ოთხშაბათი, აპრილი 8, 2026
8 აპრილი, ოთხშაბათი, 2026

თენგიზ ვერულავა – “სიყვარული თუ არა მაქვს, არარა ვარ”

0

მედიცინის მეცნიერებათა დოქტორი, ილიას სახელმწიფო უნივერსიტეტის პროფესორი თენგიზ ვერულავა, რომელსაც სტუდენტები და კოლეგები ჯანდაცვის პოლიტიკისა და მენეჯმენტის და სადაზღვევო საქმის სამაგისტრო და სადოქტორო პროგრამების ხელმძღვანელად იცნობენ, ქართული საზოგადოებისთვის, უპირველეს ყოვლისა, სამეცნიერო და სახელოვნებო ბლოგ “ბურუსის” შემქნელია. ტექსტებთან ერთად აქ თავმოყრილია ფოტო- და ვიდეომასალა ხელოვნების, ლიტერატურის, მუსიკის, ფილოსოფიის, ეკონომიკის, პოლიტიკის, ისტორიის შესახებ.

საკუთარი პედაგოგიური გამოცდილებიდან გამომდინარე, იმასაც ვიტყვი, რომ “ბურუსი” ის ინტერნეტრესურსია, რომელსაც ყველაზე ხშირად მივმართავთ მასწავლებლები –  საპრეზენტაციოდ ვიყენებთ აქ განთავსებულ მასალებს, ვურჩევთ მოსწავლეებს… ხოლო პირველი კითხვა, რომელიც ამ საგანმანათლებლო ბლოგის შემქმნელის მიმართ გაგვიჩნდა, ბუნებრივია, ასე ჟღერს: “რატომ უწოდეთ ბლოგს “ბურუსი”?

თენგიზ ვერულავა:

– “ბურუსი” შეუცნობელთან, იდუმალთან ასოცირდება. მე ვერ წარმომიდგენია ყველაფრის მცოდნე ადამიანი. შეუცნობლის კვლევა უფრო საინტერესოა, ვიდრე მიღწეულით კმაყოფილება. სიზიფეს მითივითაა: რაღაცას მიაგორებ მთაზე და გგონია, ცოტაც და დაისვენებ, მაგრამ ხვდები, რომ მწვერვალისკენ სვლა უფრო გსიამოვნებს, ვიდრე იმის განცდა, რომ მას უკვე მიაღწიე. ყველაფერი შემთხვევითია ამ ცისქვეშეთში. რაღაცის შეცნობაც შემთხვევითობასთან, ალბათობასთანაა დაკავშირებული. ადამიანის განათლება არის ნაკრები შემთხვევითობისა და დაუსრულებელი ძიებისა. ბურუსი მუდმივ დაეჭვებასთან, შეუცნობლის მარადიულობასთან, პასუხგაუცემელ კითხვებსა და ძიებასთან ასოცირდება. არასოდეს გეუფლება მიგნებით გამოწვეული კმაყოფილება, შესაძლოა გავიდეს დრო და შეიცვალო აზრი, შეიცვალო შეცნობის მოგზაურობათა ტრაექტორია. ეს უფრო საინტერესო მგონია, ვიდრე სწორ გზაზე სვლა. ამიტომაც არ მიყვარს ადამიანთა მკაცრად დაყოფა – მემარჯვენეებად და მემარცხენეებად, ჰაიეკისტებად და კეინზიანელებად… ვფიქრობ, ქართველები ხშირად ფსიქოლოგიურად ბიპოლარულები და რადიკალურები ვართ – ან მკაცრად მემარცხენე უნდა იყო, ან მემარჯვენე, ხოლო ვინც შენკენ არ არის, ის მსოფლმხედველობრივი მოწინააღმდეგეა.

– როცა ადამიანი ამბობს: “ბურუსში ვარ”, – ეს ნიშნავს, რომ რაღაც არ იცის…

 

– ბურუსი სწორედ ძიების პროცესში გვამყოფებს და ეს უფრო სასიამოვნოა ჩემთვის, ვიდრე მიგნებულით განათებულ გზაზე სიარული. ერთი ნოველა მაქვს, რომელსაც “სწორი გზა და კედლების ლაბირინთი” ჰქვია, სტუდენტობის დროს დავწერე, და მინდოდა მეთქვა, რომ შეუძლებელია, მთელი სიცოცხლე წინასწარ განსაზღვრული გეზით იარო, აქეთ-იქით არ გაიხედო. მოთხრობა ახალშეუღლებულ ცოლ-ქმარზეა, რომლებიც სწორ გზაზე მიდიან და მუდამ ასე აპირებენ სიარულს, მაგრამ გზის გასწვრივ დიდი მწვანე ველია, საიდან მომავალ ხმებსაც ვერაფრით დააღწევ თავს – მაინც გაგახედებს გვერდზე და გზიდან გადასვლას გაიძულებს. ველი გახეტიალებს დიდხანს, ძალიან დიდხანს და ბოლოს აღმოჩნდები კედლების ლაბირინთში, საიდანაც გასასვლელი არ ჩანს და, ვფიქრობ, არც არასოდეს გამოჩნდება. ამაში ტრაგიკული არაფერია – ლაბირინთში ხეტიალი, გასასვლელის ძიება თავად პროცესია, რომელიც არასოდეს მთავრდება. ეს მოგზაურობა, ხეტიალი, გასვლა თუ გადასვლა გზიდან გარდაუვალია და ასეა დასაბამიდან, ლიტერატურაში კი – ჰომეროსის “ოდისეადან” მოყოლებული.

დგება დრო, როდესაც სახლის კარს გაიხურავ, ჭიპლარი საბოლოოდ წყდება და იწყება დაუსრულებელი მოგზაურობა, მაგრამ ეს წრეზე მოგზაურობაა და დგება დღე, როდესაც ამ ხეტიალის დროს მიღებული გამოცდილებით უბრუნდები საკუთარ კერას, ურიგდები მამას. პიკასო მთელი სიცოცხლე მამის სურვილის საპირისპიროდ იქცეოდა, ხატავდა იმას, რაც მამამისს არ უყვარდა. ერთხელ, პატარაობისას, მამამ პრადოს მუზეუმში წაიყვანა, რომ მისთვის ველასკესის ტილოები ეჩვენებინა, პატარა პაბლოს კი თვალი ელ გრეკოსკენ გაურბოდა, რომელიც მამამისს სძულდა არატრადიციული ხელწერის გამო. 13 წლის იყო პიკასო, როდესაც მამამისმა დაინახა, რომ შვილი მასზე უკეთ ხატავდა და თავისი საღებავები მას გადაულოცა. თავად კი მას შემდეგ ფუნჯი აღარც აუღია ხელში… კუბისტური ნახატები, რომლებსაც პიკასო ხატავდა, მიუღებელი იყო მამამისისთვის… მამასა და შვილს შორის ამ წინააღმდეგობამ მხატვრობაში ახალ მიმდინარეობას დაუდო სათავე. ხოლო სიცოცხლის მიწურულს, როდესაც უკვე დიდი მხატვარი იყო, პიკასომ დახატა მტრედი, რომლის ხატვა ძალიან უყვარდა მამამისს. მხოლოდ ასეთ უარყოფას მოაქვს შერიგება, მონანიება; მტრედი ზავია მამასა და შვილს, წარსულსა და მომავალს შორის.

სწორედ ეს მინდა ვუთხრა ახალგაზრდებს: ღირებული რამ მხოლოდ შინიდან წასვლით და ხეტიალით, წინააღმდეგობით, არსებულის უარყოფით იქმნება. ახალგაზრდა შექსპირიც წავიდა შინიდან, ლონდონში გაჰყვა მსახიობთა დასს და წერა პიესები, სიცოცხლის ბოლოს კი დაბრუნდა შინ და ამით, როგორც მამამ, თითქოს აღადგინა დარღვეული დროთა კავშირი. შინიდან წასვლა დროთა, თაობებს შორის არსებული კავშირის დარღვევაა, მაგრამ ამ დარღვევით, ამ მოგზაურობით ვსწავლობთ, ვეცნობით ახალს, ამ ხეტიალში ვესაუბრებით მამის აჩრდილსაც და ვბრუნდებით უკან, თავად მამები.

ბურუსი ჩემთვის სხვა განწყობებთანაც ასოცირდება: ბრიტანეთში, იორკის უნივერსიტეტში რომ ვსწავლობდი, სადაც ხშირად წვება ნისლი, საღამოობით საგანგებოდ გამოვდიოდი ბურუსში სასეირნოდ. არემარე ისე იყო დაბურული, ორ ნაბიჯზე აღარაფერი ჩანდა და ხეებს ვეჯახებოდი, მეორე დილით კი კოპებით დამშვენებული მივდიოდი ლექციებზე… ზოგჯერ მგონია, რომ ბურუსი წიაღია, სადაც დაბადებამდე ვიყავით – უსაფრთხოდ, კომფორტულად… ამიტომაც მსიამოვნებს ძიება უფრო მეტად, ვიდრე რაღაცის მიგნება და შეჩერება; მიმაჩნია, რომ გამარჯვება სიკვდილია, თუ მან შემდგომ ძიებას, ხეტიალს არ მისცა ბიძგი.

– როგორია ბლოგის შექმნის ისტორია?

 

– 2008 წლის აგვისტოში, ომის დროს, სენაკში ვიყავი და ამიტანა უცნაურმა შიშმა, რომ რუსული თვითმფრინავების მიერ ჩამოყრილი ბომბები, გაანადგურებდა ყველაფერს – არქივებს, საჯარო ბიბლიოთეკას, მუზეუმებს, ჩვენი კულტურის მთელ მონაპოვარს. სენაკში მეც კარგი ბიბლიოთეკა მაქვს და უცებ ვიფიქრე, ეს ყველაფერი ფოტოზე გადამეღო და ინტერნეტსივრცეში გამეგზავნა, რათა გაქრობისგან გადამერჩინა. იქვე დავიწყე ტექსტების კრეფა. ღამით, როცა ქალაქს ბომბავდნენ, ვიჯექი და ფოტოასლებს ვაკეთებდი. დამთავრდა ომი და ეს ჩვეულებად მექცა.

ყველამ ვიცით, რა ღარიბი იყო ინტერნეტსივრცე ქართულენოვანი ინფორმაციით. ქართველები ამ მხრივ დაუდევრები ვართ. მინდოდა, ბლოგი აუცილებლად ქართულ-ინგლისური ყოფილიყო, რათა უცხოელებსაც ესარგებლათ. უამრავი ქვეყნიდან მწერენ, განსაკუთრებით – ქართველ ემიგრანტთა შვილები, მოსწავლეები…

სტუდენტობის წლები საჯარო ბიბლიოთეკაში გავატარე, მაგრამ დღეს სხვა დროა, ინფორმაცია ყველანაირად ხელმისაწვდომი უნდა გახდეს ახალგაზრდებისთვის. ვფიქრობ, ეს ბლოგი მათ მცირედით მაინც ეხმარება.

ბლოგი გამუდმებით ივსება, მაგრამ, გამოგიტყდებით, მასალების განთავსება სპონტანურად ხდება და არა წინასწარ შედგენილი გეგმით. ბუნებით სპონტანური ვარ, მიყვარს ბუნებრივი წესრიგი. ბლოგზე განთავსებული ყველა მასალა ჩემი ემოციური დამოკიდებულების, იმ დღისა თუ წუთის შთაბეჭდილებათა შედეგია, და ეს ყველაფერი კეთდება სიყვარულით. უსიყვარულოდ არასოდეს არაფერი გამიკეთებია. პავლე მოციქული ამბობს: “წინასწარმეტყველების მადლიც რომ მქონდეს, ვიცოდე ყველა საიდუმლო და მქონდეს მთელი რწმენა, ისე, რომ მთების დაძვრაც შემეძლოს, სიყვარული თუ არა მაქვს, არარა ვარ”.

– თქვენ ილიას სახელმწიფო უნივერსიტეტში ჯანდაცვის პროგრამებთან ერთად თანამედროვე აზროვნების შესავალ კურსსაც კითხულობთ. როგორ ფიქრობთ, უმთავრესად რა უწყობს ხელს თავისუფალ აზროვნებას?

 

– უნივერსიტეტში თანამედროვე აზროვნების შესავალი საყოველთაო საგანია ბაკალავრებისთვის და პირველივე სემესტრში იწყება. ვკითხულობთ ყველა მოაზროვნეს, პლატონიდან მოყოლებული: პავლე მოციქულს, მაკიაველის, ჯონ ლოკს, ჰობსს, ჰაიაეკს… კურსის მიზანია, დაეხმაროს ახალგაზრდებს სამყაროს გააზრებაში. დისკუსიას უფრო მეტ დროს ვუთმობ, ვიდრე დავალებების შემოწმებას. ამაში ვიდეოლექციებიც გვეხმარება – სტუდენტები მათ წინასწარ ისმენენ, მერე კი ლექციაზე ამ საკითხების შესახებ ვსჯელობთ. არ მწამს “ენდე, მაგრამ შეამოწმეს”  პრინციპი. მიმაჩნია, რომ გამოცდით ვერასდროს გაზომავ ადამიანის განათლებას, რადგან განათლება უწყვეტი პროცესია, მთელი სიცოცხლე გრძელდება, გამოცდები და ტესტირებები კი მოსწავლეს ცოდნის მიღების პროცესში ერთგვარ ბარიერს უქმნის. სად გვაქვს ქვიზებისა და ტესტირებისთვის დასაკარგი დრო! მიღებულ ცოდნას სემესტრის ბოლოსაც შევამოწმებ, გამოთავისუფლებული საათები კი, მირჩევნია, დისკუსიაში, საინტერესო საკითხების კვლევაში დავხარჯო. მთავარია, ახალგაზრდებში ცოდნის წყურვილი გავაღვიძოთ, განვუვითაროთ მათ დაეჭვების, კრიტიკული მიდგომის, საკუთარი ხედვის, საკითხის ირგვლივ იმპროვიზაციის უნარი. დღეს გამეფებული სიძულვილი და არატოლერანტულობა სათავეს მოწაფეობის ასაკიდან იღებს. სკოლაში გაკვეთილის ახსნისას არ ატარებენ დისკუსიებს, ბავშვებს არ უვითარებენ იმპროვიზაციის, საკუთარი აზრის გამოხატვის უნარს. ამიტომაც არის, რომ ასე გვიჭირს განსხვავებული აზრის პატივისცემა. ასევე იყო ჩვენს დროს, საბჭოთა სკოლაში. ლექსების და პოემების ზუთხვით ვერ განუვითარებ მოწაფეს კრიტიკული აზროვნების უნარს, განსხვავებული აზრისადმი პატივისცემას. ამიტომაც ვართ დაავადებულნი კოლექტივიზმით და მესიის დაუსრულებელი ძიების სურვილით.

– რა ტიპის სკოლა შეიძლება ჩაითვალოს ეფექტურ ცოდნის გადამცემად?

 

– განათლება ვერ იქნება ეფექტური, თუ სისტემა კონკურენტული არ არის. სწავლების ხარისხის ასამაღლებლად ერთ-ერთი უმთავრესი ფაქტორია კონკურენცია, კერძო სკოლების განვითარების ხელშეწყობა, სკოლებისთვის არჩევანის თავისუფლების მინიჭება და ვაუჩერული მეთოდი. მიმაჩნია, რომ გამოცდებით ვერ გაიზომება მოსწავლის განათლება და რაც შეიძლება ნაკლები გამოცდის ჩატარებას ვემხრობი. გამოცდებისთვის ბევრი რეპეტიტორთან ემზადება, რაც გარკვეულ თანხას მოითხოვს და დაბალშემოსავლიანი ოჯახებისთვის მიუწვდომელია. ამავე დროს, გამოცდებს ყოველთვის თან ახლავს ფსიქოლოგიური სტრესი. სწავლის პროცესი ასეთ სტრესზე არ უნდა იყოს აგებული. მოსწავლეს სკოლაში უნდა მიუხაროდეს – იქ მას დაზუთხული გაკვეთილის ჩაბარებას კი არ უნდა სთხოვდნენ, არამედ ხვდებოდეს სივრცე დისკუსიისთვის, მრგვალი მაგიდა, შემოქმედებითი გარემო, სადაც უკეთ გამოავლენს საკუთარ ცოდნას, გამოხატავს საკუთარ თვალთახედვას, იმპროვიზებულად გადმოსცემს გაკვეთილს. კარგი იქნება სწავლების თანამედროვე ტექნოლოგიების, კომპიუტერული სწავლების, ვიდეოგაკვეთილების გამოყენება – მოსწავლე წინასწარ გაეცნობა მათ და მასწავლებელს საშუალება ექნება, ნაკლები დრო დახარჯოს გაკვეთილის დეტალურ ახსნაში, ხოლო გამოთავისუფლებული საათები დისკუსიას დაუთმოს. დისკუსია მოსწავლის პიროვნულ პასუხისმგებლობასაც ავითარებს, რადგან ამ დროს იგი აქტიურად არის ჩართული პროცესში და, ამის კვალობაზე, თანდათან საზოგადოების სრულფასოვან წევრად ყალიბდება. იძულებით, შიშით, ავტორიტარული მიდგომით მოსწავლეს სკოლას ვერ შევაყვარებთ, ვერ შთავუნერგავთ ადამიანების, ქვეყნის სიყვარულს, იმ სიყვარულს, რომლის შესახებაც პავლე მოციქული წერს.

ცხადია, ყოველივე ეს მასწავლებლისგან დიდ ძალიხსმევას მოითხოვს, რისთვისაც მას ანაზღაურებაც სათანადო უნდა ჰქონდეს.

ჩვენ არც გაზი გვაქვს, არც ნავთობი. ჩვენი გადარჩენის ერთადერთი გზა განათლებაა. უინსტონ ჩერჩილმა თქვა: “მე ვერ ვხედავ იმ იმპერიის ძლიერებას, რომელსაც ძალუძს, მართოს ტალღები და ამავე დროს არ შეუძლია, გაწმინდოს კანალიზაცია”. ჩვენს ქვეყანაში მრავალმილიონიანი მეგაპროექტები განხორციელდა; ეს თანხა განათლების სისტემას რომ მოხმარებოდა, უფრო ეფექტური ეკონომიკის, უფრო განათლებული და ტოლერანტული საზოგადოების აშენებას შევძლებდით, თუნდაც ათი წლის შემდეგ. და ეს ათი წელი ხომ გაივლის…

ესაუბრა ბელა ჩეკურიშვილი

სააზროვნო სტრატეგიის სწავლება

0

მანანა რატიანი

სააზროვნო უნარ-ჩვევების განვითარება შეიძლება ეროვნული სასწავლო გეგმის ამოსავალ წერტილად მივიჩნიოთ. თითოეული დისციპლინის საგნობრივი პროგრამა სწორედ იმ პრინციპით შეიქმნა, რომ მოსწავლემ აზროვნება ისწავლოს და ის მხოლოდ ნასწავლის დამახსოვრებაზე არ იყოს კონცენტრირებული. დღეს სასწავლო პროცესი მოსწავლეებს უბიძგებს იმისკენ, რომ გამოთქვან საკუთარი მოსაზრებები, შეძლონ მათი დასაბუთება, იაზროვნონ კრიტიკულად და შემოქმედებითად. სხვა შემთხვევაში, მოსწავლეები ვერ იქნებიან მზად თანამედროვე, სწრაფი ცვლილებების გარემოში ცხოვრებისა და საქმიანობისათვის. რთული სათქმელია, თუ როგორ შეიცვლება სამყარო იმ დროისათვის, როცა მათ მოუწევთ საქმიანობა, რა გამოწვევების წინაშე აღმოჩნდებიან ისინი, რადგან ტექნოლოგიების განვითარება კაცობრიობას საოცრად დინამიკურ რიტმს ჰკარნახობს.

პოეტი და სამყარო – ვისლავა შიმბორსკა

0

სიტყვის წარმოთქმისას ყველაზე ძნელი პირველი ფრაზაა. მაშასადამე, ეს მე უკან ჩამოვიტოვე… მაგრამ ვგრძნობ, იოლი არც მომდევნო ფრაზები – მესამე, მეექვსე, მეათე და არც სულ ბოლო იქნება. მე ხომ პოეზიაზე ვაპირებ საუბარს. ამ თემაზე აზრს იშვიათად, უკიდურესად იშვიათად გამოვთქვამ. მაგრამ ყოველთვის ისეთი განცდა მეუფლება, რომ ამას მაინცდამაინც კარგად ვერ ვახერხებ. ამიტომაც სიტყვას მეტისმეტად არ გავაგრძელებ.

დღევანდელი პოეტი სკეპტიკოსი და ეჭვიანიც კია, მაგრამ, შესაძლოა, უპირველეს ყოვლისა, საკუთარი თავის მიმართ. საკუთარ თავს ხმამაღლა უხალისოდ ეძახის პოეტს – თითქოსდა რცხვენია კიდეც. ჩვენს მყვირალა ეპოქაში ბევრად უფრო იოლია საკუთარი ნაკლის აღიარება, თუკი, რასაკვირველია, იგი ეფექტურია, ვიდრე ღირსებისა, რომელიც ღრმად არის დაფარული და რომლის არსებობაშიც თავიდან ბოლომდე არ ვართ დარწმუნებულნი… სხვადასხვა ანკეტებსა და შემთხვევით თანამგზავრთან, როცა პოეტი იძულებულია აღნიშნოს საქმიანობის სახეობა, ამჯობინებს გაურკვეველ ფრაზას: “ლიტერატორი” ანდა თავის სხვა სპეციალობას ასახელებს. ჩინოვნიკები თუ ავტობუსის მგზავრები სიტყვა “პოეტს” ერთგვარი უნდობლობითა თუ სიფრთხილით ეკიდებიან. ვგრძნობ, ამგვარ რეაქციას აწყდება ხოლმე ფილოსოფოსიც. თუმცა ფილოსოფოსი მაინც უკეთეს მდგომარეობაშია: მას, უმეტესწილად, შესაძლებლობა აქვს თავისი პროფესია რამდენიმე სამეცნიერო წოდებით დაამშვენოს. ფილოსოფიის დოქტორი – ეს უკვე ღირსეულად ჟღერს.

პოეზიის დოქტორები კი არ არსებობენ. ასე რომ ყოფილიყო, “პოეტის” პროფესია უეჭველად მოითხოვდა საგანგებო განათლებას, გამოცდების თანმიმდევრულ ჩაბარებას, ბიბლიოგრაფიითა და სქოლიოებით განმტკიცებულ შრომებს, დაბოლოს, საზეიმოდ გადაცემულ დიპლომებს. ეს კი, თავის მხრივ, მაუწყებელი იქნებოდა იმისა, რომ საკმაოდ არ იყო შევსებული ფურცელი – თუნდაც უშესანიშნავესი ლექსებით: პოეტად რომ ითვლებოდე, საჭიროა და აუცილებელი პირობაც გახლავთ რაღაც ბეჭედდასმული ფურცელი. გავიხსენოთ, რომ სწორედ ასეთი ფურცლის უქონლობის გამო იყო გადასახლებული ნობელის პრემიის მომავალი ლაურეატი, რუსული პოეზიის სიამაყე – იოსიფ ბროდსკი.

რამდენიმე წლის წინათ მისი პირადად გაცნობის პატივი და ბედნიერება მხვდა წილად. შევამჩნიე, რომ ჩემს ნაცნობ მელექსეთაგან მხოლოდ ის უწოდებდა საკუთარ თავს “პოეტს” და ამ სიტყვას შინაგანი წინააღმდეგობის გაუწევლად, ასე განსაჯეთ, რაღაც გამომწვევი სილაღით წარმოთქვამდა. ვფიქრობ, იმიტომ, რომ ახალგაზრდობისას განცდილი საშინელი დამცირება ჯერაც არ დავიწყებოდა.

უფრო ბედნიერ ქვეყნებში, სადაც ადამიანური ღირსება ასე იოლად ხელწამოსაკრავი არ გახლავთ, პოეტები, რასაკვირველია, ოცნებობენ, რომ მათი ლექსები დაიბეჭდოს, წაიკითხონ, გაიგონ, არაფერს ან თითქმის არაფერს აკეთებენ იმისათვის, რომ ყოველდღიურ ცხოვრებაში ირგვლივ მყოფთაგან რაიმეთი გამოირჩეოდნენ. არადა, არც ისე დიდი ხნის წინათ, ჩვენი საუკუნის პირველ ათასწლეულში, პოეტებს უყვარდათ ხალხის განცვიფრება უცნაური სამოსით, ექსცენტრული ყოფა-ქცევით.

თუმცაღა ეს მხოლოდ საზოგადოებისათვის თავშესაქცევ სანა­ხაობას წარმოადგენდა.

მაგრამ ადრე თუ გვიან დგებოდა ჟამი, როცა პოეტი კარს მიიხურავდა, თავიდან იცილებდა ფურფუშელას, ბრჭყვიალა სამკაულსა და პოეტურ აქსესუარს და სრულ სიჩუმეში რჩებოდა საკუთარი თავის მოლოდინში, ჯერაც სუფთა ფურცლის პირისპირ, რადგან, არსებითად, მთავარი სწორედ ეს არის.

დამახასიათებელი მოვლენა: უამრავ ბიოგრაფიულ ფილმს იღებენ გამოჩენილ მეცნიერებსა და მხატვრებზე. პატივმოყვარე რეჟისორები მიზნად ისახავენ ზუსტად წარმოაჩინონ შემოქმედებითი პროცესი, რომლის შედეგადაც მიღწეულ იქნა უმნიშვნელოვანესი მეცნიერული აღმოჩენები ანდა შეიქმნა ხელოვნების ესა თუ ის თვალსაჩინო ნაწარმოები. შესაძლებელია, საკმაო სიზუსტით აჩვენონ მეცნიერის სამუშაო: ლაბორატორია, სხვადასხვა ხელსაწყო, – მოქმედ მექანიზმს შეუძლია გარკვეული დროის განმავლობაში მაყურებლის ყურადღების მიპყრობა. ამას გარდა, ეკრანზე შესაძლებელია ერთობ დრამატულად წარმოჩნდეს მერყეობის, დაძაბული მოლოდინის წუთები: წარმატებით დაგვირგვინდება თუ არა უკვე მეათასედ – ოღონდ უმცირესი ცვლილებებით – განმეორებული ექსპერიმენტი?

სანახაობრივია აგრეთვე მხატვრობაზე შექმნილი ფილმებიც. იოლად შეიძლება ნახატის შექმნის ყველა სტადიის განმეორება – პირველი მონასმით დაწყებული ტილოზე ფუნჯის უკანასკნელ შეხებამდე. კომპო­ზიტორებზე გადაღებული ფილმები სავსეა მუსიკით – შემოქმედის არსებაში ჩასახული პირველი ტაქტიდან მოყოლებული თვით საბოლოოდ მომწი­ფებულ ინსტრუმენტირებულ ხორცშესხმამდე. ყოველივე ეს, არც მეტი, არც ნაკლები, გულუბრყვილობაა და არაფერს გვეუბნება სულის უცნაურ მდგომარეობაზე, რომელსაც, ჩვეულებისამებრ, შთაგონებას ეძახიან, თუმცაღა მაყურებელს რაღაცის დანახვა და მოსმენა მაინც შეუძლია.

უფრო ცუდადაა პოეტების საქმე. მათი სამუშაო, სამწუხაროდ, სრულიად არაფოტოგენურია. ადამიანი მაგიდას უზის ანდა ტახტზე წევს – კედელსა თუ ჭერს თვალმიშტერებული – დროდადრო შვიდ ხაზს დაწერს, რომელთაგან ერთ-ერთს თხუთმეტიოდ წუთის შემდეგ გადახაზავს, მერე კიდევ ერთი საათი არაფერი ხდება… რომელი მაყურებელი გაუძლებს ამგვარ რაიმეს?

ზემოთ შთაგონება ვახსენე. კითხვაზე: “რა არის ეს?” – თუკი იგი მართლა არსებობს, თანამედროვე პოეტები ორჭოფულად უპასუხებენ, მაგრამ არა იმიტომ, რომ არასოდეს განუცდიათ ამ შინაგანი იმპულსის მადლი.

მიზეზი სხვაა. იოლი არ არის, ვინმეს აუხსნა ის, რაც შენთვისაც გაუგებარია.

მე თავადაც, როცა ამაზე მეკითხებიან, საქმის არსს შორიდან ვუვლი. ამგვარად ვაძლევ პასუხს: შთაგონება სრულიადაც არ გახლავთ პოეტებისა თუ, საერთოდ, მხატვრების უპირატესობა. არის, იყო და ყოველთვის იქნება გარკვეული კატეგორია ხალხისა, რომელთაც შთაგონება ეწვევათ ხოლმე. ისინი შეგნებულად ირჩევენ საქმეს და სიყვარულითა და ფანტაზიით იღვწიან. არსებობენ ასეთი ექიმები, არსებობენ ასეთი მასწავლებლები, არსებობენ ასეთი მებაღენი; შეიძლება კიდევ ასეულობით სხვა პროფესიის ჩამოთვლა. ამ ხალხისათვის სამუშაო შეიძლება იქცეს მარადიულ მომხიბვლელ თავგადასავლად, თუკი უყურადღებოდ არ დატოვებენ მისგან შემოთავაზებულ არც ერთ გამოწვევას. სიძნელის, მარცხის მიუხედავად, მათ ცნობისმოყვარეობას ბოლო არ უჩანს. ყოველ გადაჭრილ პრობლემას თან სდევს ახალი შეკითხვების მთელი ჯაჭვი. შთაგონებას, რაც არ უნდა იყოს იგი, მუდმივი “არ ვიცი” შობს.

ოღონდ ასეთი ადამიანები ბევრნი არ არიან. დედამიწის მკვიდრთა უმეტესობა საარსებო საშუალების მოსაპოვებლად შრომობს, დიახ, შრომობს, რადგან ვალდებულია – იმუშაოს. სამუშაოს ისინი გულის კარნახით კი არ ირჩევენ, მათ მაგივრად არჩევანს ცხოვრებისეული მდგომარეობა აკეთებს: მოსაწყენი, საძულველი სამუშაო, რომელსაც მხოლოდ იმიტომ აფასებ, რომ (თვით ასეთიც კი) ყოველთვის ხელმისაწვდომი არ არის; მწარე უბედობა, ყველაზე მძიმე, როგორიც კი შეიძლება წილად ხვდეს ადამიანს. და ამას ისეთი პირი უჩანს, რომ უახლოეს ასწლეულებშიც სასიკეთო არაფერი მოხდება.

და მაინც, გთხოვთ, ყურადღება მიაქციოთ: თუმცა პოეტებს მონოპოლიას ვართმევ შთაგონებაზე, მათ მაინც ვათავსებ ბედის მიერ განებივრებულ რჩეულთა ჯგუფში. აქ მსმენელებს, შესაძლოა, ეჭვი გაუჩნდეთ, ყველა ჯურის ჯალათებს, დიქტატორებს, ფანატიკოსებს, დემაგოგებს რამდენიმე და, რაც მთავარია, მყვირალა ლოზუნგებით ხელისუფლებისათვის მებრძოლებსაც უყვართ თავიანთი სამუშაო და მას გულმოდგინედ და გერგილიანად ასრულებენ. დიახ, მაგრამ მათ “იციან”. მათ იციან ის, რაც იციან, მათთვის სრულიად საკმარისია და სხვა აღარაფერი აღელვებთ, რამეთუ, შესაძლოა, მერე საკუთარ სიმართლეში დაეჭვდნენ. ხოლო ყოველნაირი ცოდნა, მორიგ კითხვებს რომ ბადებს, ერთობ მალე კვდება, სიცოცხლისათვის აუცილებელ მხურვალებას კარგავს. ყველაზე უკიდურეს შემთხვევაში, და ამის მაგალითებიც არსებობს როგორც უძველეს, ასევე უახლოეს ისტორიაშიც, იგი შეიძლება საზოგადოებისათვის მეტად საშიშ იარაღად იქცეს.

ამიტომაცაა, რომ ასე ძალიან ვაფასებ ორ მოკლე სიტყვას: “არ ვიცი”. პატარა, მაგრამ ყოვლისშემძლე სიტყვები, თვალწინ რომ გადაგვიშლიან სივრცეებს, თვით ჩვენს წიაღშივე ჩამალულ სივრცეებს, რომელთა შორის ჩაკარგულია ჩვენი ნამცეცა დედამიწა. ისააკ ნიუტონს რომ არ ეთქვა “არ ვიცი”, მის ბაღში ვაშლი ყველას თვალწინ ჩეჩქივით ჩამოცვივდებოდა, მას კი, დიდი-დიდი, აეკრიფა და გემრიელად ეჭამა… ჩემს თანამემამულე მარი სკლოდოვსკაია-კიურის საკუთარი თავისთვის რომ არ ეთქვა “არ ვიცი”, ის, ალბათ, ქიმიის მასწავლებელი იქნებოდა კეთილშობილ ქალთა პანსიონში და სრულიად ღირსეულ საქმიანობაში გალევდა წუთისოფელს, მაგრამ მან თქვა “არ ვიცი” და სწორედ ამ სიტყვებმა მოიყვანეს იგი და, ამასთან ორჯერ, სტოკჰოლმში, სადაც დაუდგრომელი და მარად მაძებარი სულის ადამიანებს ნობელის პრემიას ანიჭებენ.

და პოეტიც, თუკი იგი ჭეშმარიტი პოეტია, საკუთარ თავს განუწყვეტლივ უნდა უმეორებდეს: “არ ვიცი”. ყოველი თავისი ლექსით იგი რაღაცის ახსნას ცდილობს, მაგრამ წერტილს დასვამს თუ არა, უმალვე ეჭვი იპყრობს და ხვდება, რომ მისეული ახსნა არც საბოლოოა და არც ამომწურავი. და იგი კიდევ ერთხელ ცდის ბედს, და კიდევ ერთხელ, და მერე, მისი უკმაყოფილების მტკიცებებს ლიტერატურის ისტორიკოსები ვეებერთელა სამაგრით შეკრავენ და “შემოქმედებით ბარგს” დაარქმევენ.

ხანდახან სრულიად არარეალურ სიტუაციებს წარმოვიდგენ. მაგალითად, ვკადნიერდები და წარმოვისახავ, თითქოს საშუალება მეძლევა გავესაუბრო ეკლესიასტეს – ნებისმიერი ადამიანური წამოწყების ამაოების უჩვეულოდ ამაღლებული გოდების ავტორს. თავს მდაბლად დავუხრიდი, რამეთუ იგი ყველაზე მნიშვნელოვანი პოეტია, ყოველ შემთხვევაში, ჩემთვის. მერე ხელს ჩამოვართმევდი. “ახალი არაფერია ამა მზის ქვეშე” – შენი ნათქვამია, ეკლესიასტევ. მაგრამ მზის ქვეშე შენ იშვი ახალი და შენი შექმნილი პოემაც ახალია მზის ქვეშე, რადგან შენამდე იგი არავის შეუქმნია. და ახლები არიან მზის ქვეშე შენი მკითხველებიც, რამეთუ შენამდე მისი წაკითხვა არ შეეძლოთ და კვიპაროსიც, რომლის ჩრდილშიც შენ ჩამოჯექი, ამ ქვეყნის დღიდან არ ამოზრდილა. მას სული ჩაუდგა რომელიღაც სხვა კვიპაროსმა, შენმა მსგავსმა, მაგრამ არა ზუსტად ისეთივემ. ამას გარდა, ნება მიბოძე, ეკლესიასტევ, გკითხო, ახალი რა გსურს დაწერო კიდევ, რამე ისეთი, რაც შეავსებდა შენს მსჯელობებს, თუ ცთუნებას ვერ სძლევ, რომელიმე მათგანი რომ არ გააბათილო? უკვე დაწერილ პოემაში, სხვათა შორის, შეამჩნიე სიხარულიც – თუმც წარმავალი, მაგრამ მერე რა? ეგებ, სწორედ მას უნდა ამ მზის ქვეშე ახალი პოემა? უკვე გაქვს რაღაც შენიშვნები, წინასწარი მონახაზები? იმედია, არ იტყვი: “მე ყველაფერი დავწერე, დასამტკიცებელი არაფერი მაქვს”. ასეთ რამეს დედამიწის ზურგზე არ იტყვის არც ერთი პოეტი, მით უფრო, შენნაირი.

სამყარო, რაც უნდა ვიფიქროთ მასზე, მისი უსაზღვრობითა და მისდამი უმწეობით შეშინებულებმა, ნაწყენებმა მისი გულგრილობის გამო სხვადასხვა არსებათა – ადამიანების, მხეცების და, შესაძლოა, მცენარეთა ტანჯვისადმი, საიდანაც დაედო სათავე ამ თავდაჯერებულობას, რომ მცენარეები არ იტანჯებიან, რაც უნდა ვიფიქროთ ვარსკვლავთა გამოსხივებით განმსჭვალულ სივრცეებზე, ვარსკვლავებისა, რომელთა ირგვლივაც თანდათანობით აღმოაჩენენ ამა თუ იმ პლანეტებს – უკვე მკვდრებს? კიდევ მკვდრებს? – ვინ იცის; რაც უნდა ვთქვათ ამ სამყაროსეულ თეატრზე, სადაც, მართალია, ბილეთი კი გვაქვს, მაგრამ რომელსაც მეტისმეტად მოკლე – ორი გარკვეული თარიღით შემოსაზღვრული ვადა აქვს, დიახ, რაც უნდა ვიფიქროთ ამ სამყაროზე – იგი განსაცვიფრებელია.

მაგრამ განსაზღვრებაში “განსაცვიფრებელი” ერთგვარი ლოგიკური მხარე იმალება; ჩვენ ხომ, ჩვეულებრივ, გვანცვიფრებს ის, რაც ცნობილ და ზოგადად მიღებულ ნორმას სცილდება, არ ეტევა უკვე ჩვეულ სიცხადეში. მაგრამ ასეთი ცხადი სამყარო, უბრალოდ, არ არსებობს. ჩვენი განცვიფრება უნებლიეა და არ გამომდინარეობს რაიმესთან შედარებიდან.

თანახმა ვარ, რომ საყოფაცხოვრებო მეტყველებაში, რომელიც ყოველ სიტყვაზე დაფიქრებას არ გვაიძულებს, ხელგაშლილად ვხმარობთ განსაზღვრებებს. “ჩვეულებრივი ცხოვრება”, “ჩვეულებრივი სამყარო”, “ჩვეულებრივი წესრიგი”… მაგრამ პოეზიაში, სადაც ყოველი სიტყვა სასწორზე მისხალ-მისხალ იწონება, არაფერია ჩვეულებრივი და ნორმალური. არც ერთი ბორცვი და ამ ბორცვების თავზე არც ერთი ღრუბელი, არც ერთი დღე და არც ერთი მომდევნო ღამე და, რაც მთავარია, ამქვეყნად არავის არსებობა. ეტყობა, პოეტებს ყოველთვის ბევრი სამუშაო ექნებათ.

მხატვრული ტექსტი უცხო ენის გაკვეთილზე: ადაპტაცია თუ დიდაქტიზაცია

0
უცხო ენის შესწავლის პროცესში მხატვრული ნაწარმოებების ინტეგრირების მნიშვნელობას ყოველთვის განსაკუთრებული ყურადღება ექცეოდა. ეს ბუნებრივიცაა, იმ მარტივი ჭეშმარიტებიდან გამომდინარე, რომ ენა კომუნიკაციური ფუნქციის პარალელურად კონკრეტული კულტურული სივრცის ანარეკლს წარმოადგენს. მისი შესწავლა ცალკეული კონვენციებისა თუ კლიშეების დონეზე, გრძელვადიან პერსპექტივაში მაინც, შესაძლოა ნაკლებად ნაყოფიერი  აღმოჩნდეს. დღევანდელ სამყაროში, როდესაც ახალი მედიასაშუალებები თუ უახლესი ტექნოლოგიები თითოეული ჩვენგანის ყოველდღიურ ცხოვრებაში სულ უფრო მნიშვნელოვან ადგილს იკავებს, ადვილად შეიძლება გაჩნდეს ილუზია, თითქოს მხატვრული ტექსტი როგორც უცხო ენის გაკვეთილის ელემენტი უკანა პლანზე ინაცვლებს. თუმცა სწორედ ხსენებული მოცემულობიდან გამომდინარე შეგვიძლია ვივარაუდოთ, რომ ენობრივი უნარ-ჩვევების მიღმა ანალიტიკური თუ კრიტიკული აზროვნების ჩამოყალიბებისა და ზოგადი თვალსაწიერის გაფართოების პროცესში – რაც მნიშვნელოვნად სცდება უცხო ენის გაკვეთილისა და, ზოგადად, საკლასო ოთახის ფარგლებს – სწორედ მხატვრულ ტექსტებთან ურთიერთობა უნდა ჩაითვალოს ერთ-ერთ ყველაზე არსებით ფაქტორად.

გადაწყვეტილება არადიდაქტიზებული ლიტერატურის საკლასო ოთახში დამუშავების თაობაზე მასწავლებლისთვის არ არის იოლი გამოწვევა:

ა) ფორმალური თვალსაზრისით, კლასში შეტანილი ტექსტი ენობრივად დაძლევადი და იმავდროულად ამა თუ იმ კომპეტენციისა თუ ასპექტის დახვეწაზე ორიენტირებული უნდა იყოს;

ბ) შინაარსობრივი კუთხით ის უნდა შეესატყვისებოდეს კონკრეტული ასაკობრივი ჯგუფის მოლოდინებსა და ფონურ ცოდნას.

ენობრივი კომპონენტის ერთგვარი შემსუბუქების მცდელობა საკმაოდ დიდი ხნის განმავლობაში გულისხმობდა უცხოენოვანი ორიგინალების ადაპტირებული ვერსიების შექმნას, ანუ პირველწყაროს ენაზე იქმნებოდა ერთგვარი „ინფორმაციული სუროგატი”, რომელიც მოსწავლეს – თვალსაწიერის გაფართოებას, ხოლო მასწავლებელს მოხერხებულ საგაკვეთილო მასალას ამა თუ იმ კლასიკური ნაწარმოების „გამარტივებული ვარიანტის” ფორმით სთავაზობდა. ამგვარი ტექსტები ჩვენს რეალობაში ათიოდე წლის წინ ჯერ კიდევ ინარჩუნებდა აქტუალობას. არგუმენტი, რომლის მიხედვითაც ამ ტიპის პარალელური ტექსტები მოსწავლეებში უცხოენოვანი ლიტერატურული მემკვიდრეობის მიმართ ინტერესის გაღვიძებას უნდა უწყობდეს ხელს, არცთუ დამაჯერებლად ჟღერს. პირველ რიგში იმიტომ, რომ აქ მხატვრულობაზე ლაპარაკიც კი ზედმეტია: ნებისმიერი გაშუალების შედეგად იკარგება პირველწყაროს როგორც ესთეტიკური, ისე ექსპრესიული ფუნქცია, სანაცვლოდ კი ვიღებთ საკითხავ მასალას, რომელიც მოსწავლეს მხოლოდ და მხოლოდ ზედაპირულ წარმოდგენას თუ შეუქმნის ორიგინალური ნაწარმოების სიუჟეტზე. მით უმეტეს, თუ ამგვარი მიდგომა აქცენტირებულად ემსახურება ცალკეული ლექსიკურ-გრამატიკული ფენომენების უკეთ ათვისებას და ეს ფუნქცია დომინანტურად ფარავს საკუთრივ ტექსტს.

აღსანიშნავია მეორე, შედარებით უფრო კომპლექსური პრობლემატიკაც, რომელიც, საზოგადოდ, უკავშირდება საკლასო ოთახსა თუ აუდიტორიაში მხატვრული ტექსტების დამუშავებას. ამ კონტექსტში საკვანძო ცნებაა ინტერპრეტაცია – ასპექტი, რომელიც ნებისმიერი ნაწარმოების გააზრებაში იმთავითვე იგულისხმება. ინტერპრეტაციული აქტივობა, რომელსაც ხშირად გაგების წინაპირობად მოიაზრებენ, მხოლოდ პირობითად შეიძლება განვიხილოთ ობიექტურ ჭრილში. ბუნებრივია, ნებისმიერ ტექსტში არსებობს მოცემულობა, რომელიც მნიშვნელოვანწილად გამორიცხავს ორაზროვნებას, მაგრამ სწორედ რაღაც ისეთის აღმოჩენა, რაც ზედაპირზე არ ძევს, სტრიქონებს შორის კითხვა, ინდივიდუალური აღქმა შეიძლება ჩაითვალოს იმ ფაქტორებად, რომლებიც მკითხველის, განსაკუთრებით – მოზარდის, მოტივაციის ამაღლებას უწყობს ხელს. ამრიგად, მოცემულ მომენტში ენობრივად რთულად აღსაქმელი თხზულებაც კი, რომლის „გახსნასაც” მოსწავლე დამოუკიდებლად, გარედან თვალში საცემი ჩარევის გარეშე ახერხებს, შესაძლოა გაცილებით პროდუქტიული აღმოჩნდეს, ვიდრე ერთხელ უკვე ინტერპრეტირებული, გაშუალებული ტექსტის ხელოვნურად მართული დამუშავება, ადაპტაციის შემთხვევაში კი სხვაგვარი მიდგომის ალბათობა ძალზე მცირეა.

თუმცა ცნება „ადაპტაცია” იმთავითვე არ გულისხმობს ტექსტში იმგვარი კორექტივების შეტანას, რომლებიც მის პრაგმატულ-კომუნიკაციურ პოტენციალზე ნეგატიურად აისახება. მაგალითად, საინფორმაციო ტექსტების შემთხვევაში, ენობრივი შემადგენლობის ტრანსფორმირება უცხო ენის გაკვეთილის ფარგლებში ჩვეულებრივი ამბავია და, წესისამებრ, საკმაოდ პროდუქტიულიც არის, თუმცა იმის გათვალისწინებით, რომ მხატვრული ტექსტის ნებისმიერი შინაარსობრივი სახეცვლილება გარდაუვლად გამოიწვევს მისი ესთეტიკური განზომილების რღვევას, აქ დიდაქტიზაციის განსხვავებულ მიდგომას უნდა მიენიჭოს უპირატესობა. კერძოდ, პრიორიტეტულია ის ფორმები, რომლებიც ტექსტში უშუალო ჩარევის გარეშე: 

ა) უღვიძებს მოსწავლეს ტექსტის მიმართ ინტერესს;

 ბ) გადაალახვინებს იმ ენობრივ თუ ფსიქოლოგიურ ბარიერებს, რომელთა გადალახვაც მოსწავლეებს, ობიექტური მიზეზების გამო, დამოუკიდებლად შესაძლოა გაუჭირდეთ; 

გ) ხელს უწყობს არჩეული ტექსტის სრულყოფილ დამუშავებას წინასწარ განსაზღვრული ფორმით და მიღწეული შედეგის გამყარებას. 

ბუნებრივია, კონკრეტული მიზნის, აუდიტორიისა თუ შერჩეული ტექსტის თავისებურებათა გათვალისწინებით, დიდაქტიზაციის ფორმები შესაძლოა ვარირებდეს. ასევე სხვადასხვა სახითა და ინტენსივობით შეიძლება მულტიმედიური საშუალებების გამოყენება. მთავარია, არ მოხდეს ხელყოფა ორი პრინციპისა, რომლებიც ნაწარმოების მიმართ ინტერესს განაპირობებს: მოსწავლეს კითხვისას მუდმივად უნდა ექმნებოდეს ტექსტში უკვე ნაცნობის აღმოჩენისა და ახლის პოვნის განცდა, – რაღა თქმა უნდა, არამარტო ვიწრო ენობრივ კონტექსტში.

კრისტალივით სუფთა

0

მოდით, კიდევ ერთხელ ჩამოვსხდეთ საფიხვნოზე. დიდხანს არ შეგაწყენთ თავს.მინდა, დღევანდელი შეხვედრა კითხვით დავიწყო: დაასახელეთ ადგილი, სადაც ჰაერი ყველაზე სუფთაა (ამ სიტყვის სრული მნიშვნელობით). სამწუხაროდ, ჩვენი დიალოგი „ცოცხალი” არ არის და მე თქვენი ვერსიები არ მესმის, მაგრამ დაახლოებით მაინც წარმომიდგენია: მრავალი თქვენგანი ახლა საავადმყოფოს, საოპერაციო ბლოკს ანდა სულაც ჰიმალაის მწვერვალს დაასახელებს. ასე იმიტომ მგონია, რომ როცა მე ვიყავი თქვენს ადგილას, ჩემმა წარმოსახვამაც მთელი სამყარო მოიარა… თითქმის დარწმუნებული ვარ – ცოტას თუ ექნება სწორი პასუხი. თავის დროზე მეც ძალიან გავწბილდი. ახლაც ვბრაზობ საკუთარ თავზე, ამ ერთი შეხედვით მარტივ კითხვას როგორ ვერ ვუპასუხე-მეთქი. სწავლა სიბერემდეო, ნათქვამია. სამწუხაროდ, ამას ხშირად შევაგონებთ ბავშვებს და გვავიწყდება, რომ სიბერემდე ჩვენ ერთი გზა გვაქვს… ვინ, ვინ და მასწავლებელი მოსწავლეზე მეტს უნდა სწავლობდეს; ცოდნა წყალივითაა – თუ სათავე უფრო მაღლა არ არის, სხვა ჭურჭელში ვერ გადაედინება…

კითხვა დაგისვით და ენად გავიკრიფე, ფიქრის საშუალება აღარ მოგეცით… მოკლედ, ყველაზე სუფთა ჰაერი ქარხანაშია, სადაც მიკროპროცესორებისთვის ნახევარმეტალების კრისტალებს ზრდიან. იქ გარემო მილიონჯერ (დიახ, მილიონჯერ) უფრო სუფთაა, ვიდრე საოპერაციო ბლოკში.

რატომ?

არაერთხელ მითქვამს – მოლეკულები ჩვენზე ჭკვიანები არიან. მათ სისუფთავის უფრო დიდი მოთხოვნილება აქვთ, ვიდრე ჩვენ. ცხადია, სისუფთავის ხსენებისას ხელ-პირის ბანას არ ვგულისხმობ – მოლეკულათაშორის ურთიერთქმედებაზე ვლაპარაკობ.

ზემოთ ვთქვი, კრისტალებს ზრდიან-მეთქი. სწორედ ასე ჰქვია პროცესს, როდესაც ციცქნა ნაწილაკები ერთმანეთს იზიდავენ, თავ-თავის ადგილს პოულობენ და ერთიან სხეულად ფორმირდებიან. სხეულად, რომელსაც მკაფიოდ გამოხატული ფორმა (მეობა) აქვს, რომელსაც შეუძლია, ბრწყინვალებით თვალი მოგვტაცოს (ბრილიანტი), თავისი სიმაგრით გზა გაგვიკაფოს და მრავალი პრობლემა გა(და)გვიჭრას (ალმასი) ან გონიერებით, ფართო მეხსიერებითა და სხარტი აზროვნებით გაგვაოცოს (ინფორმაციის შესანახი კრისტალები).

კრისტალის გამოსაზრდელად ერთი პირობაა აუცილებელი: ნივთიერება ზედმიწევნით სუფთა უნდა იყოს. კრისტალის ზრდისას მოლეკულათაშორისი ურთიერთობა უცხო ჩანართებს ვერ იტანს. ზოგჯერ მინარევის კვალიც კი საკმარისია, რომ კრისტალმა ზრდა შეწყვიტოს ან უგვანო, უსახო ფორმა მიიღოს, ასეთ კრისტალებს კი არც ბრწყინვალება ახასიათებთ, არც სიმაგრე და არც გონიერება. ასე რომ, მომიტევეთ და, ჩვილ ბავშვებსა და ერთეულოვან მოლეკულებს შორის დიდ განსხვავებას ვერ ვხედავ…

კიდევ რით ჰგვანან მოლეკულები ჩვენს პატარებს? ხანდახან მათაც უყვართ ჭირვეულობა. ხსნარი, საიდანაც ველით კრისტალების გამოყოფას, მიუხედავად ყოველგვარი პირობის დაცვისა, ზოგჯერ მაინც არ ვარდება. ასეთ დროს მოთმინება გვმართებს. ფაციფუცს, ხსნარის ხელახალ გაცხელება-გაცივებას და სხვა ღონისძიებებს აზრი არ აქვს; უმჯობესია, ხსნარში იმავე ნივთიერების ერთი სუფთა კრისტალი შევიტანოთ. ეს კრისტალი უმალ იქცევა კრისტალიზაციის ცენტრად, ხსნარში არსებული მოლეკულები კი დაჯარდებიან, მწყობრი ნაბიჯით გაემართებიან მისკენ და თავ-თავის ადგილს დაიკავებენ. საამო საცქერია ეს პროცესი. გიჩნდება განცდა, რომ აჩქარებულ ვიდეოჩანაწერს უყურებ. მოლეკულები შესაშური წესრიგით მიემართებიან კრისტალისკენ და ძერწავენ მის კონტურებს.

დამეთანხმებით, ლამაზი სანახავია. შეგიძლიათ, ეს სანახაობა „ცოცხლადაც” იხილოთ: აიღეთ სუფთა მარილი და მისი ნაჯერი ხსნარი მოამზადეთ; კრისტალებს ფერი რომ ჰქონდეს, შეღებეთ, მაგალითად, შაბიამნით, ჩაასხით სუფთა ჭურჭელში და გაცივება დააცადეთ. რაც უფრო ნელა გაცივდება, მით უფრო დიდი ზომისა და ლამაზი ფორმის კრისტალებს მიიღებთ. ერთხელ ნახვით სურვილი ვერ მოიკალით? უბრალოდ გააცხელეთ ხსნარი და დაელოდეთ…
პოეტ გივი ალხაზიშვილის ლექსი გამახსენდა:
„მე შემეშინდა,
ყმაწვილი რომ თვალწინ დაბერდა,
მერე კი სახე იცვალა და ყრმად გადაიქცა”.
ჩვენ და მოლეკულებს ბევრი რამ გვაქვს საერთო…

მუსიკის სული

0

ხუთი წლის ვიყავი, მაგრამ დღემდე კარგად მახსოვს სატელევიზიო რეკლამა, საზეიმო განწყობითა და ბედნიერი ხმით რომ გვამცნობდა: რეი ჩარლზის ბიგ ბენდი, ჩვიდმეტ ოქტომბერს, თბილისის დიდი საკონცერტო დარბაზის სცენაზე!

ვაღიარებ, რეკლამამ იმუშავა… თექვსმეტიწელი გავიდა, ეს ხმა კი დღემდე მახსოვს და გაორებულ გრძნობას იწვევს ჩემში: ერთი დადებითიარეი თბილისში, მეორე ჯორჯიაში”
ჩამოვიდა
და კონცერტი გამართა; რაც შეეხება მეორესმწყინს, რომ მაშინ
მხოლოდ ხუთი
წლის ვიყავი და ვერ ვხვდებოდი, რამხელამნიშვნელობის მოვლენა იყო მისი ჩამოსვლა. ბილეთის ფასი 1996 წლისთვის
არარეალური
გახლდათ
200 ლარამდე
– და
კონცერტზე დასწრებას
ალბათ ვერ მოვახერხებდი
, მაგრამ მაინც.

რამდენიმე დღის წინ კი ძალიან უცნაურ გუნებაზე გამეღვიძა.
უქმე დღე
იყო, არსად
მეჩქარებოდა და
წინა ღამით განგებ გვიან დავიძინე. ჰოდა,გაღვიძებისთანავე ვიგრძენი დაღლილობა. საწოლიდან არც კი წამოვმდგარვარ, იქვე მიგდებული ლეპტოპი გავშალე და ჩავრთე
პირველივე
ფილმი, რომელიც ხელში მომხვდა.

პირველი კადრების შემდეგ ძალიან ნაცნობი მელოდია მომესმა:

ჩემ მიერ არჩეულ ფილმს რეი” ჰქვია. ის რეი ჩარლზის ცხოვრების რეალურ ისტორიას
ეფუძნება. ცოტა
მხატვრული შტრიხებიც აქვს დამატებული, მაგრამ, საერთო ჯამში, საკმაოდ სერიოზული ნამუშევარიაჩარლზის როლს ძალიან კარგად თამაშობს
ჯემი
ფოქსი. ამ როლისთვის მან ოსკარიც დაიმსახურა.

დღევანდელი პუბლიკაციის თემაც სწორედ ამ ფილმის უკვე მეორედ ყურებისას მომაფიქრდა: რეი როგორც მუსიკალური ფენომენი. ვინ იყო ის და რა იყო მასში განსაკუთრებული, ისეთი, რაც არ ჰქონდათ მის თანამედროვე სხვა მუსიკოსებს?

დარწმუნებული ვარ, ამ კითხვაზე
ზუსტ პასუხს
კარგა ხანს ვერავინ გამცემს, პირადად ჩემთვის კი რეის სულია” განსაკუთრებული.


 

რეი ჩარლზ რობინსონმა, 1930წელს დაბადებულმა
ღარიბმა ჯორჯიელმა ბიჭმა
, მსოფლიო მუსიკაში ძალიან ღრმა კვალის დატოვება
შეძლო
. 7 წლისა სრულიად დაბრმავდა,
მაგრამ ბრწყინვალე
სმენის წყალობით უსინათლობას გამოცდილი
თვალიც
ვერ
შეატყობდა. ჩარლზის
კომპოზიციებზე თაობები აღიზარდნენ არა მხოლოდ შტატებში, არამედ მის ფარგლებს გარეთაც. განუმეორებელი იმპროვიზაცია კლავიშებზე, სპეციფიკური ვოკალი და თამამი ექსპერიმენტებიეს რეის სტილი იყო.

ჩარლზი გახლდათ პიონერი მუსიკალური ჟანრისა Soul
(
რომელიც ინგლისურიდან  ითარგმნება როგორც სული”). სწორედ ამას ვგულისხმობ, როცა ვამბობ, რომ რეი
ჩარლზი
სხვა ხელოვანთაგან
სწორედ
სულით განსხვავდებოდა. სოული რითმ-ენდ-ბლუზისა და გოსპელის (სასულიერო მუსიკის) ერთგვარი სინთეზია. ისეთ საზოგადოებაში, როგორშიც რეი ცხოვრობდა,1950-იანი წლებისთვის ამ სტილის ჩამოყალიბება
ნამდვილად
თამამი განაცხადი გახლდათ. თუ ფილმს დავუჯერებთ, ერთერთი კონცერტის
დროს რეის ადგილობრივ
მორწმუნეებთან
უთანხმოებაც კი მოუვიდა
, რადგან მათ მისი მუსიკა კლავიშებზე გადატანილსაგალობლებიღვთის გმობად აღიქვეს.

საკმარისია, რამდენიმე წამი უსმინო ჩარლზის ნებისმიერ
კომპოზიციას, რომ
დარწმუნდეეს უფრო მეტია, ვიდრე უბრალოდ მუსიკა. ეს არის ფიქრები, გრძნობები, ემოციები; ეს
არის
ბგერებით
გამოხატული სული
ისეთივე ძლიერი, როგორიც თავად რეი იყო. მას არაერთი დაბრკოლების გადალახვა
მოუხდა წარმატებისკენ
მიმავალ გზაზე: პირველ რიგში, ის უსინათლო იყო, ამიტომ
ყველა
მის გაცურებას, მოტყუებას ცდილობდა, რასისტული საზოგადოების წნეხის ქვეშ მცხოვრები
კი
ხშირად აწყდებოდა
სირთულეს კანის
ფერის გამოც.

თექვსმეტიწლის ასაკში რეი ნარკოტიკებსაც
დაუმეგობრდა
და რამდენიმეჯერ სერიოზული უთანხმოება მოუვიდა კანონთან.
ბოლოს,
34 წლისამ, გადაწყვიტა, გაევლო რეაბილიტაციის ხანგრძლივი კურსი მედიკამენტური ჩარევის გარეშე, რაც ძალიან დიდ ძალისხმევას მოითხოვდა. სწორედ იმ პერიოდში დაწერა სიმღერა I
Don’t Need No Doctor
(არ მჭირდება ექიმი”), რომლის ტექსტიც ქართულად დაახლოებით ასე ჟღერსმე არ მჭირდება ექიმირადგან ვიცი, რაც მაწუხებს”. მისმა ნებისყოფამ ყოველგვარ მოლოდინს გადააჭარბა, ჩარლზმა ნარკოტიკებს საბოლოოდ დაანება
თავი და
მთელ მსოფლიოს დაანახვა, რომ კარგი მუსიკის შექმნა სტიმულატორების გარეშეც შეეძლო.

საინტერესოა შემთხვევა, რომელიც რეის მშობლიურ შტატში, ჯორჯიაში,
შეემთხვა
1961 წელს. მან შეიტყო, რომ პუბლიკა, რომელიც მის კონცერტზე მივიდოდა, ორ ნაწილად გაიყოფოდა: ერთ მხარეს თეთრკანიანები ისხდებოდნენ, მეორე მხარეს კი შავკანიანები. ამის გაგებისთანავე ჩარლზმა კონცერტი გააუქმა, რის გამოც 757$-იანი ჯარიმა
დააკისრეს
. შტატის მთავრობამ შეცდომა 1979 წელს გამოასწორა, როცა რეის უკვდავი ჰიტი, Georgia
On My Mind
“, ჯორჯიის ოფიციალურ ჰიმნად გადაიქცა.

ორმოცდაჩვიდმეტწლიანი მუსიკალური კარიერის განმავლობაში რეიმ არაერთი
მნიშვნელოვანი ჯილდო
მიიღო, მათ შორის 12 გრემი. 2004წელს გავლენიანმა ჟურნალმა Rolling
Stones
“-მა რეი ჩარლზი მსოფლიოს ყველა დროის 100 საუკეთესო ხელოვანის
რეიტინგში მე
-10 პოზიციაზე გაიყვანა. პირადად ჩემთვის კი ის, უნიკალური სტილისა და ტექნიკის წყალობით,
დღემდე
რჩება მსოფლიოს ყველა დროის ნომერ პირველ ბლუზ
პიანისტად
.

2004 წელს, როდესაც რეი ჩარლზის გარდაცვალების ამბავი
შევიტყვე
, გული საშინლად დამწყდა, მაგრამ გონებაში
მაშინვე
გამიელვა
ბანალურმა
ფრაზამ: რეი ასე უბრალოდ
არ
მოკვდება!”
მისი
შემოქმედება დღემდე გვაძლევს საშუალებას, მასზე ვწეროთ, ვიმსჯელოთ, ვიკამათოთ, შევადაროთ, გავაანალიზოთ. ეს კი ცოცხალი პროცესია. ხელოვნება არ კვდება,
სანამ
მას ცოცხალი პროცესების ინიცირება შეუძლია. კარგი ხელოვნება კი, –
ისეთი, როგორიც ჩარლზისაა, –
ყველაზე მეტხანს ცოცხლობს.

სწავლის პროცესი – გზა ცოდნის მიღებიდან შემოქმედებით აზროვნებამდე

0

მანანა ბოჭორიშვილი

შექმნა-წარმოებაზე ორიენტირებული სავარჯიშოები

კვლევები ადასტურებს, რომ მოსწავლეს ესა თუ ის უნარი მხოლოდ მაშინ აქვს ბოლომდე ჩამოყალიბებული, როდესაც მისი გამოყენება ავტომატურად, ზედმეტი ფიქრის გარეშე შეუძლია.

უნარი არის ადამიანის თანდაყოლილი (ფიზიკური და ფსიქიკური) შესა­ძლებლობა, პოტენციალი. უნარი მხოლოდ შესაძლებლობის სახითაა მოცემული, მისი შემდგომი განვითარება კი იმაზეა დამოკიდებული, რამდენად მიეცემა ადამიანს ამ უნარის განვითარების საშუალება (შესაბამისი წვრთნა, ცხოვრების პირობები და მოთხოვნები და სხვა).

უნარ-ჩვევა იგივე უნ­არია, რომელიც, ძირითადად, ნასწავლია და წვრთნის შედეგადაა განვითარებული. იგი გულისხმობს ისეთი ქმედებების განხორციელებას, რომლებიც მიზნად ისახავს სასურველი შედეგის მიღწევას.

უნარ-ჩვევების განვითარება ეტაპობრივად უნდა განხორციელდეს. ამ მიზნის მისაღწევად საჭიროა, მოსწავლემ სამი ფაზა გაიაროს.

უნარ-ჩვევის ათვისების ფაზებია:

I. წვდომა;

II. ათვისება-გავარჯიშება;

III. ავტომატიზაცია.

წვდომის ფაზა

წვდომის ფაზაში ხდება შესასწავლი ოპერაციის გაგება და მისი განხორ­ცილების მექანიზმის გაცნობიერება. ამ პროცესის დროს ყურადღება და ძა­ლისხმევა წარიმართება ახალი ოპერაციის წვდომისკენ, შეცნობისა და გაგება-გარკვევისკენ. 

ათვისება-გავარჯიშება

ათვისება-გავარჯიშების ფაზაში ხდება პირველ ეტაპზე გაგებული ოპერ­აციის გამოყენება. გავარჯიშება ხორციელ­დება განსაზღვრული მოცემულობის ფარგლებში. ყურადღება და ძალისხმევა მიმართულია ოპერაციის ათვისებისკენ. 

ავტომატიზაციის ანუ დაუფლების ფაზა

ავტომატიზაციის ფაზაში ოპერაცია/მოქმედება სრულდება სწრაფად, თავისუფლად, დაუძაბავად. მოსწავლე აღარ ფიქრობს წესებსა და კანონებზე. მისი ძალისხმევა მიმართულია უნარ-ჩვევის შესაბამისად გამოყენებისკენ.

მოსწავლეთა უნარ-ჩვევების განსავითარებლად უნდა გავით­ვალისწინოთ როგორც უნარ-ჩვევის ჩამოყალიბების ფაზები, ასევე აზ­როვნების დონეების აქტივაციის ხერხები. განვითარების ფაზების გათ­ვალისწინება უზრუნველყოფს გარკვეული ჩვევების შემუშავებას და მოითხოვს ხანგრძლივ, მიზანმიმართულ მუშაობას, რომელიც მხოლოდ ერთ გაკვეთილზე ვერ განხორციელდება.

 

სავარჯიშოების შედგენისას უნდა გვახსოვდეს: აღქმა-გაგების უნარის განვითარება ვერ უზრუნველყოფს შექმნა-წარმოების უნარის განვითა­რებას. აუცილებელია, სწავლებისას, აღქმასა და გაგებაზე ორიენ­ტირებულ სავარჯიშოებთან ერთად, მოსწავლეებს შევთავაზოთ შექმნა-წარმოებაზე ორიენტირებული სავარჯიშოებიც.

 

როგორ უზრუნველვყოთ თანამიმდევრული და წარმატებული სვლა აღ­ქმა-გაგებიდან შექმნამდე? 

ამისთვის აუცილებელია:

. ზუსტად განვსაზღვროთ, რა პროდუქტის მიღება გვინდა მესამე (ავტომატიზაციის) ფაზაში;

. განვსაზღვროთ, რა ცოდნასა და უნარ-ჩვევებს მოითხოვს მოსწავლისგან ამ პროდუქტის შექმნა. ამისთვის დავშალოთ კომპლექსური ხასიათის მიზანი მარტივ შემადგენელ ნაწილებად/ქვემიზნებად;

. მოსწავლეთა საჭიროებებიდან გამომდინარე, განვსაზღვროთ სასწავ­ლო მიზნები და შევადგინოთ შესაბამისი აქტივობები;

. ზუსტად განვსაზღვროთ, რა ცოდნა და უნარ-ჩვევა შეიძინეს მოსწავლეებმა I და II საფეხურებზე, რათა მათ შეძე­ნილი უნარ-ჩვევები სინთეზურად გამოიყენონ III ფაზაში.

ცხადია, რომ პირველ ეტაპზე უპირატესობა ენიჭება აღქმითი ხა­სიათის სავარჯიშოებს (ამოიცანი, დააჯგუფე, იპოვე, დააკავშირე, შეადარე, გადაახარისხე და სხვა), მაგრამ გარკვეული ხნის შემდეგ აუცილებელია, სასწავლო პროცესში გამოვიყენოთ შექმნა-წარმოებისკენ მიმართული სავარჯი­შოები (შეცვალე, გადააკეთე, შეადგინე, დაასრულე, ამოხსენი, აწარმოე და სხვა).

მოსწავლეთა უნარ-ჩვევების განსავითარებლად უნდა გავით­ვალისწინოთ როგორც უნარ-ჩვევის ჩამოყალიბების ფაზები, ასევე აზ­როვნების დონეების აქტივაცია (ბლუმი). ქვემოთ მოყვანილი მაგალითები შეესაბამება უნარ-ჩვევის ჩამოყალიბების II ფაზას და მესამე (გამოყენების) საფეხურს:

. გეოგრაფია – აფრიკის პოლიტიკურ რუკაზე ჰორიზონტის მხარეების გამოყენებით ეგვიპტის მოსაზღვრე ქვეყნების დასახელება (აღქმაზე ორიენტირებული სავარჯიშო); აფრიკის პოლიტიკური, კონტურული რუკის დასრულება-შედგენა ინსტრუქციის გამოყენებით (შექმნა-წარმოებისაკენ მიმართული სავარჯი­შო);

. ქიმია _ რომელიმე რთული ნივთიერების მოლეკულის მოდელის აღწერა; წერილობითი, ზეპირი თუ ვიზუალური ინსტრუქციის მიხედვით სხვა ნივთიერების მოლეკულის მოდელის შექმნა.

გთავაზობთ ორ სავარჯიშოს. ორივე იწვევს აზ­როვნების მესამე დონის აქტივაციას; მათგან ერთი აღქმაზეა ორიენტირებული, მეორე _ შექმნა-წარმოებაზე.

თემა – ჰორიზონტის მხარეები

სამიზნე უნარ-ჩვევა – ჰორიზონტის მხარეების ცოდნის გამოყენება რუკაზე მუშაობისას 

სავარჯიშო #1

ჰორიზონტის მთავარი და შუალედური მხარეების გამოყენებით დაასახელეთ საქართველოს მოსაზღვრე ქვეყნები, ანუ დაასახელეთ, რომელი მხრიდან ესაზღვრება საქართველოს თითოეული მოსაზღვრე ქვეყანა.

ეს აღქმითი ხასიათის სავარჯიშოა, რომელიც ეხმარება მოსწავლეს რუკაზე მუშაობისას ჰორიზონტის მხარეების ცოდნის გამოყენებაში. 

სავარჯიშო#2


დაასრულე საქართველოს ისტორიული მხარეების კონტურული რუკა. შემოსაზღვრულ, ცარიელ ადგილებში ჩაწერე შესაბამისი ისტორიული მხარე შემდეგი ინსტრუქციების გამოყენებით:

1. ქართლის აღმოსავლეთით მდებარეობს კახეთი;

2. ქართლის ჩრდილო-დასავლეთით მდებარეობს რაჭა-ლეჩხუმი;

3. რაჭა-ლეჩხუმის სამხრეთით მდებარეობს იმერეთი;

4. იმერეთის სამხრეთ-დასავლეთით მდებარეობს გურია;

5. გურიის სამხრეთით მდებარეობს აჭარა;

6. იმერეთის დასავლეთით მდებარეობს სამეგრელო;

7. სამეგრელოს ჩრდილო-დასავლეთით მდებარეობს აფხაზეთი;

8. აფხაზეთის აღმოსავლეთით მდებარეობს სვანეთი;

9. აჭარის აღმოსავლეთით მდებარეობს მესხეთ-ჯავახეთი.

ეს შექმნა-წარმოებაზე ორიენტირებული სავარჯიშოა, რომელიც ეხმარება მოსწავლეს, ჰორიზონტის მხარეების ცოდნის გამოყენებით შეასრულოს სამუშაო. პრაქტიკულად, მოსწავლემ უნდა შექმნას/დაასრულოს საქართველოს რეგიონული რუკა.

მოსწავლის მოტივაციის გასაღრმავებლად უდიდესი მნიშვნელობა აქვს აღქმითი ხასიათის სავარჯიშოებიდან შექმნა-წარმოებისკენ მიმართულ სავარჯიშოებზე გადასვლას. შექმნაზე ორიენტირებული აქტივობები სტიმულის მატარებელია. საზოგადოდ კი, ასეთი მიდგომა მოსწავლეებში ზრდის კომპეტენტურობის შეგრძნებას, რაც მათი მოტივაციის საფუძველი ხდება.

ქიმიის მუზეუმები

0

თუ იცით რა განსხვავებაა ჰუმანიტარსა და ბუნებისმეტყველს შორის? ჰუმანიტარების მზერა წარსულისკენაა მიპყრობილი, ბუნებისმეტყველი კი წინ, მომავლისკენ იყურება, რადგან „მომავალი” სისხლში აქვს გამჯდარი. არა, ჩემი სიტყვები არ გეგონოთ, ბერნარ შოუმ თქვა დიდი ხნის წინად. მე ჩემს თავს ორივე კატეგორიას ვაკუთვნებ, ჰუმანიტარსაც და ბუნებისმეტყველსაც. წერა ბავშვობიდან გამომდიოდა, უამრავ გაზეთთან მითანამშრომლია და ჟურნალისტის დიპლომიც მიდევს სახლში. აი, ძირითად პროფესიად კი მაინც ქიმიას მივიჩნევ. გამოდის რომ, ჩემი მზერა ორივე მიმართულებითაა მიპყრობილი-წარსულშიც და მომავალშიც.

 
ისე, თუ წარსულს არ იცნობ, ცოტა ძნელია მომავლისკენ იმზირებოდე. უნდა გამოიყენო წარსული მომავლისთვის, რადგან უსაძირკვლოდ მომავლის აშენება ვის გაუგია. დღესაც წარსულის გამოყენებაზე მინდა დავწერო. როგორ გამოვიყენოთ ქიმიის წარსული მისსავე სწავლების პროცესში. არც კი იფიქროთ, კვლავ ისტორიულ ექსპერიმენტებს აგრძელებსო. არა, ქიმიის მუზეუმების შექმნის და ფუნქციონირების გამოცდილებაზე მინდა მოგითხროთ.
იტალიაში ქიმიის მუზეუმების არსებობის მართლაც დიდი გამოცდილება აქვთ. ძირითადად შემდეგ ქალაქებშია: რომი, გენუა,ბოლონია, პალერმო. აქედან ყველაზე ძველი, რომში 1986 წელს გაუხსნიათ და La Sapiensa-ს უნივერსიტეტის ქიმიის ინსტიტუტის კორპუსში მდებარეობს. მისი ნახვის პატივი მეც მხვდა წილად. მართალია მცირე ფართობი აქვს დათმობილი, მაგრამ ექსპონატები ძალიან საინტერესოა. ძველი აპარატურა, ჭურჭელი, 50-60-იანი წლების რეაქტივები ძალიან საინტერესო დიზაინის ფლაკონებში. ამავე წლების პერიოდული ტაბულა და უამრავი ქიმიური შინაარსის პლაკატი. მუზეუმის დირექტორი, ამავე უნივერსიტეტის საპატიო პროფესორი და იტალიის ქიმიკოსთა საზოგადოების პრეზიდენტი ლუიჯი კამპანელაა. სწორედ ის მიწევდა მასპინძლობას და გიდობას მუზეუმში. ვკითხე, მაინც რა დანიშნულება აქვს მუზეუმს-თქო. აქ რომ მოვლენ სკოლის მოსწავლეები და ამ ძველ სამუზეუმო ექსპონატებს დაათვალიერებენ, ხომ შეიძლება გაუჩნდეთ განცდა, რომ ქიმია მკვდარი მეცნიერებაა და არ ვითარდება-თქო. საქმეც მაგაშიაო-მიპასუხა პროფესორმა კამპანელამ, მუზეუმის ერთ-ერთი უმთავრესი დანიშნულებაა აჩვენოს მეცნიერების განვითარების გზა. როგორ ვითარდება თუნდაც აპარატურა, ჭურჭელი. როგორი ცენტრიფუგით ან ექსიკატორით მუშაობდნენ ადრე და როგორ შეიცვალა ეს ყველაფერი ეხლა. მუზეუმი კვირაში სამჯერ სკოლიდან მოსულ ჯგუფებს მასპინძლობს, რომლებსაც აქ საგანმანათლებლო ლექციები ეკითხებათ სხვადასხვა თემატიკაზე. თემები თვეში ორჯერ იცვლება. სამუზეუმო ნაწილის დათვალიერების და ინფორმაციის მოსმენის შემდეგ ზედა სართულებზე ულტრა თანამედროვე ლაბორატორიებში გადაყავთ მოსწავლეები და სწორედ აქ ჩანს ნათლად ქიმიის განვითარების გზა-რა იყო და რა არის. რაც განსაკუთრებულად მომეწონა, მოსწავლეებს უხსნიან, როგორ მუშაობს აპარატი შიგნიდან. დე, იცოდეს, რომ მხოლოდ ღილაკზე თითის მარტივად დაჭერა საკმარისი არ არის.
რას აკეთებს მუზეუმი სხვა დღეებში? იგივეს, ოღონდ ამ შემთხვევაში ნებისმიერი ასაკის და პროფესიის ადამიანებს შეუძლიათ მოსვლა და ლექციის მოსმენა. მსურველთა რაოდენობა იმდენად დიდი ყოფილა, რომ ჩაწერა წინასწარ ინტერნეტით ხდება.
მუზეუმი, რომ დინამიურად ვითარდება ესეც ფაქტია. ორ თვეში ერთხელ სხვადასხვა თემებზე გამოფენები ეწყობა. ასევე ეწყობა სხვადასხვა სანახაობითი ექსპერიმენტების შოუ. თემატიკა სრულიად განსხვავებული შეიძლება იყოს: საკვები, გარემო, უსაფრთხოება და ა.შ.
მაინც რა არის ქიმიის მუზეუმის დანიშნულება?
· მომავალი თაობისთვის ქიმიის ისტორიის შენახვა. აქ განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია შენი ადგილობრივი ისტორია. იტალიის ქიმიის მუზეუმებში სწორედ ამ ქვეყანაში ქიმიის განვითარების ისტორიაზეა აქცენტი გაკეთებული.
· სასწავლო დანიშნულება- აქ შეიძლება ერთგვარ მაგიურ წრეზეც კი ვისაუბროთ. მუზეუმში ჩატარებული ლექცია-გაკვეთილი წარმოშობს ცნობიმოყვარეობას. წარმოქმნილი ცნობისმოყვარეობა ზედა სართულებზე არსებულ თანამედროვე ლაბორატორიებში ჩატარებულ ექსპერიმენტებში პოვებს რეალიზებას. მიღებული შედეგები ქმნის ცოდნას, რომელიც თავის მხრივ გაოცებას იწვევს და ეს უკანასკნელი კვლავ ცნობისმოყვარეობას წარმოშობს. მოკლედ, მუზეუმის სწორედ გამოყენება მართლაც მაგიური წრის „ჩართვას” უწყობს ხელს, რომელიც წესით აღარ უნდა გაჩერდეს.
· ქიმიის განვითარებაში გარკვეული წვლილის შეტანა.
რა თემები შეიძლება იყოს მსგავს მუზეუმებში მუდმივად მოქმედი?
· ქიმია და მედია; ან თუნდაც ქიმია და რეკლამა;
· ქიმიური ქარხნები; საქართველოს შემთხვევაში ეს განსაკუთრებით აქტუალურად მეჩვენება. უფრო მეტიც, თვით ეს ქარხნებიც შეიძლება ჩართულნი იყვნენ საგანმანათლებლო პროცესში და ფაქტიურად თავისივე თავს ხვალინდელი კადრი მოუძიონ.
· ქიმიის ისტორია; ჩემი აზრით, აქცენტი საკუთარ ისტორიაზე უნდა იყოს გაკეთებული. მაგ. ქართველი ქიმიკოსები, რამდენი იცის მათზე მომავალმა თაობამ? ან საქართველოში როგორ ვითარდებოდა ქიმია, არსებობს ამგვარი ხელმისაწვდომი ინფორმაცია? როდესაც ქართულ ქიმიაზე ვსაუბრობთ, ვფიქრობ ურიგო არ იქნებოდა მოქმედი ქართველი ქიმიკოსებიც გაეცნოთ მოსწავლეებს, რადგან ფაქტების მოშველიება არა მხოლოდ წარსულიდან, აწყმოდანადაც ძალიან სასარგებლო და საჭიროა.
· ქიმია ასახული ლიტერატურაში; აქ ლიტერატურასთან კავშირი შეიძლება დამყარდეს. ეხლა, პირველივე რაც მახსენდება ნავთობია, როგორ არის ის ასახელი ლიტერატურაში. როგორც იოვანე საბანისძე გადმოგვცემს, არაბებმა ქრისტიანობისთვის წამებულ აბოს თავი მოჰკვეთეს, ხოლო მის გვამს ნავთობი გადაასხეს: „…მოიღეს შეშაი და თივაი და ნაფთი დაასხეს გვამსა მას ზედა წმიდასა და დააგზნეს ცეცხლი, ვიდრემდის დაწვნეს ხორცნი იგი წმიდისა მოწანისანი…” ეს უტყუარი დასტურია იმისა, რომ ნავთობი, როგორ საწვავი უძველესი დროიდან არის ცნობილი საქართველოში. სურვილის შემთხვევაში უამრავი მსგავსი მაგალითის მოძიება შეიძლება ქართული ლიტერატურული წყაროებიდან და სახეზე ძალიან უცნაური, მაგრამ ეფექტური საგანთაშორისი კავშირი გვექნება.
·
ცალკე თემაა ე.წ. ვირტუალური მუზეუმები, რომლებსაც ასევე არა ნაკლები მნიშვნელობა ენიჭებათ საგანმანათლებლო მიმართულებით. ამგვარი საგანმანათლებლო ვირტუალური ტურები თითქმის ყველა მუზეუმს აქვს თავის პერსონალურ გვერდზე განთავსებული.
ცნობები ქიმიაზე სხვადასხვა მუზეუმებშიცაა (აქ არა ქიმიური მუზეუმები იგულისხმება) გაბნეული.
მუზეუმთა მუზეუმი ლუვრი… (ეს ჩემი სუბიექტური აზრია, ალბათ იმიტომ, რომ ბავშვობიდან ყველაფერი ფრანგული მხიბლავს და მიზიდავს). ხელნაწერთა განყოფილებაში ქიმიის ენციკლოპედიის პირველი ნიმუშის სამ გადარჩენილ ტომს ნახავთ. ავტორი ქემეიას მიმდევარი (მის დროს ტერმინი ალქიმია ჯერ დამკვიდრებული არ იყო) ეგვიპტელი ზოსიმაა, რომელმაც ენციკლოპედიის მაგვარი ნაშრომი შექმნა (სულ 28 ტომი), სადაც დარიშხანი და ტყვიის აცეტატი აღწერა დეტალურად. თუმცა, დიოკლეტიანეს პირადი მითითებით ზოსიმას და მის ნაშრომს დევნა გამოეცხადა და განადგურდა. სასწაულებრივად გადარჩა სამი ტომი, რომელიც ლუვრში ინახება.
ლუვრშივე შეგიძლიათ მოიძიოთ ლავუაზიეს მიერ დაწერილი ქიმიის პირველი სახელმძღვანელო: „შესავალი ელემენტარულ ქიმიაში”. ეს იყო სახელმძღვანელოს დაწერის პირველი მცდელობა. მანამდე, ზოსიმას შემდეგ ნაშრომი დაწერა არაბმა ალქიმიკოსმა ალ-რაზიმ იგივე რაზესმა, ალბერ დიდმა იგივე ალბერ მაგნუსმა, როჯერ ბეკონმა (ეს უკანასკნელი იმით არის საინტერესო, რომ მისი წიგნები მასთან ერთად საეკლესიო ციხეში 15 წლით დააპატიმრეს), რობერტ ბოილმა და …ბოლოს ლავუაზიემ, რომელმაც ნაშრომს სწორედ სახელმძღვანელოს სახე მისცა. თუმცა, ორი შეცდომა დაუშვა: სინათლე და სითბო განიხილა, როგორც ელემენტები და დაჟინებით ამტკიცებდა მხოლოდ ჟანგბადიანი მჟავები არსებობენ, უჟანგბადო კი არაო.
ლავუაზიეს სამუშაო ლაბორატორიის ორიგინალის ნახვა კი
გოტინგემის უნივერსიტეტში არსებულ ქიმიის მუზეუმშია შესაძლებელი. https://www.uni-goettingen.de/en/1.html
ინფორმაცია ზოგიერთი ქიმიური მუზეუმების შესახებ შემდეგ გვერდებზე შეგიძლიათ მოიძიოთ:
რომი: https://www.chem.uniroma1.it/museo/inglese.htm
ფილადელფია: https://www.bshs.org.uk/travel-guide/chemical-heritage-foundation-museum-philadelphia
ლონდონი: https://london.allinfo-about.com/features/science.html
https://www.britishmuseum.org/about_us/departments/staff/conservation_and_science/philip_fletcher.aspx

რა ვასწავლოთ?

0
ისტორიისა და სხვა საზოგადოებრივი საგნების სწავლების მიზანი მხოლოდ საგნობრივი ცოდნის დაგროვება არ არის. ეროვნული საწავლო გეგმის მიხედვით, “ამ საგნების სწავლების მიზანია: დაეხმაროს მოსწავლეს, აღიქვას სამყარო მთლიანობაში და განსაზღვროს საქართველოს ადგილი მსოფლიო პროცესებში; ხელი შეუწყოს მოსწავლის პატრიოტად და პასუხისმგებლობის მქონე მოქალაქედ ჩამოყალიბებას; დაეხმაროს მოსწავლეს კულტურული, ესთეტიკური და სულიერი მსოფლმხედველობის ჩამოყალიბებაში”.
ყველას კარგად მოეხსენება, როგორ ისწავლებოდა საქართველოს ისტორია რუსეთის ორასწლიანი ბატონობის პერიოდში. მართალია, XX საუკუნის დამლევიდან ეს პრობლემა მოიხსნა, მაგრამ მეორე უკიდურესობამდე მივედით _ ცდილობდით, ყველაფერი გვესწავლებინა საქართველოსა და მსოფლიო ისტორიიდან; ისტორიის სახელმძღვანელოების ავტორები, პროფესორები და აკადემიკოსები, ცდილობდნენ, ათწლეულების განმავლობაში დაგროვებული ცოდნა პირდაპირ გადაეცათ მოსწავლეებისთვის. ცოდნა კი ნივთი არ არის, რომ ჩვენ მივაწოდოთ და მოსწავლეებმა გამოგვართვან. ცოდნა მოსწავლემ თავად უნდა დააგროვოს მასწავლებლისა და სახელმძღვანელოს თუ სხვა სასწავლო საშუალებების დახმარებით. განათლების რეფორმამდე ჩვენი წამყვანი ისტორიკოსების მიერ დაწერილ სახელმძღვანელოებში უხვი ფაქტობრივი მასალა იყო მოცემული, გაკეთებული იყო დასკვნები და შეფასებები, მოსწავლეებს კი მხოლოდ ამ ყველაფრის დამახსოვრება ევალებოდათ; მასწავლებელი ამოწმებდა, რამდენად კარგად დაიმახსოვრეს მათ ეს ყველაფერი, ამაში იწერებოდა ნიშანი და ამით მთავრდებოდა სწავლა-განათლება. თავად მოსწავლეებს აზრს არავინ ეკითხებოდა. არადა, ისინი მშვენივრად აზროვნებენ, თუ ამის საშუალებას მივცემთ. სხვისი ნააზრევის დაზუთხვა მოსწავლეებისთვის ნაკლებად საინტერესო იყო და ხელს არ უწყობდა მათი მოტივაციის ზრდას.

ჰარვარდის უნივერსიტეტის პროფესორის, დევიდ პერკინსის აზრით, “მასწავლებლის მთავარი ამოცანაა, მოსწავლეებს აზროვნებისა და მსჯელობის უნარი განუვითაროს, რაც გულისხმობს მიღებული ცოდნის სათანადოდ და აქტიურად გამოყენებას. მასწავლებლის ძირითადი სასწავლო მიზანი კლასში აზროვნების კულტურის დამკვიდრებაა”. პერკინსის თეორიის მიხედვით, სწავლების სტრატეგია უნდა იყოს ყურადღების გამახვილება არა სასწავლო საგნის შინაარსზე, არამედ მოსწავლის მიერ შესწავლილი მასალის სიღრმისეულად გაზრებაზე, მის კავშირზე მოსწავლის გამოცდილებასთან და სხვა სასწავლო საგნებში მიღებულ ცოდნასთან.

გავიხსენოთ, რას წერს ჩვენი სასიქადულო მამულიშვილი ილია ჭავჭავაძე სკოლის დანიშნულების შესახებ: “საერო სკოლის უმთავრესი საგანი და საქმე საზოგადოდ ის არის, რომ ერის მოზარდ თაობას აუხილოს გონების თვალი, გაუჩარხოს გულისყური, გაუწურთნოს და კეთილად მოუმართოს გრძნობა, შეაჩვიოს მოზარდის ჭკუა-გონება მართლმსჯელობასა და თვითმსჯელობასა. საერო სკოლამ უნდა მოუმზადოს ერს გონებით და გულით გაღვიძებული კაცი… ზნე-ხასიათის წვრთნა ერთი უდიდესი, უაღრესი საგანია…სკოლისა… სხვანი ამაზე შორს მიდიან და, სწორედ მოგახსენოთ, არც უსაბუთოდ. ეს სხვანი…ამბობენ, რომ ზნე-ხასიათის წვრთნა არამც-თუ უდიდესი, არამედ ერთადერთი საგანია სკოლისა, მისი პირველი და უკანასკნელი დანიშნულებააო. სკოლას ამის მეტი სხვა არავითარი საგანი არ უნდა ჰქონდეს და ყოველი ღონე ამას უნდა მიჰმართოს და მოახმაროსო… სწავლა-ცოდნის ძლევა მარტო იმ აზრით, რომ კაცი სწავლული და მცოდნე იყოსო, ამაო და ბოლო-მოუბმელი წადილია სკოლისა”.
……
ეროვნული სასწავლო გეგმის მიხედვით, “საზოგადოებრივი მეცნიერებების სწავლების მიზანია, მოსწავლეებს გამოუმუშაოს ისტორიისა და გეოგრაფიის ცოდნა. ცოდნის გამომუშავებაში იგულისხმება, რომ მოსწავლეს, ინფორმაციის დაუფლების პარალელურად, უვითარდება სპეციფიკური და ზოგადი უნარ-ჩვევები, უყალიბდება მაღალზნეობრივი ღირებულებები”.

როგორ უნდა გამოუმუშავდეს მოსწავლეს სხვადასხვა უნარ-ჩვევა, თუ სწავლება მხოლოდ დამახსოვრებაზე იქნება აგებული? როგორ უნდა ისწავლოს მოსწავლემ კრიტიკული აზროვნება მხოლოდ ფაქტობრივი მასალის დამახსოვრებით? როგორ უნდა ისწავლოს არგუმენტებით მსჯელობა, თუ მას არ მიეცა საკუთარი აზრის გამოთქმისა და მისი არგუმენტებით დასაბუთების საშუალება? განა შეიძლება, მოსწავლემ სწორი დასკვნების გამოტანა და შეფასება ისწავლოს, თუ მას გამუდმებით სხვისი დასკვნებისა და შეფასებების გამეორება მოვთხოვეთ და არ მივეცით საშუალება, თავად გამოიტანოს დასკვნები და გააკეთოს შეფასებები?

განათლების ძველი სისტემის მიხედვით, მთავარი იყო დიდი მოცულობის მასალის დამახსოვრება, _ უნარ-ჩვევების განვითარება თავისთავად მოხდებოდა. საბჭოთა წყობილებას სულაც არ სჭირდებოდა კრიტიკულად მოაზროვნე ადამიანის აღზრდა. თუ მოსწავლეებს მხოლოდ ფაქტებისა და თარიღების დამახსოვრებას მოვთხოვთ, როგორ გახდებიან ისინი კრიტიკულად მოაზროვნე, შემოქმედებითი, დამოუკიდებელი, ინიციატივიანი ადამიანები? აშკარაა, რომ აუცილებელია სწავლება/სწავლის მეთოდების შეცვლა.
 
მასწავლებელი გამუდმებით უნდა ცდილობდეს, ყველაფერი, რასაც მოსწავლეებს ასწავლის, ცხოვრებასა და დღევანდელობას დაუკავშიროს. მაგალითად, IV საუკუნეში მომხდარი მოვლენა, ქრისტიანობის მიღება, დღესაც მნიშვნელოვანწილად განსაზღვრავს ჩვენი ცხოვრების წესსა და საგარეო ორიენტაციას; XIX საუკუნის 60-იან წლებში უხეიროდ გატარებული საგლეხო რეფორმა (ბატონყმობის გაუქმება) დღემდე უარყოფითად მოქმედებს რუსეთის იმპერიაში შემავალი ქვეყნების ეკონომიკაზე (ამ ქვეყნებში მიწის საკითხი ჯერ კიდევ გადაუჭრელია, რაც მათ ჩამორჩენილობას განაპირობებს; სწორედ ამით აიხსნება, რომ საქართველოში, რომელიც ძველ მსოფლიოში მიწათმოქმედების ერთ-ერთი კერა იყო, ამდენი დაუმუშავებელი მიწაა).
ისტორიის მასწავლებელს უნდა ახსოვდეს, რომ ისტორიიდან მიღებული ცოდნა ადამიანმა აწმყოს ასახსნელად და მომავლის დასაგეგმავად უნდა გამოიყენოს. მოსწავლეს ნასწავლის ცხოვრებაში გამოყენებაც უნდა ვასწავლოთ, ანუ ესეც ერთ-ერთი მნიშვნელოვანი უნარ-ჩვევაა, რომლის განვითარებაზეც მასწავლებელმა უნდა იზრუნოს. წინააღმდეგ შემთხვევაში მას ექნება “ფორმალური ცოდნა”, რაც ცხოვრებაში ნაკლებად გამოადგება. “ფორმალური ცოდნა” სხვების ნააზრევის მექანიკურად, კრიტიკული გააზრების გარეშე დასწავლას ნიშნავს. ეს, სინამდვილეში, მკვდარი ცოდნაა, რომლის გამოყენებაც ადამიანს არ შეუძლია. ასეთი ცოდნა არა მარტო უსარგებლო, არამედ შესაძლოა საშიშიც იყოს თანამედროვე, სწრაფად ცვალებად სამყაროში. განათლების რეფორმამდე მოსწავლეს ზეპირად უნდა სცოდნოდა, საქართველოს რომელ კუთხეში რომელ წელს გაუქმდა ბატონყმობა, ასევე უნდა სცოდნოდა ქართული სამთავროების გაუქმების წლები. ეს თარიღები ისე ჰგავდა ერთმანეთს, რომ მოსწავლეებს ძალიან უჭირდათ მათი დამახსოვრება. რაში უნდა გამოეყენებინათ მათ უდიდესი ძალისხმევით შეძენილი ასეთი “ცოდნა”? მხოლოდ ნიშნის მისაღებად! ბუნებრივია, ამ თემის სწავლების დროს ყურადღება უნდა გამახვილდეს არა ცალკეული ფაქტებისა და თარიღების დამახსოვრებაზე, არამედ იმაზე, თუ როგორ ისახებოდა ახალი _ ბურჟუაზიული წყობა ძველის _ ფეოდალურის წიაღში, როგორ გაიმარჯვა ახალმა წყობილებამ და როგორ არსებობდა ახლის წიაღში ძველი წყობილების გადმონაშთები. ასეთ ცოდნას მოსწავლე გამოიყენებს დღევანდელობის გასაგებად, რადგან დღეს ჩვენი ქვეყანა ერთი წყობილებიდან მეორეში გადადის. მოსწავლე უკეთესად ახსნის იმ ობიექტურ სირთულეებს, რომლებიც ამ პროცესს ახლავს. ის შეძლებს იმის გააზრებას, რომ დღევანდელი უარყოფითი მოვლენები ძველი წყობილების გადმონაშთია.
რაც შეეხება თარიღებს, მათი მოძებნა იოლად შეიძლება საცნობარო თუ სამეცნიერო ლიტერატურაში და არავითარ აუცილებლობას არ წარმოადგენს მათი ზეპირად ცოდნა (მაგალითად, რამდენიმე წლის წინ გამოვიდა ბროშურა “საქართველოს ომების ქრონოლოგია”, რომელშიც მოცემულია საქართველოს მიერ წარმოებული ყველა ომის თარიღი მოკლე ანოტაციით). გაცილებით მნიშვნელოვანია, მოსწავლემ იცოდეს ინფორმაციის მოპოვება, მისი კრიტიკული ანალიზი და გამოყენება. ჩვენს ქვეყანას სჭირდება შემოქმედებითი, ინიციატივიანი და კრიტიკულად მოაზროვნე ახალგაზრდები. ბევრჯერ გაგვიგონია: “განა სირცხვილი არ არის, ქართველმა კაცმა დიდგორის ბრძოლის თარიღი არ იცოდეს?” დიახ, სირცხვილია! ოღონდ სირცხვილი თარიღის არცოდნა კი არა, არამედ ამ ბრძოლის მნიშვნელობისა და შედეგების არცოდნაა!
რა თქმა უნდა, ეს იმას არ ნიშნავს, რომ მოსწავლემ არ იცოდეს, რომელ საუკუნეებში მოღვაწეობდა, ვთქვათ, დავით აღმაშენებელი. ზოგიერთ შემთხვევაში თარიღის ცოდნა აუცილებელია. მაგალითად, 1789 წელს იმერეთის სამეფოს წარმომადგენლები ეახლნენ ერეკლე II-ს და შესთავაზეს იმერეთის შეერთება და ერთიანი საქართველოს სახელმწიფოს აღდგენა, რაზეც ქართლ-კახეთის მეფემ სასახლეში გამართული სამდღიანი თათბირის შემდეგ უარი განაცხადა. ერთი შეხედვით, ერეკლეს საქციელი აუხსნელია _ განა ერთიანი საქართველო არ სჯობდა დაშლილ-დაქუცმაცებულს? XV საუკუნის მიწურულს ერთიანი საქართველო დაიშალა, თუმცა ქვეყნის ერთიანობის იდეა მაინც ცოცხლობდა და ყველა ქართველი მეფე ცდილობდა ერთიანი სახელმწიფოს აღდგენას. მაშ, რით უნდა ავხსნათ ერეკლეს საქციელი? ამ შემთხვევაში სწორედ თარიღის ცოდნაა აუცილებელი. როგორც ცნობილია, რამდენიმე წლით ადრე (1783 წ.) ქართლ-კახეთის სამეფო რუსეთის მფარველობაში შევიდა. ასეთ ვითარებაში ქართლ-კახეთის სამეფოს იმერეთი რომ შეეერთებინა, ოსმალეთი მიიჩნევდა, რომ მას ართმევდნენ მის “კუთვნილ” დასავლეთ საქართველოს და ომს დაიწყებდა საქართველოს წინააღმდეგ, რაც ჩვენი ქვეყნისთვის არასასურველი იყო. ამრიგად, მასწავლებელმა სწორად უნდა განსაზღვროს, რა ფაქტობრივი მასალა თუ თარიღები უნდა მიაწოდოს მოსწავლეებს, რომ მათ სწორი შეფასებები გააკეთონ და მართებული დასკვნები გამოიტანონ.
ზემოთქმულის გათვალისწინებით, რა უნდა შემოწმდეს საატესტატო, ეროვნულ თუ სასერტიფიკაციო გამოცდებზე? ისტორიის სტანდარტში დიდი ყურადღება ეთმობა მოსწავლეთა უნარ-ჩვევების განვითარებას: მოსწავლე მსჯელობს, ადარებს, აანალიზებს, ასაბუთებს, აფასებს. ეროვნულ გამოცდებზე აბიტურიენტის სწორედ ეს უნარები უნდა შემოწმდეს. უმაღლეს სასწავლებელში წარჩინებით სწავლას და ცხოვრებაში წარმატების მიღწევას შეძლებს ის, ვისაც აზროვნების უნარი და სწავლისა და ცხოვრებისთვის საჭირო სხვა უნარ-ჩვევები აქვს განვითარებული და არა ის, ვისაც მხოლოდ დიდი მოცულობის ინფორმაცია აქვს გაზუთხული და ნაკლებად შეუძლია აზროვნება თუ საკუთარი მოსაზრების დაცვა.
სასერტიფიკაციო გამოცდაზე უნდა შემოწმდეს, რამდენად აქვს მასწავლებელს განვითარებული ის უნარები, რომლებიც მოსწავლეებს უნდა განუვითაროს, რამდენად იცნობს განსხვავებულ მოსაზრებებს ამა თუ იმ საკითხის შესახებ, რამდენად შეუძლია არგუმენტების მოფიქრება და შეფასება, შეუძლია თუ არა გაკვეთილის სწორად დაგეგმვა და სხვა.
 
 

სიცოცხლის მანიფესტი

0

1979 წელს ნობელის პრემია მშვიდობის დარგში მიანიჭეს კალკუტელ მონაზონს, სიყვარულის მისიის ორდენის დამაარსებელ პატარა მოხუც ქალს, რომელსაც მსოფლიო დედა ტერეზას სახელით იცნობდა. ცერემონიალზე მას იგივე სარი ეცვა, რაც ორდენის დაარსების დღეს. საპრემიო თანხა, ბუნებრივია, ორდენს გადასცა და მოითხოვა, ფული, რომელიც იმ დღეს ბანკეტისთვის უნდა დახარჯულიყო, “მისი ხალხისთვის” მიეცათ.

 

დედა ტერეზა მსოფლიომ ადამიანების სიყვარულით გაიცნო. მისი სამოქმედო არეალი პლანეტის ცხელი წერტილები იყო: ჩრდილოეთ ირლანდია, სამხრეთ აფრიკა, ლიბანი… 1982 წელს, ბეირუთის ალყის დროს, მან დაიყოლია ისრაელელი ჯარისკაცები და პალესტინელი პარტიზანები, შეეწყვიტათ სროლა, რათა ფრონტის ჰოსპიტალში დარჩენილი 37 ბავშვი სამშვიდობოს გამოეყვანა.

“მომეცი ნება, ვიქადაგო სიყვარული არა სიტყვით, არამედ ჩემი ცხოვრების მაგალითით, გატაცების ძალით, ჩემთასაქმეთა შთაგონების ძალით, იმ სიყვარულის მთელი სიღრმის ჩვენებით, გულს რომ მიდაღავს”, _ ასეთი იყო მისი ლოცვა და დილის ოთხიდან დაღამებამდე მართლაც მუხლჩაუხრელად შრომობდა გადამდები ენთუზიაზმით, სიყვარულითა და რწმენით,რომ ადამიანი სიკეთისთვისაა გაჩენილი და რომ ბედნიერება სწორედ სხვებისთვის სიხარულის მინიჭებაა. “ჩემთვის ყოველი ადამიანი უნიკალურია, ყოველი მათგანი მნიშვნელოვანია”, _ ამბობდა ის და სიხარულით აკეთებდა იმას, რისთვისაც სხვები თვალის არიდებას ამჯობინებდნენ _ “უსარგებლო ადამიანებს” ამხნევებდა.

იგი 1910 წლის 26 აგვისტოს დაიბადა სკოპიეში, კათოლიკე ალბანელთა ოჯახში. სახელად აგნეს გონჟა დაარქვეს. ის მუდამ მღელვარედ იხსენებდა მომენტს, როდესაც პირველად იგრძნო სამონასტრო ცხოვრებისადმი მისწრაფება, როდესაც სურვილი გაუჩნდა, თავი უფლის სამსახურისთვის მიეძღვნა. ეს 12 წლის ასაკში მოხდა. 18 წლისამ კი გადაწყვეტილება მიიღო. 1928 წლის აგვისტოში იგი მისიონერი გახდა და ჩაეწერა ირლანდიურ ორდენში, რომელიც ინდოეთის დაწყებითი სკოლებისთვის მასწავლებლებს ამზადებდა. მონაზვნის შესამოსელთან ერთად დუბლინში მან ახალი სახელიც მიიღო _ მარია ტერეზა. 1929 წელს კი კალკუტაში გაემგზავრა, საიდანაც ყველაფერი დაიწყო…

1946 წლის სექტემბრის ერთ დღეს კათოლიკე მონაზომა მატარებლით მგზავრობისას უეცრად იგრძნო, რომ კათოლიკური სავანის საიმედო კედლებიდან ჯურღმულებში უნდა გადაენაცვლა… მან დააარსა მოძრავი კლინიკები კეთროვანთა დასახმარებლად; 50 ათასმა ღატაკმა მისი ორდენის ძალისხმევით საკვები მიიღო; დაარსდა პირველი კლინიკა შიდსით დაავადებულთათვის, ავადმყოფთა თავშესაფრები ჰარლემში… დედა ტერეზა ყველგან იყო, მსოფლიო კი გაკვირვებით აღნიშნავდა, რომ ინფარქტი, მალარია თუ სხვა სნეულებები მას ვერ აბრკოლებდა; პირიქით _ ყოველი ავადმყოფობის შემდეგ მისი საქმიანობა უფრო მეტად ფართოვდებოდა.

როცა სიკვდილის წინ ჰკითხეს, ჰქონდა თუ არა უქმეები ან დღესასწაულები, მან უპასუხა: “ჩემთვის ყოველი დღე დღესასწაული იყო!”

ერთხელერთჟურნალისტ,რომელიც თვალს ადევნებდა, როგორ უვლიდნენ დედა ტერეზადა მისი მისიონერი დებიკეთროვნებ,აღმოხდა: მე ამას მილიონ დოლარადაც კი არ გავაკეთებდი!” “მილიონად არც მე გავაკეთებდი, _ უპასუხა მონაზონმა, _ მე ამას მხოლოდ ქრისტეს სიყვარულით ვაკეთებ!”

ნაგავსაყრელთან, ერთ მიტოვებულ სახლში, მან მიუსაფარი ბავშვებისთვის სკოლა გახსნა და ამით ჩაუყარა საფუძველი სიყვარულის მისიის ორდენის ბავშვთა სახლებს. ეს ბავშვები არავის სჭირდებოდა _ ისინი სანაგვე ურნებში ნაპოვნი ახალშობილები, ხეიბრები და ობლები იყვნენ.

დედა ტერეზამ საკუთარ თავზე აიღო მომაკვდავთა დახმარებაც. პირველი მომაკვდავი ხიდქვეშა ნაგავსაყრელიდან წამოყვანილი ქალი იყო. ვირთხებს ის სანახევროდ შეეჭამათ, მაგრამ ჯერ კიდევ სუნთქავდა. მისი მიღება არც ერთმა საავადმყოფომ არ მოისურვა. მაშინ დედა ტერეზამ გადაწყვიტა, თვითონ მოევლო და მშვიდად სიკვდილი ეცლია.

მონაზვნის ამბავმა, მომაკვდავ უსახლკაროებს რომ უვლიდა, ქალაქის ხელმძღვანელობამდეც მიაღწია. მუნიციპალიტეტმა მას ძველი ტაძრის მიტოვებული შენობა გადასცა. უზარმაზარ დარბაზში, სადაც ოდესღაც მსხვეპლშეწირვა იმართებოდა, მომაკვდავი ღატაკები განათავსეს. ასე შეიქმნა “მომაკვდავთა სახლი”, სადაც ღატაკებს სიცოცხლის უკანასკნელ დღეებს მზრუნველობითა და სიყვარულით უმსუბუქებდნენ.

დედა ტერეზას საქმიანობით შეძრული ქველმოქმედები მთელი მსოფლიოდან ცდილობდნენ მისიის დახმარებას. მათ იცოდნენ, რომ ფული ტანჯულთა და უმწეოთა სასარგებლოდ იხარჯებოდა.

დედა ტერეზას ეუბნებოდნენ: თქვენმიზეზებსკი არა, შედეგებს ებრძვით; ეს წყალში გადაყრილი ფულია. თქვენი ძალისხმევა ამაოდხარჯება. ეს პრობლემები სახელმწიფო დონეზე უნდა მოგვარდეს”, _ მაგრამ ის ყურს არავის უგდებდა, მხოლოდ ქრისტეს სწავლებას მისდევდა. ერთ-ერთიინფარქტის შემდეგმან დღიურში მან ასეთი რამ ჩაწერ:რა არის ჩემთვის იესო ქრისტე? _ სიტყვაა, რომელიც უნდა წარმოთქვა, სინათლეა, სიყვარულია, მშვიდობაა… მშიერია, რომელიც უნდა დააპურო, მწყურვალია, უსახლკაროა, ავადმყოფი და მარტოსული, კეთროვანი და მათხოვარი, მოკვეთილი, მიგდებული, ბრმა, ხეიბარი, პატიმარი”, _ და ბოლოს უცნაური რამ დასძინა: “იესო _ ეს გამოფიტული, გულქვა ადამიანია, რომელსაც გული როგორმე უნდა შეუმსუბუქო”.

მაგრამ თავშესაფრები და საავადმყოფოები მოგვიანებით აიგო; თავდაპირველად ის მარტოდმარტო იყო, შემწე არავინ ჰყავდა და ხშირად მშიერიც კი იძინებდა. სამიოდე წლის შემდეგ მას პირველი მიმდევრები გაუჩნდა, 1950 წელს კი პაპმა პიუს XII-მ სიყვარულის მისიონერთა ორდენი ოფიციალურად ცნო.

მისიონერი დების მთელი ავლადიდება სარი, სანდლები და თხელი საბანი იყო; სამაგიეროდ, მათი ცხოვრება გახლდათ მდიდარი მოთმინებისა და გულმოწყალების სასწაულებით. ეს იყო უსასრულო ვარჯიში სიყვარულში, რომელიც დილის ოთხ საათზე იწყებოდა ფრანჩესკო ასიზელის ლოცვით: “უფალო, მომეცი ძალა, დავამშვიდო, გარნა ვერ დამამშვიდონ, გავუგო, გარნა ვერ გამიგონ, მიყვარდეს, გარნა არ ვუყვარდე, რამეთუ როდესაც გავცემთ, მაშინ ვიღებთ და როდესაც შევუნდობთ, შენდობას ვიმსახურებთ”.

სიყვარულის მისიის ორდენი, რომელიც 12-მა ადამიანმა შექმნა, დღეს რამდენიმე ასეულ ათას თანამშრომელს ითვლის, რომლებიც მსოფლიოს ასზე მეტ ქვეყანაში იღვწიან, მართავენ საავადმყოფოებს, ბავშვთა სახლებს, შიდსით დაავადებულთა კლინიკებს, ლეპროზორიუმებს.

დედა ტერეზა 1997 წლის 5 სექტემბერს, 87 წლისა გარდაიცვალა. მისი დაკრძალვის ცერემონიალს კალკუტიდან მსოფლიოს წამყვანი ტელეარხები აშუქებდნენ. მისი ნეშტი იმ საზიდარზე იდო, რომლითაც თავის დროზე მაჰათმა განდი გაასვენეს. პატარა, ნაოჭებად ქცეული მოხუცი მონაზონი მსოფლიოსთვის უძვირფასეს განძად იქცა, რომელიც ხალხს სიყვარულს შთააგონებდა.

სიკვდილამდე ცოტა ხნით ადრე მას ჟურნალისტმა ჰკითხა: “გეშინიათ სიკვდილის?” _ რაზეც დედა ტერეზამ უპასუხა: “არა, რას ამბობთ, სიკვდილი ხომ შინ დაბრუნებაა; განა თქვენ გეშინიათ, როცა შინ, ახლობლებთან ბრუნდებით?! მე მოუთმენლად ველი სიკვდილს, რადგან იქ შევხვდები იესო ქრისტეს და ყველა იმ ადამიანს, ვისაც კი ამქვეყნიური ცხოვრების ჟამს სიყვარულს ვჩუქნიდი. ეს მართლაც საოცარი შეხვედრა იქნება, ასე არ არის?” _ და ამას რომ ამბობდა, სახე სიხარულით ჰქონდა გასხივოსნებული.

 

სიცოცხლის მანიფესტი

ამ მანიფესტს ნახავთ ყველგან,სადაც კი დედა ტერეზას ფეხი დაუდგამს.ესსასწაულმოქმედი, იმედის მომცემი, ლოცვასავით სიტყვებია,ეს არის მისი ანდერძი ყოველი ჩვენგანისადმი.

 

სიცოცხლე შესაძლებლობაა _ გამოიყენე.

სიცოცხლე სილამაზეა _ აღფრთოვანდი.

სიცოცხლე ნეტარებაა _ დააგემოვნე.

სიცოცხლე ოცნებაა _ აიხდინე.

სიცოცხლე გამოწვევაა _ მიიღე.

სიცოცხლე მოვალეობაა _ შეასრულე.

სიცოცხლე თამაშია _ გახდიმისიმოთამაშე.

სიცოცხლე სიმდიდრეა _ ნუ გაფლანგავ.

სიცოცხლე ქონებაა _ მოუფრთხილდი.

სიცოცხლე სიყვარულია _ ბოლომდე დატკბი მისით.

სიცოცხლე საიდუმლოა _ შეიცანი.

სიცოცხლე აღთქმაა _ შეასრულე.

სიცოცხლე ჭირ-ვარამია _ დაძლიე.

სიცოცხლე სიმღერაა _ იმღერეიგიბოლომდე.

სიცოცხლე ბრძოლაა _ გახდი მებრძოლი.

სიცოცხლე თვალუწვდენელი უფსკრულია _ უშიშრად გადადგი ნაბიჯი მისკენ.

სიცოცხლე წარმატებაა _ დაიჭირე წამი.

სიცოცხლე სილამაზეა _ ნუ დაღუპავმას.

სიცოცხლე _ ეს შენი სიცოცხლეა, იბრძოლე მისთვის!

ვიდეობლოგი

მასწავლებლის ბიბლიოთეკას ახალი წიგნი შეემატა- სტატიები განათლების საკითხებზე

ჟურნალ „მასწავლებლის“ თითოეული ნომრის მომზადებისას, ცხადია, ვფიქრობთ მასწავლებელზე და იმ საჭიროებებზე,რომელთა წინაშეც ის ახლა დგას. ვფიქრობთ მასწავლებელზე, რომელიც ჩვენგან დამოუკიდებლადაც ფიქრობს, როგორ მოემზადოს გაკვეთილისთვის, რა...