზე ხარჯავ ადამიანი დროს და რესურსებს, რომ სწორედ შენ უნდა იყო ის, ვისაც ენდობი, ვისაც ესაუბრები, ვისიც გჯერა, რომ გადარჩე.
ამიტომ ალბათ მათ, ვინც საკუთარ თავთან ჰარნომიულად ცხოვრების ფასი დავინახეთ, ბევრი უნდა ვილაპარაკოთ არასწორ ვალდებულებებზე, რასაც გოგონებს (და პრინციპში ბიჭებსაც) ვაკისრებთ ხოლმე, რომ მეტმა ადამიანმა შეძლოს თავისუფლად ცხოვრება, ლაღი ურთიერთობები, მყარად დგომა, დროსთან და საზოგადოებრივ წნეხთან გამკლავება.

თავისუფალი სივრცე – სკოლა ბორბლებზე

0
თქვენთან როგორ იყო არ ვიცი, ჩემთან კი სკოლის მერხს მასწავლებელი გვირჩევდა და მასთან ჯდომა, კონკრეტულ თანაკლასელთან ერთად, ერთი, ორი, ხშირად სამი წელიც გვიწევდა. ასე გავატარე დაწყებითი კლასის ორ-ორი წელი ორ სხვადასხვა თანაკლასელთან ერთად ერთ მერხთან. არადა, მრავალფეროვნება და მეტი კომუნიკაცია სხვადასხვა თანაკლასელთან ცუდი არ არის. პირიქით, სასარგებლოა განსაკუთრებით დაწყებილი კლასის მოსწავლეებისთვის. დღემდე ვერ ვუძებნი ახსნას მასწავლებელთა ჩვევას, მკაცრად განსაზღვროს კონკრეტული მერხი კონკრეტული მოსწავლისთვის და აიძულოს მასთან ჯდომა, როცა მოსწავლეს გემოვნება შესაძლოა ხშირად შეეცვალოს. მოუნდეს უფრო ახლოს იჯდეს კართან, ან სხვა თანაკლასელთან, რომელსაც ყველაზე მეტად ემეგობრება და სურს მეტი დრო გაატაროს, ან სულაც, ურჩევნია წითელ მერხთან იჯდეს, ვიდრე თეთრთან. 
მერხის სურვილისამებრ არჩევის გარდა, ჩემს სკოლაში აკრძალული იყო გაკვეთილიდან უნებართვოდ გასვლა. მნიშვნელობა არ ჰქონდა რა მიზნისთვის გჭირდებოდა კლასის დატოვება – თავს შეუძლოდ გრძნობდი, ორწუთიანი შესვენება გინდოდა – ყოველთვის მასწავლებელი წყვეტდა როდის ადგებოდი და შეგეძლო თუ არა კლასის დატოვება. მოგვიანებით, როცა სწავლა ლონდონში განვაგრძე, თვალებს არ ვუჯერებდი, როცა მასწავლებელი მერხზე შემომჯდარი გვესაუბრებოდა, თანაკლასელები სურვილისამებრ გადიოდნენ კლასიდან. შოკი მივიღე, როცა ჩემ გვერდით მჯდომმა ლილიმ ჩანთიდან სენდვიჩი ამოაცურა და ჭამა დაიწყო. მეგონა, მასწავლებელი მივარდებოდა და გარეთ გასვლას უბრძანებდა. ასე არ მომხდარა. მას ზედმეტი ყურადღებაც არ მიუქცევია ამ ფაქტისთვის.

მოსწავლეთა ამგვარი ქცევა ჩემს კლასში არ გამხდარა მიზეზი დაბალი აკადემიური მოსწრების, გაკვეთილების ჩაშლისა და გაცდენის. პირიქით, ყველა ბედნიერი ვიყავით. ჩვენ მაქსიმალურად ჩართული ვიყავით გაკვეთილების პროცესში და სიხარულით ვსწავლობდით ტექსტებსა და ვწერდით ტესტებს, როცა მასწავლებელი არაორდინალური ხერხებით, თამაშით ცდილობდა ჩვენს დაინტერესებას.

მოსწავლეებს საკლასო ოთახში თავისუფალი გადაადგილებისა და თავისუფალი არჩევანის უფლება უნდა ჰქონდეთ. ამ დროს თავს ისინი მერხზე გამობმულ არსებებად თავს არ მიიჩნევენ და გრძნობენ, რომ მათ სურვილებს უფროსები ითვალისწინებენ. ეს არაერთ ქვეყანაში აპრობირებული მეთოდია.

ფინეთის განათლების სისტემაზე, მათ წარმატებაზე არაერთხელ დამიწერია. თუმცა დღეს კიდევ ერთხელ უნდა გიამბოთ მათი ახალი სკოლის შესახებ. ფინელი მოსწავლეები მსგავსი მარტივი საკითხებით არ დაიტანჯებიან და გაკვეთილებზე მათ სურვილებს, აზრს და გემოვნებას აუცილებლად გაითვალისწინებენ. ფინეთი ახალ სასწავლო წელს ახალი სკოლით შეხვდა. სკოლა ერთ-ერთი ყველაზე გამორჩეული და უნიკალურია მსოფლიოში. სკოლა ბორბლებზე – ეს ახალი სკოლის საუკეთესო ეპითეტია.

ახალი სკოლა თანამედროვე ხელოვნების მუზეუმს წააგავს. არქიტექტორებმა უარი თქვეს მოსაწყენ, ტრადიციულ დაგეგმარებაზე, სკოლის კლასებად დაყოფაზე.

10500 კვადრატულ მეტრზე განთავსებულია დაწყებითი და საშუალო სკოლა, ახალგაზრდული სახლი, თეატრალური დარბაზი, სასადილო, ბიბლიოთეკა, სპორტული დარბაზი. სასწავლო პროცესი თავისუფალ ატმოსფეროში მიმდინარეობს. მოსწავლეებს არ ეკრძალებათ მათთვის სასურველ პოზაში ჯდომა, რაც საგაკვეთილო პროცესში მეტ ჩართულობას განაპირობებს. მოსწავლეები იქ სხედან, სადაც თავად სურთ და ამგვარად, უფრო ჩართულები არიან დისკუსიებში. მათთვის მსგავსი ურთიერთობები წახალისებულია.

სასკოლო მერხები მოსწავლის სიმაღლის მიხედვით, ბორბლებზე რეგულირდება და მოსწავლეებს კლასის ნებისმიერ კუთხეში გადაადგილება შეუძლიათ.

მსურველებს უფლება აქვთ წამოწვნენ დივანზე, შემოსხდნენ მერხზე. სასკოლო დაფის როლს აქ ნოუთბუქი ასრულებს, რომელიც საერთო ქსელშია მიერთებული და მასწავლებელთან უწყვეტი კომუნიკაციის საშუალებას აძლევს.

სასადილო სივრცე ის ადგილია, სადაც მასწავლებელიცა და მოსწავლეებიც ერთად მიირთმევენ. აქვეა სცენა, რომელზეც კონცერტებს მართავენ, სპექტაკლებს დგამენ. სკოლის ეზოში, ხანგრძლივი დასვენების დროს, მოსწავლეებს სეირნობა და თამაში შეუძლიათ. სკოლის ინტერიერის შესაქმნელად არქიტექტორებმა

ეკოლოგიურად სუფთა მასალა გამოიყენეს. რომელიც თბილ და კომფორტულ ატმოსფეროს ქმნის. სკოლის ეზო ღიაა, არ დგანან დაცვის თანამშრომლები. ვიდეოკამერები კი შეუმჩნევლად არის დამონტაჟებული.

ფინური განათლების მენეჯმენტის მამამთავრებს კარგად აქვთ გაანალიზებული ის ფაქტი, რომ მსგავსი სასკოლო სისტემა მოსწავლეებს ნერვულ დაძაბულობას უმცირებს. სტანდარტული სკოლის ფორმისაგან გამიჯვნა ცვლის სოციალურ ფონს და მოსწავლეებს სწავლისკენ მეტად უბიძგებს.

თქვენ თუ გიცდიათ საკუთარი მოსწავლეებისათვის ცოტა მეტი თავისუფლება მიგეცათ და გეჩვენებინათ, რომ მათ სურვილებს პატივს სცემთ?

ვიდეობლოგი

მასწავლებლის ბიბლიოთეკას ახალი წიგნი შეემატა- სტატიები განათლების საკითხებზე

ჟურნალ „მასწავლებლის“ თითოეული ნომრის მომზადებისას, ცხადია, ვფიქრობთ მასწავლებელზე და იმ საჭიროებებზე,რომელთა წინაშეც ის ახლა დგას. ვფიქრობთ მასწავლებელზე, რომელიც ჩვენგან დამოუკიდებლადაც ფიქრობს, როგორ მოემზადოს გაკვეთილისთვის, რა...