კვირა, სექტემბერი 14, 2025
14 სექტემბერი, კვირა, 2025

პრაგმატული მეტყველების  შეფასების კომპონენტები და შეფერხებების დაძლევის გზები

0

(ასპერგერი, სხვა და მწიკვი სიყვარული)

მარიამ გოდუაძე

…დედა – ის, ვინც მეშინია, არ დამიბერდეს.

გზა – ის, რაც ფეხქვეშ მაქვს და მაინც ვეძებ…

სიყვარული – მატარებელი, უნდა მივუსწრო…

დედამიწა – ბურთი, მასზე ყველა თამაშობს…

იორიკის ეს ტექსტი მხატვრული პრაგმატიკის, პრაგმატული მეტყველების  კარგი მაგალითია, რამდენადაც მასში  ნიშნებსა და მის მომხმარებელს შორის მიმართება აშკარა და თვალსაჩინოა. ადამიანები სიტყვებს, მათ მნიშვნელობებს საგნებივით ვიყენებთ და ამით ვძენთ ღირებულებას, თორემ მხოლოდ ნიშნებს, მათ შემადგენლებსა ან რეფერენტებს როდი აქვთ ძალა.  მომხმარებლების გარეშე ვერანაირი კონტექსტი ან თანტექსტი იარსებებდა, რადგან იქ, სადაც მომხმარებელი არ ჩანს, შინაარსიც რამდენადმე დაკარგულია.

ამიტომაც იყო, რომ პრაგმატული მეტყველების, როგორც სოციალურ-კომუნიკაციური აქტის შეფერხებას თავდაპირველად სემანტიკურ-პრაგმატულ დარღვევას უწოდებდნენ, რაც კორელირებს ინტელექტუალურ დარღვევებთან, მაგ., ჰიპერაქტივობასა და ყურადღების დეფიციტის სინდრომთან, თუმცა უფრო მჭიდროდ უკავშირებენ აუტიზმსა და ასპერგერის სინდრომს, რადგან ამ შეფერხების მქონე ადამიანებს ხვდებათ განსაკუთრებული სიძნელეები ენის სემანტიკურ ასპექტსა და პრაგმატიკაში – ისინი ვერ იგებენ სიტყვების მნიშვნელობებს; ისინი ვერ იყენებენ ენას სწორად შესაფერის სიტუაციებში [Wenche Andersen Helland, Astri J. Lundervold, Mikael Heimann, Maj-Britt Posserud 2014].

ენის პრაგმატული დარღვევის მქონე ბავშვებს გააჩნიათ კომპლექსური, ფუნქციური და გასაგები არტიკულარულ-ექპსრესიული მეტყველება, მაგრამ ახასიათებთ პრობლემები ენის სწორად გამოყენებაში. ამ ბავშვებს უჭირთ თემაზე საუბრის წამოწყება, მსჯელობა და საკითხის გააზრება, ვერ გადადიან თემიდან თემაზე, მათთვის რთულია სხვადასხვა ისტორიის მოყოლა (Bishop,2002).

პრაგმატული მეტყველება მოიცავს იმას, თუ რას ვამბობთ, როგორ ვამბობთ, ასევე ჩვენს სხეულის ენასა და არის თუ არა ჩვენი საუბარი სიტუაციის შესაფერისი.  პრაგმატული   უნარების შესაფასებლად ძალზედ მნიშვნელოვანია, ვიცოდეთ მისი კომპონენტები, რომლებიცაა:

  1. წყვილში მეტყველების ანალიზირამდენად ადეკვატურად იცვლის ბავშვი მსმენელი-მთქმელის როლს, აკეთებს თუ არა კომენტარებს და სვამს თუ არა დამაზუსტებელ კითხვებს;
  2. მეტყველების მოქმედების სხვადასხვაობა – შეიმჩნევა თუ არა მეტყველების სტილის ცვლილება, სიტუაციის შესაბამისად სვამს თუ არა კითხვას, სთხოვს თუ არა მოსაუბრეს რაიმეს:

ა. თემის შერჩევა – რამდენად იწყებს აქტივობის შესაბამის თემაზე საუბარს;

ბ. თემის გაცნობა – ლაპარაკობს თუ არა კონკრეტულ სიტუაციასთან, ან ისტორიასთან დაკავშირებულ თემაზე;

გ. თემის შენარჩუნება – პასუხობს თუ არა დასმულ შეკითხვებს და ავრცობს თუ არა თემას;

დ. თემის შეცვლა – გადადის თუ არა სიტუაციურად თემიდან თემაზე, რომელიც კონკრეტულ შემთხვევას, სიტუაციას ან აქტივობას უკავშირდება;

ე. ენის (ქართულიდან ინგლისურზე ან რუსულზე გადასვლა) ცვლილება პროვოცირების გარეშე – როდესაც კონკრეტული სიტყვის ინგლისურ ან რუსულ შესატყვისს ამბობს, აფრთხილებს თუ არა მოსაუბრეს, რომ ეს ინგლისური ან რუსული სიტყვაა.

  1. ჯერის დაცვა: ა. დაწყება – იწყებს თუ არა რაიმე მოქმედებას რიგის განსაზღვრის შემდეგ;

ბ. პასუხის გაცემა – პასუხობს თუ არა დასმულ კითხვას შეძლებისდაგვარად;

გ. პაუზა – ერთი თემიდან მეორეზე გადასვლამდე იყენებს თუ არა პაუზას;

დ. გადაფარვა/გაწყვეტინება – აცდის თუ არა მოსაუბრეს კითხვის დასმას და ამის შემდეგ პასუხობს თუ არა მას;

 ე. უკუკავშირი – აზუსტებს თუ არა გაგონილს და გამოთქვამს თუ არა თავის მოსაზრებას და შეფასებას;

ვ. შემთხვევითობის დაფიქსირება/მოულოდნელობის აღნიშნვნა, მოულოდნელად აღმოჩენილი მსგავსების აღნიშვნა – კონკრეტული აქტივობის განხორციელების დროს აღმოაჩენს თუ არა რაიმე მსგავსებებს ან განსხვავებებს;

ზ. ლაკონურობა – რამდენად ლაკონიურად გადმოსცემს თავის აზრს.

  1. ლექსიკური სელექცია: ა. სპეციფიკურობა/სიზუსტე – რამდენად ზუსტად არჩევს საჭირო სიტყვებს;

ბ. ლოგიკური გადასვლა თემიდან თემაზე – რამდენად ლოგიკურად აგრძელებს მეტყველებას და შემოაქვს ახალი თემა საჭიროებისამებრ;

  1. სტილისტური ვარიაციები –კომუნიკაციის სტილის ცვლილება – იცვლის თუ არა სტილს როლების მიხედვით;
  2. პარალინგვისტური ასპექტები: ა. რამდენად ადეკვატურია ვოკალური ინტონაცია; ბ. რამდენად ადეკვატურია ვოკალური აქცენტი;

გ. რამდენად მოქნილია საუბრის დროს.

  1. არავერბალური ასპექტები: ა. ფიზიკური სიახლოვე;

ბ. ფიზიკური კონტაქტი;

გ. სხეულის პოზა;

დ. ჟესტები;

ე. სახის გამომეტყველება;

ვ. მზერა [შუკაკიძე, 2016].

ფსიქიკური დარღვევების სტატისტიკური და სადიაგნოსტიკო სახელმძღვანელოს  გამოცემებში (DSM-5) განხილულია არაერთგვაროვანი ვერბალური და არავერბალური კომუნიკაციური შეფერხებები. ისინი ვერ აიხსნება დაბალი კოგნიტური შესაძლებლობებით, ანუ სავსებით შესაძლებელია, რომ პრაგმატული მეტყველების შეფერხების მქონე ბავშვებს კარგად ჰქონდეთ განვითარებული შემეცნებითი უნარები.  სიმპტომები მოიცავს სიძნელეებს საუბრის აღქმასა და წერითი ენის გამოყენებისას, ისევე, როგორც დიალოგურ მეტყველებაში შეუსაბამო პასუხების პრობლემებს. დარღვევა ამცირებს ეფექტურ კომუნიკაციას, სოციალურ ურთიერთობებს, აკადემიურ თუ პროფესიულ მიღწევევებს. ეს სიმპტომები აღმოცენდება ადრეულ ბავშვობაში, მიუხედავად იმისა, რომ  ხშირად  არ აღიარებენ დიდი ხნის განმავლობაში. სოციალური, პრაგმატული კომუნიკაციის დარღვევა (SCD), შესაძლოა, არ ერგებოდეს მეტყველების სპეციფიკურ დარღვევებს (SLI)  –  აუტიზმსა თუ სხვა ნეიროგანვითარების ფორმებს და, შესაძლოა, მათ გარეშეც წარმოიქმნებოდეს. პრაგმატული მეტყველების დარღვევის მქონე ( 84 ბავშვი) და ტიპური განვითარების ბავშვებზე (82), სადაც გამოჩნდა, რომ მათი აღწერა და დახასიათება არსებული ტერმინოლოგიის ფარგლებში ძალიან რთულია (Botting, Conti-Ramsden 1999).

 აუტისტური სპექტრის დარღვევა თავის ტვინის ნეირობიოლოგიური განვითარების შედეგია. იგი მოიცავს კლასიკურ აუტიზმსა (იგივე კენერის სინდრომი, ბავშვთა აუტიზმი) და ასპერგერის სინდრომს. აუტისტური სპექტრის დარღვევებისას, ადამიანებს პირველ რიგში ახასიათებთ გარემოსთან კონტაქტის დამყარების პრობლემა. მათ უჭირთ ფუნქციონირება ისეთ სფეროებში, როგორებიცაა: სოციალიზაცია, კომუნიკაცია და წარმოსახვა.

ასპერგერის სინდრომი განვითარების პერვესიულ აშლილობათა ტიპს მიეკუთვნება (pervasive developmental disorder – PDD). PDD არის ჯგუფი მდგომარეობებისა, რომლებიც გულისხმობს ბევრი ბაზისური უნარის შეფერხებას. ეს სინდრომი აუტიზმის ფორმაა, რომელიც ქრონიკულ მდგომარეობას წარმოადგენს და პიროვნების მიერ სამყაროს აღქმაზე, ინფორმაციის გადაცემასა და სხვა ადამიანებთან ურთიერთობაზე ახდენს გავლენას. ამ დროსაც ყველაზე მეტად შეფერხებულია სოციალიზაციის, კომუნიკაციისა და წარმოსახვის უნარები. რთულად უმეგობრდებიან ადამიანებს და უჭირთ ინტრეპერსონალური კონტაქტების დამყარება. ურთულდებათ კომუნიკაციის წამოწყება და მისი წარმართვა. ხშირად ვერ იგებენ, რა თემაზე ილაპარაკონ, როდის დაიწყონ ან დაასრულონ საუბარი. ასპერგერის სინდრომის მქონე ბავშვებს ახასიათებთ ექსცენტრული ან განმეორებადი ქცევები, უცნაური და განმეორებადი მოძრაობები, როგორიცაა, მაგალითად, ხელების მოკუმშვა, დაგრეხვა და წვალება – უნდა გვახსოვდეს, რომ ეს მათი სხეულის ენაა და პრაგმატიკა აქაც მორღვეულია. ამიტომაც იქცევიან ექსცენტრულად ან ხშირად – სტერეოტიპულად. უგულებელყოფენ საზოგადოების დაუწერელ კანონებს, რომლებსაც ჩვენ უყოყმანოდ ვემორჩილებით. ახასიათებთ უცნაური და სპეციფიკური რიტუალები, რომლებსაც არასდროს ცვლიან. მაგ., ყოველთვის რაღაც გარკვეული თანმიმდევრობით იცვამენ. მათთვის ასევე დამახასიათებელია წარმოსახვითი საქმიანობის შეზღუდული არეალი, რომელიც შეიძლება გამეორდეს მკაცრი სიზუზტით. მაგ., სათამაშოების მწკრივად დალაგება ან თავისი ინტერესის სფეროს საგნების შეგროვება-მოწესრიგება. აქვთ პრობლემები კომუნიკაციაში: სხვებთან საუბრისას ხშირად ვერ ახერხებენ თვალებით კონტაქტის დამყარებას. უჭირთ მიმიკებისა და ჟესტების გამოყენება, ურთულდებათ სხეულის ენის გაგება. ხშირად უჭირთ საუბრის კონტექსტის აღქმა. ვერ იგებენ ხუმრობას, სარკაზმს ან მეტაფორას. ახასიათებთ ზედმიწევნით პირდაპირი მეტყველება და სხვისი საუბრის პირდაპირი აღქმა. მაგ., ასპერგერის სინდრომის მქონე ადამიანი შეიძლება დააბნიოს ფრაზამ  „რა მაგარია”, რომელსაც, როგორც წესი, ადამიანები რაიმეს მოწონების ნიშნად იყენებენ. შეზუდული აქვთ ინტერესთა სფერო: ხშირად ავლენენ უცნაურ, აკვიატებულ ინტერესებს, მაგალითად, სპორტის, რუკების ან ამინდის მიმართ. მათი ინტერესთა სფერო საკმაოდ მწირი, მაგრამ აკვიატებული და უცნაურია. აქვთ კოორდინაციის პრობლემები: ამ ბავშვების მოძრაობები უმეტეს შემთხვევაში მოუქნელი და მოუხეშავია. ზოგი ბავშვი საოცრად ნიჭიერია ცალკეულ სფეროებში, მაგ. როგორებიცაა მუსიკა და მათემატიკა. მაგრამ, ესეც მხოლოდ ერთეულებში. მაღალ დონეზე აქვთ განვითარებული ზეპირი მეხსიერება.

როგორ დავეხმაროთ?

ვინაიდან ამ ადამიანებს პრაგმატული ენის (ვერბალური თუ სხეულის) მოშლა ახასიათებთ, პრაგმატიკაში კი მნიშვნელოვანია ორი ცნების – კონტექსტისა და თანატექსტის ერთმანეთისაგან გარჩევა, მნიშვნელოვანია, შევასწავლოთ გამოთქმის სიტუაციები. ცხადია, ეს ვერ მოხერხდება პირდაპირი ინსტრუქტირებით, არამედ – მრავალფეროვანი მეთოდებით, კერძოდ: დიალოგური ტექსტების მოსმენითა და კითხვით; კომიქსებით, ფილმებით, ღონისძიებებში, როლურ თამაშებსა და აქტივობებში ჩართვით და ა.შ.

კონტექსტის გასაცნობიერებლად კარგად უნდა დავაკვირვოთ და შევასწავლოთ დროითი და სივრცითი ჩარჩო, ასაკი, მოსაუბრეთა სქესი, წარმოთქმის მომენტი, წარმომთქმელთა სოციალური სტატუსი და ა. შ. ყველა ეს კონტექსტური ნიშანი ფიგურირებს დისკურსში და წარმოადგენს დეიქსისის ნაწილს. ტრადიციულად, დეიქტური კატეგორიების  შემდეგი ტიპები გამოიყოფა:

  • პირის დეიქტური კატეგორიებია გამოთქმის სიტუაციაში პირის მარკერთა გრამატიკალიზაციის საშუალებები. ამგვარი დეიქტური კატეგორიებია: „მე”, „შენ”, „ჩვენ”, „თქვენ”.
  • დროის დეიქტური კატეგორიებია დროის მარკერები, რომლებიც ათავსებენ გამონათქვამს გამოთქმის მომენტთან. მაგ.: „დღეს”, „სამი დღის წინ”, „ამ ზაფხულს” და ა. შ.
  • სივრცობრივი დეიქტური კატეგორიებია ადგილის მარკერები, რომლებიც გამონათქვამს ათავსებენ გამოთქმის ადგილთან მიმართებით. მაგ.: „აქ”, „იქ” და ა.შ.
  • დისკურსული დეიქტური კატეგორიები ვითარდება დისკუსიებში თანამონაწილეობით. შესაძლებელია შინ ან კლასში იმგვარი გარემოს შექმნა, როგორშიც ბავშვს ექნება თავისი როლი და იტყვის თავის სათქმელს ამა თუ იმ ფორმით.
  • სოციალური დეიქტური კატეგორიები მჭიდროდ უკავშირდება პერსონალურ/პირის დეიქტურ კატეგორიებს.

სასურველია, პრაგმატული მეტყველების დარღვევის მქონე პირები ადრე ბავშვობიდანვე ვათამაშოთ სხვადასხვა სახის თამაშის სცენარით, როგორიცაა: მანქანა ავტოფარეხში; თამაში ბურთით. ბიჭებთან ძირითადად ფეხბურთი, გოგონებთან კი – ხელბურთი ან მათი სურვილისამებრ; ფაზლი; სამზარეულოს ნაკრები და თოჯინა რომელიმე მულტფილმიდან; თამაში საპნის ბუშტით; თამაში სხვადასხვა ფერის პლასტელინით და სხვ. ამ სცენარების მოფიქრება ნებისმიერი ზღაპრის, მოთხრობისა თუ მულტფილმის საფუძველზე იოლად არის შესაძლებელი. შედარებით უფროს ასაკში თამაშის გზით ვავარჯიშოთ სხვადასხვა სიტუაციურ საკომუნიკაციო სავარჯიშოებზე, რომლებიც მარტივად შეიქმნება ა. ლეონტიევის მიერ შემოთავაზებული საკომუნიკაციო ტიპების მიხედვით, როგორიცაა:

  1. 1. კომუნიკაცია შესაბამის როლებს შორის (მყიდველი, მგზავრი და ა.შ.). სოციალური კონტაქტები – მყიდველი მაღაზიაში, სტუმარი რესტორანში (მკაცრად კონვენციური მეტყველება); ფამილიარული კონტაქტები – დედა-შვილი, მამა-შვილი (არაკონვენციური მეტყველება).
  2. 2. „საგნობრივი” კომუნიკაცია შემოქმედებით პროცესში, მაგალითად, როგორიცაა ჯგუფში დღესასწაულის ხის ან კედლის გაზეთის შექმნა. იგულისხმება ის კომუნიკაცია, რომელიც წარმოებს ერთობლივი ქმნადობის დროს.
  3. 3. სოციალური კომუნიკაცია/სოციუმზე მიმართული კომუნიკაცია – მასწავლებელ-მოსწავლეს შორის კომუნიკაცია, თოქ-შოუების მოდერაცია, ანუ როგორ ურთიერთობს წამყვანი/ მოდერატორი აუდიტორიასთან, ბევრ ადამიანთან.
  4. 4. პირადულზე მიმართული კომუნიკაცია მეგობრებს, ნაცნობებს შორის. ა. ლეონტიევი მიიჩნევდა, რომ უფრო ადვილია სოციალური დომენის კომუნიკაციის სწავლება, რადგან ასეთ დროს ურთიერთობები დიდწილად მკაცრად განსაზღვრულია და წინასწარ დადგენილია [მინდაძე 2006].

 თავად მიცდია ეს ყოველივე და შედეგი იყო. იქნებ იმიტომ, რომ ერთი პოეტის პრინციპით ვიცხოვრე და „გავაჩუქე სიტყვა მიყვარხარ, როცა იგი თავად არ მქონდა“.

რაღაც დაირღვა?

გამოყენებული რესურსები:

  1. Levinson, S.,Pragmatics, Cambridge: Cambridge University Press, 1983.
  2. შუკაკიძე, მ., პრაგმატული მეტყველების განვითარება, თბ., 2016.
  3. Bishop, N.D. Pragmatic language impairement: A correlat of SLI, a distinct subgroup, or part of the autistic continuum, 2000.
  4. Bishop, N.D. Children’s communication cheklist, 2003
  5. https://www.nplg.gov.ge/dlibrary/collect/0002/000065/Disertacia.pdf
  6. https://ka.wikipedia.org/wiki/%E1%83%9E%E1%83%A0%E1%83%90%E1%83%92%E1%83%9B%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%98%E1%83%99%E1%83%90
  7. https://intermedia.ge/%E1%83%A1%E1%83%A2%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%98%E1%83%90/37011-%E1%83%90%E1%83%A1%E1%83%9E%E1%83%94%E1%83%A0%E1%83%92%E1%83%94%E1%83%A0%E1%83%98%E1%83%A1-%E1%83%A1%E1%83%98%E1%83%9C%E1%83%93%E1%83%A0%E1%83%9D%E1%83%9B%E1%83%98/93/
  8. ნატო ინგოროყვას პოეზია https://poetry.ge/poets/nato-ingorokva/poems
  9. იორიკის(დათო ყანჩაშვილის) პოეზია

სოციალური სამართლიანობა და მისი განზომილებები

0

„კულტურულ ურთიერთობათა ცენტრმა – კავკასიურმა სახლმა“ მსოფლიოში ცნობილი გარემოსდამცველებისა და სოციალური თეორეტიკოსების ტექსტები თარგმნა. თარგმნილი ტექსტები ერთ წიგნად შევკარით და მას „მწვანე ანთოლოგია“ ვუწოდეთ. ჩვენ მიერ შერჩეული ავტორები თავიანთ სტატიებში გლობალური დათბობის, გენდერული უთანასწორობისა და სოციალური სამართლიანობის შესახებ მსჯელობენ. ჰაინრიჰ ბიოლის ფონდის დახმარებით ისიც მოვახერხეთ, რომ თბილისში გერჰარდ შიკს ვუმასპინძლეთ. გერჰარდ შიკს ევროპის პოლიტიკური და ფინანსური წრეები კარგად იცნობენ. ის ბუნდესტაგის წევრი, აქტიური პარლამენტარი და ანგარიშგასაწევი ეკონომისტი გახლავთ. ბოლო დროს ბევრი გამომცემლობა ნადირობს მისი პუბლიცისტიკის დასტამბვის უფლების მოპოვებაზე.

რამდენიმე ათეულ ადამიანს ძალიან გაგვიმართლა კიდეც, ჩვენ ხელიდან არ გავუშვით გერმანელი კანონმდებლის საჯარო ლექციაზე დასწრების შანსი. დოქტორმა შიკმა ბევრ საინტერესო საერთაშორისო ტენდენციასა თუ გამოწვევაზე ისაუბრა. ჩემი განსაკუთრებული ყურადღება მისმა ერთმა მოსაზრებამ დაიმსახურა. პუბლიცისტმა ყურადღება გაამახვილა სოციალური სამართლიანობის სხვადასხვა განზომილების არსებობის საკითხზე.

რა არის სოციალური სამართლიანობა?

სოციალური სამართლობა საზოგადოების სხვადასხვა ჯგუფს შორის რესურსების სამართლიან განაწილებას გულისხმობს. რესურსების განაწილების შედეგად ჯგუფებსა თუ ცალკეულ ინდივიდებს თანაბარი განვითარების შანსები უნდა მიეცეთ. სოციალურად სამართლიანი საზოგადოება მეტ-ნაკლებად თავისუფალია ჩაგვრისა და შევიწროვებისაგან (არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ დედამიწაზე სამოთხე არ არსებობს).

საქართველოში სოციალური სამართლიანობის მხოლოდ ერთ განზომილებაზე საუბრობენ ხოლმე. რიგი მოაზროვნეები მსჯელობის მთავარ საგნად მხოლოდ კაპიტალს განიხილავენ და აქცენტს მხოლოდ ეკონომიკური რესურსების არათანაბარ განაწილებაზე სვამენ. მათ მიაჩნიათ, რომ უსამართლობის ერთადერთი განმაპირობებელი ფაქტორი ფულის მასაზე ხელმისაწვდომობის საკითხი გახლავთ. ცხადია, მდიდრებსა და ღარიბებს, შემოსავლიანებსა და შემოსავლის არმქონე პირებს შორის არსებული უფსკრული ჩვენი საზოგადოების უმნიშვნელოვანესი, პირველხარისხოვანი პრობლემაა, მაგრამ საზოგადოების ანტაგონისტურ ჯგუფებად დაყოფა  არაერთი  სხვა მიმართულებითაც მიმდინარეობს. არასდროს უნდა დავივიწყოთ, რომ ფინანსური უთანასწორობა ჩაგვრის სხვა ფორმების წინაპირობაც ხდება ხოლმე.

მაგალითად, დოქტორმა შიკმა სოფლისა (პერიპერიული დასახლებების) და ქალაქის ყოველდღიურობის ერთმანეთისგან გამიჯვნისკენ მოგვიწოდა. მთელ მსოფლიოში, ევროპაშიც და საქართველოშიც რეალურ პროდუქციას სოფლებში და პერიფერიულ ინდუსტრიულ ქალაქებში  ქმნიან. ამგვარ ადგილებში იწარმოება აგრარული საქონელიც და მძიმე მრეწველობის პროდუქციაც. მიუხედავად ამისა, მანქანათმშენებელ ქალაქ ვოლფსბურგზე ათასჯერ უფრო მდიდარი და განვითარებული დასახლეებაა ბირჟებისა და ბანკების ევროპული დედაქალაქი მაინის ფრანკფურტი. საქართველოს საექსპორტო პროდუქციის მნიშვნელოვანი ნაწილი ჩვენს პატარა, ეკოლოგიურად დაბინძურებულ და კატასტროფის პირას მყოფ ქალაქებში იქმნება, მაგრამ შრომის კვალი ამ დასახლებებს საერთოდ არ ეტყობათ. გერმანელმა ავტორმა ჩვენთან დისკუსიის დროს სოფელში მცხოვრები ადამიანების ყოფაზეც მიანიშნა. შეიძლება ადამიანი მდიდარი იყოს, მაგრამ უამრავ სიკეთეზე არ მიუწვდებოდეს ხელი მხოლოდ იმიტომ, რომ ცენტრისგან მოშორებით ცხოვრობს.

სოციალურ სამართლიანობას ეკოლოგიური განზომილებაც აქვს. ყოველდღიურად მცირდება იმ ადამიანების რაოდენობა, რომელთაც სუფთა ჰაერისა და წყლის მიღების შესაძლებლობა აქვთ. სუფთა ჰაერისა და წყლის დეფიციტი მსოფლიოს არაერთ მრავალმილიონიან ქალაქსა თუ ქვეყანას აწუხებს. ეკოლოგიური კატასტროფა და გლობალური დათბობა უკანასკნელ ეტაპზე ადამიანებს ერთმანეთისაგან აღარ განარჩევს.

ჩვენ შეგვიძლია ვიმსჯელოთ სოციალური სამართლიანობის კულტურულ და გენდერულ ასპექტებზეც. ყურადღების მიღმა არ უნდა დაგვრჩეს ის გარემოება, რომ პლანეტის ყველა კუთხეში ერთი და იმავე სამუშაოს შესრულებისათვის, ერთი და იმავე კვალიფიკაციის ადამიანები განსხვავებულ ანაზღაურებას იმსახურებენ. როგორც წესი, კვალიფიციურ ქალებს ნაკლებს უხდიან.

კინომატოგრაფში კარგად ნამდვილად ვერ ვერკვევი. ჩემი და ხუმრობს, რომ ჯამში სამი კინო მაქვს ნანახი. რამდენიმე დღის წინ მეოთხე ფილმსაც ვუყურე. 2007 წელს გადაღებულ დრამას „თავისუფლების მწერლები“ ჰქვია. ფილმის მთავარი გმირი მასწავლებელია, რომელიც თავისი ლათინოსი, აფროამერიკელი, აზიელი, მუსლიმი სტუდენტების გაუსაძლისი მდგომარეობის გამოსწორებას ცდილობს. მისი მოსწავლეები ყოველდღიურად მხოლოდ იმიტომ გადიან ჯოჯოხეთურ გზას, რომ ისინი გაბატონებული კულტურის წარმომადგენლები არ არიან. ვფიქრობ, დოქტორმა შიკმა კულტურებს შორის უსამართლობის ხაზგასმის დროს სწორედ ჰილარი სუონქის მოსწავლეების ცხოვრების წესი იგულისხმა.

სულ ბოლოს, ევროპელმა ეკონომისტმა მთელი დასავლური საზოგადოება გააკრიტიკა. ის წუხს, რომ ჩვენ ყველანი ევროპაცენტრულად ვაზროვნებთ. ევროპაცენტრული აზროვნება ყველაფრის დასავლური პერსპექტივიდან განხილვას გულისხმობს. ჩვენ კარგად არ ვიცით რა უჭირთ „მესამე სამყაროს“ ქვეყნებს, რა ადარდებთ ახლო აღმოსავლეთში, რას მიიჩნევენ პირველხარისხოვან ამოცანად ლათინურ ამერიკაში, როგორი დღის წესრიგი აქვთ ავსტრალიელებს და ა.შ. ძალაუფლება გლობალურ ჩრდილოეთშია კონცენტრირებული, სამხრეთის ქვეყნები კი თამაშგარე მდგომარეობაში არიან აღმოჩენილნი, ისინი სათანადოდ დედამიწის მომავლის შესახებ მიმდინარე დისკუსიებშიც კი ვერ მონაწილეობენ. სოციალურ სამართლიანობას საერთაშორისო განზომილებაც აქვს.

მე რომ სამოქალაქო განათლების მასწავლებელი ვიყო, ჩემს მოსწავლეებთან ერთად აუცილებლად განვიხილავდი სოციალური სამართლიანობისა და მისი მრავალგანზომილებიანი შინაარსის საკითხს.

„შეტევითი ქარიშხლიდან“ „განდგომილ სიჩუმემდე“           

0

რომანტიზმის ეპოქა ძალზე მნიშვნელოვანი აღმოჩნდა საფორტეპიანო მუსიკის განვითარებისათვის და გადაჭარბების გარეშე უნდა ითქვას, რომ რობერტ შუმანის სახელი ამ მიმდინარეობის სინონიმად იქცა. მან შეძლო მუსიკაში რომანტიზმის ჭეშმარიტი ბუნების გამოვლენა (რომანტიკოსების აზრით, რომანტიზმი სიყვარული და პოეზიის პოეზიაა).  კომპოზიტორისთვის მუსიკა მისი სულის გამოვლენის, ფანტასტიკური სახეებისა და ოცნებების განხორციელების საუკეთესო საშუალებად იქცა.

შუმანის სახელი გამორჩეულია XIX საუკუნის ბრწყინვალე ევროპული რომანტიკული ხელოვნების ფონზე; მას ცოტა ვინმე თუ შეედრებოდა ზემგრძნობელობაში… შუმანის გაშიშვლებული სული ფაქიზად შეიგრძნობდა ადამიანის განცდებს. მოაზროვნე რობერტ შუმანი ხელოვანის გენიალური ალღოთი, გასაოცარი სიღრმით პოეტური სახეებისა და ადამიანური განცდების რთული გამის ჩვენებისკენ ისწრაფოდა. უდიდესი ლირიკოსის მუსიკა მსმენელს აოცებდა სწრაფად ცვალებადი სახეებით, უჩვეულო კონტრასტით – „შეტევითი ქარიშხლიდან“ მშვიდ, თითქმის „განდგომილ სიჩუმემდე“. მის ვნებიან, აღელვებულ მუსიკაში  დაუკმაყოფილებელი, მეამბოხე და მშფოთვარე პიროვნების პროტესტი გაისმოდა, თუმცა კომპოზიტორის შემოქმედებას პოეტური ოცნებები  მუდმივად გასდევს. შუმანის გრძნობათა სამყაროში ლიტერატურა მუსიკალურ-პოეტური სახეების შექმნის დაუშრეტელი ფანტაზიის წყარო იყო.

შუმანის მუსიკა, როგორც მისი შემოქმედებითი მოღვაწეობის შედეგი, სამყაროს ახლებურ ხედვას გამოხატავს. მუსიკალური ენის ახალი გამომსახველობითი ხერხების ძიებაში თამამი ნოვატორი ქმნის ახლებურ მუსიკალურ ჟანრებსა და ფორმებს, მელოდიურ ინტონაციებს, ჰარმონიულ თანმიმდევრობებს, რიტმულ მონახაზებს, რაც ავტორისეულ გამოკვეთილ სტილზე მიანიშნებს. შუმანის შემოქმედება მის თანამედროვეებს გამოუცნობად, მიუწვდომლად მიაჩნდათ. თვითმყოფადი კომპოზიტორის მუსიკალური ენა, ახალი სახეები და ფორმები დაძაბულ და ღრმა წვდომას მოითხოვდა, რაც იმ დროის საზოგადოებისთვის ძალზე უჩვეულო აღმოჩნდა. სამწუხაროდ, მისი ხელოვნება მუსიკოსთა შორისაც ძნელად იკვლევდა გზას, თუმცა შუმანის შემოქმედებამ ხელი შეუწყო მუსიკალური ხელოვნების შემდგომ განვითარება-განახლებას.

შუმანის ფსიქოლოგიური პორტრეტის შესაქმნელად საკმარისია გამოვყოთ მისი პიროვნების ერთ-ერთი ყველაზე დამახასიათებელი ნიშანი – იმპულსურობა, რის მკვებავ ნიადაგად რომანტიკული ნატურის ისეთი თვისებები მოიაზრება, როგორიცაა მომეტებული მგრძნობიარობა, ხასიათის გაუწონასწორებლობა, გარშემომყოფთა მიმართ მწვავე რეაქციები, მოულოდნელი ფეთქებადობა,მუდმივი შფოთვა, გულგრილობის სრული შეუძლებლობა; ხასიათის უწყვეტი ცვლა – ნერვული აღგზნების პიკიდან სრულ აპათიამდე, ექსტაზური სიხარულიდან „მსოფლიო მწუხარებამდე“. ამასთან ერთად, ყოველივე ეს გადაჯაჭვული იყო ზეშთაგონების, პოეტურობის, უშუალობისა და გულწრფელობის გამოვლინებასთან.

სუ

რობერტ შუმანის ბიოგრაფიული ცნობები: დაიბადა 1810 წლის 8 ივნისს საქსონიის ქალაქ ცვიკაუში წიგნის გამომცემლის ოჯახში. 7 წლისა უკვე ქმნიდა პატარ-პატარა ნაწარმოებებს. მოზარდის სულიერ განვითარებაში უდიდეს ადგილს ლიტერატურისადმი ინტერესი იკავებდა. მოგვიანებით მას იტაცებს გერმანელებისთვის უსაყვარლესი რომანტიკოსი ჟან პოლი და ჯორჯ ბაირონი. შუმანს განსაკუთრებით იზიდავდა ჟან პოლის გადამეტებული ემოციურობა, სწრაფვა არაჩვეულებრივისკენ, თავისებური ენა გადატვირთული რთული მეტაფორებით, რამაც შემდგომ დიდი გავლენა მოახდინა მის შემოქმედებაზე. აქვე უნდა ითქვას, შუმანის ხელოვნების ერთ-ერთი  დამახასიათებელი ნიშანია ლიტერატურული და მუსიკალური სახეების ერთიანობა. საგულისხმოა, რომ შუმანი მუსიკასა და ლიტერატურას (პოეზიის) შორის არჩევანში დიდ ხანს მერყეობდა, თუმცა ეს უსაზღვრო სიყვარული მის მიერ დაარსებულ გავლენიან ჟურნალში, როგორც მუსიკალურმა კრიტიკოსმა, მაინც გამოამჟღავნა.

გიმნაზიის დამთავრების შემდეგ შუმანი, დედის დაჟინებული თხოვნით, ლაიპციგის უნივერსიტეტში იურიდიულ ფაკულტეტზე ჩაირიცხა. გერმანიის კულტურული ცენტრის საზოგადოებრივ-მუსიკალურმა სიცოცხლით სავსე ატმოსფერომ – მრავალფეროვანმა შთაბეჭდილებებმა, საინტერესო ადამიანებთან შეხვედრებმა ახალგაზრდა ხელოვანი უმალ დაიპყრო. ერთ-ერთ ამგვარ შეხვედრაზე შუმანი შეხვდა ლაიპციგის ავტორიტეტულ მუსიკოს-პედაგოგს ფრიდრიხ ვიკს და მის ქალიშვილს, ცხრა წლის ვუნდერკინდ პიანისტ კლარას (მისით აღფრთოვანებულნი იყვნენ ლისტი, მენდელსონი, პაგანინი, გოეთე…). კლარა ვიკის – „ფორტეპიანოს პაგანინის“ გასაოცარმა დაკვრამ და ამასთან ერთად მსოფლიოში სახელგანთქმული მევიოლინე ნიკოლო პაგანინის მოსმენამ, რობერტს გადააწყვეტინა სამუდამოდ მიეძღვნა თავი მუსიკისათვის და საკუთარი საშემსრულებლო ხელოვნება გაეღრმავებინა გამოცდილ პედაგოგ ფრიდრიხ ვიკთან. ეს შეხვედრა უმნიშვნელოვანესი აღმოჩნდა მომავალი კომპოზიტორისთვის; მისი ცხოვრება და შემოქმედება კლარას სახელთან, მათი სიყვარულის ისტორიასთან სამუდამოდ გადაიჯაჭვა.

შუმანი ფორტეპიანოს დაუფლებას ენთუზიაზმით შეუდგა, სურდა, რაც შეიძლება სწრაფად აღედგინა დაკარგული წლები. ტექნიკური სავარჯიშოების გადამეტებულმა ფორსირებამ და თითების მექანიკურმა გაჭიმვამ იგი მარჯვენა ხელის სამუდამო დაზიანებამდე მიიყვანა. სამწუხაროდ, 24 წლის შუმანის გზა ვირტუოზ-პიანისტის კარიერისაკენ სავალალოდ დასრულდა. ეს შემთხვევა მისი არამდგრადი ფსიქიკისთვის პირველი დიდი დარტყმა აღმოჩნდა. ამ დროს რობერტს მაშველ რგოლად კლარა გამოეცხადა, მომავალში მეუღლე და მისი ნაწარმოებების პოპულარიზატორი.

ვინაიდან შუმანისთვის განსაკუთრებით ახლობელი იყო ფორტეპიანოს ჟღერადობა და საკრავიც მის ჭირვეულ ფანტაზიას ადვილად ემორჩილებოდა, იგი მთლიანად და დიდი გატაცებით გადაერთო საფორტეპიანო მუსიკის შექმნაზე.

პედაგოგ ფრიდრიხ ვიკის სახლში ცხოვრების პერიოდში, კლარასა და რობერტს შორის მჭიდრო სულიერი მეგობრობა წარმოიშვა. კლარას ბავშვური წარმოდგენები შუმანის მდიდარი ფანტაზიების – პოეტური ზღაპრებისა და მუსიკალური იმპროვიზაციების ტყვედ იქცა. კომპოზიტორი დიდი ინტერესით ადევნებდა თვალს მის მუსიკალურ და არტისტულ ზრდას. დროთა განმავლობაში მეგობრობა ძლიერ გრძნობაში გადაიზარდა.

1840 წელს კლარას სრულწლოვანებამ შუმანს დიდი ხნის ოცნება აუსრულა. კლარამ უფლება მოიპოვა საკუთარი ბედი დამოუკიდებლად გადაეწყვიტა და ამავე წლის სექტემბრის თვეში რობერტ შუმანი და კლარა ვიკი დაქორწინდნენ. ეს ამბავი შუმანის ცხოვრებისა და შემოქმედებისთვის ყველაზე მნიშვნელოვან და ნაყოფიერ მოვლენად იქცა. მუსიკა თითქოს მისი სულიდან იღვრებოდა… იქმნებოდა სიმფონიები, სიმებიანი კვარტეტები, სონატები, ორატორიები.

სამწუხაროდ, ამ რომანტიკულმა სიყვარულმა თანდათან საბედისწერო ხასიათი მიიღო, რაც რობერტისთვის ყოფნა-არ ყოფნის საკითხად გადაიქცა. 1849 წლიდან შუმანის ჯანმრთელობა მკვეთრად უარესდებოდა: გამწვავებული ფსიქიკური  მდგომარეობა მძიმე აპათიით იცვლებოდა, რასაც თან მტანჯველი ჰალუცინაციები და შიშები ერთვოდა. კომპოზიტორი ჩიოდა, რომ ბგერა „ლა“ მოსვენებას არ აძლევდა. ხანდახან კი ეჩვენებოდა, მისი სათაყვანებელი შუბერტი ღამღამობით ახალ მუსიკალურ თემებს კარნახობს. კლარასთვის არაერთხელ უთქვამს: – „ჩემს თავში მუდმივად ცხოვრობენ ბგერები“. მოახლოებული კატასტროფის შეგრძნება გულჩათხრობილ შუმანს უფრო  კარჩაკეტილს ხდიდა.

რობერტ შუმანი უკანასკნელ წლებში პროგრესირებად, მძიმედ მიმდინარე ფსიქიკურ დაავადებას ებრძოდა. ტრაგედია ახლოვდებოდა. 1854 წლის გაზაფხულზე სასოწარკვეთილი და თვითმკვლელობის სურვილით შეპყრობილი შუმანი მდინარე რაინში გადაეშვება. მას გადაარჩენენ, მაგრამ საღი გონება სიცოცხლის ბოლო 2 წლის განმავლობაში აღარ დაუბრუნდება.

1856 წლის 29 ივლისს, 46 წლის ასაკში შუმანის ცხოვრება სულიერად დაავადებულთა ჰოსპიტალში შეწყდა. მომაკვდავის საწოლთან მუხლებზე იდგა მისი ცხოვრების სხივი – კლარა.

 

     როგორ ვაკეთებ ცოდნის საზოგადოებრივ დათვალიერებას

0

მოსწავლეთა შემეცნებითი აქტივიზაციის ფორმებს შორის მნიშვნელოვანი ადგილი უკავია ცოდნის  კონსტრუირებას და დიდაქტიკურ თამაშს.    მინდა,  გაგიზიაროთ ჩემი გამოცდილება: შევადგინე სამუშაო გეგმა, რომელიც გავაცანი კლასს, მოსწავლეებს მივეცი დავალებები და მივუთითე დამატებითი ლიტერატურა.

ჩემი უშუალო მონაწილეობით ბავშვებმა დაამუშავეს საკითხები, შეადგინეს კითხვები, კროსვორდები და სხვა..

  ორი კვირით ადრე  სკოლაში გავაკარით განცხადება, სადაც მითითებული იყო დიდაქტიკური თამაშის ჩატარდების დრო. განცხადებასთან ერთად მოსწავლეები გაეცნენ  საინტერესო კითხვარებს, რომელთა მომზადება დაევალა როგორც  ღონისძიებაში მონაწილე მოსწავლეებს, ასევე სხვა კლასის მოსწავლეებსაც.

  ღონისძიება  მიეძღვნა  უჯრედის აგებულების შესწავლას.  ღონისძიება ჩატარეთ VII-VIII-X-კლასებში.  გეგმაში მოცემული საკითხები ითვალისწინებდა სხვადასხვა ლიტერატურულ სამუშაოებს. აკიმუშკინის „სახალისო ბიოლოგია“-დან მოსწავლეებს დასამუშავებლად   თემისთვის საჭირო მასალა  მივუთითე.

უჯ

  ღონისძიება უფრო საინტერესო რომ  ყოფილიყო,  დიდაქტიკური თამაში დავასტრუქტურეთ.  თითოეულ ბავშვს დაევალა უჯრედის თითოეული ორგანოიდის განსახიერება. ამ ორგანოიდის აღმოჩენის ისტორიის , მათი აგებულების  და ფუნქციის შესახებ ინფორმაციის დამუშავება. ანტიბიოტიკების აღმოჩენის ისტორია, მათი გამოყენება, დადებითი და უარყოფითი მხარეები.

   დავამზადეთ ემბლემები, ტრანსპარანტები „მე ვამზადებ ორგანიზმის საშენ მასალას“, „გულის მუშაობას ვარეგულირებ“, „მე ყველგან უდიდეს როლს ვთამაშობ“. დავალება განაწილებულია.  მოსწავლეები სათანადო წარწერით და ემბლემით დამშვენებულები  დარბაზში მუსიკის თანხლებით შემოდიან.  ღონიძიების წამყვანი მონაწილეებს და მსმენელებს აცნობს გეგმას:

  1. უჯრედის მნიშვნელობა
  2. მისი აგებულება
  3. ანტიბოტიკები_ მათი აღმოჩენის ისტორია

იწყება პრეზენტაციები:

I-მოსწავლე-უჯრედი.  მე  უჯრედი ვარ- ცოცხალი ორგანიზმის ძირითადი ერთეული. ჩვენ ისე მცირე ზომისანი ვართ, რომ ჩვენი დანახვა მხოლოდ XVII-საუკუნეში მიკროსკოპის გამოგონების შემდეგ გახდა შესაძლებელი. ინგლისელმა  ბუნებისმეტყველმა რობერტ ჰუკმა თავისივე  დამზადებული  მიკროსკოპით  დაათვალიერა კორპის  საცობის თხელი ანათალი და აღმოაჩინა პატარა საკნები და თითოეულ ასეთ საკანს  უჯრედი  გვიწოდა.  მეცნიერი შეცდა, მან  ჩვენ ვერ დაგვინახა. იგი აკვირდებოდა დიდი ხნის წინ მკვდარ უშიგთავსო მცენარეული უჯრედების გარსს.  უჯრედს ლათინურად „ცელულა“, ბერძნულად კი  „ციტო“ ქვია.

II-მოსწავლე-ციტოპლაზმა.  მე ციტოპლაზმა მქვია, წარმოვადგენ ნახევრად თხევად გარემოს. ჩემში გაბნეულია ორგანოიდები და ჩანართები. 90% წყალს შევიცავ. ჩემთან იმყოფებიან ცილები, ნუკლეინის მჟავები, ცხიმები, მინერალური მარილები. ჩემთვის ძირითადია უწვრილესი ძაფები, რომელთა დიამეტრი 5 ნანომეტრია. ისინი მინარჩუნებენ ფორმას. ჩემი ძირითადი ნივთიერებით ვაკავშირებ ერთმანეთთან ჩემს ორგანოიდებს.

III-მოსწავლე-ბირთვი.   მე ბირთვი ვარ , ჩემი ფორმა , ზომა და სტრუქტურა მრავალფეროვანია. ზოგ ორგანიზმში მომრგვალო, ზოგან ოვალური, ზოგან ჩხირისებრი ფორმით ვარ. მე ძალიან დიდი საქმე მაბარია. ჩემთან წყდება უჯრედის რომელმა ორგანოიდმა რა საქმე უნდა შეასრულოს. ჩემთან ინახება ინფორმაცია  უჯრედის მემკვიდრეობითი ნიშან-თვისებების შესახებ. მე განვაგებ უჯრედში მიმდინარე ყველა პროცესს. 1831 წელს ინგლისელმა მეცნიერმა რობერტ ბრაუნმა აღმომაჩინა და სახელად ბირთვი მიწოდა.

IV-მოსწავლე-პლაზმური მემბრანა. მე პლაზმური მემბანა ვარ. დიახ, მე ვგავარ იმ კედლებს, რომელიც შენს სახლს გარს აკრავს. როგორც შენი სახლის კედლები ქმნიან ბარიერს შენსა და გარე სამყაროს შორის, ასევე უჯრედის მემბრანა,  ანუ მე ვქმნი ბარიერს უჯრედის შიგთავსსა და უჯრედის გარე სივრცეს შორის. არის ნივთიერებები, რომელთაც არ ვატარებ, ბარიერი მათთვის გადაულახავია, ზოგს ვცნობ  და ფართოდ ვუღებ კარებს უჯრედის შიგნით. მე შემოვსაზვღვრავ ყველა ორგანოიდს , ვასრულებ დამცავ ფუნქციას და ვაკონტროლებ უჯრედსა და მის გარემოს შორის წყლის , საკვების და სხვა ნივთიერებათა შესვლასა და გამოსვლას.

V-მოსწავლეები  — ენდოპლაზმური ბადეები. ჩვენ ენდოპლაზმური ბადეები ვართ და  აუცილებელნი  ყველა ეუკარიოტული უჯრედისათვის. ელექტრონულ მიკროსკოპს ვერ დავემალეთ. ჩვენი ბრტყელი ღარები და არხები ერთმანეთთანაა  დაკავშირებული  და მემბრანით შემოსაზღვრული . ჩვენ ორნი ვართ. მე გლუვს მეძახიან და ვასინთეზებ ნახშირწყლებს და ლიპიდებს. აი, ჩემი ძმის ხორკლიანი ბადის  მემბრანებზე  რიბოსომები სხედან და ცილებს ამზადებენ. ხომ იცით,  უჯრედს სამშენებლო მასალა სჭირდება.

VI-მოსწავლე- რიბოსომები.  ჩვენ რიბოსომები ძალიან პატარები ვართ.  ერთ უჯრედში, ანუ ერთ  სახლში, ათიათასობით ვართ. ბირთვაკში დავიბადეთ და ციტოპლაზმაში გადმოვედით, სადაც საბოლოოდ ვემზადებით შრომისათვის. შემდეგ ზოგნი ხორკლიან ენდოპლაზმური  ბადისკენ  მივემართებით,  ზოგნი  ციტოპლაზმაში  ვრჩებით,  რათა  ორგანიზმისათვის საშენი მასალა დავამზადოთ.

VII-მოსწავლე  -მე გოლლჯის აპარატი ვარ.    მეცხრამეტე საუკუნის ბოლოს იტალიელმა ბიოლოგმა და ექიმმა კამილო გოლჯიმ მიპოვა თავისა  და ზურგის ტვინის უჯრედებში. ბრტყელ ტომსიკებს მამგავსებენ. მე მიგზავნიან სინთეზირებული ცილის, ცხიმის და ნახშირწყლების  მოლეკულებს.    მე მათ ვაწესრიგებ , შემდეგ თითოეულ მათგანს  ვათავსებ  წვრილ ბუშტუკებში და ვაგზავნი დანიშნულების ადგილას.

VIII-მოსწავლე -მე ლიზოსომა ვარ. 1945-1955 წლებში დე დიუვის ლაბორატორიაში აღმომაჩინეს გრანულების სახით და ბერძნულად ლიზოსომები დამარქვეს, ქართულად კი ასე მქვია- ვხსნი სხეულს. მე შევიცავ ათამდე ჰიდროლიზურ ფერმენტს. მე ვაჩქარებ ნივთიერებათა დაშლას. ძალიან პატარა ვარ 0,2-0,5მიკრონი, მაგრამ ფაგოციტოზის დროს ვიზრდები.

IX-მოსწავლე-მე ქლოროპლასტი ვარ. ვსახლობ მცენარეულ უჯრედში. ორი მემბრანა მაქვს,  გარედან გლუვი ვარ, შიგნით კი გრანები მაქვს. გრანები თილაკოიდებისაგან შედგება. თილაკოიდებში ქლოროფილის მოლეკულებია მოთავსებული. ქლოროფილი შთანთქავს მზის ენერგიას. მე ვაწარმოებ ფოტოსინთეზს.

X-მოსწავლე-მე მიტოქონდრია მქვია  და უჯრედის ორგანოიდების ძმა ვარ. ჩემი ძმადნაფიცები კი არიან, მაგრამ ზომით მაინც განვსხვავდებით. ზოგი დაბალია,ზოგი მაღალი. მათი რაოდენობა დამოკიდებულია ჩემს აქტიურობაზე. რაც უფრო აქტიურად მიმდინარეობს უჯრედში ცხოველქმედების პროცესები, მით უფრო მეტნი (მიტოქონდრიები) ვართ. ჩემს შიდა მემბრანებზე  ჩაშენებულია  ფერმენტები , რომელთა მეშვეობითაც ხდება უჯრედისთვის და ასევე მთლიანი ორგანიზმისთვის აუცილებელი ენერგიის  წარმოქმნა.

პრეზენტაციების  შემდეგ გაიმართა დისკუსია. ბავშვებმა თამაშ-თამაშში ისწავლეს უჯრედის აგებულება და გაეცნენ  პირველადი დახმარების ნიმუშებს, რომელთა ცოდნა აუცილებელია, რათა საჭიროების შემთხვევაში  თითოეულმა  შეძლოს სხვისთვის პირველადი დახმარების აღმოჩენა.

გამოყენებული ლიტერატურა

1.ნ.ზაალიშვილი, ნ.იოსებაშვილი-ბიოლოგია X-კლასი

2.ე.შუბნიკოვა- უჯრედის მორფოლოგია და ფუნქციები.

თბილისის უნივერსიტეტის გამომცემლობა-1971წ.

3.ი.აკიმუშკინი-სახალისო ბიოლოგია

მეცნიერება-,,ათინათი“

 

 

კაკაბეთის საჯარო სკოლის

ბიოლოგიის მასწავლებელი

ლიანა ოქრომჭედლიშვილი

ჰიპერაქტიური ბავშვი და მისი ქცევის მართვა

0

უკანასკნელ წლებში ჰიპერაქტიური ბავშვის ცნება ისე დამკვიდრდა პედაგოგთა და მშობელთა მეტყველებაში, რომ ძალიან ხშირად ნებისმიერი ზედმეტად მოძრავი ბავშვის ქცევის მიზეზების ახსნას სწორედ ჰიპერაქტიურობით ცდილობენ.

     მაინც რა არის ჰიპერაქტიურობა და როგორ ბავშვს შეიძლება ვუწოდოთ ჰიპერაქტიური? ვფიქრობ, ამ კითხვაზე პასუხი აღმზრდელთათვის საინტერესო იქნება, ვინაიდან ჰიპერაქტიურის იარლიყის გაუმართლებლად მიკერება ბავშვისთვის შეიძლება საკმაოდ საზიანო აღმოჩნდეს მომავალში. უნდა ითქვას, რომ მოჭარბებული მოტორული აქტივობა არ არის საკმარისი ნიშანი იმისათვის, რომ მის ჰიპერაქტიურობაზე მივიტანოთ ეჭვი. ასეთი ბავშვები ზედმეტი და შემაწუხებელი მოძრაობის გარდა, უყურადღებობითა და იმპულსურობითაც გამოირჩევიან. არ შეიძლება არ აღინიშნოს, რომ ჰიპერაქტიურობის დიაგნოზის დასმას აუცილებლად ესაჭიროება ნევროპათოლოგისა და ფსიქოლოგის დასკვნა. მშობელს კი ერთადერთი,  რაც შეუძლია, უნდა  დაუკვირდეს საკუთარი შვილის ქცევას და ეჭვის გაჩენის შემთხვევაში დროულად მიმართოს სპეციალისტს. ვფიქრობ, საინტერესო იქნება იმის აღნიშვნა, რომ ბავშვის ჰიპერაქტიურობის ნიშნები ჯერ კიდევ ჩვილობის პერიოდში ვლინდება:

  • როგორც წესი, ჰიპერაქტიური ბავშვები ფიზიკურად კარგად განვითარებული არიან. თანატოლებთან შედარებით უფრო ადრე იწყებენ გადაბრუნებას, ცოცვას, ჯდომას და სიარულს, რაც მშობლებისა და ოჯახის სხვა წევრების აღფრთოვანებას იწვევს. მაგრამ არცთუ ისე იშვიათად ასეთ ნახტომს განვითარებაში საწოლიდან გადმოვარდნა და ბევრი სხვა უსიამოვნება მოჰყვება, რისთვისაც ყველაზე ფრთხილი მშობლები მზად არ აღმოჩნდებიან ხოლმე. მათ იმდენ თავსატეხს უჩენს ბავშვის გაუთავებელი მოძრაობა, რომ არ იციან უხაროდეთ თუ არა, როცა მათი პატარა ყველგან დაცოცავს, მისი თანატოლები კი მშვიდად წვანან საწოლებში და არ აწუხებენ მშობლებს;
  • ჰიპერაქტიურ ბავშვებს სიცოცხლის პირველ თვეებშიც კი ძალიან ცოტა სძინავთ. ამასთან, მათ დიდი დრო სჭირდებათ ჩასაძინებლად და ძილიც ძალიან ფრთხილი აქვთ. ასეთი პატარა მგრძნობიარეა უბრალო ხმების მიმართაც კი. შეიძლება ჩაძინებულმა უცებ გაიღვიძოს და ძალიან გაუჭირდეს კვლავ დაძინება;
  • ახასიათებთ ჭირვეულობა, მათი აგზნებადობის დონე მაღალია;
  • არ უყვართ ცვლილებები გარემოში და მწვავედ რეაგირებენ მასზე, ახალ სახეებსა და უცხო ხმებზე. რაც უფრო მეტი უცხო ადამიანია ასეთი ბავშვის გარშემო, მით უფრო ჭირვეული ხდება ის;
  • ასეთ ბავშვებს ყურადღების ერთი მიმართულებით დიდი ხნით წარმართვა არ შეუძლიათ. ამას ჩვენ მისთვის ძალიან საყვარელი და საინტერესო სათამაშოებითაც ვერ მოვახერხებთ;
  • ადრეულ ასაკში ჰიპერაქტიურობის ერთ-ერთ ნიშანს წარმოადგენს ბავშვის დედაზე ზედმეტი მიჯაჭვულობა და უცხო ადამიანების შიში. ისინი ვერ ეწყობიან სტუმრებს და გაურბიან მათ. არ უყვართ, როცა უცხო ადამიანები ეფერებიან. ამასთან, ისინი დედაზეც იწყებენ ეჭვიანობას, თუ ის სხვა ბავშვისკენ წარმართავს ყურადღებას და ეფერება მას;
  • ჰიპერაქტიურობის გამოვლინებები საბავშვო ბაღის ასაკიდან კიდევ უფრო მწვავდება. ეს ბუნებრივიცაა, ვინაიდან ამ პერიოდიდან მისგან გარკვეული წესებისადმი მორჩილებას მოითხოვენ, რის გაკეთებაც მას იმ უბრალო მიზეზის გამო არ შეუძლია, რომ თვითკონტროლის მექანიზმი მასში ვერ მოქმედებს;
  • ჰიპერაქტიურ ბავშვს არ შეუძლია ყურადღების დეტალებზე კონცენტრირება, რის გამოც ხშირად უშვებს შეცდომებს ნებისმიერი დავალების შესრულების დროს;
  • არ შეუძლია ასევე მისკენ მიმართული სიტყვების მოსმენა. იქმნება შთაბეჭდილება, რომ ის იგნორირებას უკეთებს შენიშვნებს;
  • უჭირს დაწყებული საქმის ბოლომდე მიყვანა. ხშირად შეიძლება იფიქროთ, რომ ის ამგვარად გამოხატავს პროტესტს იმის გამო, რომ არ მოსწონს სამუშაო. მაგრამ, საქმე ის გახლავთ, რომ ბავშვს უბრალოდ არ შეუძლია ინსტრუქციით შეთავაზებული მუშაობის წესების მიღება და დაცვა. ბავშვი უდიდეს სირთულეებს განიცდის საკუთარი საქმიანობის ორგანიზაციის მიმართულებით;
  • ჰიპერაქტიური ბავშვი გაურბის დავალებებს, რომლებიც ხანგრძლივ გონებრივ დაძაბვას საჭიროებს;
  • ხშირად კარგავს საკუთარ ნივთებს, საგნებს და უჭირს მათი პოვნა, ყველაფერი ავიწყდება;
  • მოუსვენარია, არასოდეს ზის მშვიდად, არ შეუძლია ერთ ადგილას დიდხანს ჯდომა, შეიძლება წამოხტეს ნებართვის გარეშე და დაიწყოს კლასში სიარული. ის ყოველთვის მომართულია მოძრაობაზე. მის მოძრაობით აქტივობას, როგორც წესი, არა აქვს რაიმე მიზანი. მას არ შეუძლია წყნარად, მშვიდად ჯდომა და რაიმეთი გართობა, წყნარ თამაშებში ჩართვა. ხშირად ბევრს ლაქლაქებს;
  • შეკითხვებს პასუხს სცემს დაუფიქრებლად, ამასთან ისე, რომ ბოლომდე არ ისმენს, რას ეკითხებიან, უბრალოდ წამოიყვირებს პასუხს;
  • ხშირად აწუხებს სხვებს, ერევა საუბარში, თამაშში;
  • ახასიათებს გუნება-განწყობილების ხშირი ცვლილება, ჯიუტობა, ფეთქებადობა და აგრესიულობა;
  • მიუხედავად იმისა, რომ ჰიპერაქტიური ბავშვები ინტელექტუალურად საკმაოდ განვითარებული არიან, ისინი არაადეკვატურად დაბალი თვითშეფასებით ხასიათდებიან. ალბათ ეს ბუნებრივიცაა, ვინაიდან ისინი, მათი ქცევიდან გამომდინარე, გარშემომყოფთაგან მხოლოდ უარყოფით შეფასებებს იმსახურებენ. თვითშეფასება კი, როგორც ცნობილია შეფასებითი ურთიერთობების საფუძველზე ყალიბდება.

ჰიპერაქტიურობის გამომწვევი მიზეზები:

  • რთული ან ნაადრევი მშობიარობა;
  • საკეისრო კვეთა;
  • ახალშობილის მცირე წონა;
  • დედის ავადმყოფობა ბავშვის მუცლადყოფნის პერიოდში;
  • სხვადასხვა ინფექციური დაავადებები;
  • სამშობიარო ტრავმები;
  • ქიმიური მინარევების სიჭარბე საკვებ პროდუქტებში;
  • მემკვიდრეობითობა, გენეტიკური მიდრეკილება.

     საყურადღებოა ის ფაქტი, რომ ჰიპერაქტიურობა მნიშვნელოვნად მცირდება ან საერთოდ ქრება გარდამავალი ასაკისთვის, მაგრამ ეს მხოლოდ იმ შემთხვევაში მოხდება, თუ სწორად წარვმართავთ ბავშვთან მუშაობას.

რეკომენდაციები ჰიპერაქტიური ბავშვის ქცევის სამართავად:

  • მივიღოთ ბავშვი ისეთი, როგორიც არის. ჩვენი მცდელობა ცელქი და მოუსვენარი ბავშვი მშვიდ არსებად გადავაქციოთ, შეიძლება სრული მარცხით დამთავრდეს. მოძრაობითი აქტივობა ჰიპერაქტიური ბავშვის ბუნებრივი მოთხოვნილებაა, და თუ ჩვენ მას ამას ავუკრძალავთ, შეიძლება მისი განვითარება შეფერხდეს;
  • ნუ შევეცდებით ბავშვის მართვას ყვირილით და ძალის გამოყენებით. ჰიპერაქტიური ბავშვები ძალიან აგზნებადნი არიან, ამიტომ, ისტერიული ნოტები ჩვენს ხმაში შეიძლება მათი აქტივობის გაძლიერების მიზეზად იქცეს. ვესაუბროთ ბავშვს რბილად, მშვიდად და თავშეკავებულად. მზად ვიყოთ იმისთვის, რომ თავისი საქმით გატაცებული ბავშვი მაშინვე ვერ გაიგებს ჩვენს სიტყვებს, ამიტომ, ნუ გახდება ეს ჩვენი უკმაყოფილების მიზეზი;
  • ყურადღებით მოვეკიდოთ დღის რეჟიმს. ბავშვის ფსიქიკა საჭიროებს სრულფასოვან დასვენებას. შევადგინოთ დღის რეჟიმი და შევეცადოთ, დავაცვევინოთ ის ბავშვს. ბავშვი ერთსა და იმავე დროს უნდა დგებოდეს, ჭამდეს, იძინებდეს და ა.შ. დღის რეჟიმი აუცილებელია ჰიპერაქტიური ბავშვებისთვის, რადგან მათ ძალიან უჭირთ დროის განაწილება. თანმიმდევრობის დაცვა, დღის რეჟიმი დადებითად მოქმედებს და აუმჯობესებს არა მარტო ქცევას, არამედ მის ნერვულ სისტემასაც;
  • შევეცადოთ ისე დავგეგმოთ დღე, რომ ბავშვმა რაც შეიძლება ნაკლებად უყუროს ტელევიზორს და ნაკლებად იჯდეს კომპიუტერთან;
  • ბავშვთან ურთიერთობაში გამოვიყენეთ „პოზიტიური მოდელი“ – შევაქოთ და წავახალისოთ ის კარგი ქცევისთვის და შევამციროთ შენიშვნები. ბავშვის ქცევა შექების და წახალისების გარეშე ვერ გაუმჯობესდება. ამავე დროს შექება უნდა იყოს დამსახურებული, თუნდაც ძალიან უმნიშვნელო, მაგრამ მაინც კარგი და სწორი ქცევისთვის. რასაკვირველია, ბავშვმა უნდა იცოდეს, რომ არსებობს გარკვეული საქციელი, რომელსაც არ მოიწონებენ და რომლისთვისაც ის დაისჯება (მაგალითად, აგრესიული ქცევა და იმ წესების დარღვევა, რომელიც ოჯახსა და სკოლაშია მიღებული), მაგრამ, ყოველ წვრილმანზე შენიშვნა, ყოველ წამს ბავშვის გაკრიტიკება არ არის მართებული. ამას მხოლოდ უკურეაქცია ან აგრესიული ქცევა მოჰყვება; ხაზგასმით აღვნიშნოთ ბავშვის წარმატებები, ეს მას საკუთარი ძალების რწმენას შეჰმატებს. მოვერიდოთ ისეთი სიტყვების გამოყენებას, როგორიცაა „არა“ და „არ შეიძლება“;
  • დროის გარკვეულ მონაკვეთში ბავშვს მხოლოდ ერთი დავალება უნდა მივცეთ იმისთვის, რომ მან შეძლოს მისი დასრულება;
  • წავახალისოთ ბავშვი ყველა იმ საქმიანობისათვის, რომელიც მისგან ყურადღების კონცენტრაციას მოითხოვს;
  • მოვარიდოთ ბავშვი ხალხმრავალ ადგილებს. იქ ბავშვი ცუდად გრძნობს თავს. შეიძლება გამოვლინდეს სომატური ჩივილებიც, მაგ. თავის ტკივილი;
  • თამაშის დროს სასურველია, ბავშვს ერთ პარტნიორთან ჰქონდეს ურთიერთობა. მოვარიდოთ ის ხმაურიან და შფოთიან მეგობრებს;
  • დავიცვათ ბავშვი გადაღლილობისაგან, რადგან ის მასში თვითკონტროლის დაქვეითებასა და ჰიპერაქტიურობის მომატებას იწვევს;
  • გავითვალისწინოთ ბავშვის შესაძლებლობები და მისგან ზედმეტს ნუ მოვითხოვთ. მოვთხოვოთ ის, რის შესაძლებლობებიც მას გააჩნია. ეს ეხება ბავშვის, როგორც გონებრივ, ასევე ქცევით და სოციალურ სფეროებს;
  • ნუ დაველოდებით ბავშვისგან სწრაფ ცვლილებებს; მოვიკრიბოთ ნებისყოფა და აღვიჭურვოთ მოთმინებით. გვახსოვდეს, რომ ეს ხანგრძლივი პროცესია, რომელიც ჩვენგან დიდ მოთმინებას და ძალისხმევას მოითხოვს;
  • გვახსოვდეს, რომ ბავშვმა ხშირად იცის კიდეც, ცუდად რომ იქცევა, მაგრამ ვერაფრით ერევა თავს. სინამდვილეში მის ცუდ ქცევას განსაზღვრავს ის ბიოლოგიური დისბალანსი, რომელსაც თავის ტვინში აქვს ადგილი; ან გენი, რომელიც მას ახლო ნათესავისგან გადმოეცა;
  • კორექტულად გავაანალიზოთ ბავშვის ქცევა და შევეცადოთ ავუმაღლოთ მას თვითშეფასება, საკუთარ ძალებში დარწმუნებულობის გრძნობა.

     დაბოლოს, გავითვალისწინოთ, რომ მართალია ჰიპერაქტიურობა გარდაუვალია, მაგრამ შეიძლება მისი გამოვლინებების შემცირება ჩამოთვლილი რეკომენდაციების გათვალისწინებით. ამასთან, ნუ დავივიწყებთ, რომ ასეთი ბავშვები სხვებზე მეტად საჭიროებენ სითბოს, ზრუნვას, ყურადღებას და სიყვარულს.

მიმდინარე პროცესები ყურადღების მიღმა

0

სამსახურის შემდეგ მეგობრებს გავუარე. მაგიდასთან ვსხედვართ, სხვადასხვა სასმელს ვსვამთ და ვლაპარაკობთ იმის შესახებ, რას ვაკეთებთ, რა გეგმები გვაქვს, რა გვაინტერესებს. აღმოჩნდა, რომ ცოტა ხნის წინ თანამედროვე ქართულ ხელოვნებაში მიმდინარე პროცესების  ღრმა კვლევა დაიწყეს. ასეთი კვლევის ჩატარება მეც მინდოდა.  საბჭოთა კავშირის დაშლის  შემდეგ  საქართველოში გაჩენილი, გამქრალი და დღემდე ცოცხალი კულტურული ინსტიტუციები და ინიციატივები მაინტერესებს. გაქრობისა და გადარჩენის მიზეზების გამოკვეთა მინდა. მგონია, რომ 25-წლიან პერიოდზე დაკვირვებამ შესაძლოა, არა მხოლოდ გვაჩვენოს განვითარების ეტაპები და ამ პროცესებში მონაწილე  განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი პერსონები, რომელთა შესახებაც შესაძლოა ბევრმა არაფერი იცოდეს, არამედ ახსნას ის რეალობა, რომელშიც დღეს არის თანამედროვე ხელოვნება. ასეთი კვლევების არარსებობა და ზედაპირული მსჯელობა ბევრი არასწორი დასკვნის გაკეთების საშუალებას იძლევა და ამიტომ არის ყველაფერი სახელმწიფოს, არტისტების ან ხალხის ბრალი. არადა, ასე მარტივი არ არის ხოლმე ვინმეს ბრალეულობის ამბები და მათ შორის კავშირი, როგორც წესი, არსებობს.  ჩემი მეგობრები უფრო ადრეულ პერიოდს იკვლევენ და ამბობენ, რომ ასეთი კვლევები მართლაც ბევრ რამეზე იძლევა პასუხს, დროში გამოგზაურებს, მსგავსებებს და განსხვავებებს კვეთს და, როგორც წესი, იმ კონკრეტულ პერიოდსა და დღევანდელობას შორის მსგავსება მეტია, ვიდრე განსხვავება. ხელოვნების კონიუნქტურაში მოქცევის ვნება სულ არსებობს, ისევე როგორც სურვილი, ხელოვნებით შეცვალო რეალობა, დასვა მკვეთრი აქცენტები და იყო რეაქტიული.

tullio

ასეთი კვლევები დაინტერესებული ადამიანებისთვის ფუფუნებაა.

თავის სარჩენად საჭირო ფულს ამ გზით ვერ იშოვი, მოხალისეობრივ საწყისებზე დიდხანს და სათანადოდ ვერ იმუშავებ, მგონი ამიტომაც გვაქვს ბევრი შეუსწავლელი სფერო. საჭიროების შემთხვევაში ვერ მოიძიებ ვერცერთ სრულყოფილ ქართულენოვან ონლაინრესურსს, სადაც შეგიძლია ნახო, რა ხდება არა მხოლოდ თანამედროვე ხელოვნებაში, არამედ ზოგადად მუსიკაში, ტექნოლოგიებში, ლიტერატურაში, თეატრში, კინოში და ა.შ. ყველაფერი, რაც ამ სფეროებში კეთდება, ფრაგმენტულ კრიტიკებში აისახება, დროთა განმავლობაში უმეტესობა იკარგება და განვითარების ერთი საერთო ხაზის დაჭერა ძალიან რთულია. არადა, სწორი გზის საპოვნელად ძალიან მნიშვნელოვანია შეფასებები და დაგროვილი გამოცდილების გააზრება.

ერთ-ერთი ყველაზე მძაფრი იმედგაცრუება, რაც მახსენდება, უნივერსიტეტში სწავლისას არჩეული საგნის, “თანამედროვე ქართული ლიტერატურის” შინაარსია. საგანი  სრულიად მოულოდნელად  მეოცე საუკუნის დასაწყისში გარდაცვლილი ავტორებით დამთავრდა.  მე კიდევ იმ ხალხის შესახებ მინდოდა მომესმინა ლექციებზე, რომლებიც ქუჩაში მხვდებოდნენ, ეკრანებიდან მელაპარაკებოდნენ და ახლა ცხოვრობდნენ ჩვენ გვერდით, ახლა წერდნენ წიგნებს. სულ ტყუილად. რას წარმოვიდგენდი, თუ თანამედროვეობა 80 წლის წინანდელი ტექსტები იყო. ახლა არ ვიცი, როგორია ამ საგნის შინაარსი, მაგრამ ეჭვი მაქვს, ბევრი არაფერი შეიცვლებოდა.

ისტორიაც ასე არ არის? რაც უფრო დაშორებულია ჩვენგან პერიოდი, თითქოს უფრო გულმოდგინედ გვასწავლიან. გადახვალ მეოცე საუკუნეზე და ბევრი არაფერი. იმიტომაც არ ვიცით კარგად, როგორ მძიმე ტვირთად გვაწევს საბჭოთა მემკვიდრეობა, როგორი ბოროტებაა ოკუპაცია და რამდენად შეუძლებელია ოკუპანტთან მეგობრობა. არა მარტო ეს, უამრავი ისეთი რამ არ ვიცით, რაც მკვეთრად გაგვიმარტივებდა ყოველდღიურ ცხოვრებაში ორიენტაციას.

კითხვები ბევრია:

რატომ არ ვიცით საქართველოს ისტორიაზე თუნდაც იმაზე მცირედით მეტი, რაც ძუნწმა და ცენზურის ქვეშ მყოფმა საბჭოთა ისტორიოგრაფიამ შემოგვინახა?

ნუთუ 25 წელი არ არის საკმარისი იმისათვის, რომ რომელიმე ერთ მოვლენასა თუ დროის პერიოდზე ახალი ცნობები მივიღოთ? რატომ აგვიანებს ასე ეს სიახლეები სკოლის სახელმძღვანელოებში შეღწევას? რატომ სჯერდება ქართული ისტორიოგრაფია მითოსურ, ხშირად ლეგენდების ამარა დარჩენილ მასალას? დავიჯეროთ, თუნდაც ვატიკანისა და კონგრესის ბიბლიოთეკათა საცავებში არ არის შემონახული საინტერესო წყაროები ჩვენი ქვეყნის, მისი წარსულის შესახებ? ამ ბიბლიოთეკების კატალოგები ასეულობით მილიონებით დოკუმენტს ითვლის.  ცხადია, დაინტერესებისა და კვლევის გარეშე ამ ცოდნის ოკეანეში ჩვენს მაგივრად არავინ შეცურავს, მაგრამ თუ ვინმე დაინტერესდება, ალბათ მსუყე ნადავლის მოპოვება არ გაუჭირდება. თუ ვამბობთ, რომ კულტურული ერი ვართ და ჩვენი მემკვიდრეობით სამყაროს დაინტერესება შეგვიძლია, რატომ ვერ ვხედავთ იმას, რაც ახლა, ჩვენ გვერდით იქმნება და რატომ გვაქვს ფოკუსი მხოლოდ წინა პერიოდის კულტურაზე? ან როგორ შეიძლება ვთქვათ, რომ ძველს მაინც ვაფასებთ, მაშინ როდესაც სწორედ ასეთი ძველი და შესანიშნავი ძეგლის, ვარძიის მხატვრობა გულგრილობისა და გაუფრთხილებლობის გამო ჭვარტლით არის დაფარული. იქნებ ზუსტად იმიტომ, რომ კარგად არ ვიაზრებთ იმ პროცესებს, რომელიც ჩვენ ირგვლივ ვითარდება.

კვლევები ძვირი სიამოვნებაა, სახელმძღვანელოების ბედი ჯერაც ბურუსითაა მოცული, თაობები კი იზრდებიან ისე, რომ რას გაიგებენ თანამედროვე სამყაროს შესახებ, ცალკეული მასწავლებლების ინიციატივასა და კეთილ ნებაზეა დამოკიდებული. ვინმე შეიძლება ესაუბროს თავის მოსწავლეებს თანამედროვე ქართულ რომანზე, დოკუმენტურ კინოზე ან სულაც ამერიკის არჩევნების შედეგების მნიშვნელობაზე ჩვენნაირი ქვეყნების ცხოვრებაში, ვიღაც გაჰყვება პროგრამაში გაწერილ საკითხებს. ის, ვინც პროგრამას გადაუხვევს ან დამატებით დროს გამონახავს “დამატებითი” თემებისთვის, ყოველთვის უფრო ცოტა იქნება, ვიდრე ის, ვინც გეგმას გაჰყვება. ასე გვრჩება მიმდინარე პროცესები ყურადღების მიღმა, ასე ვიზრდებით საქართველოში.

წერილი მასწავლებელს- ბარბიანის სკოლის გაკვეთილები

0

მე-20 საუკუნის 60-იანი წლების ბოლოს იტალიაში ბესტსელერად იქცა წიგნი, რომელიც ფლორენციის ერთი პატარა სოფლის სკოლის მოსწავლეებმა დაწერეს. „წერილი მასწავლებელს“ განათლების სისტემის ცოცხალი და მწვავე კრიტიკაა, რომელსაც დღესაც არ დაუკარგავს აქტუალურობა. რვა მოზარდი წერს იმაზე, როგორი უნდა იყოს იდეალთან მიახლოებული სკოლა, როგორ უნდა ავითარებდეს დამოუკიდებელ აზროვნებას, ასწავლიდეს აზრის ფორმირებას და სტერეოტიპებისადმი კრიტიკულ მიდგომას, როგორ უნდა გეხმარებოდეს თავისუფლების მოპოვებაში.

სწორედ ასეთი, თითქმის იდეალური, იყო მათი სკოლა. მას სათავეში ედგა ლორენცო მილანი – კათოლიკე მღვდელი და პედაგოგი, რომელსაც „ეკლესიასა და პაპზე მეტად თავისი მოსწავლეები და მრევლი უყვარდა“. ლორენცო მაღალი სოციალური წრის წარმომადგენელი გახლდათ, მაგრამ ცხოვრება თანასწორობისთვის ბრძოლას მიუძღვნა – ეს ესახებოდა პედაგოგიკის მთავარ მიზნად. მისი სკოლა ბარბიანში 1954-1967 წლებში მუშაობდა და დღემდე მიიჩნევა კრიტიკული პედაგოგიკის ერთ-ერთ საუკეთესო მაგალითად.

მილანის თქმით, ყველაფერი ასე დაიწყო: „მე ამ სოფლის მოძღვარი ვიყავი. თავდაპირველად აქ მხოლოდ დაწყებითი სკოლა იყო. ხუთივე კლასი ერთ ოთახში მეცადინეობდა. მეხუთე კლასის შემდეგ ნახევრად განათლებული ბავშვები სამუშაოდ მიდიოდნენ. სწორედ ამან გადამაწყვეტინა, სოფლის მოძღვრის ცხოვრება სულიერებასთან ერთად მათ სამოქალაქო განათლებაზე ზრუნვისთვისაც მიმეძღვნა“.

ბარბიანში, ისევე როგორც მთელ ოლქში, უმთავრესად გლეხები და ფაბრიკის მუშები ცხოვრობდნენ. რასაკვირველია, უნდოდათ, მათ შვილებს განათლება მიეღოთ და „ძროხის ფუნიდან ამომძვრალიყვნენ“, მაგრამ ამის საშუალება ყველას არ გააჩნდა. იმ დროს რვაწლიანი განათლება იტალიაში უფასო და სავალდებულო იყო, მაგრამ მოსწავლეებს ხშირად რიცხავდნენ სკოლიდან გაცდენისა და დაბალი აკადემიური მოსწრების გამო. სოფლელი ბავშვების რეალურ ცხოვრებასთან სწავლას არავითარი კავშირი არ ჰქონდა.

მილანისთან ბავშვები შორეული სოფლებიდანაც დადიოდნენ. მთელ ოლქში ეს ერთადერთი სკოლა იყო, რომლის დამთავრების შემდეგ მოსწავლეს საშუალო ან უმაღლესი განათლების მიღება შეეძლო. ბავშვები სკოლაში თორმეტ საათს ატარებდნენ. ბევრს აკვირვებდა ასეთი დატვირთვა, მაგრამ მოსწავლეები იხსენებენ, რომ სასწავლო პროცესი ისე იყო აწყობილი, არავინ იღლებოდა.

სწავლა დილის რვა საათზე იწყებოდა და საღამოს მთავრდებოდა. მოსწავლეები ორ ჯგუფად იყვნენ დაყოფილები. დილით უფროსები უმცროსებს ამეცადინებდნენ და ერთმანეთს უზიარებდნენ თავიანთ ცოდნას. ამის წყალობით ბავშვები თავიდანვე აცნობიერებდნენ, რომ მათ ერთნაირი პრობლემები და ინტერესები ჰქონდათ. ერთად ისინი გაცილებით სწრაფად და იოლად აგვარებდნენ ყველაფერს, ვიდრე ცალ-ცალკე.

წიგნში „წერილი მასწავლებელს“ ნათქვამია: „ერთი წლის შემდეგ მე მასწავლებელი გავხდი. უფრო სწორად, კვირაში სამჯერ ნახევარ-ნახევარი დღე ვმასწავლებლობდი. ატლასის გადასაშლელად ან წილადების ასახსნელად უმაღლესი განათლება არ მჭირდებოდა. თუ რამეს ვერ გავიგებდით, პასუხს წიგნებში ერთად ვეძებდით. გაკვეთილები მშვიდად მიმდინარეობდა, შიშისა და დაძალების გარეშე“.

სკოლაში გოგონები თითქმის არ იყვნენ. საზოგადოდ, მახლობელ სოფლებში ისინი ბიჭებზე იშვიათად იბადებოდნენ. თანაც, ბევრი მშობლის წარმოდგენით, გოგონებისთვის სწავლა ზედმეტი იყო. „წერილში“ ნათქვამია, რომ „ქალს ჭკუა არ მოეკითხება, ამიტომ განათლება მისთვის აუცილებლობას არ წარმოადგენს“.

სასწავლო პროცესი სტანდარტულ საგნებთან ერთად მოიცავდა სკოლაში მისული წერილებისა და ახალი გაზეთების კითხვას. მილანის სწამდა, რომ ყველა ბავშვს უნდა სცოდნოდა, როგორ იყო მოწყობილი თანამედროვე სამყარო, ამიტომ ხშირად მსჯელობდნენ პოლიტიკაზე – თემაზე, რომის განხილვასაც სხვა სკოლებში თავს არიდებდნენ.

ზოგჯერ ბარბიანში სტუმრებიც ჩადიოდნენ. თუ სტუმარს ბავშვებისთვის რამის მოყოლა შეეძლო, გაკვეთილი წყდებოდა და დრო ამას ეთმობოდა. მილანის ესმოდა, რაოდენ იყო მოწყვეტილი ადგილობრივი მოსახლეობა გარე სამყაროს და როგორ ავიწროებდა ეს მის თვალთახედვას, ამიტომ ხელიდან არ უშვებდა მოსწავლეებისთვის იმის ჩვენების შანსს, რომ ადამიანის არსებობა ძროხების მოვლითა და ყანაში მძიმე შრომით არ შემოიფარგლება.

რამდენიმე ხნის განმავლობაში მოსწავლეები დამოუკიდებლად მეცადინეობდნენ. ინტელექტუალურ სავარჯიშოებს ფიზიკური ენაცვლებოდა (ზაფხულში – ცურვა, ზამთარში – თხილამურებით სრიალი), თუმცა მილანის სპორტი დროის უაზრო კარგვად მიაჩნდა. ამით ის კარდინალურად განსხვავდებოდა სხვა სკოლების მასწავლებლებისგან, რომლებიც თავიანთ მოსწავლეებს საფეხბურთო მატჩებს უმართავდნენ და ტელევიზორების ყიდვისკენ მოუწოდებდნენ.

მილანი წერს, რომ ბარბიანის სკოლა არ ჰგავდა ტიპურ სკოლას. მოსწავლეები კლასში თავისუფლად მიდი-მოდიოდნენ, მასწავლებლის ძალაუფლების ყოველგვარი სიმბოლო: კათედრა, დაფა, მაგიდა და ჟურნალი, – უარყოფილი იყო. იდგა მხოლოდ რამდენიმე მაგიდა და სავარძელი, ზოგი ბავშვი წიგნს კითხულობდა, ზოგს კი ჯგუფებად მოეყარა თავი და რაღაცაზე მსჯელობდა. სკოლა კი არა, სასტუმრო ოთახი გეგონებოდათ.

სკოლაში უქმეები არ იყო. მთელი კვირა დღე ეთმობოდა სახარების კითხვას და მის განხილვას, თუმცაღა მილანი ბავშვებს კათოლიციზმისკენ არ უბიძგებდა.

ბევრი დრო ეთმობოდა უცხო ენების სწავლას. არა ლათინურისას, რომელსაც ბევრგან ასწავლიდნენ, არამედ ცოცხალი ენებისას – ამ ენებზე საუბარიც შეიძლებოდა და რადიოს მოსმენაც. უცხო ენის ცოდნა ბავშვებს საშუალებას აძლევდა, გაერღვიათ თავიანთი ვიწრო სამყარო და დაენახათ, რომ ამქვეყნად მარტონი არ იყვნენ.

სკოლის დამთავრების შემდეგ მოსწავლეები რამდენიმე თვით სხვა ქვეყნებში მიდიოდნენ. ეს მათი ნებისყოფისა და შესაძლებლობების ნამდვილი გამოცდა იყო. მოგზაურობის მთავარი პირობა ის გახლდათ, რომ ახალგაზრდას აუცილებლად გაეგრძელებინა სწავლა და სამსახური ეპოვა.

„წერილი მასწავლებელს“ ყველაზე მეტად სოციალურ უთანასწორობას აკრიტიკებს, რომლის ხელშემწყობიცაა განათლების ტრადიციული სისტემა. წიგნის ორი პერსონაჟი სხვადასხვა სოციალური წრის წარმომადგენელია: პიერინო ექიმის შვილია და სწავლაში არაფერი უშლის ხელს, ჯანინი კი გლეხის შვილია და სკოლაში გაუცხოებასა და გულგრილობას აწყდება. მოწადინების მიუხედავად, მას არ შეუძლია წინსვლა, მისგან ამას არც არავინ ელის.

„წერილი“ უსამართლობის წინააღმდეგ მიმართული პროტესტია. ღარიბს დაბალი აკადემიური მოსწრების მიზეზით სკოლიდან აგდებენ, ნაცვლად იმისა, რომ განათლების არსი და მისი ღირებულება განუმარტონ, მაშინ როდესაც მდიდარი მოსწავლე პრივილეგიებით სარგებლობს. ეს განსხვავება თვალსაჩინოა და მისი დაძლევა აუცილებელია.

კრიტიკამ მიაგნო თავის ადრესატს – ერთ-ერთი სკოლის მასწავლებელი წიგნის ავტორებს სწერს: „გემადლიერებით იმის გამო, რომ ბოლო ხანს სხვა თვალით შევხედე ყველაზე სუსტ და უიმედო მოსწავლეებს. არ მრცხვენია იმის აღიარების, რომ მათ მიმართ უსაზღვრო სიმპათიას განვიცდი“.

თავისთავად, „წერილის“ მომზადება აღმზრდელობითი პროცესი იყო. ისიც კი, ვინც მათემატიკაში მოისუსტებდა, მუშაობდა რთულ სტატისტიკურ მონაცემებთან, რათა თავისი პროტესტი ფაქტებით გაემყარებინა. ნაკლებად თავდაჯერებულ მოსწავლეებს მიეცათ შანსი, გამოეთქვათ თავიანთი გულისტკივილი და რაღაც მნიშვნელოვანი გაეკეთებინათ.

სკოლის ერთ-ერთი ოთახის კარზე ბარბიანელების დევიზი ეკიდა: „ჩემთვის სულერთია“. ყველას შუძლია სამყაროს შეცვლა, თუ ცოდნითა და კრიტიკული აზროვნებით შეირაღდება. მილანის პედაგოგიკა მიმართულია უთანასწორობის და ჩაგვრის წინააღმდეგ. თანაბარი განათლებისთვის პოლიტიკური ლოზუნგებით ბრძოლა კი არა, არამედ თვითშეგნებისა და „რეალობის შეცნობის ხარისხის“ ამაღლებაა საჭირო.

მილანი პედაგოგიკას მოწოდებად მიიჩნევს და არა პროფესიად. მისი აზრით, მასწავლებელს რეალურ ცხოვრებისეულ პრობლემებთან მიმართებით განსაღვრული პოზიცია უნდა ჰქონდეს. უნდა იყოს მტკიცე და, თუ საჭიროა, მკაცრიც. გულწრფელად უნდა უნდოდეს სხვისი დახმარება და განათლება. მასწავლებლის წარმატების საიდუმლო თავისი საქმის რწმენაა.

ასევე ფიქრობენ მილანის მოსწავლეებიც, რასაც „წერილის“ ერთ-ერთი პასაჟი ადასტურებს: „თუ გულგრილსა და თავის პროფესიაზე გაგიჟებულ მასწავლებელს შორის არჩევანზე მიდგა საქმე, მეორე ჯობს, ის, ვისაც აქვს საკუთარი აზრი და ჰყავს საყვარელი ფილოსოფოსი. დაე, სამი წლის განმავლობაში მხოლოდ მასზე ისაუბროს, დაე, მისი გამონათქვამებით ტვინი გაგვიბურღოს. სამაგიეროდ, სკოლიდან რომ წავალთ, წარმოდგენა გვექნება იმაზე, თუ როგორ დაიპყრო ადამიანის ცხოვრება ფილოსოფიამ“.

პედაგოგიკამ სწავლის სურვილი არ უნდა ჩაკლას. მასწავლებელმა მოსწავლეს არჩევანის გაკეთება უნდა ასწავლოს. მოსწავლემ ზურგი არ უნდა შეაქციოს ცხოვრებისეულ გამოწვევებს. მილანის მოულოდნელი, სასულიერო პირისთვის უჩვეულო დასკვნა გამოაქვს: „ყველაზე მნიშვნელოვან ზნეობრივ გაკვეთილად შეიძლება იქცეს სიამაყის და არა მორჩილების განცდა“.

არ არსებობს პედაგოგიკის პრინციპები, რომლებიც ყველასათვის მისაღები იქნება და ყოველგვარ სიტუაციას მოერგება. და რომც არსებობდეს, ისინი ყოველდღე უნდა აღმოვაჩინოთ, რადგან არც ერთი მოსწავლე არ ჰგავს სხვას და ყველა ამოცანაც გადაჭრის სხვადასხვა გზას მოითხოვს.

„სიტყვის ფლობა არა პროფესიული უნარი, არამედ ცხოვრებისეული აუცილებლობაა“, – მიაჩნია მილანის. მისი თვალთახედვით, სწავლების ერთ-ერთი მთავარი მიზანი ენის ცოდნაა – სხვისი ნათქვამის გაგებისა და გააზრების, საკუთარი მოსაზრების ნათლად გამოხატვის უნარი. ამაში მისი მოსწავლეები ყოველდღე ვარჯიშობდნენ – ტექსტების კითხვა და განხილვა მათ მთავარ საქმიანობას წარმოადგენდა.

ლორენცო მილანი წიგნის დაბეჭდვიდან მცირე ხნის შემდეგ გარდაიცვალა ლიმფომით. თავად მას არაფერი დაუწერია. წერაზე მას შემდეგ თქვა უარი, რაც მიხვდა, რომ თანამემამულეების უმეტესობა ვერ გაუგებდა, თუმცა ცხოვრების უმთავრეს საქმედ აზროვნების უნარის სწავლება გაიხადა. მისი სკოლა მოსწავლეებს სირთულეებით აღსავსე რეალობისთვის ამზადებდა, საკუთარ თავსა და საქციელზე პასუხისგებას ასწავლიდა.

“რთული მოსწავლე”- მარიამი

0

წელს პირველად შევაღე იმ საკლასო ოთახის კარი, სადაც მარიამი სწავლობს. ბავშვები ინტერესითა და ცნობისმოყვარეობით მიცქერდნენ, განსაკუთრებით – მარიამი, იგი მიღიმოდა. გაკვეთილი ჩვეულებრივად წარიმართა. უეცრად მარიამი ადგა, თავისი ავტოკალამი აიღო, მაგიდაზე დადო და მითხრა: „ამას თქვენ გაჩუქებთ, მასწავლებელო“. „მაია მასწავლებელს ყოველთვის ავტოკალმებს ჩუქნის, იმიტომ რომ ძალიან უყვარს!“ – თქვა ბელამ.

            ახალი საფიქრალი გამიჩნდა – მარიამი –  მიამიტი თვალებითა და მოღიმარი სახით. მივხვდი რომ, ამ შემთხვევაში, განსხვავებული სირთულე უნდა დამეძლია. თითქოს და აქამდე არც არაფერი იყო, მხოლოდ ახლა იწყებოდა! უამრავი ლიტერატურა და მასალა მოვიძიე, დღედაღამ ვკითხულობდი, ვფიქრობდი რა გამეკეთებინა, როგორ მემუშავა კლასთან, სადაც მარიამი სწავლობდა. როდესაც მარიამმა მონიტორზე ფერადი, ლამაზად გამოყვანილი ასოები დაინახა, აღტაცებით ყვიროდა: „ეს ვიცი, ამას ვწერ! ეს ასო არ ვიცი, ვერ ვწერ, –   და ასე დაიწყო…    მარიამი თვითონ მასწავლის როგორ უნდა ვიმუშაო მასთან, როგორი რესურსები შევუქმნა, როგორ წავუკითხო მოთხრობა, რომ მომისმინოს. მასწავლის როგორ დავაინტერესო; თითქოს  პოზიციები შევცვალეთ. მისი ხელი ხელში მეჭირა და დაფაზე ასო-ბგერა „ბ“-ს ვაწერინებდი (ვერ წერდა ამ ასოს). როდესაც წერა დავასრულეთ,  მისი გაოცებული მზერა დავიჭირე –  „როგორ ჰგავს ბალს!“- თქვა მან და კლასს გადახედა. მეორე დღეს მარიამს მერხზე ელაგა ფურცლებზე ამობეჭდილი ასო-ბგერები ბლებით, ვარდებით, ჩიტებით, მზით, ვარსკვლავებითა და მთვარით. ის ყოველთვის ბედნიერია, როდესაც მისთვის ლამაზად დასურათებული დავალებები მიმაქვს. სიხარულს და აღტაცებას არასოდეს მალავს და კლასსაც ასეთ განწყობას უქმნის. მელოდება, რომ რაღაც ახალს მივუტან, ისეთს, თვითონ რომ მოეწონება. მარიამი ცხოვრებისეულ სიტუაციებზე საუბრობს, მაგრამ არ შეუძლია ტექსტის გარშემო დასმულ შეკითხვებზე პასუხების გაცემა ან  ტექსტის რომელიმე მონაკვეთის თხრობა. შევეცადე, რომ ეს ბარიერი ერთად გადვაგველახა. ხშირად ვუკითხავდი ერთსა და იმავე მონაკვეთს, შემდეგ ვუყვებოდი, მაგრამ არაფერი გამომდიოდა. ვატყობდი, რომ მარიამი უფრო და უფრო ითრგუნებოდა და ხალისი ეკარგებოდა. ისევ ლიტერატურას ჩავუჯექი, მასალის ძებნა დავიწყე. ბოლოს სპეციალისტს ვთხოვე დახმარება. ბევრი ვისაუბრეთ, განვიხილეთ სიტუაციები. ბოლოს მას მარიამის ნაშრომები ვაჩვენე: დაწერილი ასო-ბგერები, მარცვლები, სიტყვები, ერთი ფერით გაფერადებული სულიერი არსებითი სახელები, მეორე ფერით – უსულოები, დახარისხებული შინაური და გარეული ცხოველები, შესრულებული შემაჯამებელი სამუშაოები და ა.შ. „ეს იცით,  როგორი მიღწევაა!“ – ამბობდა ჩემი კონსულტანტი. კმაყოფილი დავრჩი, ჩავთვალე, რომ რაც უნდა გამეკეთებინა, ვაკეთედი.

ჩვენი გაკვეთილები ჩვეულებრივად გაგრძელდა. მოსწავლეები განიხილავენ ტექსტებს, საუბრობენ, მსჯელობენ, სვამენ შეკითხვებს, თანმიმდევრულად გადმოსცემენ ტექსტის შინაარსს. მარიამი კი ამ დროს ზის, ხან ამოწერილ სიტყვებს წერს,  ხან აფერადებს, ხან მზეს ხატავს და მზეში თავის სახელს წერს. ის მხოლოდ მზეს ხატავს. ვერ ვისვენებ, ასე მგონია რაღაცას ვაშავებ. მარიამიც ჩუმადაა. რაღაც უნდა მოვიფიქრო ისეთი, რომ მარიამს მოთხრობის შინაარსი გავაგებინო. ერთმანეთისაგან გავარჩევინო მხიარული და მოწყენილი, კეთილი და ბოროტი პერსონაჟები. ყოველდღიური დაკვირვებით მივხვდი, რომ ბავშვი იმას ჰყვებოდა, რასაც ხედავდა. რაღაც მენიშნა, რაღაცას მივხვდი. პირველი ცდა „ტომ სოიერის“ ჩვენება იყო. საკლასო ოთახი დავაბნელეთ, დავსხედით და ერთად ვუყურეთ ფილმს. ფილმის ყურებისას მარიამი სწორად და თავისუფლად გამოხატავდა ემოციებს. ველოდებოდი, როგორი შედეგი გვექნებოდა. მეორე დღეს მარიამი ტომ სოიერსა და დეიდა პოლიზე საუბრობდა…

მოსწავლეთა  დამოუკიდებელი კვლევითი  საქმიანობა  და   ინტერკულტურული კომპეტენციების განვითარება

0

ჩვენ გლობალური ცვლილებების ეპოქაში ვცხოვრობთ, როდესაც „ვიწრო ნაციონალიზმის“ მრავალმხრივი დამღუპველი გავლენები უკვე კარგა ხანია იქცა სერიოზული დისკუსიის საგნად. საჭირო და აუცილებელია მომავალ თაობებს  ნაციონალიზმის მონოეთნიკური გაგებისაგან განსხვავებული სააზროვნო მოდელები,  სხვაგვარი ნაციონალური  აზროვნება შევთავაზოთ და გავათავისებინოთ.  ამ მიმართულებით პედაგოგებს წარმატებით შეგვიძლია ინტერკულტურული განათლების გამოყენება, რადგან ინტერკულტურული აზროვნება  იმგვარი ტიპის ცნობიერებას ეფუძნება, რომელიც აღიარებს აზროვნების განსხვავებულ ფორმებს,  ისწრაფვის სოლიდარობისკენ და  საკუთარი  კულტურული  საზღვრების გადალახვაში  ეხმარება პიროვნებას  (სქემა 1):

ფ1

 სქემა 1.

მნიშვნელოვანია ისიც, რომ ინტერკულტურულ აზროვნებაში ცოდნა არა მხოლოდ თეორიის, არამედ კონკრეტული  ისტორიული რეკონსტრუქციების დონეზე გადაიაზრება და  აქედან გამომდინარე ააქტიურებს კრიტიკულ დამოკიდებულებას,  თანაც  არამარტო საკუთარი აზროვნების, არამედ  იმ ტრადიციის მიმართაც, სადაც იგი ჩამოყალიბდა. ამ კონტექსტში „საკუთარი ტრადიცია“ შესაძლოა იქცეს ერთგვარ ხიდად, დამაკავშირებელ რგოლად ინტერკომუნიკაციისათვის. საბოლოო ჯამში  ეს იწვევს „სხვა“  ცოდნის კონსტრუირებას და „განსხვავებული კულტურული წარმომავლობის ჯგუფების“ მიმართ პატივისცემას. ამგვარი  გაგებით ინტერკულტურული განათლება არ წარმოადგენს  უთანასწორობის კომპენსაციის საშუალებას, არამედ ესაა თანასწორობის სწავლა/სწავლება თანასწორუფლებიან გარემოში.

სკოლას რეალურად  შეუძლია ხელი უნდა შეუწყოს ამგვარი კომუნიკაციის განვითარებას, თანაც ყველაზე ეფექტურად და შედეგიანად. ამისათვის მასწავლებელმა უნდა შესთავაზოს მოსწავლეს ანალიზისა და აზროვნების კომპეტენცია, მისსავე რწმენასა და ღირებულებებზე დაფუძნებული, რათა შეძლოს კრიტიკული რეფლექსიის უნარის გამომუშავება. ამით სკოლა ხელს შეუწყობს  სახელმწიფოს წინაშე მოქალაქეობრივი  პასუხისმგებლობისათვის და  მულტიკულტურულ საზოგადოებაში ცხოვრებისთვის  მზადმყოფი პიროვნებების ჩამოყალიბებას (სქემა 2).

2

პედაგოგიკის მეცნიერებაში აღიარებული მტკიცებულებით მრავალფეროვან გარემოში ინტერკულტურული განათლების ელემენტების გამოყენება  მოსწავლეს უვითარებს:

  • მრავალმხრივ ხედვას;
  • კონფლიქტის თავიდან არიდების უნარს;
  • საერთო ღირებულებების მიმართ პატივისცემას.

ამგვარი ცოდნა კი მოსწავლეებს წარსულის, აწმყოსა და მომავლის მათეული ინტერპრეტაციის საშუალებას მისცემს (სქემა 3).

ფ2

სამწუხაროდ სასკოლო სახელმღვანელოებში მულტიკულტურული განათლება მცირედაა ასახული, ძირითადად გადმოცემულია ინფორმაციები, მაგრამ არაა საუბარი ეთნიკური უმცირესობების  წვლილზე  ქართული კულტურის ფორმირებაში.   პედაგოგებსაც და მასწავლებელებსაც უჭირთ სოციალური ქმედებების რეალური, კონკრეტული  მაგალითების დასახელება, მულტიკულტურული განათლების პერსპექტივიდან კი  საქართველოს ისტორიის სწავლება ეთნიკური ჯგუფების გამოცდილებისა და პერსპექტივის გაუთვალისწინებლად, საქართველოს ისტორიის დამახინჯებულად სწავლებას ნიშნავს. ინტრკულტურული განათლების აღიარებით  მოსწავლეები და პედაგოგები შექმნიან უსაფრთხო „მესამე სივრცეს“, რომელშიც შეისწავლიან ურთიერთკავშირს ძველ – მათთვის უკვე ნაცნობ და ახალ კულტურებს შორის და სამომავლოდაც ერთად გააგრძელებენ სვლას ისტორიის ფართო შარაგზაზე.

სასწავლო პროგრამების   ამ  „ნაკლოვანებების“   შევსება და ინტერკულტურული კომპეტენციების განვითარება შესაძლებელია:

  • მოსწავლეთა დამოუკიდებელი შემოქმედებითი და კვლევითი  საქმიანობის წარმართვით და
  • სასკოლო სივრცეში არსებული ფაქტობრივი მრავალფეროვნების როგორც  სასწავლო რესურსის გამოყენებით.

ინტერკულტურული კომპეტენციების განვითარებისა და ქართულ-ასურული ურთიერთობების შესწავლის მიზნით თბილისის ვ. ესვნაჯიას სახელობის  იტალიური სკოლა „ცისკარის“ საზოგადოებრივი მეცნიერებების კათედრაზე 2015-2016 სასწ წელს ორ ეტაპად განხორციელდა მოსწავლეთა დამოუკიდებელი შემოქმედებითი და კვლევითი საქმიანობა:

I ეტაპი –

3

II ეტაპზე – 2016 წლის ივნისში კი ივ. ჯავახიშვილის სახელობის თბილისის სახელმწიფო უნივერსიტეტის მიერ საქართველოს დამოუკიდებლობის აღდგენის 25 წლის იუბილესადმი მიძღვნილი კულტურულ საგანმანათლებლო ფესტივალის – „ოქროს საწმისის“  ინიციაციის ფარგლებში  (რომლის სამუშაო ვერსია გახლდათ  „ქართული ტოლერანტობა მეფე აიეტიდან დღემდე“)  ნ. გელოვანმა, როგორც საუკეთესო საკლასო ნაშრომის ავტორმა,  წარადგინა საკონფერენციო თემა – „ქართულ-ასურული  ურთიერთობები – ერთად  ყოფნის  გამოცდილება“. (სურ.1). მისი ნაშრომი, როგორც რჩეული მოხსენება, დაიბეჭდა კონფერენციის მასალებში.

 

 5

 

 ფ

  სურ.1

III   ეტაპზე –  გამოიკვეთა თვისობრივი შედეგების კიდევ უფრო მაღალი ხარისხი:

6

IV ეტაპი  – ინტერკულტურულ კომპეტენციებზე მუშაობით იტალიურ სკოლის X კლასის  მოსწავლეთა ზოგადი  წინსვლა ძალიან ხელშესახები გახდა სასკოლო ცხოვრების ყველა მიმართულებით, საბოლოოდ კი თანასკოლელებმა – ქართველემა  და ასურელემა მოსწავლეებმა – ერთმანეთი დაინახეს  როგორც ჩვენი ქვეყნის კულტურის  ერთობლივი შემომქმედები, თანამონაწილეები   და ამ თანამონაწილეობის განცდა  გახდა  მათი ურთიერთმიმღებლობის საოცარი სტიმული.   

7

აღნიშნულმა გამოცდილებამ დამანახა, რომ ისტორიის მასწავლებლებს  ნამდვილად შეგვიძლია  ინტერკულტურული  კომპეტენციების  განვითარება მოსწავლეებში    და ისინი  რეალურად შეძლებენ    არსებული  გამოწვევების  დაძლევას და  წინ წასავლას.

გამოყენებული ლიტერატურა:

  1. შ. ტაბატაძე, ნ. ნაცვლიშვილი, ინტერკულტურული განათლება, მასწავლებელთა პროფესიული განვითარების ეროვნული ცენტრი, 2008;
  2. ლ.ზაქარაძე, ქართული ფილოსოფიის ახალი პერსპექტივები ინტერკულტურული აზროვნების ჭრილში, თბ. 2013;
  3. ნ.ჭყონია, მრავალმხრივი განათლების შინაარსის თანამედროვე პრობლემები, დისერატიცა დოქტორის აკადემიური ხარისხის მოსაპოვებლად, ბათუმი, 2013

 

დაბადება სიკვდილის დროს

0

ედემში ვარ. ედემი სასტუმროს სახელია. ის ყვარელში დგას და მისი დარაბების მიღმა შემოდგომაა. უფრო სწორად, მისი უდიდებულესობა, შემოდგომა. ღამეა. 23 საათი და 59 წუთი. სადაცაა 12 ნოემბერი დადგება. სასტუმროს ეზოში დაფენილ ყვითელი ფოთლების ხალიჩას მთვარის შუქი ადგას და ვერცხლისფერ ბილიკებს ხატავს. უშველებელ სივრცეში სულ ოთხნი ვსხედვართ. ვიტრაჟებთან მიმდგარ სავარძელში მჯდომი კაცი, ჩემი აზრით, რომ ან ზაალი ჰქვია, ან ხვიჩა, ტელეფონს უკირკიტებს. სათვალე ცხვირის წვერთან ახლოს აქვს დაკოფსებული და ღრმად სუნთქავს. ბარის გადასწვრივ წყვილი ზის. ღვინითა და ერთმანეთის სიყვარულით მთვრალებს თავები მიუბჯენიათ და მგონი მიიძინეს კიდეც. მეც მთვრალი ვარ. ერთი საათის წინ საფერავი დავლიე და როგორც საფერავს სჩვევია, ცხოვრებაზე მაფიქრებს. ერთ წუთში ჩემი ოცდამეექვსე დაბადების დღე დადგება და ვხვდები, რომ წინა ოცდახუთისგან განსხვავებით თავს ძალიან უცნაურად ვგრძნობ. მექსიკური კარტელის ბოსივით სიღრმეში ვზივარ და ჩემს სახეს შუქი სანახევროდ ანათებს. ყურში ლეონარდ კოენის „A Thousand Kisses Deep“ ჩამესმის. კოენის გარდაცვალების შესახებ დილით შევიტყვე, როცა ყვარლისკენ მოვდიოდი. როგორც ჩანს, სასტუმროს მენეჯერმაც გაიგო ეს ამბავი და მის სიმღერას სიმღერაზე უშვებს. მადლობის მეტი რა მეთქმის – მეხმარება დავრჩე იმ გაურკვეველ, თუმცა სიცოცხლისთვის არასახიფათო სევდაში, რომლიდან გამოსვლაც არ მსურს.

ექვსი თუ შვიდი წელი გავიდა მას შემდეგ, რაც ნინიამ ეს სიმღერა პირველად მომასმენინა. ზუსტად მახსოვს, როგორ ამოვარდა mp3-ის ფაილი სიტყვებით სავსე ველში და როგორ უყოყმანოდ დავეთანხმე მის ჩამოტვირთვას. საოცარია, რა ღრმა ნაკვალევს ტოვებენ ასეთი მომენტები შენს გონებაში.

26 წელია მოგონებებს ვაგროვებ. ამ პროცესის აღქმა კი მხოლოდ მაშინ შევძელი, როცა მულტფილმი „Inside Out“ ვნახე. მაშინ დავინახე, როგორ მუშაობს ჩემი მეხსიერება. როგორ ხდება ერთის დამახსოვრება და მეორის სანაგვეზე გაგზავნა. რა მახსოვდა იმ მომენტში? რა ტივტივებდა ჩემი გონების ზედაპირზე, როცა სანახევროდ მთვრალი, შემოდგომით გარშემორტყმული, თბილი სასტუმროს ვესტიბიულში მჯდომი, ახლად გარდაცვლილი ლეონარდ კოენის სიმღერას ვისმენდი? – მახსოვდა კარადა.

ბავშვობაში, ყველაზე მნიშვნელოვან გადაწყვეტილებებს კარადაში ჯდომისას ვიღებდი. კარადასთან კიბეს მივადგამდი და ზედა ნაწილში ვძვრებოდი. იქ საოჯახო მუზეუმის ექსპონატები, საახალწლო ნაძვის ხის მორთულობა, სათადარიგო საბნები და ბალიშები ეწყო. იქვე სუფევდა სხვაგან თვალით უნახავი და გულით უგრძნობი სიმყუდროვე და მარტოობის განცდა, რომლის მსგავსსაც წლების შემდეგ მხოლოდ გაბრიელ გარსია მარკესის წიგნები მაგრძნობინებს. მყუდრო ატმოსფეროს ქმნიდა სხვადასხვა ნაცნობი საგნის ერთობლიობა და მათი სურნელებისგან შემდგარი ბუკეტი, რომელიც ჩემს გონებას, ყნოსვის რეცეპტორების გავლით ერთსა და იმავე სიგნალს აწვდიდა – უსაფრთხოდ ხარ, შეგიძლია თავისუფლად იფიქრო.

თავისუფლად ფიქრი კი, უპირველესად, თავისუფლად ოცნებას გულისხმობდა. რაც უფრო ვიზრდებოდი, მით უფრო მკვეთრად იკვეთებოდა ოცნებათა საზღვრების კონტურები. კარადის სიმყუდროვეში დაბადებულ პირველ ოცნებებში, სკოლის კარადის უკან სამალავი მქონდა. თუმცა, სამალავი კი არა, მთელი სასახლე იყო – ზუსტად ისეთივე, როგორშიც ზორო ცხოვრობს: უშველებელი სავარჯიშო დარბაზით, იარაღის საცავით, შავი ბედაურისთვის განკუთვნლი თავლით და თეთრი ქვისგან გაკეთებული ბუხრებით. მოგვიანებით, მგონი მეორე კლასში, იმ სამალავში გოგონა გაჩნდა. რა თქმა უნდა, ჩემს გონებას, რომელსაც იმ დროისთვის ძალიან სუსტი ოპერატიული მეხსიერება, ვიდრე ბარათს და მყარ დისკს, ჰქონდა, არ შეეძლო ჩემი პერსონაჟისთვის გოგონასთან ურთიერთობაში რთული დავალებების მიცემა. ამის გამო, ის წარმოსახვა უხმო კინოს უფრო ჰგავდა, ვიდრე ეროტიულს.

დროთა განმავლობაში კარადაში უამრავი ოცნება დაიბადა: დათო – მეცენატი; დათო – ზღვაში ბავშვის გადამრჩენელი; დათო – წარმატებული მექალთანე (ამ ოცნების აუხდენლად დარჩენა ჩემგან დამოუკიდებელი მიზეზის – ჩემი გარეგნობის გამო მოხდა); დათო – ცნობილი კინორეჟისორი; და ბოლოს, დათო – ცნობილი მწერალი… ვესტიბიულში სიმხურვალემ იმატა. ლეონარდ კოენის ხმა უფრო და უფრო სევდიანი ხდებოდა, მიცვალებული  დაბადებიდან ოცდამეექვსე წლისთავს მილოცავდა.

  • რაზე ოცნებობ ახლა, 2016 წლის 12 ნოემბრს? – მკითხა პირველკლასელმა დათომ, კარადაში მჯდომმა.
  • რა ვიცი მე, რა უხერხულ შეკითხვებს სვამ? – ვუპასუხე წყრომით.
  • ბოლოს როდის მოიტოვე საოცნებო დრო ძილის წინ? – ტონს აუმაღლა, კობრასავით წამოემართა.
  • არ მახს…
  • ეეეე, ვერ ივარგე – სიტყვა გამაწყვეტინა – ვერავის იმედი ვერ გაამართლე და რაც მთავარია, ვერც საკუთარი თავის – მექსიკური სერიალის ბრძენკაცის ხმით მითხრა.

პირი გავაღე, მაგრამ ვერაფრის თქმა ვერ მოვახერხე.

  • იქ მოდი, ჩვენ რომ ვიცით.
  • იქ? სად იქ? კარადაში?
  • ხო, აბა სად?
  • იქ რა მინდა?
  • იქნებ გეშველოს რამე.
  • 110 კილო ვარ, როგორღა დავეტევი იქ?
  • 110?
  • ხო.
  • აუფ.
  • აბა.
  • სცადე მაინც…

წყვილს ერთმანეთზე თავმიდებულს ეძინა. „ვცდი“ – ვიფიქრე ჩემთვის – „იქნებ ავძვრე კიდეც, თუკი ჩემი ოცნებები ჩემს წონას აღემატება“.

ვიდეობლოგი

მასწავლებლის ბიბლიოთეკას ახალი წიგნი შეემატა- სტატიები განათლების საკითხებზე

ჟურნალ „მასწავლებლის“ თითოეული ნომრის მომზადებისას, ცხადია, ვფიქრობთ მასწავლებელზე და იმ საჭიროებებზე,რომელთა წინაშეც ის ახლა დგას. ვფიქრობთ მასწავლებელზე, რომელიც ჩვენგან დამოუკიდებლადაც ფიქრობს, როგორ მოემზადოს გაკვეთილისთვის, რა...