ოთხშაბათი, მაისი 14, 2025
14 მაისი, ოთხშაბათი, 2025

მასწავლებელთა პროფესიული განვითარების თანამედროვე მოდელები

0
განათლების ხარისხის ამაღლება სკოლაში მასწავლებლის შრომის ინტენსიფიკაციას უკავშირდება. იმისათვის, რომ მოსწავლეებს 21-ე საუკუნეში საჭირო შემოქმედებითი და ანალიტიკური უნარ-ჩვევები განუვითარდეთ, მასწავლებლებმა უნდა ისწავლონ ისე სწავლება, რომ მაღალი დონის სააზროვნო უნარ-ჩვევები და ქცევითი მოდელები წარმოაჩინონ. ამ რთული მისიის შესრულებისთვის განათლების სისტემამ მასწავლებლები უნდა უზრუნველყოს უფრო ეფექტიანი მომზადებით (კერძოდ, პროფესიული განვითარებით), ვიდრე ეს აქამდე ტრადიციულად ხორციელდებოდა. 

ტერმინი “პროფესიული განვითარება” ნიშნავს მოწესრიგებულ, უწყვეტ და ინტენსიურ მიდგომას მასწავლებელთა შრომის ეფექტიანობის გაუმჯობესებისადმი იმ საბოლოო მიზნით, რომ კიდევ უფრო ამაღლდეს მოსწავლეთა მიღწევები. 

გავეცნოთ თანამედროვე მოთხოვნებს მასწავლებელთა პროფესიული განვითარების მიმართ.

I.პროფესიული განვითარება ხელს უწყობს მოსწავლეთა მიღწევების ამაღლებაზე კოლექტიურ პასუხისმგებლობას. მასწავლებელთა პროფესიული განათლება ისე უნდა წარიმართოს, რომ იგი:
1.შეესაბამებოდეს ეროვნულ სასწავლო გეგმას და სკოლის განვითარების მიზნებს;

2.მიმდინარეობდეს სკოლაში თანამშრომლებთან ერთად და მას უძღვებოდნენ სკოლის დირექტორები ან სკოლის ბაზაზე პროფესიული განვითარების ლიდერები – მწვრთნელები, მენტორები, ფასილიტატორები და სხვა;

3.პერიოდულად ხორციელდებოდეს თანამშრომლების დადგენილ ჯგუფებში პრაქტიკის გაუმჯობესების უწყვეტი ციკლების სახით. ეს ციკლი მოიცავს:

მოსწავლეების, მასწავლებლების და სკოლის საჭიროებების ღრმა ანალიზს, რომელიც მოსწავლეებისა და მასწავლებლების შესახებ მონაცემებს ეფუძნება;

პედაგოგების განათლების მიზნების განსაზღვრას ამ მონაცემების საფუძველზე;

დასახული მიზნების მიღწევას თანმიმდევრული, უწყვეტი და მონაცემებზე დაფუძნებული სასწავლო სტრატეგიებით, როგორიცაა, მაგალითად, გაკვეთილებზე დაკვირვება და განმავითარებელი შეფასების დამკვიდრება;

სწავლებასთან დაკავშირებულ წვრთნას ან სხვა სახის დახმარებას, რომელიც ხელს შეუწყობს ახალი ცოდნისა და უნარ-ჩვევების გადატანას გაკვეთილებზე;

პროფესიული განვითარების ეფექტიანობის რეგულარულ შეფასებას დასახული მიზნების, სწავლების გაუმჯობესების, მოსწავლეთა მიერ ეროვნული სასწავლო გეგმით განსაზღვრული შედეგების მიღწევის მიმართულებით;

დაინტერესებული მხარეების ინფორმირებას მიმდინარე პროცესებისა და წარმატებების შესახებ სწავლებასა და მოსწავლეთა მიღწევებში;

საჭიროების შემთხვევაში, გარე დახმარებას უზრუნველყოფას.
II.ზემოთ აღწერილი პროცესების მხარდაჭერა შესაძლებელია ისეთი ღონისძიებებით, როგორებიცაა: პროფესიული განვითარების კურსები, სემინარები, ქსელები, კონფერენციები და სხვა. ეს ღონისძიებები უნდა:

1.შეესაბამებოდეს სკოლაში პროფესიული განვითარებისთვის პედაგოგების მიერ დასახულ მიზნებს; 

2.აღრმავებდეს სკოლის ბაზაზე მიმდინარე პროფესიულ განვითარებას;

3.ტარდებოდეს მოგებაზე ორიენტირებული ან არამომგებიანი ორგანიზაციების მიერ, როგორებიცაა: უნივერსიტეტები, საგანმანათლებლო მომსახურების დაწესებულებები, სპეციალისტთა/ექსპერტთა ქსელები და სხვა.

დავაზუსტოთ მასწავლებელთა პროფესიული განვითარების შინაარსი, კონტექსტი და დიზაინი ამგვარი მიდგომის ფარგლებში.

პროფესიული განვითარების შინაარსი
მასწავლებელთა წვრთნა, რომელიც, ძირითადად, მოკლევადიანი ტრენინგ-სემინარებითა და ვორკშოპებითაა წარმოდგენილი, უფრო მეტად უნდა იყოს ორიენტირებული მათი კომპეტენციების რეალურ ზრდაზე და ნაკლებად გულისხმობდეს მათთვის, უბრალოდ, სალაპარაკო ფორუმის მოწყობას. აბსტრაქტულ განხილვებთან და ხანგრძლივ დისკუსიებთან შედარებით უპირატესობა უნდა მიენიჭოს აქტიური სწავლა/სწავლების, მოსწავლეთა შეფასების, დაკვირვებისა და რეფლექსიის უნარ-ჩვევების განვითარებაზე მუშაობას. უმჯობესია, მასწავლებლებმა იმეცადინონ სპეციფიკური შინაარსის სწავლების ხერხების დაუფლებაზე – ეს ბევრად მეტ პოზიტიურ ზეგავლენას მოახდენს მათ პრაქტიკაზე.

მასწავლებლებიც აღიარებენ და მრავალწლიანი გამოცდილებაც ადასტურებს, რომ პროფესიული განვითარების ღონისძიებებზე სასწავლო შინაარსი საგნობრივ-მეთოდიკური ხასიათის უნდა იყოს და, ამასთანავე, აქტიური სწავლა/სწავლების ხერხების გამოყენებით უნდა იყოს მიწოდებული. ეფექტი მით უფრო დიდია, რაც უფრო მჭიდროდ უკავშირდება სასწავლო მასალა ეროვნულ სასწავლო გეგმას.

პროფესიული განვითარების ერთ-ერთი წარმატებული ღონისძიება შესაძლოა დაიგეგმოს და განხორციელდეს ასე: სწავლის დაწყებამდე მასწავლებლებმა მონაწილეობა მიიღონ ხუთდღიან საზაფხულო ვორკშოპში და შემდეგ, წლის განმავლობაში, ყოველ ორ კვირაში ერთხელ შეხვდნენ და გაუზიარონ ერთმანეთს პრაქტიკაში წარმოქმნილი პრობლემები და მიღწევები. მათ შესაძლოა განიხილონ მოსწავლეთა შერჩეული ნამუშევრები, ან უყურონ გაკვეთილების ვიდეოჩანაწერებს, სადაც მოსწავლეები წყვეტენ სხვადასხვა სასწავლო პრობლემას. ამ შეხვედრებზე მასწავლებლები სწავლობენ აგრეთვე მოსწავლეთა მოტივირებულობის შეფასებას, საკლასო დისკუსიების წარმართვას, მოსწავლეთა ნაშრომების შეფასებას რუბრიკების საშუალებით და შეფასების ინსტრუმენტების შექმნას.

პროფესიული განვითარების კონტექსტი

პროფესიული განვითარება უფრო ეფექტიანია მაშინ, როდესაც სკოლის ძალისხმევა პროფესიულ განვითარებაზე იზოლირებული არ არის სხვა სასკოლო სარეფორმო ღონისძიებებისგან. იმისათვის, რომ თავიდან ავიცილოთ შეუსაბამობები მასწავლებლების მიერ ნასწავლსა და იმ ცოდნას შორის, რისი დანერგვაც რეალურად შესაძლებელია გაკვეთილებზე, სკოლებმა უნდა დაუკავშირონ სასწავლო პროგრამა, სტანდარტები, შეფასება და სწავლების ორგანიზაცია (კერძოდ, საკლასო-საგაკვეთილო სისტემა და მეცადინეობათა განრიგი) მასწავლებელთა პროფესიულ განვითარებას.

მაგალითად, საბუნებისმეტყველო საგნებში სტანდარტებისა და სასწავლო პროგრამის ცვლილებასთან დაკავშირებით, მასწავლებლებმა შესაძლოა, მონაწილეობა მიიღონ ინტენსიურ ექვსკვირიან საზაფხულო კურსებში, სადაც აითვისებენ ახალ სასწავლო შინაარსსა და მეთოდიკურ მიდგომებს. სასწავლო წლის განმავლობაში ისინი მონაწილეობას მიიღებენ ექვს სემინარში, რომლებიც მიეძღვნება სასწავლო პროგრამის თანაბარ მისაწვდომობას ყველა მოსწავლისთვის და ავთენტურ შეფასებას. გარდა ამისა, ისინი მოთხოვნისთანავე მიიღებენ რეკომენდაციებს რეგიონული ლიდერებისგან და გაუზიარებენ კოლეგებს საკუთარ მოსაზრებებს ყოველწლიურ კონფერენციაზე.

კვლევებში გამოაშკარავდა, თუ რამდენად მნიშვნელოვანია თანამშრომლობითი და კოლეგიალური სასწავლო გარემო სკოლაში, რადგან სწორედ ეს განაპირობებს ცვლილებებს სკოლის მასშტაბით, როდესაც ინოვაცია სცილდება ერთი კლასის ფარგლებს. თუ ბევრი კლასი მონაწილეობს ინოვაციის დანერგვაში, მაშინ ისინი ქმნიან “კრიტიკულ მასას” და პრაქტიკა იცვლება მთელი სკოლის დონეზე. თუ მხოლოდ ერთი ან რამდენიმე მასწავლებელი ცდილობს ტრენინგ-სემინარებზე ათვისებული მიდგომების დანერგვას და საკუთარი პრაქტიკის შეცვლას, ეს, როგორც წესი, მარცხით მთავრდება, რადგან ისინი იზოლაციაში ხვდებიან – არ ჰყავთ თანამოაზრეები და თანამზრახველები კოლეგებს შორის, არ ჰყავთ მხარდამჭერები სკოლის ხელმძღვანელებს და მშობლებს შორის, ხოლო მოსწავლეები უჩივიან განსხვავებული მიდგომებისგან შექმნილ დისკომფორტს.

მასწავლებლებს შეუძლიათ ერთმანეთის მხარდამჭერი ჯგუფების შექმნა პედაგოგიური პრაქტიკის გაუმჯობესების მიზნით. ნდობით გაჯერებულ გარემოში მასწავლებლებს შეუძლიათ წარმართონ კვლევა და რეფლექსია, წამოჭრან აქტუალური საკითხები, დილემის წინაშე უკან არ დაიხიონ _  გარისკონ და საკუთარ თავზე აიღონ პასუხისმგებლობა შედეგებზე.

პროფესიული განვითარების დიაზაინი
პროფესიული განვითარების პროგრამის დიზაინი უნდა ითვალისწინებდეს იმას, თუ როგორ სწავლობენ მასწავლებლები. პროფესიული განვითარების ღონისძიებებზე აქტიური სწავლა/სწავლების შესაძლებლობა მათ საშუალებას აძლევს, გარდაქმნან საკუთარი სწავლება. ამგვარი შესაძლებლობები მოიცავს ახალი სტრატეგიების მოდელირებას, მათ გამოცდას და რეფლექსიას.

მაგალითად, გაამართლა მიდგომამ, როდესაც მათემატიკის მასწავლებლებმა მონაწილეობა მიიღეს მოსწავლეთა ნამუშევრების შეფასებაში ახალი კურიკულარული მოთხოვნებისა და შეფასების ნორმების გამოყენებით. პროფესიული განვითარების ღონისძიებებზე მასწავლებლები დააკვალიანეს იმ კონცეპტუალურ შეფერხებებში (მათემატიკური ცნებებისა და პროცედურების გაგება), რომლებსაც მოსწავლეები აწყდებოდნენ. მასწავლებლებმა ისწავლეს, თუ როგორ განჭვრიტონ წინასწარ მოსწავლეთა მხრიდან მოსალოდნელი გაუგებრობები ახალ მასალასთან დაკავშირებით (ე.წ. ტიპური შეცდომები) და გაუმკლავდნენ ამ მხრივ წარმოქმნილ პრობლემებს ახალი კურიკულუმის სწავლებისას.

საბოლოოდ დადგინდა, რომ ტრადიციული ეპიზოდური, ფრაგმენტული ტრენინგები არ იძლევა სასურველ კუმულაციურ ეფექტს. მასწავლებელთა პრაქტიკა და მოსწავლეთა სწავლა, სავარაუდოდ, შეიცვლება, თუ  მასწავლებლების პროფესიული განვითარება იქნება მოწესრიგებული, უწყვეტი და ინტენსიური. კვლევამ აჩვენა, რომ ის მასწავლებლები, რომლებმაც, სულ ცოტა, 80-საათიანი პროფესიული განვითარების პროგრამა გაიარეს წინა წელს, მნიშვნელოვნად აღემატებიან ინოვაციების დანერგვის მხრივ იმ კოლეგებს, ვინც ნაკლები დრო დახარჯა პროფესიულ განვითარებაზე. ამასთანავე, მოსწავლეთა მიღწევების ზრდა დაკავშირებულია პროფესიული განვითარების პროგრამებში მასწავლებელთა ინტენსიურ მონაწილეობასთან და დაუფლებული ინოვაციების უფრო ფართო გამოყენებასთან. 

პროფესიული განვითარების ღონისძიებები, რომლებიც 14 საათზე მეტს არ გრძელდება, არავითარ ზეგავლენას არ ახდენს მოსწავლეთა მიღწევებზე. ყველაზე დიდი ეფექტი ისეთ პროგრამებს აღმოაჩნდა, რომლებიც 30-დან 100 საათამდე გრძელდება და 6-დან 12 თვემდეა გადანაწილებული.

დასკვნები

უპირველეს ყოვლისა, აღსანიშნავია, რომ ზემოთ აღწერილი მიდგომების მნიშვნელოვანი ნაწილი გაეროს ბავშვთა ფონდის  მხარდაჭერით (პროგრამის კოორდინატორი _ მარიამ ყუფარაძე) საქართველოში პირველად განხორციელდა პროგრამაში “აქტიური სწავლება. სწავლის მეთოდები”  (ავტორი _ პროფესორი ივან ივიჩი) ჯერ კიდევ 1998-2000 წლებში (პროგრამის ხელმძღვანელი საქართველოს განათლების სამინისტროს მხრიდან _ მიხეილ მინდაძე). 

მაგალითად, სატრენინგო ციკლებს შორის ტრენერები კურირებდნენ სკოლებს, რომელთა მასწავლებლებსაც ჩაუტარეს ტრენინგი. ყოველი ტრენერი სამი თვის განმავლობაში აგრძელებდა თანამშრომლობას მასწავლებლებთან – ეხმარებოდა გაკვეთილების დაგეგმვაში ინოვაციური მეთოდების გამოყენებით; ესწრებოდა გაკვეთილზე და აკვირდებოდა მასწავლებლის ოსტატობის ზრდასა თუ მოსწავლეების რეაქციებს მასწავლებლის მიერ გამოყენებულ მიდგომებზე; მასწავლებელთან ერთად განიხილავდა მიღწევებსაც და სისუსტეებსაც; რეკომენდაციებს აძლევდა მას შემდგომი განვითარებისთვის; უზრუნველყოფდა ჩატარებული გაკვეთილების ვიდეოგადაღებებს და ერთობლივ განხილვებს კოლეგებთან და მასწავლებლებთან.  

სწორედ ამავე პერიოდს და ანალოგიურ აქტივობებს ასახავს უცხოური კვლევების უმეტესი ნაწილი, რომელთა მიმოხილვაც მოცემულია წინამდებარე სტატიაში. მაშასადამე, ქართველი სპეციალისტები ფეხდაფეხ მიჰყვებოდნენ მსოფლიოში განვითარებულ ტენდენციებს მასწავლებელთა პროფესიული განვითარების სფეროში. სამწუხაროდ, მოვლენათა სასურველი განვითარება შეფერხდა მიმდინარე რეფორმის საწყის პერიოდში, როდესაც მასწავლებელთა პროფესიული განვითარება სწორი, საგნობრივ-მეთოდიკური კალაპოტით არ წარიმართა და დავიდა ე.წ. ერთდღიან “სიმპოზიუმებში” მასწავლებელთა მონაწილეობამდე.

თუ შევაჯამებთ კვლევების შედეგებს, მივიღებთ შემდეგ სურათს:

I.კვლევები მხარს უჭერს მასწავლებელთა ისეთ პროფესიულ განვითარებას, რომელიც:

გააღრმავებს მასწავლებლების მიერ მოსწავლეთა სასწავლო შინაარსისა და სწავლების მეთოდების ცოდნას;

დაეხმარება მასწავლებლებს, ისწავლონ, თუ როგორ სწავლობენ მოსწავლეები სპეციფიკურ სასწავლო მასალას;

შეუქმნის მათ აქტიური სწავლის ხელმისაწვდომ შესაძლებლობას;

აათვისებინებს მასწავლებლებს ახალ მასალას, გამოაყენებინებს მათ პრაქტიკაში და მოახდენინებს რეფლექსიას მიღებულ გამოცდილებაზე (კოლეგებთან გაზიარების ჩათვლით);

არის სკოლის სარეფორმო ძალისხმევის ნაწილი, რომელიც უკავშირებს სასწავლო პროგრამას, სტანდარტებს, შეფასებას და სწავლების ორგანიზაციას (კერძოდ, საკლასო-საგაკვეთილო სისტემას და მეცადინეობათა განრიგს) მასწავლებელთა პროფესიულ განვითარებას;

თანამშრომლობითი და კოლეგიალურია;
ინტენსიურია და უწყვეტია დროში.
II.კვლევები არ უჭერს მხარს მასწავლებელთა ისეთ პროფესიულ განვითარებას, რომელიც:

ეფუძნება ერთჯერად ვორკშოპებს;
შემოიფარგლება მხოლოდ მასწავლებელთა წვრთნით სწავლების ახალ ტექნიკაში ან ქცევაში;
არ არის დაკავშირებული მასწავლებლის კონკრეტულ სასწავლო გარემოსთან და სასწავლო გეგმასთან;
ეპიზოდური და ფრაგმენტულია;
მასწავლებლისგან ელის ცვლილებების განხორციელებას იზოლაციაში და მხარდაჭერის გარეშე;
არ უზრუნველყოფს მასწავლებლებისთვის უწყვეტი სწავლის შესაძლებლობას მრავალი დღისა და კვირის განმავლობაში.

სწორედ ასეთ მიდგომებს მოიცავს “მილენიუმის გამოწვევის კორპორაციის” სატენდერო განაცხადი. კერძოდ, ხაზგასმითაა შემოთავაზებული სკოლის ბაზაზე პროფესიული განვითარების მოდელი და სპეციალური სტატუსით აღჭურვილი სპეციალისტების მუშაობა სკოლაში. ესენი არიან სკოლის ბაზაზე პროფესიული განვთარების კოორდინატორები. შემოთავაზებულია აგრეთვე სპეციალური საგნობრივ-მეთოდიკური გზამკვლევების მომზადება, რომელთა სავარაუდო შინაარსი მოიცავს კლას-კომპლექტებთან მუშაობას, განსაკუთრებული საჭიროების მქონე მოსწავლეებთან მუშაობას, დიაგნოსტიკურ სწავლა/სწავლებას, მოსწავლეთა მოტივირების ხერხებს, შემოქმედებითი და კრიტიკული აზროვნების განვითარების ხერხებს. 

“მილენიუმის გამოწვევის კორპორაციის” მიერ გამოცხადებულ ტენდერში, ტრადიციულ ტრენინგებთან ერთად, განიხილება მასწავლებელთათვის მისაღები ტემპით დაგეგმილი ონ-ლაინ ტრენინგებიც საინფორმაციო ტექნოლოგიების გამოყენებით; დისტანციური სწავლება, ვირტუალური საინფორმაციო რესურს-ცენტრის ამოქმედება საკუთარი ვებ-გვერდით, ონ-ლაინ კონფერენციებისა და ვორკშოპების მოწყობა მიზნობრივი აუდიტორიისთვის (მაგალითად, პროფესიული განვითარების კოორდინატორებისთვის) და სხვა.

მასწავლებლის თვითშეფასების მნიშვნელობა

0
თვითშეფასების ეფექტური ინსტრუმენტები 
მასწავლებლის თვითშეფასება შიდა სასკოლო შეფასების სისტემის, სკოლის განვითარების გეგმის, ინდივიდუალური პროფესიული განვითარების გეგმის ან გარე შეფასების შემადგენელი ნაწილი შეიძლება იყოს. წინამდებარე წერილში მასწავლებელთა თვითშეფასების დადებით მხარეებს, თვითშეფასების ინსტრუმენტებს და მათ გამოყენებას, აგრეთვე შესაძლო სირთულეებს მიმოვიხილავთ. 

უპირველეს ყოვლისა, უნდა აღინიშნოს, რომ თვითშეფასების მიზნით შეფასების ინსტრუმენტების გამოყენებამდე საჭიროა წინასწარი ტრენინგი თვითშეფასების მეთოდებისა და შედეგების ანალიზში, ინსტრუმენტების შექმნის და/ან მოდიფიცირების საკითხებში. ტექნიკური ცოდნის გარდა, მნიშვნელოვანია, რომ შეფასების ინსტრუმენტები ითვალისწინებდეს და ეფუძნებოდეს პროფესიულ სტანდარტს. ისინი მასწავლებლის საჭიროებებზე უნდა იყოს მორგებული, რათა შედეგების გამოყენებით შესაძლებელი გახდეს სწავლების ხარისხის გაუმჯობესება. იმისათვის, რომ თვითშეფასების განმავითარებელი ინსტრუმენტები ეფექტურად გამოვიყენოთ, აუცილებელია მათი დიფერენცირება დამწყები და გამოცდილი მასწავლებლებისთვის. თვითშეფასების შედეგები, პირველ რიგში, სწავლების პროცესის, სასწავლო მასალების და ანგარიშგების გაუმჯობესებისთვის გამოიყენება. ასევე, რეკომენდებულია მასწავლებელთა თვითშეფასების შედეგების გამოყენება სკოლის განვითარების გეგმის ფორმირებისას.  

მასწავლებლის თვითშეფასების საანალიზო სფეროები შეიძლება იყოს: პროფესიული ცოდნა, სწავლების მეთოდიკა და ტექნიკა, სასწავლო პროცესის მართვა, პროფესიული უნარები/თვისებები და მოსწავლეთა შეფასების პროცესი. აღსანიშნავია, რომ შიდა სასკოლო შეფასებისა და გარე შეფასების პროცესშიც სწორედ ამ მიმართულებების დაკვირვება ხორციელდება და ამდენად, თვითშეფასება მასწავლებლს შემაჯამებელი გარე შეფასების წარმატებით გავლაშიც შეუწყობს ხელს. უკეთესი წარმოდგენისთვის დეტალურად მიმოვიხილავ, თუ რა კომპონენტებს შეიძლება მოიცავდეს თითოეული მიმართულება. 

·პროფესიული ცოდნა შედგება შემდეგი კომპონენტებისგან: საგნობრივი კომპეტენცია, სასწავლო გეგმა, წარმატებული პრაქტიკა, საგნობრივი მასალის მორგება მოსწავლეთა საჭიროებებზე, ადეკვატური სასწავლო მიზნები, დავალებები. 

·სწავლების მეთოდიკა _ სასწავლო ამოცანების, აქტივობების და შეფასების შესაბამისობა სტანდარტებთან, ადეკვატური სტრატეგიები, ტექნიკები, დიფერენცირებული სწავლება, რესურსები, მასალა, მოსწავლეთა მონაცემების ანალიზი გრძელვადიანი სასწავლო გეგმების შესაქმნელად, ჩართულობა (მოსწავლეთა მოტივაცია სწავლისადმი/მონდომება/ხალისით სწავლა). 

·სწავლების პროცესი _ სასწავლო მიზნების გაცნობა, მოსწავლეთა ცოდნის შემოწმება, მოსწავლეთა მომზადება ახალი მასალისთვის (თემისთვის), ახალი მასალის წარდგენა, ცოდნის გაღრმავება,  ცოდნის გამოყენება, აზროვნებისა და სწავლის კულტურა, მოსწავლეების რეფლექსიის ხელშეწყობა.

·მასწავლებლის პროფესიონალური უნარები – გაკვეთილის დაგეგმვა, პოზიტიური ურთიერთობები / სასწავლო გარემო, ორგანიზება, წესები და პროცედურები, მოლოდინები, ნდობა, გუნდური მუშაობა, უსაფრთხო გარემო, მოსწავლეთა პატივისცემა, მიუკერძოებელი დამოკიდებულება, პროფესიულ განვითარებაზე ზრუნვა, კოლეგებთან თანამშრომლობა. 

·მოსწავლეთა შეფასება _ გაზომვადი მიზნები, განმავითარებელი და შემაჯამებელი შეფასების გამოყენება, საჭიროებების გამოვლენა, სწავლების ეფექტურობის შეფასება, მოსწავლეებისთვის შეფასების ინსტრუმენტების/კრიტერიუმების წარდგენა/ახსნა; დროული, ხშირი, ეფექტური, ინდივიდუალური უკუკავშირის უზრუნველყოფა. 
ცხადია, ყველა ამ სფეროს ანალიზი და თვითანალიზი შეუძლებელი იქნება გარკვეული პრიორიტეტების დასახვის და სტრატეგიის შემუშავების გარეშე. ასევე, მნიშვნელოვანია იმის გათვალისწინება, რომ თვითშეფასების ყველა სფეროსთვის, მასწავლებლის საჭიროებების და განვითარების მიზნების გათვალისწინებით, შესაბამისი ინსტრუმენტების შერჩევა იქნება საჭირო. 

წარმოგიდგენთ მასწავლებლის თვითშეფასების ინსტრუმენტების სპექტრს და მათი შემუშავებისა და გამოყენების პრინციპებს. 

თვითშეფასების ინსტრუმენტებს, მათი ფორმატის მიხედვით, პირობითად, სამ ძირითად კატეგორიად დავყოფ: თავისუფალი, სტრუქტურირებული და ინტეგრირებული. რაც შეეხება მათ გამოყენებას, თვითშეფასების ინსტრუმენტები შეიძლება იყოს განმავითარებელი და/ან შემაჯამებელი. 

თავისუფალი ფორმატის თვითშეფასების ინსტრუმენტებს შორის ყველაზე ფართოდ გამოიყენება რეფლექსიის წერილობითი ან ზეპირი ფორმები, მულტიმედია საშუალებების გამოყენებით თვითდაკვირვება და შეფასება (მაგ., გაკვეთილის ვიდეო გადაღება და შემდგომი ანალიზი) და შენიშვნებისა და ჩანაწერების დღიური. რეფლექსია, ხშირ შემთხვევაში, მასწავლებლის პორტფოლიოს ნაწილად წარმოგვიდგება, თუმცა ის დამოუკიდებლადაც ხორციელდება.  მისი მიზანია, მასწავლებელმა გააანალიზოს, თუ როგორია მისი დამოკიდებულება სწავლების პროცესისადმი, რა ურთიერთობა აქვს მოსწავლეებთან, რამდენად თავდაჯერებულია თავის კომპეტენციებში. რეფლექსიის დროს მასწავლებელს შესაძლებლობა აქვს, გააანალიზოს, დაასაბუთოს ან გააკრიტიკოს თავისი გადაწყვეტილებები, იფიქროს ამა თუ იმ სასწავლო ტექნიკის გამოყენებისას მოსწავლეთა რეაქციებზე და მათ უკუკავშირზე. მულტიმედია საშუალებების გამოყენება თვითშეფასების პროცესში უფრო და უფრო პოპულარული ხდება ტექნოლოგიების ფართოდ გამოყენებასთან ერთად. გაკვეთილის ვიდეო გადაღება და შემდგომი ანალიზი თვითანალიზის ერთ-ერთი საუკეთესო საშუალებაა, როგორც დამწყები, ისე გამოცდილი მასწავლებლებისთვის. მხოლოდ რეფლექსიით შეუძლებელია საგაკვეთილო პროცესის ყველა დეტალის აღქმა და  საანალიზოდ გახსენება, ვიდეო გადაღება კი სკრუპულოზური ანალიზისთვის საუკეთესო მასალას იძლევა. რეფლექსია და ვიდეო გადაღება გარკვეული პერიოდულობით შეიძლება განახორციელოს მასწავლებელმა. ჩანაწერების დღიურის წარმოება ყველაზე მოქნილი მეთოდია. თუმცა ანალიზის სიღრმის თვალსაზრისით, დღიურში წარმოებული ჩანაწერები მყისიერ რეაგირებას უფრო ეფუძნება, ვიდრე საკითხის კომპლექსურ ანალიზს. 

სტრუქტურირებული ფორმატის თვითშეფასების ინსტრუმენტებს განეკუთვნება: კრიტერიუმების ჩამონათვალი, კითხვარი, მოსწავლეთა გამოკითხვა, რანჟირებული შეფასება, რეიტინგის მინიჭება. აღნიშნული ტიპის ინსტრუმენტები შესაძლებელია ეფუძნებოდეს შესრულების კრიტერიუმებს, სასკოლო მიზნებს ან სკოლის სტრატეგიული განვითარების გეგმას, ეროვნულ სასწავლო გეგმას, მასწავლებელის პროფესიულ სტანდარტს, ეთიკის კოდექსს ან სხვა ნებისმიერ ნორმატიულ თუ პროცედურულ დოკუმენტს. სტრუქტურირებული ფორმატის ინსტრუმენტების საანალიზო საკითხები შეიძლება იყოს:

·როგორ ვხელმძღვანელობ (ან ვხელმძღვანელობ თუ არა) გაკვეთილის დაგეგმვისას სასწავლო გეგმით განსაზღვრული სტანდარტით?

·როგორ შევიმუშავებ გაკვეთილის დაგეგმვისას (ან შევიმუშავებ თუ არა) შეფასების სტრატეგიას და ინსტრუმენტებს?  

·ვიყენებ თუ არა მრავალფეროვან შეფასების ინსტრუმენტებს სწავლის შედეგის და აკადემიური მიღწევის სტანდარტის შესაბამისად?

·რა დროს ვუთმობ შეფასებას? 

·მოსწავლეებს ყოველთვის ვაცნობ და ვუხსნი გაკვეთილის მიზნებს?

·ვაძლევ თითოეულ მოსწავლეს უკუკავშირს ზეპირად და წერილობით?

·რა დამხმარე მასალას ვიყენებ? 

·რა აქტივობებს ვიყენებ სპეციფიკური მიზნით? 

·რა სტრატეგიას ვიყენებ საშუალო და სუსტ ბავშვებთან მუშაობისთვის? 

·აკადემიური პასუხისმგებლობის გარდა რა ვალდებულებებს ვასრულებ? 

·როგორ ვიყენებ საგაკვეთილო “ფანჯარას”? 

·რა მეთოდებით ვუწყობ ხელს მოსწავლეების მოტივაციის ამაღლებას, რათა მათ მონაწილეობა მიიღონ კლასგარეშე აქტივობებში? 

·კლასის მართვის რა მეთოდებს ვიყენებ? 

·ვთანამშრომლობ კოლეგებთან, რათა უკეთ გავიგო მოსწავლეთა აკადემიური მოსწრების დონე სხვადასხვა კლასში?

·როგორ ვმუშაობ მშობლებთან? 

·რა სახით შეიძლება პოზიტიური სასწავლო გარემოს შექმნა?

·როგორ ვინარჩუნებ სისუფთავეს კლასში? 

·როგორ ვიცავ ვადებს? 

შეკითხვების სახით ფორმულირება შეესაბამება კითხვარის ან გამოკითხვის მეთოდს. კრიტერიუმების ჩამონათვალის ან რანჟირების მეთოდის გამოყენებისას ზემოთ ჩამოთვლილი ტიპის შეკითხვები თხრობით ფორმას მიიღებს და რანჟირების შემთხვევაში, რამდენიმე სავარაუდო პასუხიც წარმოდგენილი იქნება. 

ინტეგრირებული ფორმატის თვითშეფასების ინსტრუმენტებში ერთიანდება: მასწავლებლის პორტფოლიო, პროფესიული განვითარების გეგმა, შეფასების რუბრიკა, სწავლის შედეგების ანალიზი, მტკიცებულებათა შეკრება და არტეფაქტების შეგროვება-ანალიზი. ინტეგრირებული ფორმატის  ინსტრუმენტების გარკვეული კომპონენტები სტუქტურირებულია სკოლის ან შემფასებლების მიერ განსაზღვრული სტანდარტის ნაწილში, ხოლო თავისუფალი ფორმატისაა მასწავლებლის ინდივიდუალური მიზნების და ამოცანების შესაბამისად. 

მასწავლებლის პორტფოლიო მტკიცებულებებზე დაფუძნებული წერილობითი დოკუმენტია, რომელშიც მასწავლებელი ლაკონურად, სტრატეგიულად და სელექციურად განათავსებს ინფორმაციას მიმდინარე მიღწევების შესახებ. პორტფოლიო, როგორც წესი, 8-10 გვერდისგან შედგება და სამ ძირითად სფეროს მოიცავს: სწავლებას, კვლევას და ბენეფიციარებთან მუშაობის ხარისხს. პორტფოლიოში განთავსდება სასწავლო პროცესის ანალიზი, მასალები, გარე შეფასების შედეგები და მოსწავლეების მიღწევები. სწავლების მიმართულებით პორტფოლიო აღწერს მასწავლებლის მიერ გამოყენებულ მეთოდებს, მიზნებს, მასალებს, აქტივობებს. ბენეფიციარებთან მუშაობის ხარისხი განისაზღვრება თანამშრომელთა შეფასებების, სასკოლო რეიტინგების, წლიური შეფასებების, ჯილდოებისა და პრემიების, მოსწავლეებისგან, მშობლებისა და კოლეგებისგან მიღებული მადლობის წერილების მეშვეობით. მოსწავლეთა მიღწევები განისაზღვრება განმავითარებელი შეფასებების, შესრულებული პრე- და პოსტ-ტესტების, გამოცდების, პროექტების, პრეზენტაციების, ესეებისა და უკუკავშირის მეშვეობით. 

პროფესიული განვითარების გეგმა იმავე კომპონენტებს მოიცავს, რასაც პორტფოლიო (მიზნები, სტრატეგია, სწავლების ტექნიკა, მასალები). პროფესიული განვითარების გეგმაში დამატებით განსაზღვრულია დავალებების შესრულებისთვის საჭირო ღონისძიებები და შესრულების ვადები. მრავალ ქვეყანაში პროფესიული განვითარების გეგმის წარმოება რესერტიფიცირების ავტომატური საშუალებაა. 

მასწავლებელთა თვითშეფასების რუბრიკას მარტივი ცხრილის სახე აქვს. ის შეფასების სამიზნედ სამ კომპონენტს იღებს: სასწავლო გარემოს, სწავლების ტექნიკასა და კლასის/გაკვეთილის ორგანიზებას. თვითშეფასების სხვა ფორმებისგან განსხვავებით, რუბრიკაში აღინიშნება სასწავლო გარემოში არსებული ნეგატიური ფაქტორები ან შემთხვევები და განისაზღვრება მათი მოგვარების გზები, ასევე, სწავლების პროცესში წამოჭრილი შინაარსობრივი და ტექნიკური პრობლემები და მათი გადაჭრის გზები.  

მტკიცებულებათა ნაკრები და არტეფაქტები შესაძლებელია პორტფოლიოს ფარგლებში შეგროვდეს, მასალების გაუმჯობესებისა და მენეჯმენტის შემადგენელი ნაწილი იყოს, ან დამოუკიდებელი მიზნისთვის გამოიყენოს პედაგოგმა (მაგალითად, საუკეთესო გაკვეთილის გეგმის კონკურსში). 

მასწავლებლის მიერ თვითშეფასების განხორციელებას გარკვეული სირთულეებიც სდევს თან. როგორ ზემოთ აღინიშნა, აუცილებელია, მასწავლებლმა გაიაროს შესაბამისი ტრენინგი თვითშეფასების მეთოდებში, რათა უზრუნველყოფილი იქნას შეფასების სიზუსტე/სანდოობა, შეირჩეს სათანადო სფეროები შეფასებისთვის, შეფასების ინსტრუმენტები შეესაბამებოდეს სასწავლო მიზნებს, პროფესიულ სტანდარტებს და პროფესიული პრაქტიკის კრიტერიუმებს (სტანდარტები შეიძლება მოიცავდეს კომპეტენციებს, სამუშაო პროფილს, სამუშაოს აღწერას, ეთიკის კოდექსს, მასწავლებლის პროფესიულ სტანდარტს, წლიურ სამოქმედო გეგმას). ასევე, მასწავლებელმა სწორად უნდა განსაზღვროს მონაცემების შეგროვების მიზნობრიობა, უნდა შეაგროვოს სათანადო მონაცემები და განსაზღვროს თვითშეფასების გეგმის განხორციელების შესაძლებლობა.

ფეხბურთისათვის თავშეწირული სტუდენტის ამბავი

0
“ცოტნე გმირია, დიდებული გმირი
ოღონდაც…
თუ ბიჭები ვართ, ნუ ვადიდებთ მარტოდენ ცოტნეს.
ვახსენოთ სახედაღრეჯილი ლომი მონღოლი
გმირობისა და ვაჟკაცობის უბადლო მცოდნე…”
როცა გასული საუკუნის 90-იან წლებში მომხდარ ერთ საოცარ ამბავს ვიხსენებ, მუდამ შოთა ნიშნიანიძის ეს მშვენიერი ლექსი მახსენდება. ეს ამბავი დიდ ჰოლანდიელ ფეხბურთელს, მარკო ვან ბასტენს უკავშირდება, რომელმაც “მილანში” მთელი ეპოქა შექმნა და კოჭის მძიმე ტრავმა რომ არა, ალბათ კიდევ ბევრჯერ აღაფრთოვანებდა ფეხბურთის ქომაგებს.

როდესაც მარკო ვან ვასტენმა კოჭის მძიმე ტრავმა მიიღო და მისი საფეხბურთო კარიერა ეჭვქვეშ დადგა, მილანური კლუბის ექიმმა, როდოლფო ტავანიმ საჯაროდ განაცხადა, რომ ჰოლანდიელი ფეხბურთელის საფეხბურთო მომავალი ძალიან ბუნდოვანი იყო და მისი ხსნა მხოლოდ ახალი კოჭის გადანერგვის შედეგად თუ შეიძლებოდა. ანუ ვინმეს მისთვის თავისი ორგანო უნდა დაეთმო და სამუდამოდ ინვალიდად დარჩენილიყო მხოლოდ იმიტომ, რომ ვან ბასტენს “სან სიროზე” ბურთი ძველებურად ეგორებინა.

ღმერთმა ნუ ქნას, ვინმე ასეთი რეალობის წინაშე დაგვაყენოს, მაგრამ ბევრი ადამიანი იცით, რომელიც საყვარელი ფეხბურთელის გამო, საკუთარ თავს სამუდამოდ დაკოჭლებისთვის გასწირავს?! მაგრამ გამოჩნდა 21 წლის მილანელი სტუდენტი, “მილანის” თავგადაკლული ტიფოზი, ვინმე პაოლო რინომენტი, რომელიც საავადმყოფოში გამოცხადდა, მოძებნა როდოლფო ტავანი და განუცხადა, რომ მარკო ვან ბასტენისა და “მილანისთვის” მზად იყო, საკუთარი კოჭი გაეღო. ეს იყო გამაოგნებელი ნაბიჯი რიგითი მილანელი ახალგაზრდა კაცის მხრიდან და ნიმუში იმისა, რომ ფეხბურთის არსებობა ღირს თუნდაც პაოლოსნაირი ხალხის აღმოსაჩენად!

“მილანის” საექიმო შტაბმა ბევრი ითათბირა და დაასკვნა, რომ ერთი ფეხბურთელის (თუნდაც მარკო ვან ბასტენისთანა დიდი ლეგენდის) კარიერის გასაგრძელებლად არ ღირდა ახალგაზრდა იტალიელი ბიჭის დაინვალიდება, მიუხედავად იმისა, რომ პაოლო რიმონეტი უკვე სრულწლოვანი იყო და სრული უფლება ჰქონდა საკუთარი ცხოვრებისა და ორგანოების ბედი თავად გადაეწყვიტა. ამას დაემატა ვან ბასტენის დიდი პროტესტი, რომელმაც მსგავს შეთავაზებაზე თავიდანვე მტკიცე უარი განაცხადა.

როდესაც ვან ბასტენს ეს ამბავი უამბეს, ახალგაზრდა ბიჭის დიდსულოვნებით გაოგნებულ დიდ ჰოლანდიელს თურმე ცრემლები წასკდა და პაოლოსთან შეხვედრა მოითხოვა. ფეხბურთელი ჯერ გულმხურვალედ ჩაეხუტა დიდსულოვან სტუდენტს, შემდეგ კი უთქვამს: “ასეთ გადაწყვეტილებას არც მეგობრები და არც ნათესავები არ მოგიწონებენ. ალბათ გიჟადაც შეგრაცხავენ. მე კი, მთელი ცხოვრება გული უნდა მტკიოდეს იმის გამო, რომ ჩემ გამო დაინვალიდდი. მოდი, მოხდეს ის, რაც მოსახდენია – თუ ღმერთს არ სურს, რომ მე ფეხბურთის თამაში გავაგრძელო, დაე, იყოს ასე!”

ფეხბურთთან მწყრალად მყოფი ადამიანები ფეხბურთის თავგადაკლულ ქომაგებს ხშირად გიჟებსა და გადარეულებს ეძახიან. ეს ამბავი რომ გაიგონ, მსგავსი აბსურდული შეხედულებები ალბათ კიდევ უფრო განუმტკიცდებათ. რას ვიზამთ, ჩვენ არ შეგვიძლია ადამიანების შეცვლა. თავის დროზე ალბათ ცოტნე დადიანსაც გიჟად ჩათვლიდნენ სრულიად “გაუმართლებელ” რისკზე წასვლისა და “აუტკივარი თავის ატკივების” გამო. ზოგს შეიძლება ცოტნეს გმირობის დამფასებელი მონღოლები ჩაეთვალა სულელებად. მაგრამ ისტორიამ დაადასტურა, რომ მხოლოდ გმირობა ფასდება და არა გმირობის გამქიაქებლები!

ზაფხულის რიტუალები

0

ზაფხულს არასოდეს ველოდები. უკეთესად რომ აგიხსნათ, რა თქმა უნდა, მეც მიყვარს ზღვა და ბუნება, მზეზე გარუჯვა და პიკნიკზე სიარული, მეგობრებთან ერთად ღამეების თენება და ყველა სხვა სიკეთე, რომელიც ზაფხულს მოჰყვება თან. თუმცა ჩემი ზაფხულები ყოველთვის ისე გადის, რომ დასვენებას ვერ ვახერხებ და სექტემბრიდან დაღლილზე დაღლილი ვიწყებ ახალი სამუშაო წლის გადაგორებას.

ზაფხულის მოლოდინი არც მაშინ მახარებდა, როცა სკოლაში ვსწავლობდი და სამთვიანი დასვენება გარანტირებული მქონდა. მარტო გატარებული არდადეგები დედისერთა ბავშვების სევდაა. რა უნდა აკეთო თუნდაც ყველაზე გრილ კურორტზე, როცა სანათესაოში შენი ტოლი არავინაა და მეგობრები სხვაგან ისვენებენ? ამიტომ მე ყოველთვის სექტემბრის მოსვლას უფრო ველოდებოდი, ვიდრე ყველასათვის სანატრელ არდადეგებს. ჩემი თავისუფალი თემა, ”როგორ გავატარე არდადგები”, ძირითადად, წაკითხული წიგნების გრძელი ჩამონათვალისგან შედგებოდა.

სკოლაში აღარ ვსწავლობ და თავისუფალი თემის დაწერას აღარავინ მთხოვს, მაგრამ ჩემი განწყობა ბევრად არ შეცვლილა. თუმცა ჩემს ამჟამინდელ ზაფხულებს თავიანთი ხიბლი აქვთ, თავიანთი ხიბლი და რიტუალები. ალბათ ზრდასრულ ასაკში ადამიანები უკეთესად ვახერხებთ, ბედნიერი მომენტები შევქმნათ, დავიჭიროთ და დავიმახსოვროთ, მაშინაც კი როცა ჰაერის ტემპერატურა ორმოც გრადუსს სცილდება და სამუშაო მაგიდაზე ჩართული ლეპტოპი გველოდება საქმის დასასრულებლად.
***

ჩემი ქართულის მასწავლებელი ქუთაისის ძველ უბანში ცხოვრობს. მის სახლთან მოსასვლელად რამდენიმე ეკლესიასთან და ერთერთ სინაგოგასთან მიწევს გავლა. ბავშვობაში ამ გზაზე კვირაში რამდენიმეჯერ დავდიოდი. რელიგიებზე პირველად ამ გზამ დამაფიქრა. ეს სწორედ ის გზაა, რომელმაც ოდესღაც საკუთარ თავში ტოლერანტობის აღმოჩენამდე მიმიყვანა. დღეს აქ სიარული ჩემი ზაფხულის რიტუალია, რიტუალი, რომელიც ჩემი ყველაზე საინტერესო მიგნებების პერიოდში მაბრუნებს.

ოდესღაც, როცა გაცილებით პატარა ვიყავი და აზრები, რომლებიც თავში მომდიოდა, ხშირად მეჩვენებოდა სულელურად, როცა ხშირად მესმოდა, რომ ის, რაც პროგრამაში შეტანილი ნაწარმოებების განხილვაში წერია, ეჭვმიუტანელ ჭეშმარიტებად უნდა ჩაითვალოს, რომ მითითებებს სწორხაზოვნად უნდა მივყვეთ და სხვების მიერ დადგენილი გზისგან გადახვევით ცხოვრება არ უნდა გავირთულოთ, მე და ჩემს მეგობრებს პროტესტი და განსხვავებულად ფიქრი გვასწავლეს. ახლაც მგონია, რომ თუკი შემიძლია, ჩემი მოსაზრება გამოვთქვა და დავიცვა, თუკი ადამიანების თანასწორობის მჯერა, თუკი ჩემი ცხოვრებისეული პრიორიტეტების სწორად განსაზღვრა შევძელი, ეს ყველაფერი ჩემი ქართულის მასწავლებლის დამსახურებაა.

მასთან სტუმრობა ალბათ ყველაზე მნიშვნელოვანია ჩემს ზაფხულის რიტუალებს შორის. დღეს ჩვენ შეგვიძლია, ისე ვისაუბროთ პირად, საქვეყნო თუ საერთაშორისო ამბებზე, როგორც ნამდვილ მეგობრებს შეეფერებათ და ეს დიდი ბედნიერებაა. ყოველთვის, როცა ვუსმენ, მახსენდება, ვინ დამანახა, რომ ჩემს განსხვავებულ აზრს არსებობის უფლება აქვს და ვხვდები, რომ ჩემი მასწავლებელი დღესაც გასაოცრად პროგრესული ადამიანია და რამდენიმე ათეული წლით მაინც უსწრებს თავის (ჩემი მშობლების) თაობას.

ჩემი დაკვირვებით, მასწავლებლებისა და მოსწავლეების ურთიერთობა მაშინ მთავრდება, როცა ბოლო ზარი ირეკება. მე არ ვიცი, როცა მასწავლებლები მოსწავლეებს ეუბნებიან, რომ სკოლამ უნდა იამაყოს მათი მიღწევებით, ფიქრობენ თუ არა, თავად იყვნენ ისეთები, რომ მოსწავლეებს მასწავლებლებთან, სკოლასთან დაბრუნების სურვილი გაუჩინონ. ან რას აკეთებენ იმისთვის, რომ უკვე ზრდასრული ყოფილი მოსწავლეების ცხოვრებას მათი კვალი ეტყობოდეს?
***

”ზაფხულის არდადეგები მოსაწყენად გავატარე” _ ასე დაიწყებოდა ჩემი თავისუფალი თემა, 2014 წლის სექტემბერში მისი დაწერა რომ მევალებოდეს. ვეღარც წაკითხული წიგნების უზარმაზარ სიას მოვიტანდი თავის დასაიმედებლად. ბავშვობაში მეც მიკვირდა, როცა უფროსები წუხდნენ უდროობის გამო და ვფიქრობდი, რომ მე ყოველთვის მოვახერხებდი, ოცდაოთხსაათიან რეჟიმში მეკითხა საყვარელი წიგნები, მაგრამ რას ვიზამთ, ზრდასრული ადამიანის ცხოვრება ასეთია.

თქვენ კი, ვინც ჩემსავით არ ელოდებით ზაფხულს, ვერასოდეს ახერხებთ დასვენებას და ძალების აღსადგენად ალტერნატიულ გზებს ეძებთ, მინდა გითხრათ, რომ ცხოვრების ხიბლი და ბედნიერება ზოგჯერ სწორედ ჩვენს მიერ შექმნილ რიტუალებშია, რომელიც გვეხმარება, უკეთესად დავინახოთ საკუთარი თავი და ადამიანები, რომლებმაც ჩვენი ცხოვრება შეცვალეს.

საზაფხულო საკითხავი

0

ნებისმიერ დროს შეგვიძლია დავუბრუნდეთ ბავშვობას, გავხდეთ ისევ პატარები და კიდევ ერთხელ შევიგრძნოთ ის ბედნიერება, რომელიც მაშინ გვქონდა. ასე მაშინ ვფიქრობ, როცა დავიწყებულ მეგობრებს გადავეყრები წიგნის თაროზე და ნელ-ნელა ვაცლი მტვრის სქელ ფენას. წიგნები ზოგან ერთმანეთზეა დალაგებული და გარეკანი არ ჩანს, ზოგან გვერდი-გვერდ მჭიდროდ მიჯრილი. სულმოუთქმელად ვეძებ ნაცნობ გამოცემებს, რომ ისევ განმიახლდეს ძველი განცდები, ისევ სიხარულით ამევსოს გული და ცოტა ხნით მოვწყდე რეალობას. ნელ-ნელა ისინიც გამოჩნდებიან: ჰარპერ ლი – „ნუ მოკლავ ჯაფარას”, ძველი, მწვანე, თხელყდიანი გამოცემა, ორტომეული, ისევ მივყვები და ისევ ვაცლი მტვერს, რომელიც წლიდან წლამდე ედება ჩემს საყვარელ წიგნების თაროს. აჰა, გამოჩნდა მარკ ტვენი, წიგნი ყავისფერი გარეკანით. წიგნის ფურცლები უკვე გაყვითლებულია და სიძველის სუნი ასდის.
 
-ტომ!    
პასუხი არ არის.
-ტომ!
პასუხი არ არის.
-რა დაემართა იმ ბიჭს? ტომ!
მოხუცმა ცხვირზე სათვალე ჩამოიწია და მოათვალიერა მთელი ოთახი.
გახსოვთ ალბათ. არც ის დაგავიწყდებოდათ, როგორი ცელქი და ონავარი ბიჭი იყო ტომი და როგორ აბრაზებდა დეიდა პოლის. დეიდა პოლი კი სულგრძელი იყო, მიუხედავად იმისა, რომ საღმრთო სჯული პირდაპირ მოუწოდებდა – “ვინც წკეპლას არ ხმარობს, ყმაწვილს რყვნისო” და საბრალო მოხუცი ისევ თავის თავს ამუნათებდა , მე ცოდვილი კი როგორ ვანებივრებო და თავის სიბერეზეც წაიწუწუნებდა ხოლმე : “ბებერი სულელი ყველა სულელზე ტუტუცია” და ”ბებერ ძაღლს ახალს ვეღარაფერს შეასწავლი”-ო. ტომი კი ისევ განაგრძობდა მავნებლობას, საკუჭნაოდან იპარავდა მურაბას, ვაშლს, ხანდახან სკოლასაც აცდენდა და მდინარეზე დადიოდა. მოკლედ მაგრად ყალთაბანდობდა. ჰოდა, დაისაჯა კიდეც. შაბათს, უქმე დღეს, როცა ყველა ბიჭი ისვენებდა და თამაშობდა, დეიდა პოლიმ აღმზრდელობითი გადაწყვეტილება მიიღო – მთლად რომ არ დაღუპულიყო ეს ბიჭი, ცოტა უნდა ემუშავა. ტომს მესერი უნდა შეეღება. ამაზე ალბათ ისიც გაგახსენდებათ, როგორი მოხერხებული აღმოჩნდა ტომი და როგორ შეაღებინა მეგობრებს მესერი გარკვეული ჯილდოს საფასურად . ამის შემდეგ ის უკვე აღარ ფიქრობდა, რომ სიცოცხლე უაზრობა, არსებობა კი მძიმე ტვირთი იყო.
არც ისე საყვარელი წიგნები მტვრის მოცილების შემდგომ ისევ თაროს უბრუნდება. ძებნა კი ისევ გრძელდება, ახლა უკვე სელმა ლაგერლოფი გამოჩნდა -“ნილსი და გარეული ბატების მოგზაურობა”, გამძლე ყდით, ფურცლები აქაც გაყვითლებულია, ალბათ არასდროს დაგავიწყდებათ ნილს ჰოლგერსონის საოცარი მოგზაურობა ბატ მარტინთან ერთად, თეთრი, უზარმაზარი გარეული ბატის ზურგზე შემომჯდარი ბიჭი, რომელიც შვედეთის ერთ პატარა სოფელში ცხოვრობს, საოცარ თავგადასავალში ერთვება გარეულ ბატებთან ერთად.
ასტრიდ ლინდგრენის მოთხრობებს მარტივად ვპოულობ, უამრავჯერ გადაკითხული ლინდგრენის წიგნის ყდა უკვე გაქუცულია, ცოტა არ იყოს კიდეც შელანძღული აქვს, მას ხომ ხან ვაშლის ხის ტოტზე მჯდომი ვკითხულობდი, ხან მდინარის პირას წამოწოლილი და საერთოდაც, ასტრიდ ლინდგრენი, როგორც კი ცხოვრებისეული სევდა შემოგაწვებათ მაშინვე უნდა აიღოთ ხელში და გადაშალოთ. ასე ძალიან არაფერი დაგაბრუნებთ ბავშვობაში, მზით განათებულ და სიცხიან მხარეში, სადაც ზაფხულობით გამუდმებით ჩაგესმით ჭრიჭინების მონოტონური და გულის წამღები ჭრიჭინი, კოღოების წუილი, სადაც კითხვის პროცესისთვის მომზადებულ, დამტვრეული თხილით სავსე თეფშს მოიდგამ გვერდით და გულდასმით განაგრძობ ლინდგრენის ჯადოსნური სიტყვების კითხვასა და თხილის კნატუნს. ეს ის დროა, როდესაც არაფერი გედარდება და გაწუხებს. ლინდგრენი ჩემთვის ყველაზე კარგი ანტიდეპრესანტია, რომელიც ყველანაირ სევდას, გულდამძიმებულობას და თავის ტკივილს კურნავს. ეს ისეთი დროა, როდესაც ყველაზე ერთგული და საყვარელი მეგობრები, წიგნის პერსონაჟებია, ონავარი ემილი, რომელიც თავისი პატარა დაიკო იდასთან, მშობლებთან, მოსამსახურე ალფრედთან და ლინასთან ერთად ცხოვრობს ხუტორ კატხულტში, ლიონბერგის ოლქში. რა ჩამოთვლიდა ემილის საოცარ თავგადასავლებს ან რა დაიმახსოვრებდა მათ, მისი ძვირფასი დედიკო ჩანაწერებს რომ არ აკეთებდეს მასზე. არასდროს დაგვავიწყდება მისი თოფუკა და კეპუკა, როგორ ჩაეძინა ფარდულში, ან კიდევ როგორ ჩამოიმხო თავზე საწვნე და ამის გამო როგორ წაიყვანეს მშობლებმა მარიანელუნდში ექიმთან, მანამდე თავად მოახერხა საწვნეს გატეხვა, რითაც თუ კარგად მახსოვს ნახევარი კრონი დაზოგა, ხუტორში გამომგზავრებისას კი მიირთვა ფუნთუშები. ან კიდევ როგორ ასწია ფლაგშტოკზე პატარა დაიკო – იდა.
ემილისთან ერთად გაგვახსენდება პეპი გრძელიწინდა ვილა “ყიყლიყოდან”, არცთუ ისე დახვეწილი მანერების მქონე ბანოვანი, მაგრამ ყველაზე დამოუკიდებელი და სამართლიანი გოგო ნაცნობ ლიტერატურულ გმირებს შორის. ანიკა და ტომი, სახურავის ბინადარი, ზომიერად ფერხორციანი კარლსონი და ბიჭუნა, არცთუ ისე სანდომიანი ფრეკენბოკი, კუნძული სალტკროკა, სალტკროკელები და კუპატივით გემრიელი ჩორვენი, ბიულერბიული ბავშვები : ლასე, ბოსე, ლიზი, ულე, ანადაბრიტა. 
და “ლოტა აურზაურის ქვეყნიდან” და კიდევ ბევრი უსაყვარლესი გმირი ასტრიდ ლინდგრენის საოცარი სამყაროდან.
ისევ მივყვები წიგნის თაროს. ახლა უკვე ანე-კატრინე ვესტლის “დედა, მამა, რვა ბავშვი და საბარგო მანქანა” გამოჩნდა . “იყო და არა იყო რა, იყო დიდი, ძალიან დიდი ოჯახი : დედა, მამა და მათი რვა შვილი. ბავშვებს ერქვათ მარენი, მარტინი, მარტა, მადსი, მონა, მილი, მინა და წრიპა მორტენი. მათთან ერთად ცხოვრობდა დიდი საბარგო მანქანა, რომელიც ყველას ძალიან უყვარდა, ან როგორ არ ეყვარებოდათ, საბარგო მანქანა ხომ მთელ ოჯახს არჩენდა ” – ასე იწყება ეს კეთილი ზღაპარი და წარმოსახვაში უკვე ცოცხლდება ყველაზე მხიარული მრავალშვილიანი ოჯახი, მათი პატარა სამოვრის მილი, სახლი ტყეში, სადაც ზამთარში კედლებიდან ორპირი ქარი უბერავს.
 
ეს ის ანე-კატრინე ვესტლია, რომელმაც დაწერა “გოგონა ავრორა “ც” კორპუსიდან” და მოგვიყვა ამბავი პატარა გოგოზე, მის ისტორიკოს მამაზე, პატარა ძამიკო სოკრატზე, დედაზე და ბებიაზე. ეს მშვენიერი წიგნია ბავშვებისთვის, რომლებსაც გვინდა ვასწავლოთ, რომ არასწორია დიფერენცირებული მიდგომა სამუშაოსთან დაკავშირებით, რომ არ არსებობს კაცის და ქალის საქმე, რომ შვილის გაზრდა და მისი მოვლა უპირობოდ მხოლოდ დედის მოვალეობა არ  არის და სტერეოტიპური მოსაზრებები,  რომ მამა არ უნდა ჩაერიოს ოჯახურ საქმეებში, რადგან ის კაცია და სხვა საქმეებით უნდა იყოს დაკავებული, უბრალოდ არასწორია. ეს წიგნი ამსხვრევს სტერეოპტიპებს და გვაჩვენებს, რომ მამასაც შეუძლია იყოს კარგი მშობელი, მასაც შეუძლია მოუაროს პატარა ბიჭუნას, აღზარდოს გოგონა ავრორა, იმუშაოს დისერტაციაზე, დარეცხოს ჭურჭელი, იაროს მაღაზიაში და, გარდა ამისა, გემრიელი ნამცხვარიც გამოაცხოს შობისთვის.
წინ, სულ ახალი გამოცემა, ჯერჯერობით მხოლოდ ერთხელ წაკითხული “ლოტა აურზაურის ქუჩიდან” მიდევს. იუნასი, მია-მარია და ლოტა ყვითელ სახლში ერთ პატარა ქუჩაზე ცხოვრობენ, რომელსაც მექოთნეების ქუჩა ჰქვია. პატარა ლოტა ცოტა არ იყოს ბრაზიანია და ერთ დღესაც მშობლებზე განაწყენებული დეიდა ბერგის სხვენს იქირავებს, იქ დახვავებულ ხარახურას მოაწესრიგებს და ღირსეულ საცხოვრებელ პირობებს მოიწყობს მისთვის და პატარა დრუნჩასთვის.
 
ახლა უკვე ვიცი, რატომ ვუბრუნდები ყოველ ზაფხულს ბავშვობის წიგნებს, რატომ ვკითხულობ მათ ხელახლა და რატომ მინდა, მეც შევქმნა ჩემი შვილისთვის, ყველაზე საყვარელი წიგნების თარო, რომელიც მისთვის ყველა სხვა ნივთზე, დისტანციურ მანქანაზე, “მაქვინებზე” და სხვა ათას გასართობზე ძვირფასი იქნება. ეს ხომ ის წიგნებია, რომელიც არ გვასწავლიდა, რომ აუცილებლად უნდა გამოვსწორებულიყავით, არასდროს გვახვევდა თავს სხვა წესრიგს, რომელიც ჩვენთვის არაბუნებრივი იქნებოდა, პირიქით, უსაზღვრო თავისუფლებას გვანიჭებდა და ჩვენი წარმოსახვის და ოცნებების მასშტაბებს ზრდიდა, ძალას გვაძლევდა, რომ წიგნის გმირებივით უშიშრები, დამოუკიდებლები და ძლიერები გავმხდარიყავით.
 
 
 

როცა საგნები ლაპარაკობენ

0
რომელ ჟანრში ცხოვრობთ…?

კითხვა _ რომელ ჟანრში ცხოვრობთ? _ უკვე მეტაფორაა… სანამ ამ ნაწერს ჩაათავებთ, თქვენ შეგიძლიათ, ამ კითხვაზე იფიქროთ და ბოლოს მითხრათ…

თანამედროვე ადამიანი ინფორმაციას უმეტესად ვიზუალურად იღებს… ვერბალურ კომუნიკაციაზე სწარაფად ვიზუალური აღიქმება და რაკი ცხოვრება ასე აჩქარდა და, რაკი ჩვენ ვცხოვრობთ სამყაროში, რომელშიც ყველას სადღაც ეჩქარება, ვიზუალურის პრიორიტეტს ვერაფერს მოვუხერხებთ. ასეთ შემთხვევაში, სიტყვა კიდევ უფრო იწნეხება, უფრო კონდენსირებული და ეკონომიური ხდება (თუ, რა თქმა უნდა, ფუჭსიტყვაობასთან არ გვაქვს საქმე). სხარტად თქმა _ ხელოვნებაა, მით უფრო, როდესაც სათქმელი მხოლოდ სიტყვებით არ გადმოიცემა… საუბარი მაქვს თეატრის ენაზე და, კერძოდ, რეჟისორ გაგა გოშაძის მიერ ილიაუნის თეატრის სცენაზე დადგმულ სპექტაკლზე _ „ანტიგონე”. 

აქვე მოგახსენებთ, რომ ამ სპექტაკლზე საუბრისას ვიქნები სრულიად სუბიექტური და მიმოხილვაც იქნება მხოლოდ  ინტერპრეტაციის ფარგლებში.

მოკლედ, იქიდან დავიწყებ, რომ თანამედროვე სპექტაკლი რომ მოსაწყენი არ იყოს, რეჟისორს უწევს ტექსტის შეკუმშვა. შეკუმშვაში არ ვგულისხმობ აზრის შეცლას, არამედ მხოლოდ გამოსახვის სხვა საშუალებების გამოყენებით სიტყვათა (სახეთა…) ეკონომიას, რაც გაგა გოშაძემ ნამდვილად მოახერხა… კარგ სპექტალს ყველა თავისებურად განსაზღვრავს:  ზოგს ეკლები აყრის, ზოგს ჭიანჭველები დაუდის… ზოგს _ თვალი უთამშებს და ასე შემდეგ… ისიც მინახავს, ყოვლად უნიჭო ტექსტზე ან სპექტაკლზე რომ მავანს აკანკალებდა, ან „ჭიანჭველები დაუდიოდა”… ამიტომ, მაინცდამაინც, ნუ ენდობით სხვათა ფიზიოლოგიურ რეაქციებს გარკვეულ ემოციებზე… ჩემი ტესტი კი ასეთი იყო: სპექტაკლის დროს დამავიწყდა ყველაფერი, სცენის გარდა და მსახიობთა კარგი თამაშისა და ემოციების წყალობით სრულიად ჩართული აღმოვჩნდი ამბავში… 

სიმართლე გითხრათ, არ მეგონა, „ანტიგონეს” პრობლემატიკა თუ კიდევ საინტერესო აღმოჩნდებოდა ჩემთვის… ერთი სიტყვით, ამ ტრაგედიამ  ისევ მაღვრევინა ცრემლები. მორიგეობით: ხან _ კრეონის მესმოდა და ხან _ ანტიგონესი და ასევე მორიგეობით: ხან კრეონის არ მესმოდა და ხან _ანტიგონესი… „ყველაფერი დამთავრდა ისე, როგორც უნდა დამთავრებულიყო: ვინც უნდა მომკვდარიყო, მოკვდა…. და კრეონიც სიკვდილისთვის მოემზადება”. ავტორის ამ ფინალური ფრაზის შემდეგ იმაზე დავფიქრდი, რომ, ჩვენ, ადამიანები, იმთავითვე ვირჩევთ ჩვენს ჟანრს და მერე ამ ჟარის კანონებით ვცხოვრობთ, რომელშიც უკვე ყველაფერი წინასწარ განსაზღვრულია… ისიც საკითხავია, აქვს კი ადამიანს ამ ჟანრის არჩევის არჩევანი…? იქნებ ეს არის წინასწარგანსაზღვრულობა და ბედისწერა… მაშინ სად არის თავისუფლება… ?
„ცხოვრება სპექტაკლია?”

აღქმა ყოველთვის სუბიექტურია, მაგრამ ჩვენ ხომ გვაინტერესებს, როგორ აღიქვამენ სხვები…?  ან როგორ აღგვიქვამს სხვა… სულაც, არა სპექტაკლში, არამედ _ ცხოვრებაში… შემთხვევითი არ არის მეტაფორა, რომ „ცხოვრება სპექტაკლია”. 

ცნობიერებას არა აქვს საზღვრები… სარტრის  მიხედვით, ადამიანი   შეიცნობს თავის თავს  მხოლოდ  მეორე პირის მეშვეობით: „მე ვარსებობ, რამდენადაც მე ჩემს თავს გავცემ”. ბახტინის დიალოგური აზროვნების და ფილოსოფიის მიხედვით კი,  ზოგადად, „ყოფნა ნიშნავს იყო სხვისთვის და სხვისი მეშვეობით საკუთარი თავისთვის. ადამიანს არა აქვს შინაგანი სუვერენული ტერიტორია, ის ყველგან და ყოველთვის ზღვარზეა… როცა თავის თავში იხედება, ის უყურებს თვალებში სხვას, ან იმზირება სხვისი თვალებით.”

 სწორედ ამიტომ, სპექტაკლი მხოლოდ მსახიობთა თამაში და სცენა არ არის, ის არის მაყურებელთა დარბაზიც, ანუ: მაყურებელიც… ამას ჩემი ლექტორობის 25-წლიანი გამოცდილებაც მალაპარაკებს. ლექციაც რაღაცნაირად ჰგავს სპექტაკლს… და დამეთანხმებიან კოლეგები, როდის გამოდის კარგი ლექცია და რომ ეს უცილობლად დამოკიდებულია იმ ინტერესზე, იმ მზერაზე, იმ ენერგიაზე, რომელიც აუდიტორიიდან მოდის… ამ დროს მეტყველებაც განსაკუთრებულად შემოქმედებითი ხდება და ისეთი შემთხვევაც მქონია, შუა ლექციის დროს დასმული კითხვის გამო ლექცია რომ შემიწყვეტია. ეს ის სიტუაციაა, რასაც სემიოტიკაში ეწოდება ნიშნის დამოკიდებულება მომხმარებელთან. რა თქმა უნდა, ყველაფერი იცვლება და იდეა განსხვავეული ხარისხით წარმოჩინდება, როცა იცვლება აღმქმელი, მაყურებელი, მეორე ადამიანი, ადამიანთა ჯგუფი…

წარმოდგენა ერთიანობაა… დარბაზში არსებული ყველა სივრცის და ამ სივრცეში არსებული ყველა ნიშნის თანამყოფობა და თანაკვეთა… ამიტომ თეატრის მისტიკურ სამყაროში ყველა დეტალი „ლაპარაკობს”, თუმცა მინდა ის საიდუმლოც გაგიმხილოთ, რომ ყველას ენა განსხვავებულია და გაგების ერთადერთი წინაპირობა _ მოსმენაა…

„ანტიგონეში”, ილიაუნის თეატრის სცენაზე, „მოლაპარაკე საგნებსაც” აღმოაჩენთ… ჩამომსხდარან მეტაფორები და გველაპარაკებიან… მაგალითად, აიწონა-დაიწონა (საქანელა), სისხლიანი პერანგები საკიდებზე, ჩაის ჭიქები, დათუნია, საბეჭდი მანქანა, საპნის ბუშტები… აკვარიუმი ოქროს თევზით და სხვა… 

ასეთ დროს საგნების მოსმენაც შესაძლებელია… და სულაც არ არის აუცილებელი, მაინცდამაინც, „ანტიგონეს” ტექსტს გაჰყვეთ… ისე, თავისთავად და დამოუკიდებლად… დარწმუნებული ვარ, შინაარსს თუ დაივიწყებთ, იდეას არაცნობიერად მაინც გაჰყვებით… ნებისმიერ ტექსტში ხომ ამბები მხოლოდ იმიტომ არსებობს, რომ გაგვიყვანინ ამბებს მიღმა… სიტყვებმა _ სიტყვებს მიღმა… ნიშანმა _ ნიშნის მიღმა… სპექტაკლმა _ სპექტაკლს მიღმა,  ფორმამ _ უფორმობისკენ და უსასრულობისკენ…
აიწონა_დაიწონა

საგნებზე როცა ვსაუბრობ, ყოველთვის მახსენდება ერთი ფრანგი ფილოსოფოსი და მწერალი, ფრანსის პონჟი და  მისი ძალიან საინტერესო წიგნი „საგნებს მიღმა”, ამ პოეტურ-პროზაულ ტექსტებში პონჟი ალაპარაკებს საგნებს თავის თავზე… როცა „ანტიგონეს” ვუყურებდი და მეტაფორებით სავსე სცენას… მე ამ საგანთა ხმაც მესმოდა… 

აიწონა-დაიწონა (საქანელა) _ რომელიც სულ ტრიალებს, სულ ცენტრშია, თითქოს ყველაფერი მის გარშემო ხდება… ის ყველასთან დიალოგშია… მაგრამ მას არავინ უსმენს…  როცა კრეონი საქანელას ერთ მხარეს მუშტს დასცხებს… საქანელა შეკრთება და წაილაპარაკებს: _ ნელა, კრეონ, დამშვიდდი, რა მოგივიდა? მაგრამ კრეონს არაფერი ესმის, არავისი ესმის… კანონი… კანონი… სახელმწიფო… კანონი… მერე ანტიგონე დააბზრიალებს საქანელას, დახტის ხან ერთ და ხან მეორე მხარეს… საქანელა ეკითხება: _ რა გინდა, ანტიგონე, რას წონი…? და თუ წონი, გაჩერდი, შენს მხარეს გაჩერდი… რისთვის კვდები, ანტიგონე? 

მერე კრეონს მიუბრუნდება და აი, იმ ფრაზაზე: ვიღაცამ ხომ უნდა აკეთოს ეს საქმე… საქანელა პასუხობს: _ ვიღაცამ უნდა აკეთოს, კრეონ… ეს ვიღაც შეიძლება შენც იყო… შეიძლება, არც იყო… კრეონს მაინც არაფერი ესმის… მას არ უნდა ესმოდეს (ჟანრის კანონები კარნახობს), არც მაშინ ესმის, როცა სცენაზე ავტორი, ჟან ანუი დასდევს: _ ნუ მოკლავ, ანტიგონეს, კრეონ….

„მე მზად ვარ, ვაღიარო, რომ საგნები ფლობენ საკუთარ ნებას, საკუთარ განცდებს…” _ წერს ერთგან ბოდრიარი… ეს ფრაზაც მაშინ გამახსენდა, საქანელამ რომ ლაპარაკი დაიწყო…
სამწუხაროდ, პერსონაჟებს მხოლოდ ცალმხრივი დიალოგი აქვთ საქანელასთან… ის კი ტრიალებს… გადაიხრება_გადმოიხრება… გადასწონის_გადმოსწონის… ეს არის მისი წონასწორობა, გამუდმებულად ირყეოდეს, ტრიალებდეს…  აქ არ არის გამოსავალი…
სიბრძნე, ყველაფერს რომ აღემატება
მსახიობები სულაც რომ გაჩუმდნენ… ყველაფერს ისედაც გაიგებთ… ან კრეონს (გია როინიშვილს) რომ უხმო როლი ჰქონდეს, სხეულის ენით მაინც უნაკლოდ გამოხატავდა 
თავის სათქმელს… მის როლს ცალკე, მონოსპექტაკლივით აღვიქვამ… ასეთ დროს მგონია, რომ მსახიობი, იდეის ნიშანია, თავისებური იეროგლიფი, ჟესტ(ებ)ი და თუ ის მსახიობი ოსტატია, თამაშის დროს მთლიანად ერწყმის იდეას და ამ დროს, როგორც უკვე გითხარით: ყველაფერი ლაპარაკობს: ხმა, მოძრაობა, სხეულის ყველა კუნთი… ყველაფერი… ასეთია გია როინიშვილის კრეონიც… განსაკუთრებული იეროგლიფი… საინტერესოდ  წასაკითხი…
ანტიგონეს კოცონად აღვიქვამ… აი, სულ ტკაცა-ტკუცით რომ იწვის… ნაპერწკლებს ხან სად გაჰყრის და ხან _ სად… მისი ცეცხლი გადამდებია… ის იწვის ამ ცეცხლში მეტი და მეტი აზარტით… (ესეც ჟანრის კანონებს მიჰყვება…). ბოლოს, ჩაიწვება და ჩაიფერფლება… ფორმიდან იდეაში ტრანსფორმირდება…

სოფოკლეს „ანტიგონეს” ფინალი სპექტაკლის იდეის გახსნაში დაგეხმარებათ:

„სიბრძნეა, ყველაფერს რომ აღემატება
არავის უღირსად არ უნდა მოვექცეთ
დიდებულ ღმერთთაგან…
ზვიადი სიტყვა კი
კაცს, მისით მზვაობარს,
დარტყმებით პასუხობს და სიბრძნეს ასწავლის,
ასწავლის, თუმცაღა უკვე მოხუცს….”
P.S. თქვენ თუ უკვე გაქვთ პასუხი კითხვაზე: რომელ ჟანრში ცხოვრობთ..? და, შესაბამისად, ჟანრის კანონებიც იცით და ისიც, როგორ განვითარდება და როგორ დასრულდება ამბავი… და თუ ეს ჟანრი არ მოგწონთ… ყოველთვის გახსოვდეთ, რომ პოსტმოდერნისტულ ეპოქაში ადვილად შეგიძლიათ, ჟანრიდან ჟანრში იმოგზაუროთ, ან სულაც: შექმნათ ახალი ჟანრი და სცენარიც თქვენვე დაწეროთ… და ნუ დაასრულებთ სცენარს, არ იცით, როდის მოგიწევთ მისი შეცვალა…

ნუ შეგაშინებთ, შვილის სხვა სკოლაში გადაყვანა!

0
სასკოლო პრაქტიკაში საკმაოდ ხშირია შემთხვევები, როდესაც მოზარდს სერიოზული პრობლემები ექმნება როგორც აღმზრდელებთან, ასევე თანაკლასელებთან და მშობლებთან. თუ ბავშვის ასაკი 14-დან 15 წლამდე მერყეობს, მას საკმაო რესურსი აქვს, თავად გაუმკლავდეს წარმოქმნილ სირთულეს, მაგრამ როდესაც საუბარი დაწყებითი კლასის მოსწავლეზეა, ამ ასაკში ბავშვებს ძალიან უჭირთ სხვადასხვა ხასიათის გაუგებრობების დაძლევა, რომლებმაც შესაძლებელია მათ ფსიქიკაზე საკმაოდ უარყოფითი გავლენა იქონიონ. მოცემულ შემთხვევაში განსაკუთრებული როლი მასწავლებელს აკისრია. დაწყებითი კლასის მოსწავლისათვის ხომ მასწავლებელი, მშობლების შემდეგ ყველაზე პატივსაცემ და მისაბაძ ადამიანს წარმოადგენს. თუ მასწავლებელი ბავშვს საყვედურობს, ეს უკანასკნელი საკუთარ თავს უუნარო და უნიათო არსებად მიიჩნევს და თუ აღმზრდელი ბავშვს აქებს, მასში თვითდაჯერების, კმაყოფილებისა და სიხარულის გრძნობა ისადგურებს. 

საბოლოო ჯამში, მოზარდსა და მოზრდილებს შორის კონფლიქტის არსებობის შემთხვევისას, უმეტეს შემთხვევაში, დამნაშავენი მშობლები და მასწავლებლები არიან. მოსკოვის „განვითარებადი ფიზიოლოგიის ინსტიტუტის” დირექტორის მარიანა ბეზრუკის მოსაზრებით, „ყველაზე მწვავე კონფლიქტი ბავშვსა და გარემოს შორის, ეს მოზარდსა და მოზრდილს შორის გაუგებრობის სინდრომის ჩამოყალიბებაა. მასწავლებელს ვერ გაუგია, რატომ ვერ ისვენებს ბავშვი გაკვეთილზე, რატომ წრიალებს, რატომ ჰკრავს ქიმუნჯებს თანაკლასელებს და ამგვარ საქციელს ოჯახს და იქ არსებულ სიტუაციას აბრალებს. მშობლები, რა თქმა უნდა, პირიქით ფიქრობენ – სკოლიდან მოზარდი გაღიზიანებული და არაბუნებრივად დაღლილი ბრუნდება, მშობლების შეკითხვების ნაწილს საერთოდ თავს არიდებს, ნაწილს კი საკმაოდ უხეშად პასუხობს. მშობლების აზრით კი, დამნაშავე მასწავლებელია, რომელიც დაკისრებულ მოვალეობას თავს ვერ ართმევს”. 

მოზარდსა და გარემოს შორის კონფლიქტების წარმოშობას უამრავი მიზეზი აქვს. იმ სიტუაციებზე, რომლებიც ყველაზე ხშირად გვხვდება ამგვარ შემთხვევაში, ყურადღების გამახვილება ნამდვილად აუცილებელია. 

მაშ ასე, სიტუაცია 1-ლი: უკიდურესად ავტორიტარული აზროვნების მქონე პედაგოგისა და თავისუფლად, დამოუკიდებლად და ლაღად მოაზროვნე მოზარდის ურთიერთობა. ამგვარი ბავშვი მიჩვეულია საკუთარი მოსაზრების ხმამაღლა და დაუფარავად დაფიქსირებას, საკუთარი შეხედულებების გამოთქმას ამა თუ იმ საკითხზე. მოკლედ რომ ვთქვათ, თითქმის ჩამოყალიბებული ადამიანია. მას იოტისოდენა სურვილიც კი არ აქვს, იზუთხოს და იმეოროს მასწავლებლის მიერ შეთავაზებული შეხედულებები ამა თუ იმ ადამიანურ ღირებულებებზე. მას საკუთარი აზრი აქვს. ამგვარ ბავშვში კი ავტორიტარულად მოაზროვნე მასწავლებელი გარდაუვალ საფრთხეს ხედავს. ამგვარი ბავშვი მის ავტორიტეტს ემუქრება და აქიაქებს მას სხვა დანარჩენი მოსწავლეების თვალში. ბუნებრივია, ამგვარ შემთხვევაში კონფლიქტი მოსწავლესა და მასწავლებელს შორის გარდაუვალია.

კონფლიქტის წარმოშობის მეორე სიტუაცია მოზარდის მიერ მასწავლებლის დამცირების დაუოკებელ მისწრაფებაში მდგომარეობს. ბავშვს მასწავლებლის მუდმივი გაღიზიანება, გაკვეთილის ჩატარებაში ხელის შეშლა, სასწავლო პროცესის მიმდინარეობისას უმიზეზო ხმაური მხოლოდ იმაში სჭირდება, რომ თანაკლასელების პატივისცემა მოიპოვოს, დაანახოს მათ, რომ ის სრულებით განსხვავებული, „კერკეტი კაკალია”, რომელსაც არც მასწავლებლის შიში აქვს და მის მუქარასა და დასჯასაც არად აგდებს. ამგვარი სიტუაციები მაშინ ვითარდება, როცა მასწავლებელს სუსტი ნებისყოფა აქვს და გამოუცდელია.

მოსწავლესა და მასწავლებელს შორის უთანხმოების მესამე მიზეზი ბავშვის აკადემიური მომზადების მაღალი დონეა. კერძოდ კი, როდესაც მოზარდისათვის უინტერესოა ის, რაზეც გაკვეთილზე პედაგოგი საუბრობს, ვინაიდან სახლის პირობებში ეს საკითხი მას უკვე კარგა ხნით ადრე აქვს შესწავლილი. ის მასწავლებლის მონათხრობზე კომენტარების კეთებას იწყებს. ხანდახან შენიშვნებსაც ჩაურთავს, რომლებიც მშობლებისგან აქვს გაგონილი. მასწავლებელი ცდილობს, დააოკოს ურჩი და განსწავლული მოწაფე, რადგანაც დანარჩენი მოსწავლეებისათვის აუცილებელია გაკვეთილის ახსნა, ეს უკანასკნელი კი აღმზრდელს მოსვენებას არ აძლევს და საკუთარი „ღრმა ცოდნის” გამოვლენით ხშირ შემთხვევაში სიტუაცია კონტროლიდან გამოჰყავს, რაც შესაბამისად გაკვეთილის ჩაშლით სრულდება. 

მოსწავლესა და აღმზრდელს შორის კონფლიქტის ესკალაციამ შესაძლოა სავალალო შედეგები გამოიღოს. მასწავლებელთან უთანხმოებაში შესული მოზარდი თავს ვერ სძლევს და მან შესაძლოა აგრესია უამრავი სხვადასხვა ფორმით გამოხატოს – ხშირ შემთხვევაში მოსწავლე სწავლისადმი ინტერესს სრულად კარგავს, არის დეპრესიის შემთხვევები და მოზარდის შინაგანი სამყარო ერთგვარ პროტესტს გამოხატავს ნებისმიერი მოზრდილის მოსაზრების მიმართ. სწორედ ამიტომ დაუშვებელია კონფლიქტის გაღრმავება.

სკოლაში შექმნილი სერიოზული პრობლემების პირველი სიმპტომი ბავშვის დამოკიდებულების რადიკალური ცვლილებებია. კერძოდ კი, მოსიყვარულე და ყურადღებიანი მოზარდი აგრესიული ხდება, გახსნილი ხასიათის მქონე ბავშვი – უჟმური და ჩაკეტილი. ამასთანავე ხშირად შეინიშნება მოზარდის მიერ „თავის მხრებში ჩარგვის” სიმპტომი. ბავშვი შიშით ხვდება ტელეფონის, სახლის კარზე დარეკილ თუ მაღვიძარას ზარს და საბოლოო ჯამში ნებისმიერ გარემო ხმაურზე რეაგირებს ისე, თითქოსდა მას ვინმე ცემით და ან რაიმე ფორმით დასჯით ემუქრებოდეს. 

ამასთანავე გასათვალისწინებელია ის გარემოებაც, რომ დაწყებითი კლასის მოსწავლეები ხშირ შემთხვევაში არაადეკვატურად აღიქვამენ მასწავლებლის შეფასებას. მათი მოსაზრებით, აღმზრდელმა უპირატესობა სხვა მოსწავლეს მიანიჭა მაშინ, როდესაც მან საუკეთესოდ იცოდა გაკვეთილი, ყველაზე პირველმა ასწია ხელი გაკვეთილის საპასუხოდ, მაგრამ მასწავლებელმა მისი თანაკლასელი გაიძახა. ეს და სხვა, ერთი შეხედვით უწყინარი შემთხვევები, საბოლოო ჯამში აყალიბებენ დასკვნას – „მასწავლებელს არ ვუყვარვარ და მუდმივად ჩემს დამცირებას ცდილობს”.

მშობლის უმთავრესი ამოცანა მოზარდის კომპლექსებისაგან გათავისუფლებასა და პრობლემების მოგვარებაში მდგომარეობს. ასევე მშობელმა შვილი პრობლემის ცივილური მეთოდებით მოგვარებას უნდა მიაჩვიოს. სწორედ ამაზეა დამოკიდებული ბავშვის ქცევის შემდგომი ჩამოყალიბება – როგორი დამოკიდებულება ექნება მას მომავალში მეზობლებთან, თანამშრომლებთან თუ მეგობრებთან. 

ზემოაღნიშნული პრობლემების მოგვარებისა პირველი ნაბიჯი გახლავთ ის, რომ აუცილებლად უნდა მოვუსმინოთ ბავშვს. ნებისმიერი ფსიქოლოგი გეტყვით, რომ მოსმენისას არავითარ შემთხვევაში არ უნდა დაიწყოთ იმის განსჯა, რასაც ბავშვი გიამბობთ. ნუ შეაწყვეტინებთ ბავშვს თხრობას, თუნდაც მისი შეხედულებები აგრესიული და მწვავე იყოს. თავდაპირველად უთხარით მას, რომ თქვენთვის მისი პრობლემა ცნობილია. ბოლოს დააყოლეთ – „მაინტერესებს, თავად რას ფიქრობ ამ უთანხმოების შესახებ?” არავითარ შემთხვევაში არ დაუშვათ ამგვარი ფორმულირება – „მასწავლებელი მართალია, შენ კი – არა!” ან „შენ არ გაქვს უფლება მოზრდილ ადამიანს ამგვარად ელაპარაკო!” უმჯობესია, ბავშვს უბრალოდ მოუსმინოთ, თანაგრძნობით დაუქნიოთ თავი. უნდა აგრძნობინოთ, რომ თქვენთვის მის აზრს განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვს და მის გულახდილობას მისსავე საწინააღმდეგოდ არ გამოიყენებთ. სასურველია შიგადაშიგ ჩაურთოთ – „ხომ არ გეჩვენება?” „გასაგებია რომ ნაწყენი ხარ, მაგრამ მასწავლებელი ხომ ამ ყველაფერს სულ სხვა თვალით უყურებს”. როდესაც მოზარდი მიხვდება, რომ ეს საუბარი მის საწინააღმდეგოდ არ არის მიმართული, თქვენ არ ცდილობთ მის დადანაშაულებასა და გამტყუნებას, ის უფრო გულახდილი გახდება. თუმცა ასეთ შემთხვევაში ასევე უნდა ვერიდოთ მასწავლებლის როლის გაქიაქებას. არ უნდა გავლანძღოთ და გავამტყუნოთ მასწავლებელი მოზარდის თანდასწრებით.

პრობლემის მოსაგვარებლად დაუშვებელია მოზარდისთვის საკუთარი მოსაზრებების თავზე მოხვევა. უბრალოდ, მასთან ერთად შეეცადეთ იმსჯელოთ აღნიშნული პრობლემის გარშემო. თქვენი ამოცანაა, მოზარდს სხვადასხვა მხრიდან დაანახოთ წარმოქმნილი კონფლიქტი და უბრალოდ ჰკითხოთ მას – „როდის შეამჩნიე, რომ მასწავლებელს თვალში აღარ მოსდიხარ?” ნელა შეაპარეთ – „იქნებ მას ნერვები ეშლება, რომ შენ წყნარად ჯდომა არ შეგიძლია?” მთელი ამ საუბრის მთავარი დანიშნულება ისაა, მოზარდი მივახვედროთ, რომ კონფლიქტს ქმნის არა ის, რომ ის ვინმეს არ უყვარს და მისთვის უსიამოვნების მიყენება სურს, არამედ გაუგებრობა. მშობელმა რომც ვერ მიაგნოს არსებული სიტუაციიდან გამოსავალს, ზემოაღნიშნული საუბრის ჩატარება უკვე პროგრესია, ვინაიდან მოზარდი უკვე ხვდება, რომ აუცილებელია სიტუაციის გააზრება და საკუთარი თავის სხვის ადგილზე, ამ შემთხვევაში კი მასწავლებლის ადგილზე წარმოდგენა. 

მოზარდთან გასაუბრების შემდეგ ნებისმიერ შემთხვევაში აუცილებელია მშობლის ვიზიტი სკოლაში. თუ ბავშვის სურვილია, მისი პრობლემა კონფიდენციალურად დარჩეს, მშობელი ვალდებულია, მასწავლებელთან შესახვედრად გაკვეთილების შემდეგ მივიდეს. ამ შეხვედრისას აუცილებელია, მშობელმა სიმშვიდე შეინარჩუნოს და არ მოჰყვეს შვილის გამართლებას. მან ნეიტრალური პოზიცია უნდა აირჩიოს და წარმოქმნილ კონფლიქტში არც მასწავლებელი და არც საკუთარი შვილი არ უნდა დაადანაშაულოს. მან მასწავლებელისგან უნდა გაიგოს, რაში ადანაშაულებს ეს უკანასკნელი მის შვილს და რაში მდგომარეობს კონფლიქტის მთავარი მიზეზი.

იმ შემთხვევაში, თუ ვერც მოზარდთან და ვერც მის აღმზრდელთან საუბარი შედეგს ვერ გამოიღებს, სასწრაფოდ უნდა მივმართოთ ბავშვთა ფსიქოლოგს. ნუ შეგაშინებთ, თუ შვილის ერთი სკოლიდან სხვა სკოლაში გადაყვანა მოგიწევთ და არავითარ შემთხვევაში არ ვაიძულოთ პატარა და არ ვუთხრათ – „სულ რაღაც ნახევარი წელი დარჩა სასწავლო წლის დასრულებამდე, ცოტაც მოითმინე!”-ო. ამ დროში შესაძლოა, მოზარდს არამხოლოდ სწავლა შესძულდეს, არამედ სხვა ნერვული დაავადებები ჩამოუყალიბდეს. 

წყლის რიგში გაცნობილი ფუტკრები

0
კახეთში ერთი სოფელია. სოფელს ვაზისუბანი ჰქვია. ამ სოფელმა ერთხელ, წლების წინ,  დიდი სირცხვილი იგემა, ქვრივ-ობლად დარჩენილი დედა-შვილი ყაჩაღებმა ჯერ აბუჩად აიგდეს და მერე მოკლეს. სოფელმა მაშინ სირცხვილი ჩამოირეცხა, ყაჩაღები ორ დიდ ცაცხვზე ჩამოკიდეს და ცოცხლებს დანით ნება-ნება ხორცი აათალეს, თან ზედ მარილს აყრიდნენ. ვერავინ ჩაერია, პოლიციაც კი. ხალხმა კი ყველას აჩვენა, როგორ უნდა გაუსწორდე მათ, ვინც საბრალო ქვრივ-ობოლს დასცინებს. ეს ორი ცაცხვი სოფელში დღესაც დგას. ბევრმა უკვე აღარც იცის მათი ამბავი ან ჩემსავით გადმოცემით გაუგია. სამაგიეროდ ცაცხვებს ახსოვთ, ოღონდ დუმან.

დღეს ამ სოფელში  წყალი არ არის. რა სირცხვილია 21-ე  საუკუნეში. კიდევ უფრო დიდი სირცხვილი იმ ხალხის გულგრილობაა, ვისაც წყლის მოვლა ევალება. ამაზე მეტი სირცხვილი რაღა უნდა იყოს, ვიდრე სოფელში უშუალოდ წყლის მოვლაზე პასუხისმგებელი კაცის, მეტსახელად „რევიას” პასუხი, რომელიც ამბობს, რომ აუზს, საიდანაც წყალი მოდის მიკაკუნება სჭირდება. დიახ, აი დაუკაკუნებ და აუზიც წყალს მოგცემს. კაკუნი გეზარება? ჰოდა, იყავი მაშინ უწყლოდ. ლეგენდებში წამიკითხავს, რომ სხვადასხვა ღვთაებები წყლებს მართავდნენ. მდინარეს, ზღვას, ჩანჩქერს, მოკლედ ყველაფერს თავისი ღვთაება ჰყავდა. ოღონდ აუზს რომ კაკუნის ღვთაება ჰყოლია, ეს პირველად „რევიასგან”  გავიგე.

ჰოდა თაკარა მზეში მოხუცები, ბავშვები, ქალები წყალს დაეძებენ. აბა, სოფელს დამკაკუნებლის შტატი არ აქვს და შესაბამისად – არც წყალი. რა სირცხვილია წყლის ქვეყანაში და 21-ე საუკუნეში სოფელი კაკუნზე რომ არის დამოკიდებული.  

მეც მათ რიგში ვარ, მეც წყალს დავეძებ. ქუჩის გადაღმა ერთი ოჯახია. წლების წინ იზრუნეს და მთიდან წყალი გამოიყვანეს. მათ წყალს მთის ღვთაება პატრონობს და კაკუნი არ სჭირდება. ამ ოჯახმა იცის, სოფელში რომ კაკუნის პრობლემაა და მათი კარი ყველასთვის ღიაა. ნებისმიერ დროს შეგიძლია შეხვიდე და მთის წყალი აიღო. 

კარებს მორიდებით ვაღებ, მაინც სხვისი ოჯახია. ეზოში არავინაა, მაგრამ წყალთან ცოცხალი რიგი მხვდება. რიგს ვერ ვიტან. თუ სადმე ოთხ ადამიანს მაინც დავინახავ, არ აქვს მნიშვნელობა რას ყიდიან ან რა საქმეზეა რიგი, იქიდან უკანმოუხედავად გავრბივარ. ოღონდ ამ რიგში სიამოვნებით ვდგები.

წარმოიდგინეთ ნახევრად გაპრტყვნილი მამლაყინწა, როგორც სოფელში იტყვიან ნახევრად ტიტლიკანა (ე.წ. კიტაიას ჯიშის). ოღონდ საოცრად გაბღენძილი და, ჩემი აზრით, ლამაზიც. დგას და აუღელვებლად მიირთმევს  წყალს. უკან მისი ხუთივე ცოლი ჩამწკრივებულა. ერთი თავისნაირი ჰყავს, ანუ ისიც გაპრტყვნილი, დანარჩენები ჩაცმულები გახლავან, ერთს შლიაპაც კი აქვს მორგებული თავზე. ჩემს დანახვაზე შეშფოთებას გამოთქვამენ, ოღონდ მე მათი ყურადღების ცენტრში ყოფნა მსიამოვნებს კიდეც და მთელ ოჯახს ქათინაურებით  ვავსებ. ჩაწითლებულ ტიტველ კისერზეც  მივეფერებოდი, მაგრამ ვინ მიგიშვებს. ბოლო ქალბატონის უკან ვდგები, რიგი რიგია… ოღონდ რიგი აურზაურის მოყვარულთა გარეშე გინახავთ? წინ წასვლა რომ უნდათ მუდმივად. ასეთები აქაც არიან, ჩასუქებული და  მოზუზუნე ფუტკრები. წყალი იმათაც უნდათ და სულაც არ ანაღვლებთ, რიგში მათზე წინ რომ ხარ, უბოდიშოდ გიხტებიან  და მთლიანად ბანაობენ მთის ღვთაების მიერ გამოშვებულ წყალში.  

მწერები არ მიყვარს. კარგი იქნებოდა, საერთოდაც რომ არ იყვნენ. ჰო, ვიცი მცენარეების დამტვერვას უწყობენ ხელს და ა.შ.  მაგრამ მათ მიმართ ამრეზით  ვარ განწყობილი. გამონაკლისს ეს ბუთქუნა მუდამ უკმაყოფილო ბზუილით მფრინავი ფუტკარი წარმოადგენს.  სუფთები და ჭკვიანები არიან, თან თაფლს ამზადებენ და მართალია თვითონ  გამასპინძლებით თავს არ იკლავენ, მაგრამ არც ჩვენ, ადამიანები, ვიჩაგრავთ თავს და მათ ნახელავს მათგან დაუპატიჟებლად მივირთმევთ.

ეს ფუტკრები ლაზარიაშვილების ოჯახიდანაა, გამოდის, რომ თვითონაც ლაზარიაშვილები არიან.  მათი თაფლი გასინჯული მაქვს. თაფლი ძალიან მიყვარს, არც ალერგიული გახლავარ და მშვენივრადაც გეახლები.

თაფლით ჩაის დატკბობა მიყვარს. თქვენ იცით, როგორ უნდა დაატკბოთ თაფლით ჩაი?  ადრე ერთ სტატიაში დავწერე კიდეც, მაგრამ ახლა იმ გამონათქვამს ამოვეფარები, გამეორება რომ ცოდნის დედაა და კვლავ დავწერ.
ადუღებთ წყალს, აყენებთ ფერს (ან ერთჯერად პაკეტს იყენებთ) და ქაფქაფა ჩაიში ხსნით თაფლს.  ყველაფერი სწორია, ოღონდ უნდა იცოდეთ: თაფლი კი გახსენით, მაგრამ სულ სხვა ნივთიერება მიიღეთ – ჰიდროოქსიმეთილფურფუროლი! პროცესი ასე მიმდინარეობს: საქაროზა → მონოსაქარიდები (ფრუქტოზა, გლუკოზა) → შაქრის ანჰიდრიდი → ჰიდროოქსიმეთილფურფუროლი.

ფრუქტოზისთვის ეს გარდაქმნა გლუკოზაზე ორჯერ მეტადაა დამახასიათებელი, თაფლი კი სწორედ ფრუქტოზას შეიცავს.

ასე რომ, თაფლიან კი არა, ჰიდროოქსიმეთილფურფუროლიან ჩაის სვამთ. ეს ნივთიერება ფურანოლების ჯგუფს ეკუთვნის და ორგანიზმში დიდი რაოდენობით დაგროვების შემთხვევაში, შესაძლოა კუნთების პარალიზება გამოიწვიოს. მცირე დოზები კი ნერვულ სისტემას თრგუნავს. 

მაშ, როგორ გავხსნათ ჩაიში თაფლი?

ზემოთ ნახსენები საშიში ნივთიერება 60-70C-ზე ზევით წარმოიქმნება, ამიტომ  ჩაის შეგრილება უნდა ვაცადოთ და მერეღა გავხსნათ მასში თაფლი ან ისე მივაყოლოთ.

საქაროზას ხსენებით უკვე გასაგებია, რომ თაფლის ძირითადი შემადგენელი კომპონენტები ნახშირწყლებია. თაფლში ფრუქტოზა გლუკოზასთან შედარებით გაცილებით მეტია. გლუკოზაც და ფრუქტოზაც ფერმენტ ინვერტაზას მეშვეობით  დისაქარიდ საქაროზას დაშლით წარმოიქმნება და ამ პროცესს თაფლის მომწიფება ეწოდება.

თაფლი ცილებსაც შეიცავს, ძალიან მცირე რაოდენობით, მაგრამ საკმარისს იმისთვის, რომ თავისი საქმე აკეთოს. მათი საქმე კიდევ პროცესების დაჩქარებაა. ანუ ესენი უბრალო ცილები კი არა ცილა-ფერმენტები არიან. მცენარეული წარმოშობის ცილები თაფლში ყვავილის მტვერთან ერთად ხვდება. ცხოველური წარმოშობის კი ფუტკრის ნერწყვთან ერთად. სულ 15 ფერმენტი შედის, მათ შორის უკვე ნაცნობი ინვერტაზა, დიასტაზა, გლუკოზოოქსიდაზა, კატალაზა და ფოსფატაზა. ოღონდ აქ მთავარი მაინც ინვერტაზაა, რადგან ნექტრიდან თაფლს სწორედ ის წარმოქმნის.

დიასტაზა უზრუნველყოფს სახამებლის და დექსტრინების დაშლას. რაც უფრო მეტ დიასტაზას შეიცავს თაფლი, მით უფრო მეტად იზრდება მისი სამკურნალო თვისებები. ასეთი მაჩვენებელიც არსებობს – დიასტაზური რიცხვი. დიასტაზური რიცხვი შეესაბამება 1%-იანი სახამებლის იმ მილილიტრების რაოდენობას, რომელიც ერთი საათის განმავლობაში დიასტაზათი დაიშლება. დიასტაზას რაოდენობა თაფლში იმაზეა დამოკიდებული, თუ რა მცენარეების ნექტარი შეაგროვეს ფუტკრებმა; როგორ ნიადაგში ხარობდნენ ეს მცენარეები; როგორი ამინდი იყო იმ დღეს, როცა აგროვებდნენ, და ა.შ.  კარგ თაფლს დიასტაზური რიცვხი 7 ერთეულზე ნაკლები არ უნდა ჰქონდეს. თეთრი აკაციის თაფლს აქვს მხოლოდ 5 ერთეული.

დიასტაზა ჩვენც გვაქვს, ძირითადად ნერწყვში და ამილაზასთან ერთადაა ბმული. თუ პურს დიდი ხნის განმავლობაში დავღეჭავთ, მის მოტკბო გემოს შევიგრძნობთ, რადგან დიასტაზას მეშვეობით სახამებელი შაქრად დაიშლება.

ფერმენტი გლუკოზოოქსიდაზა ადამიანის ორგანიზმში გლუკოზის ნაწილს ჟანგავს და გლუკონმჟავად გარდაქმნის. ეს მჟავა თაფლისთვისაც  ერთ-ერთი უმნიშვნელოვანესია და ორგანიზმიდან მავნე ნივთიერებების გამოდევნაზეა პასუხისმგებელი. თვით ფერმენტი კი მცენარეული წარმოშობისაა და თაფლში ყვავილების მტვერთან  და ნექტართან ერთად ხვდება. ფერმენტი მგრძნობიარეა სინათლის მიმართ, ამიტომ თაფლი ბნელ ადგილას უნდა შევინახოთ.

თაფლში 27 ამინმჟავაა აღმოჩენილი, მათ შორის ჩვენი ორგანიზმისთვის აუცილებელი ყველა შეუცვლელი ამინმჟავა, ანუ ისინი, რომელთა სინთეზი თავად არ შეგვიძლია და მხოლოდ საკვებთან ერთად უნდა მივიღოთ (შეგახსენებთ, ბუნებაში 300-ზე მეტი ამინმჟავაა გავრცელებული. ჩვენ, ადამიანებს კი 20 პროტეინგენური ამინმჟავა გვჭირდება, რადგან ჩვენი ორგანიზმისთვის დამახასიათებელი ცილების სინთეზში სწორედ ეს ოცეული მონაწილეობს).

თაფლი ალკალოიდებსაც შეიცავს. მცენარეში ალკალოიდები  ძირითადად მარილების სახითაა. ალკალოიდთა უმრავლესობა ძლიერი შხამია, თუმცა შესაბამისი ფორმით და დოზირებით მედიცინაში წამლად გამოიყენება. არ გამორიცხავენ, რომ თაფლის სამკურნალო თვისებებიც შეიძლება რაღაც დოზით ალკალოიდების დამსახურება იყოს. თუმცა თაფლში ალკალოიდების წილს გააჩნია. არსებობს ე.წ. „მთვრალი თაფლი”, რომელიც ამ ტიპის ნივთიერებებს ზომაზე მეტად შეიცავს. უბრალოდ, ფუტკრებმა ალკალოიდებით სავსე მცენარეები მიირთვეს. ასეთი თაფლის ჭამის შემდეგ ადამიანს თავბრუსხვევის შეგრძნება ეუფლება,  სუნთქვა უნელდება, დუნდება  და საათების განმავლობაში გადაბმულად ეძინება.  ღრმა ბავშვობაში სწორედ მსგავსი რამ შემემთხვა. ბებიასთან სოფელში ყოფნისას (იმ სოფელში, რომელსაც ეხლა მიკაკუნება სჭირდება) თაფლი ვჭამე, მერე დავიძინე და როცა გავიღვიძე სახლი მეზობლებით იყო სავსე, თავზე ფონენდოსკოპით ბუთო ექიმი (სოფლის ექიმის მეტსახელი) მედგა, ბებია კი ბოლო ხმაზე მოთქვამდა. ჩემი გაღვიძებით ყველა კმაყოფილი დარჩა, მათ შორის მეც…

ალკალოიდები გაცხელებით იშლება, ამიტომ ასეთ „მთვრალ თაფლს” სპეციალურ რეზერვუარში  45 გრადუსამდე აცხელებენ.

თაფლი ქიმიური ნივთიერებების საბადოა. კალიუმი, კალციუმი, მაგნიუმი, ნატრიუმი, გოგირდი, ფოსფორი, რკინა, იოდი, კობალტი, სპილენძი, ფთორი, თუთია – თაფლში  ყველა მათგანს შეხვდებით. ოღონდ მათი რაოდენობა ისევ და ისევ ფუტკრების მენიუზე და იმ ნიადაგის ქიმიურ შემადგენლობაზეა დამოკიდებული, სადაც მცენარეები იზრდებიან. ასე რომ, სრულიად შესაძლებელია თაფლში მძიმე მეტალებიც მოხვდნენ, რაც მის ყველანაირ ღირსებას გადაუსვამს ხაზს.

თაფლი ვიტამინებსაც შეიცავს, ოღონდ მხოლოდ ზოგიერთს. აქ სურვილის სახით დავწერ – რა მოხდება, ყველამ იცოდეს ვიტამინების სრული დასახელება? წყლის რიგიდან გამოსულს, მეზობელი შემხვდა, რომელმაც შემომჩივლა, აფთიაქში აი, ეს კოლოფი მომცესო, C ვიტამინიაო და ამას კიდევო ასკორბინის მჟავა აწერიაო და ასე უნდა გავემეტებინეო? დავამშვიდე და უთხარი, რომ ეს სწორედ C ვიტამინი იყო. ამიტომ ახლა თაფლში შემავალ ვიტამინებს ჩამოვთვლი, ოღონდ მათი მეორე სახელწოდებით – თიამინი (B1), რიბოფლავი (B2), ნიკოტინის მჟავა (PP),  პირიდოქსინი (B6), პანტოთენის მჟავა (B3),  ფოლის მჟავა (B9), ბიოტინი (H) და ასკორბინის მჟავა (C). შეიცავს ასევე პროვიტამინებსაც, ანუ ნაერთებს, რომლებიც ორგანიზმში მოხვედრისას (ძირითადად წვრილი ნაწლავის ეპითელიუმში) ვიტამინებად გარდაიქმნებიან. ასეთი აქ ბეტაკაროტინია, რომელიც რეტინოლად, ანუ A ვიტამინად გარდაიქმნება. 

თაფლი ორგანულ მჟავებს, კარბონმჟავებსაც შეიცავს. გლუკონმჟავა, ლიმონჟავა, რძემჟავა, მჟაუნმჟავა – თაფლის შემადგენელი კომპონენტებია.

აი, ასე, წყლის რიგში გაცნობილმა ფუტკარმა, რომელიც  „როგორც აფთიაქარი ყვავილებისგან გვიმზადებს წამალს”, თაფლზე ამიშალა ფიქრები.  წამით თითქოს სოფლის პრობლემაც გადამავიწყდა.

კახეთში სოფელი „ვაზისუბანია”, ლამაზი სახელით და გულიანი ხალხით. ხალხს წყალი ენატრება. სოფელი წყლით სპეციალური აუზიდან მარაგდება. აუზის უფროსი ვინმე „რევიაა”, ოღონდ კაკუნის ღვთაების გარეშე არაფერი შეუძლია. ღვთაებას კიდევ მოხმობა სჭირდება. მოხმობა დაკაკუნებით შეიძლება, ოღონდ სოფელში დამკაკუნებლის შტატი არ არის. ჰოდა, აუზს ვერავინ უკაკუნებს, ამიტომ ღვთაება გარეთ ხალხის დასახმარებლად ვერ გამოდის. მის გარეშე კი „რევია” უძლურია. ჰოდა, სოფელს თაკარა სიცხეში წყალი არა აქვს. 
რა სირცხვილია…

საზაფხულო ვნებები

0

საუზმეზე შეგიძლია ყველა ნახო, ვინც შენთან ერთად ისვენებს. სასტუმროს სასადილოში მაგიდები ნელ-ნელა ივსება დამსვენებლებით. ჩვენს წინა მაგიდასთან ქალი ჯდება ორი შვილით. დაახლოებით 10-11 წლის გოგონა ყავს და 3 წლის ბიჭი. ბავშვებთან ერთად დასვენების სირთულეებზე ვლაპარაკობთ, სასტუმროს ავკარგიანობას ვარჩევთ, ვცდილობთ შვილებს რაც შეიძლება მეტი ფაფა შევაჭამოთ. ის ნახევრად ხუმრობით ამბობს – კარგი იქნება, თუ მისი 3 წლის ბიჭი, როცა გაიზრდება, ისეთსავე დიდსა და ლამაზ სახლს აუშენებს, როგორიც ჩვენს ზემოთაა, მთაზე. ვიღიმი და ვფიქრობ, რატომ ხდება ასე, რომ რთულ მისიებს მაინცდამაინც ბიჭებს ვაკისრებთ, რატომ გვგონია რომ ჩვენ ან ჩვენს გოგონებს ნაკლები შეუძლიათ, ვიდრე კაცებს. ნეტა რას ფიქრობს მისი უფროსი გოგონა?

შუადღეა, ცხელა და ზღვიდან ამოსული ხალხი თავს სანაპიროზე, პატარა კაფეს ვაფარებთ. ჩვეულებრივი ამბავია, სანამ შეკვეთას მოგიტანენ გვერდზე მდგომ მაგიდებს ათვალიერებ, სხვა დამსვენებლებს სწავლობ. ზოგი მათგანი უკვე შეგინიშნავს სანაპიროზე, სასტუმროში, კაფეში, აუზზე,  ზოგი ახალია, ვიღაც უფრო საინტერესო თემაზე ლაპარაკობს, სხვა ნაკლებად და ასე.

ერთ-ერთ მაგიდაზე  დრამა ვითარდება. 16-17 წლის გოგონა, რომელიც დილით დაახლოებით თავისტოლა ბიჭს კლასიკურ მუსიკაზე მხიარულად ელაპარაკებოდა, ახლა მშობლებთან ერთად ზის, უკმაყოფილებას ვერ მალავს და ცდილობს აგრესია ხან პიცაზე, ხან მიმტანზე, ხანაც გამვლელზე გადაიტანოს. სინამდვილეში მას მშობლები აღიზიანებენ, მათი მზრუნველობა, ყურადღება, მეგობრული ტონი… არაფერი მოსწონს, უნდა რომ მათთან ერთად არ ისვენებდეს, მათ არ ხედავდეს. დიდხანს ვერ იკავებს თავს, დგება და ისევ სანაპიროზე მიდის, ყურსასმენებით და წიგნით შეირაღებული. გეცოდინებათ, ეს იმის ნიშანია, რომ  ადამიანს  თავისთვის უნდა ყოფნა, უკან გაყოლა არავინ უნდა იფიქროს.

გოგონას მამასთან  სხვა გოგონა ჯდება, მისი მეგობრების შვილი, რომლის მშობლები უკვე საათზე მეტია ხელოვნებასა და ქვეყნის კულტურის პოლიტიკაზე მსჯელობენ. გოგონა ისე იწყებს ლაპარაკს, ვერ მიხვდები, კაცს ელაპარაკება თუ თავის თავს, გეგონება ხმამაღლა ფიქრობს. ამბობს, რომ ხელოვანები აუტანელი ხალხია, მათი გაგება შეუძლებელია, არც ერთი მათგანი, ვისაც ის იცნობს, ღირებულს არაფერს ქმნის და  ყველას ისეთი პოზა აქვს, თითქოს მათზე დგას სამყარო. მას მეცნიერება იზიდავს, ზუსტი მეცნიერები, სადაც ყველაფერი კონკრეტულია, რაც გაინტერესებს, შეგიძლია იკვლიო, რაშიც ეჭვი გეპარება, ატარო ცდები, შედეგები თვალნათელი და ხელშესახებია, შენ არაფერს იგონებ.

მეცნიერები უფრო კეთილსინდისიერი ხალხია, თითქმის არ იტყუებიანო, ამბობს და ეღიმება. თვითონაც იცის, რომ მისი ეს მონოლოგი დიდად არაფრით განსხვავდება მეორე გოგონას აგრესიული შენიშვნების კასკადისგან. ორივე მშობლებით უკმაყოფილო მოზარდის მანიფესტია.

გოგონა თითქოს იმის ახსნას ცდილობს კაცისთვის, რაც თვითონაც უნდა იცოდეს. მას უნდა უთხრას, რომ მათი შვილის კონფლიქტი, მათი დაძაბული ურთიერთობა ჩვეულებრივი ამბავია, ყველა შვილი, მიუხედავად იმისა, როგორია მშობელი, უკმაყოფილების მიზეზს აუცილებლად იპოვის.

საღამოს, როცა ჩვენი შვილი იძინებს, დაღლილები გასული დღის ამბებზე ვფიქრობთ. ძნელია უყურო, როგორ ტკენენ გულს ერთმანეთს უახლოესი ადამიანები, როგორ უჭირთ ერთმანეთის მოსმენა და გაგება.

 ამბის მთავარი სირთულე ისაა, რომ გამონაკლისი არ არსებობს: ყველა შვილს  აქვს უკმაყოფილების მიზეზები და ყველა მშობელს მოდელები, რომელსაც მისი შვილი უნდა მოერგოს. გამონაკლისები არც ჩვენ ვართ: ვცდილობთ ის, რაც ჩვენი მშობლების სისუსტედ და შეცდომად მიგვაჩნია, ჩვენ არ გავიმეოროთ და თან წინასწარ ვეგუებით იმას, რომ  ჩვენი მცდელობა და მონდომება განწირულია. შვილები აუცილებლად იპოვიან რაღაცას, რაც მათ უკმაყოფილებას გამოიწვევს.
ერთადერთი, რამაც შეიძლება გადაგარჩინოს, საკუთარი და სხვების პატივისცემა და იმის აღიარებაა, რომ ყველა ადამიანს თავისი შეხედულებები, მოსაზრებები და ცხოვრება აქვს, რომელზე პასუხისმგებლობაც მასვე ეკისრება. ამიტომ უნდა შეგვეძლოს მოსმენა და უარის თქმა ვნებაზე, რასაც სხვისი ცხოვრების განკარგვა, სხვისი ქცევის შენთვის მისაღებ მოდელზე გადაწყობა ქვია.

კრეატიული პედაგოგიკა და თანამედროვე გამოწვევები

0

ხშირად  გვსმენია მოსაზრება, რომ ნებისმიერი პედაგოგიკა შემოქმედებითია.    პასუხი  ამგვარ დამოკიდებულებაზე  მხოლოდ  ასეთი  შეიძლება  იყოს – დიახ, მაგრამ გარკვეული დოზით, რადგან სპეციალური განათლების გარეშე შემოქმედებითი განვითარება ყოველთვის  ნაწილობრივ მიიღწევა.  

სწავლისთვის  საგნის სპეციფიკას შეიძლება  არც  კი  ჰქონდეს  მნიშვნელობა,  მაგრამ  მეთოდოლოგიას (პედაგოგიკის ტიპს)  ყოველთვის ძალიან დიდი მნიშვნელობა აქვს. 

მაგალითად, შემოქმედებითი, კრეატიული მეთოდური მიდგომით საერთოდ  იცვლება სწავლა/სწავლების პროცესი, რადგან კრეატიული პედაგოგიკა გულისხმობს სუბიექტზე არამარტო პედაგოგიურ ზემოქმედებას გარკვეული მასალის (სასწავლო საგნის) შეთვისების მიზნით, არამედ მოიცავს  შემხვედრ პროცესსაც – ვისაც  ასწავლიან  ზემოქმედების ობიექტიდან შემოქმედების (კრეატიულობის)  სუბიექტად გადაიქცევა და შედეგად ვიღებთ საოცარ მიღწევებს მოსწავლეთა ცოდნის დაუფლების თვალსაზრისით.   

ანუ კრეატიული პედაგოგიკის გამოყენებისას ტრადიციული (ძირითადი) სასწავლო   მასალა  ათვისების  საგნიდან მიზნის მიღწევის საშუალებად გადაიქცევა, ხოლო  დამატებითი მასალა მხოლოდ ევრისტიული მიდგომებისა და მეთოდების  აღწერა/ჩვენებით შემოიფარგლება. ამიტომ იყო, რომ კრეატიული პედაგოგიკა   გამოქვეყნებისთანავე (1990 წ.) პოპულარული გახდა. მისი გამოყენება შეიძლება    ნებისმიერი  საგნის  სწავლებისას, იქნება  ეს  მათემატიკა, ფიზიკა თუ ეკონომიკა. 

 კრეატიული პედაგოგიკის მიზანია ნებისმიერი საგნის სწავლების შემოქმედებით   სასწავლო პროცესად გადაქცევა, რომელიც  გაცილებით ეფექტურია შემოქმედებითი მოსწავლეების აღზრდისთვის, ვიდრე ტრადიციული მეთოდები. ტრადიციული საგნის (კლასის,  კურსის, პროგრამის,  სკოლის)  ასეთი   გარდაქმნის   პროცესს  ეწოდება   „კრეატიული ან შემოქმედებითი ორიენტაცია”. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, კრეატიული პედაგოგიკა შეისწავლის და გამოიკვლევს იმ პროცესს, თუ როგორ ხდება შემოქმედების და შემოქმედი პიროვნების ფორმირება და განვითარება.    

ერთი მხრივ, კრეატიული პედაგოგიკა დიფერენცირებულია შემოქმედების როგორც საგნის სწავლებისაგან  (მაგალითად, შეიძლება   ვასწავლოთ  შემოქმედება სრულიად არაშემოქმედებითად, ანუ ტრადიციული მეთოდებით), მეორე მხრივ კი,  კრეატიული  პედაგოგიკა  ზოგადადაც  განსხვავდება შემოქმედებითი სწავლებისაგან როგორც ასეთი  (მაგალითად, მასწავლებელი შეიძლება  ძალიან შემოქმედებითი და საუკეთესო მასწავლებელიც კი იყოს სკოლაში, მაგრამ თავის საქმეს ინტუიციურად აკეთებდეს, შემოქმედებითი განვითარების სპეციალური მეთოდების ცოდნის გარეშე, შესაძლოა მოსწავლეებსაც უყვარდეთ და იცოდნენ მისი საგანი, მაგრამ ეს არ  ნიშნავს, რომ მას შეუძლია  თავად გახდეს შემოქმედებითი ადამიანი ან ამ მიმართულებით სიახლე შექმნას). 

რამ გამოიწვია პედაგოგიკის ამ მიმართულების განვითარება? მიჩნეულია, რომ პედაგოგიკის ტიპი ყოველთვის დამოკიდებულია საზოგადოების მოთხოვნილებაზე. კონკრეტულად:  

·როდესაც საზოგადოებას სჭირდებოდა შემგროვებლები, მეთევზეები და მონადირეები (უძველეს დროში), მაშინდელი დროის მოთხოვნების შესაბამისად განვითარდა  პრიმიტიული პედაგოგიკა  (სწავლება). იგი  მარტივი მაგალითების საფუძველზე „ქმნიდა” შემგროვებლებს, მეთევზეებს და მონადირეებს („გააკეთე ისე, როგორც მე! მომბაძე მე!”). ეს საკმარისი იყო მათი (მეთევზეების, მონადირეების, შემგროვებლების და მეომრების)  აღზრდისთვისაც კი; 

·როდესაც საზოგადოებას სჭირდებოდა ორატორები და  ფილოსოფოსები,  საფუძველი ჩაეყარა პედაგოგიკას (შტუდიები ძველ საბერძნეთში), რომელიც ორიენტირებული იყო ორატორების  და ფილოსოფოსების აღზრდაზე.  ეს იყო რიტორიკის კლასები და საზოგადოებრივი დისკუსიები (ხოლო როდესაც სოკრატემ შემოიღო ახალი  მეთოდოლოგია, დღეს რომ სოკრატული მეთოდის სახელითაა ცნობილი, იგი სიკვდილით დასაჯეს);

·როდესაც საზოგადოებას სჭირდებოდა დიდი რაოდენობით ხელოსანი, ასეთ საზოგადოებაში გაჩნდა ტექნიკური სკოლები (სახელოსნოები) და, შესაბამისად, ტექნიკური უნარების და ჩვევების  პედაგოგიკა;

· როდესაც საზოგადებას დასჭირდა უფრო განათლებული ინჟინრები და დოქტორები, გაჩნდა ცოდნის შეძენაზე ორიენტირებული პედაგოგიკა (სკოლა, კოლეჯი, უნივერსიტეტი);

·XX საუკუნის შუა წლებში აღმოჩნდა, რომ არსებობს პრობლემის გადაჭრის შესწავლის საშუალებები, შესაბამისად წარმოიშვნენ პრობლემის შემოქმედებითად გადაჭრაზე ორიენტირებული  სკოლები,  სადაც სწავლებას და სწავლას  შემოქმედებითი ხასიათი ჰქონდა. და ეს იყო სრულიად  ახალი პედაგოგიკა, რომელმაც კრეატიული პედაგოგიკის სახელი მიიღო. იგი წარმოიშვა როგორც პედაგოგიკა, რომელიც მიისწრაფვის შემოქმედებითი ადამიანის აღზრდისკენ, რომელსაც შეუძლია გაუსწორდეს ცხოვრების სულ უფრო მზარდ სირთულეებს და საზოგადოების დაჩქარებული  განვითარების რიტმს. 

კრეატიულ პედაგოგიკას  სხვადასხვა  სფეროში იყენებენ: 

·ხელოვნების გაკვეთილებზე;

·ტექნიკური  შემოქმედებისას;

·შემოქმედების ფსიქოლოგიის შესწავლისას;

·პრობლემის შემოქმედებითად გადაჭრისას;

·სწავლის პროგრამის  შემოქმედებითი  ორიენტაციისას და ა.შ. 

კრეატიული   პედაგოგიკის   შექმნის   შემდეგ   მეორე  მნიშვნელოვანი  ნაბიჯი იყო შემოწმება –  შესაძლებელი  იყო თუ არა შემოქმედებითი  სწავლის   თეორიის  და პრაქტიკის  გადაცემა სხვა მასწავლებლისათვის,  პროფესორებისთვის ან საერთოდ პედაგოგებისათვის. კრეატიული პედაგოგიკა ხომ უმთავრესად იმის სწავლების მეცნიერება და ხელოვნებაა, თუ როგორ ვასწავლოთ შემოქმედებითად (ამიტომაა რომ ევრისტიული  აზროვნების  სწავლება    კრეატიული პედაგოგიკის  მხოლოდ ნაწილია, ხოლო მასწავლებლისათვის  ევრისტიულად  აზროვნების  სწავლება – კრეატიული  მეტაპედაგოგიკის  ნაწილი).  

როგორც პრაქტიკა გვიჩვენებს, პედაგოგის მუშაობა ყველაზე ხშირად შემოიფარგლება მოსწავლეთათვის შემოქმედებითი დავალებების მიცემით, რომელთა შესრულებისას  მოსწავლეებს  უვითარდებათ შემოქმედებითი შესაძლებლობები. მაგრამ კრეატიულობის  განვითარებისათვის  ეს არაა საკმარისი. ამიტომ სწავლის სტრატეგია, რომელიც ამ მიზანისკენაა მიმართული, უნდა ითვალისწინებდეს  კრეატიულობის   ყველა ფაქტორს,   რომელსაც   მნიშვნელოვანი წონა აქვს სწავლის ნებისმიერ საფეხურზე და არა  მარტო ცოდნის შემოქმედებითად  გამოყენების ეტაპზე. მასში  უნდა აისახოს საგნის შესწავლისთვის საჭირო ყველა ფსიქოლოგიური და პედაგოგიური საშუალება და მოსწავლეთა შემოქმედებითი აზროვნების   გააქტიურებისთვის აუცილებელი მიდგომებიც. ანუ კრეატიული  პოტენციალის  გამოვლენისა და განვითარებისათვის უნდა მოხდეს სხვადასხვა  პედაგოგიური სისტემის (დიდაქტიკური, მეთოდური, ტექნოლოგიური) ეფექტური   შერწყმა.  

ზოგადად კრეატიული პოტენციალი განიხილება, როგორც კოპლექსური  ფსიქიკური  განათლება, რომლის კომპონენტებიც არიან მენტალური სტრუქტურები. მათში თითქოსდა „ჩადებულია” სუბიექტის ინტელექტუალური, ემოციონალური, მოტივაციური რესურსები, რომლებიც თავის მხრივ   განსაზღვრავენ  სიტუაციის (დავალების, ამოცანის, პრობლემის) კრეატიულ   და ინდივიდუალურ  ხასიათსაც. 

კრეატიული მეთოდები საშუალებას იძლევიან გაკვეთილების გარკვეული ორგანიზებისათვის.  ამ ტიპის გაკვეთილებია:   

vამოცანის შედგენის და გადაწყვეტის გაკვეთილები; გაკვეთილი-დიალოგი (დისკუსია, დისპუტი, ევრისტიული საუბარი); გაკვეთილი-პარადოქსი; გაკვეთილი-ფანტაზია; გამოგონებების გაკვეთილი; ისტორიის „შეცვლის” გაკვეთილი (ისტორიული მოვლენების საკუთარი გადაწყვეტა); საქმიანი თამაში; როლური თამაში; გაკვეთილი-მოგზაურობა (რეალური, ვირტუალური); გაკვეთილი – „პირიქით” (მოსწავლე მასწავლებლის როლში). 


კონკრეტულად   კი  კრეატიული  მეთოდი   განიხილავს   იმ ამოცანას,  პრობლემას, სადაც   აუცილებლია   დაფიქრება  და ჩაძიება, სადაც  გამოცანა  თავად  დავალებაშია მოცემული.  მაგალითად,  ისტორიის შესწავლის  პირველ საფეხურზე შეიძლება შეგვხვდეს ასეთი  სურათები (ნახ.1): 


                             

 

ნახ.1.

მასწავლებელი, გამოიყენებს რა კრეატიულ მეთოდებს, სვამს შეკითხვას:  

·რას უნდა ნიშნავდეს  ეს ნახატები? 

·რისთვისაა ეს ქანდაკებები? 

·წარმოიდგინეთ სიტუაციები, როდესაც მათ ქმნიდნენ;

·რა საჭირო იყო მათი გამოგონება?

·როგორ უნდა გეკეთებინათ ისინი?

·წარმოისახეთ, რაზე უნდა ეოცნებათ მათ შემქმნელებს?

·აღწერეთ, როგორ შეიძლებოდა ეცხოვრათ იმ  ხალხს, ვინც  მათ ქმნიდა?

და ა.შ. 

სამუშაოს პროცესში მოსწავლეები თვითონაც გადიან  მათი შექმნის გზას. რა თქმა უნდა, მოსწავლეთა ვარაუდები პრიმიტიული შეიძლება იყოს, მაგრამ ბავშვების აზროვნების სტრუქტურები ამ გზით აქტიურდებიან და კრეატიული პედაგოგიკის მიზანიც ესაა!  სინამდვილეში მოსწავლეები ხომ მხოლოდ გზის დასაწყისში არიან?!  


კრეატიული მეთოდები

კრეატიული  მეთოდები ძირითადად ორიენტირებულია მოსწავლის მიერ საკუთარი  საგანმანათლებლო  პროდუქტის შექმნაზე. მაგალითად, გამოგონების მეთოდი: ესაა  მოსწავლის მიერ უცნობი, ახალი პროდუქტის შექმნის საშუალება, რომელიც გარკვეული გონებრივი სამუშაოს შესრულების შედეგია. მეთოდი რეალიზდება შემდეგი მიდგომების გამოყენებით: 

ა) ერთი ობიექტის თვისებრივი ცვლილებები სხვა, ახალი ობიექტის შექმნის მიზნით;

 ბ) ობიექტის თვისებების მოძიება სხვა გარემოში; 

გ) შესასწავლი ობიექტის ელემენტების შეცვლა და ახალი, შეცვლილი ობიექტის თვისებების აღწერა.

მეთოდი „თუკი.. რომ..”:  მოსწავლეებს სთავაზობენ შეადგინონ ან დახატონ სურათი თემაზე, რა შეიცვლება, თუ სამყაროში რამე შეიცვლება? 

მაგალითად: თუ 10-ჯერ გაიზრდება გრავიტაციის ძალა; გაქრება სიტყვის დაბოლოებები ან თავად სიტყვები; ყველა ფართო მოცულობის გეომეტრიული სხეული  გახდება  წვრილი, პატარა; ყველა ადამიანი გადასახლდება მთვარეზე და ა.შ.  

მსგავსი დავალებების შესრულება არამარტო ავითარებს მოსწავლის  გამომსახველობით  უნარებს, არამედ  საშუალებას  აძლევს   მას   უკეთესად  გაიგოს რეალური საყარო, დაინახოს მათში მიმდინარე პროცესების ურთიერთკავშირი,  შეიმეცნოს სხვადასხვა მეცნიერებების ფუნდამენტური საფუძვლები.  

მასალის ვიზუალიზაციის მეთოდი: რამდენადაც მოსწავლისათვის მნიშვნელოვანია შექმნას და გადმოსცეს მთლიანი სურათი იმისა, რაც აღიქვა და დაინახა, მათ სთავაზობენ გამოიგონონ, მაგალითად, 

·ბუნების საკუთარი სურათი;

·  წარმოიდგინონ  ნახატის  ფერი,  ხე,  ღრუბლის   გამოსახულება;

· ან შექმნან საკუთარი თვალით დანახული  სამყაროს  ვიზუალური  მოდელი, დედამიწა,  მთლიანად კოსმოსი  და სხვ.

და ეს უნდა გააკეთონ ნახატების, სიმბოლოების, ძირითადი ტერმინოლოგიის  გამოყენებით. ყოველი მოსწავლე ასეთი სამუშაოს დროს არამარტო ფიქრობს სხვადასხვა მასშტაბზე, როცა თავის ცოდნას მეცნიერების სხვადასხვა სფეროსთან შეაჯერებს, არამედ შეიგრძნობს კიდეც გამოსახულების რეალობას.  ანუ ამ მეთოდით  შესასწავლი ობიექტის  აღქმა  და გაგება ერთ სისტემაში ექცევა.    

წელიწადში 2-3-ჯერ მსგავსი დავალების საშუალებით შეიძლება დავინახოთ და შევაფასოთ მოსწავლეთა განვითარებაში მომხდარი  ცვლილებები და საჭიროების მიხედვით  გარკვეული  კორექტივებიც  შევიტანოთ  სწავლების  პროცესში. 

ჰიპერპოლარიზაციის მეთოდი: ამ დროს იზრდება ან მცირდება შემეცნების ობიექტი,  მისი ცალკეული ნაწილები ან თვისებები. მაგალითად, მოსწავლეები ასეთ შემთხვევაში   გამოიგონებენ, დაასახლებენ:

·ყველაზე  გრძელ სიტყვას, ან  ყველაზე  პატარა ციფრს; 

·გამოსახავენ უცხოპლანეტელებს დიდი თავით ან პატარა ფეხებით;

·მოამზადებენ  ყველაზე  ტკბილ  ჩაის,  ან  ძალიან მარილიან საკვებს.

(მსგავსი წარმოსახვებისთვის სასტარტო ეფექტად შეიძლება იქცეს „გინესების რეკორდი” ).  

აგლიუტანიციის მეთოდი: მოსწავლეებს სთავაზობს  შეაერთოს, დააკავშიროს  რეალობაში ერთმანეთთან „შეუთავსებელი” თვისებები, ანუ შეაერთოს ის მხარეები და თვისებები, რომელთა კავშირი ფაქტობრივად შეუძლებლად მიაჩნდა.   მაგალითად, 

·გამოსახეთ ტკბილი მარილი, შავი შუქი, უძლურების  ძალა,  მორბენალი ხე, მფრინავი დათვი, ჭყავანა ძაღლი და ა.შ. 

„გონებრივი შტურმის” მეთოდის (ა.ფ.ოსბორნი) ძირითადი ამოცანაა  რაოდენობრივად რაც შეიძლება მეტი იდეის შეკრება იმ მოსწავლეებისაგან,   რომლებიც თავისუფლები არიან  აზროვნების  ინერციისა და სტერეოტიპებისგან.  „შტურმის” დროს ხდება პასუხების სწრაფი მოძიება, რომელსაც ერთგვარი გავარჯიშების ფორმა აქვს, შემდეგ კიდევ ერთხელ დაზუსტდება  დასმული ამოცანა,  მონაწილეებს შეახსენებენ  განხილვის წესებს და  იწყება  სტარტიც: თითოეულს  შეუძლია საკუთარი მოსაზრების გამოთქმა, იდეის წამოყენება, დამატება, დაზუსტება. ჯგუფებს მიმაგრებული ჰყავთ ექსპერტები, რომელთა დავალებაა    დააფიქსირონ ქაღალდზე გამოთქმული იდეები.

 „შტურმი” 10-15 წუთი გრძელდება. ამისთვის შეირჩევა შეკითხვები, რომლებიც არატრადიციულ გადაწყვეტას მოითხოვენ.  მაგალითად, 

·როგორ განვსაზღვროთ  დახვეული ფოლადის მავთულის სიგრძე ისე, რომ არ გავშალოთ; 

·ან  როგორ  განვსაზღვროთ უკომპასოდ  აქვს  თუ  არა უცნობ  პლანეტას  მაგნიტური ველი;  

·როგორ შეიძლება დამატებითი განათების გარეშე  დავინახოთ  და გამოვყოთ წყალქვეშა საგნები; და სხვ.

ასეთი სამუშაო რამდენიმე ეტაპიანია და  წინასწარ მომზადებას და მოსწავლეთათვის  წესების  კარგად გაცნობას  გულისხმობს. 

„გონებრივი იერიშის” წესები

v„გონებრივი იერიშის” დროს არ არიან არც უფროსები, არც უმცროსები, არსებობს მხოლოდ წამყვანი და მონაწილეები.;

v„გონებრივი იერიშისას” არ გვხვდება შაბლონური აზროვნება. აუცილებელია სტერეოტიპებისაგან და ტრადიციებისაგან სრული გათავისუფლება;

vწარმოსახვის სრული თავისუფლება. როგორი ფანტასტიკური და დაუჯერებელიც არ უნდა იყოს რომელიმე მონაწილის მიერ წამოყენებული იდეა, მას უნდა შეხვდნენ ყურადღებით;

vსაკუთარი აზრების მოკლედ და ზუსტად გადმოცემა. რაც ბევრია იდეა, მით უკეთესია;

vოპტიმიზმი და დამაჯერებლობა აათმაგებენ ადამიანის გონებრივ ენერგიას.

„გონებრივი იერიში” რამდენიმე ეტაპისაგან შედგება:

1.სასწავლო პროცესის ფორმულირება, მისი გადაწყვეტის გზების დასაბუთება. ჯგუფური მუშაობის ფორმა. რამდენიმე სამუშაო და ექსპერტული ჯგუფის  შედგენა, რომელიც შეაფასებს და შეარჩევს საუკეთესო იდეებს;

2.სწრაფი პასუხები (ამ ეტაპის მიზანია – დაეხმაროს მოსწავლეებს უხერხულობისა და დაძაბულობისაგან გათავისუფლებაში);

3.პრობლემის „იერიში”. კიდევ ერთხელ დაზუსტდება დასახული ამოცანა.  განხილვის წესების შეხსენება. იდეების გენერირება იწყება მასწავლებლის მიერ მიცემულ ნიშანზე. იკრძალება შემოთავაზებული  იდეების კრიტიკა. ყველა ხმამაღლა ამბობს საკუთარ იდეას. ჯგუფებს ჰყავს ექსპერტი, რომლის დავალებაა იდეების ფურცელზე დაფიქსირება. „იერიში” გრძელდება 10-15 წუთის განმავლობაში;

4.ჯგუფის საუკეთესო ექსპერტების მიერ  შეფასება და შერჩევა;

5.„გონებრივი იერიშის” შედეგების განხილვა სამუშაო ჯგუფებში, საუკეთესო იდეების შეფასება და მათი დაცვა. 

სინეკტიკის მეთოდი (ჯ. გორდონი): დაფუძნებულია გონებრივ იერიშზე, სხვადასხვა  ტიპის ანალოგიაზე (მაგ., სიტყვების),  ინვერსიაზე,  ასოციაციაზე  და ა.შ.  დასაწყისში განიხილავენ პრობლემის საერთო  ნიშნებს, ახდენენ  იდეების, ანალოგიების  გენერაციას,  განავითარებენ  პრობლემის გადაჭრის გზებს, ეძებენ ალტერნატივას, ახალ ანალოგიებს და ა.შ. სინეკტიკისას ფართოდ გამოიყენება პირდაპირი, სუბიექტური, სიმბოლური, ფანტასტიკური ანალოგიები. 

მრავალგანზომილებიანი  მატრიცის მეთოდი: ცნობილი  და  უცნობი  ელემენტების სხვადასხვა  კომბინაციების  გზით  ორიგინალურის და ახალის მიღების მეთოდი.  იგი გამოიყენება როგორც პრობლემის გამოყოფისთვის, ასევე ახალი იდეების მოძიებისათვის.  

ინვერსიების  ანუ საპირისპირო ქცევის მეთოდი: როდესაც სტერეოტიპური მიდგომები უშედეგოა, გამოიყენება პრინციპულად ახალი, ალტერნატიული, საპირისპირო გადაწყვეტა. მაგალითად, ნაკეთობის გამძლეობა დამოკიდებულია მისი მასის გაზრდაზე, მაგრამ აღმოჩნდება, რომ გაცილებით ეფექტურია მთლიანი, ღრუიანი ნაკეთობის დამზადება. მაშასადამე, უმჯობესია  ობიექტის შიგნიდან გამოკვლევა  და ამის შემდეგ ალტერნატიული გადაწყვეტილების მიღება  და ა.შ. 

ზოგადად, მოსწავლეებში კრეატიული მეთოდების გზით მიღებული გადაწყვეტილებები ყოველთვის ორიგინალურია, ხელს უწყობს ინტუიციური აზროვნების, ფარული  შესაძლებლობების, მეხსიერების  სხვადასხვა სტურქტურების  გამოვლენას, ცნობიერების გაფართოებას. ის ძალიან შედეგიანია სწავლების  მაღალი შედეგების მისაღწევად. 





ვიდეობლოგი

მასწავლებლის ბიბლიოთეკას ახალი წიგნი შეემატა- სტატიები განათლების საკითხებზე

ჟურნალ „მასწავლებლის“ თითოეული ნომრის მომზადებისას, ცხადია, ვფიქრობთ მასწავლებელზე და იმ საჭიროებებზე,რომელთა წინაშეც ის ახლა დგას. ვფიქრობთ მასწავლებელზე, რომელიც ჩვენგან დამოუკიდებლადაც ფიქრობს, როგორ მოემზადოს გაკვეთილისთვის, რა...