



სარნა მანი ქინ



ნინო სურმავას ფოტოები







ნინო სურმავას ფოტოები
ქიმიური რეაქციის სიჩქარეს უდიდესი მნიშვნელობა აქვს, განსაკუთრებით კი სამრეწველო თვალსაზრისით, ვინაიდან ინდუსტრიაში ნივთიერების ყოველი ზედმეტი წვეთი, ყოველი ზედმეტი დახარჯული კილოვატი ენერგია და ყოველი ზედმეტი წამი აღიწერება პროდუქტის თვითღირებულებაზე. ამიტომ ქიმიური რეაქციების შესასწავლად, რომელსაც ხშირად ლაბორატორიაში დიდ ყურადღებას არ ვაქცევთ, ქიმიის ცალკე ქვედარგი გამოიყო და ეწოდა ქიმიური კინეტიკა. ქიმიური კინეტიკის მიზანია, დაადგინოს რეაქციის სიჩქარეზე მომქმედი ფაქტორები, განსაზღვროს რეაქციის სიჩქარე და ნათელი მოჰფინოს რეაქციის მექანიზმს.
როგორც წესი, გარდაქმნა მიმდინარეობს ერთ ან რამდენიმე სტადიად. თითოეულ სტადიაზე გარკვეული რაოდენობის ნაწილაკები (მოლეკულები, რადიკალები, იონები, ატომები) ურთიერთქმედებენ ერთმანეთთან, რის მიხედვითაც განასხვავებენ მონო-, ბი-, ტრიმოლეკულურ რეაქციებს (ამ მოვლენას რეაქციის მოლეკულურობა ეწოდება).
გარდა მოლეკულურობისა, რეაქციის სიჩქარეზე არაერთი სხვა ფაქტორი ახდებს გავლენას, როგორიცაა ურთიერთქმედების ზედაპირის ფართი, ტემპერატურა, კონცენტრაცია და ა.შ. შესაბამისად, სიჩქარის განსაზღვრისას ყველა ფაქტორი უნდა იქნას გათვალისწინებული. ეს კი, ცხადია, გაანგარიშების პროცესს ართულებს. თუმცა ძალიან მარტივად გამოთება რეაქციის საშუალო სიჩქარე.
მოძრავი ობიექტის (ავტომობილის) საშუალო სიჩქარე როგორ შეიძლება გამოვთვალოთ? უნდა ვიცოდეთ რა მანძილი გაიარა და რა დროში. როდესაც ავტომობილი მოძრაობდა, იცვლებოდა მისი მდებარეობა, ანუ კოორდინატი. ამიტომ მათემატიკოსები ობიექტის სიჩქარის განსაზღრისათვის ამბობენ: სიჩქარე არის კოორდინატის წარმოებული დროით. რა იცვლება ქიმიური რეაქციის დროს? ცხადია, მოლეკეულების ბროუნის მოძრაობით გამოწვეული “გარბენილი” მანძილი არ იგულისხმება. ქიმიური რეაქციის დროს იცვლება კონცენტრაცია – მცირდება არსებული ნაერთებისათვის, ხოლო იზრდება – პროდუქტებისათვის. აქედან გამომდინარე, რეაქციის საშუალო სიჩქარის გამოსათვლელად უნდა ვიცოდეთ საწყისი და საბოლოო კონცენტრაცია და დრო, რომლის განმავლობაშიც მიღწეული იქნა ეს ცვლილება. ვთქვათ ჩავატარეთ ესტერის ჰიდროლიზის რეაქცია და ერთი საათის განმავლობაში ესტერის საწყისი კონცენტრაცია 1 მოლი/ლ-დან შემცირდა 0,5 მოლი/ლიტრამდე.
მაშინ ჰიდროლიზის საშუალო სიჩქარე იქნება:
რეაქციის სიჩქარის განზომილება არის კონცენტრაცია შეფარდებული დროზე – მოლი/ლწმ.
რატომ ვსაუბრობთ რეაქციის საშუალო სიჩქარეზე და ზოგადად სიჩქარეზე?
განვიხილოთ მარტივი რეაქცია, რომელიც ზოგადი სახით შეიძლება ასე გამოისახოს:
AàB
ვთავათ, ერთი მოლი A ნივთიერება გარდაიქმნება 1 მოლ B ნაერთში. რეაქციის საწყის ეტაპზე კოლბაში ჩატვირთული გვაქვს მხოლოდ A ნივთიერება და მისი კონცეტრაცია მაქსიმალურია (100%-ია). გარკვეული დროის შემდეგ ინიცირდება რეაქცია და A ნივთიერება იწყებს გარდაქმნას B ნივთიერებაში. შესაბამისად, A ნივთიერების კონცენტრაცია იწყებს კლებას, ხოლო B ნივთიერების კონცენტრაცია კი – მატებას (მისი კონცენტრაცია საწყის ეტაპზე ნულის ტოლი იყო). ავიღოთ კალციუმის კარბონატის ნატეხი ან თუთიის გრანულა და დავამატოთ მარილმჟავა. თვალნათლივ დავინახავთ, რომ გაზის გამოყოფა რეაქციის დასაწყისში უფრო ენერგიული იქნება, ვიდრე ფინიშისკენ. ზოგადად ყველა რეაქცია ასე მიმდინარეობს. გრაფიკულად თუ გამოვსახავთ კონცენტრაციის ცვლილებას, მაშინ A კომპონენტის კონცენტრაციის ცვლილებას ექნება შემდეგი სახე (ლურჯი ფერის მრუდი), ხოლო B ნივთიერების წარმოქმნა კი შეიძლება გამოვსახოთ წითელი ფერის მრუდით. დავაკვირდეთ t2-t1 დაt4-t3 ტოლ შუალედებში კონცენტრაციის ცვლილებას Bნაერთისათვის. პირველ შემთხვევაში იგი უფრო მნიშვნელოვნად იცლება, ვიდრე მეორე შემთხვევაში, ვინაიდან C2-C1სხვაობა მეტია C4-C3-ზე.

მაშასადამე, სხვადასხვა წერტილში (დროის სხვადასვა მომენტში) რეაქციის სიჩქარე განსხვავებულია. მოცემული გრაფიკის საშუალებით შესაძლებელია რეაქციის სიჩქარის გამოთვლა დროის გარკვეული მომენტისათვის. ამისათვის საკმარისია ზუსტად გავავლოთ მხები მოცემული წერილში და გამოვთვალოთ მისი დახრის კუთხის ტანგენსი. იმავე გრაფიკიდან ადვილად შეინიშნება, რომ t=0საწყის მომენტში რეაქციის სიჩქარე ნულის ტოლია.
აქედან გამომდინარე, რეაქციის სიჩქარე დროის გარკვეული მომენტისათვის შეიძლება გამოითვალოს როგორც საწყისი ნაერთის (მისი ხარჯვის), ისე პროდუქტის (მისი დაგროვების) მიმართ:
სადაც [A] არის A ნივთიერების კონცენტრაცია, ხოლოს [B]პროდუქტის კონცენტრაცია.
დავწეროთ რაიმე რეაქცია:
ზემოთ მოყვანილი რეაქციის სიჩქარის ზოგადი განტოლება კონკრეტული რექციისათვის სტექიომეტრიული კოეფიეციენტების გათვალისწინებით შემდეგნაირად შეიძლება ჩაიწეროს:
5 ივნისს ვმუშაობდი. სამსახურიდან გამოვედი თუ არა, ქეთის შევხვდი და მეგობრებთან ერთად გავეშურეთ დინამოზე. განწყობა ყველას კარგი გვქონდა. გზაში მითხრეს, რომ ერთ-ერთი ჩვენი მეგობარი 'Deep Purple'-ის ვოკალისტს, იან გილანს უნდა შეხვედროდა და ამ შეხვედრაზე კიდევ ერთი ადამიანის შეყვანა შეეძლო. მცირე ხნის მსჯელობის შემდეგ გადავწყვიტეთ, რომ მეორე ადამიანი მე ვიქნებოდი.. ცოტა ავნერვიულდი, მაგრამ თავი კარგად მეჭირა. მთელი აღმაშენებლის გამზირი ფეხით ჩავირბინეთ, რომ არ დაგვეგვიანა.

ისეთი შთაბეჭდილება შემექმნა, თითქოს ცდილობდა, მაქსიმალურად დაეზოგა ენერგია კონცერტის წინ, რათა შემდეგ სცენაზე ბოლომდე დახარჯულიყო. მშვიდად, დინჯად, მაგრამ თბილად გვესაუბრებოდა. ცოტა არ იყოს, დავიბენი, სიტყვები ერთმანეთზე როგორც იქნა გადავაბი და მორიდებით ვთხოვე, რამდენიმე ავტოგრაფი მინდა, მეგობრებისთვისაც-მეთქი. გაიღიმა და თხოვნა უსიტყვოდ შემისრულა. აი შედეგიც:

.jpg)
პირადად მე ყველაზე მეტად ‘Lazy’-ს შესრულება მომეწონა. ბოლოსკენ კი მთელმა სტადიონმა ლეგენდარული ‘Smoke On The Water’ ჯგუფთან ერთად იმღერა. ცუდი ისაა, რომ ‘ფარფლების’ კონცერტის შემდეგ ისედაც ნახევრად სავსე სტადიონი მაყურებლების უდიდესმა ნაწილმა დატოვა და დანარჩენ ჯგუფებს მცირე აუდიტორიასთან მოუხდათ დაკვრა.. ეს უკვე გემოვნებისა და კულტურის საკითხია, რასაც დიდი ხნის მუშაობა სჭირდება. ამის მიუხედავად, საერთო ჯამში, ფესტივალმა კარგად ჩაიარა და, როგორც ორგანიზატორები იტყობინებიან, ეს კონცერტი რაღაც განსაკუთრებული ეტაპის დასაწყისად უნდა იქცეს საქართველოში.




ასევე, ნახავთ წამზომს უკუთვლით, რომელიც შეგიძლიათ მთელ კლასს აჩვენოთ პროექტორით, დავალების შესასრულებლად მიცემული დროის კონტროლის მიზნით.
წიგნში საინტერესოდაა განხილული, როგორი უნდა იყოს კრეატიული აზროვნება… Aამ საკითხზე საუბრისას აუცილებელია, შევეხოთ აზროვნების სიცხადეს, აკურატულობას, სიზუსტეს, რელევანტურობას. აზროვნების შეფასება ხომ მხოლოდ ინტელექტუალური სტანდარტების შექმნისა და გამოყენების შემთხვევაშია შესაძლებელი… სახელმძღვანელოში განხილულია კითხვები ინტელექტუალური სტანდარტების შესახებ.
სახელმძღვანელოს ავტორები აღნიშნავენ _ თუკი ჩვენ დასაბუთებული აზროვნებისა და ანალიზის მეშვეობით პრობლემების ინტელექტულურ განხილვას ვისწავლით, მაშინ აზრების ბუნებისა და ხარისხის გონიერი კრიტიკოსები გავხდებით. გამოვა, რომ ყველაფერი გავაკეთეთ იმისთვის, რომ კრიტიკულად კრეატიული და კრეატიულად კრიტიკული ადამიანები და მოაზროვნეები გავმხდარიყავით.


გვერდის პარტნიორია გამომცემლობა “ინტელექტი”
– როგორც ხელოვანი,
პირუთვნელი მოწმის როლს ხომ არ ამჯობინებთ?
– ამის არც პრეტენზია
მაქვს და არც მოწოდება. პირადად მე არავითარ როლს არ
ვკისრულობ, მოწოდება კი ერთი მაქვს: ვითარცა ადამიანი, ბედნიერებას ვესწრაფვი, როგორც ხელოვანი, ვიმედოვნებ, რომ წინ კიდევ ბევრი
საქმე მიდევს, ბევრი პერსონაჟი მსურს გავაცოცხლო. ამისათვის კი არც ომებია აუცილებელი
და არც სამხედრო ტრიბუნალები. სხვებისა არ იყოს, მეც ეპოქის ფერხულში ვარ ჩაბმული. გარდასული დროის ხელოვანთ შეეძლოთ მორჩილად
აეტანათ ძალმომრეობა. დღევანდელი ტირანები
უფრო დახვეწილი არიან და დუმილი ან ჩაურევლობა ახლა უკვე არავის ეპატიება. ან მათი მომხრე უნდა იყო, ან მოწინააღმდეგე. ჰოდა, თუ კი ასეა,
მოქიშპეთა ბანაკში მიგულეთ.
მაგრამ ეს სრულიად
არ ნიშნავს, თითქოს მოწმის მეტად მოხერხებულ და
კომფორტულ პოზიციას ვირჩევდე. მხოლოდ იმის თქმა მსურს, რომ ეპოქა
ისეთი უნდა მივიღოთ, როგორიც იგი სინამდვილეშია. ერთი სიტყვით, შენი საქმე უნდა აკეთო.
ნურც იმას დავივიწყებთ, რომ დღეს მოსამართლე, ბრალდებული და მოწმე ერთურთისაგან ძნელი გასარჩევი ხდება. თუ
კი ოდესმე არჩევანზე მიდგება საქმე, მერწმუნეთ, ბევრი ჩვენი ფილოსოფოსის საწინააღმდეგოდ, მსაჯულის
სავარძელზე უარს ვიტყვი. ადამიანური მოქმედების არე საკმაოდ ვრცელია.
– თქვენი ნაწარმოებების
კითხვისას შთაბეჭდილება გექმნება, რომ ხელოვანის
როლს იდეალისტურ და რომანტიკულ ან, თუ გნებავთ, დონკიხოტურ ელფერს ანიჭებთ.
– დროთა განმავლობაში ცნებებმა, შესაძლებელია, სახეიცვალონ, მაგრამ პირვანდელ მნიშვნელობას მათ მაინც ვერ წავართმევთ. ჩემთვის
აშკარაა, რომ რომანტიკოსი, უპირველეს ყოვლისა,
ის არის, ვინც ისტორიის მარადიულ მდინარებას უწყობს ფეხს, გრანდიოზულ ეპოსს ქმნის
და სასწაულებრივ მოვლენებს ქადაგებს. მე კი
ადამიანისა და ისტორიის ერთობას ვამტკიცებ,
ვცდილობ, რაც შეიძლება მეტი სინათლე და სიმჭვირვალე შევძინო ადამიანის ყოველდღიურ ცხოვრებას
და წინ აღვუდგე საკუთარი თავისა და სხვების დეგრადაციას.
წმინდა იდეალიზმი
ისაა, რომ ყოველი ქმედება და ადამიანური ჭეშმარიტება მხოლოდ და მხოლოდ ისტორიის აზრს
დაუკავშირო, რომელიც ამქვეყნიურ მოვლენებში
არ ცხადდება და რომელიც
რაღაც მითიურ მიზანს გულისხმობს, მაგრამ საკითხავია, შეიძლება თუ არა რეალისტად
მივიჩნიოთ ის, ვინც ისტორიის ერთადერთ კანონად მომავალს სახავს, ე. ი. იმას, რაც ჯერ
კიდევ ისტორიის კუთვნილებად არ ქცეულა და რომლის შესახებ ადამიანებს წარმოდგენაც არა აქვთ?!
მე კი ყოველგვარ ლოგიკას
მოკლებული, მომაკვდინებელი მითოლოგიისა და ბურჟუაზიული ყაიდის რომანტიკული ნიჰილიზმის
საპირისპიროდ ჭეშმარიტი რეალიზმის მხარეზე დგომას ვარჩევ. ერთი სიტყვით, რომანტიზმისაგან
შორს მდგომი, გარკვეული წესრიგისა და წესების აუცილებლობის თავგამოდებული დამცველი
გახლავართ. განა საოცარი არ იქნებოდა, რომ
ჩვენთვის ესოდენ საჭირო წესრიგის დაფუძნებას
სწორედ ამ უწესრიგო და ქაოტური საზოგადოების ან კიდევ დღევანდელი სქელშუბლა დოგმატიკოსებისაგან
გამოველოდეთ?
– რა ძალუძს ხელოვანს
დღევანდელ სამყაროში?
– მთავარი ის არის, რომ ფხიზელი თვალით შევხედოთ სინამდვილეს
და გავითავისოთ ტანჯვა, რომლის მსხვერპლადაც ისტორია ჩვენს გვერდით მდგომ ადამიანებს
აქცევს. მთხოვთ საკუთარი აზრი მოგახსენოთ, მეც გულახდილად გიპასუხებთ. როგორც ხელოვანს,
შეიძლება არც კი მომეთხოვებოდეს სამყაროს საქმეებში ჩარევა, მაგრამ მე, უპირველეს ყოვლისა, ადამიანი ვარ. უზომო ექსპლუატაციით
სიკვდილის პირას მიყვანილი, ჩაგრული და დაბეჩავებული მაშვრალნი, რომელთა რიცხვი დედამიწის
უზარმაზარ სივრცეზე დღითი დღე იზრდება, ითხოვენ,
რომ ყოველი ჩვენგანი, ვისაც კი სიტყვის თქმა
ძალუძს, გამოეპასუხოს მათ დუმილს და მათი ჭირის მოზიარე შეიქმნეს. და როცა გზნებით სავსე წერილებს ვწერ ან კიდევ საერთო ბრძოლაში ვმონაწილეობ, სულაც არ
ვითხოვ იმას, რომ სამყარო ბერძნული ქანდაკებებით ან სხვა რამ ხელთუქმნელი შედევრებით
დამშვენდეს. რა თქმა უნდა, სულის სიღრმეში მსგავს სურვილსაც ვმალავ, მაგრამ გაცილებით
მიჯობს ჩემივე წარმოსახვით მოვლენილ პერსონაჟებს შევასხა ხორცი. იმ დღიდან მოყოლებული,
რაც კალამს მოვკიდე ხელი, დღემდე, ჩემს ბოლო წიგნამდე, ერთი დიდი მიზნით ვსულდგმულობ:
მუდამ იმათ გვერდით დავრჩე, ვისაც დღეს უჭირს,
ვინც იტანჯება და ვისაც ესოდენ თრგუნავს სამყაროს
ბოროტება. ისინი ხომ იმედით ცოცხლობენ და, თუკი არავინ ილაპარაკებს ამ იმედზე, ბედის
ანაბარა შთენილთ, უკურნებელ უსასოებაში გადაჩეხვა
ელით. ამას კი ვერ დავუშვებთ და, თუ კი ასეა, მაშ, “სპილოს ძვლის კოშკშიც” აღარ დაგვედგომება.
რაღაც ზეადამიანური
სათნოების სახელით კი არ ვიღვწით, უბრალოდ ამდენი უბედობის ხილვა და ატანა აღარ ძალგვიძს.
ისიც კარგად ვუწყი, რომ ბევრი თვალს იბრმავებს და ყურებს იხშობს. მერწმუნეთ, მათი სიმშვიდისა არ
მშურს!
თქმა არ უნდა, ხელოვანის
ბუნება და მრწამსი რაიმე სოციალური რეცეპტების ძიებას არ უნდა შეეწიროს. სხვა დროსაც
მითქვამს და ახლაც გავიმეორებ: დღეს ხელოვანის არსებობა უფრო აუცილებელია, ვინემ ოდესმე,
მაგრამ ცხოვრების ორომტრიალში ჩარევა ჩვენს მხატვრულ მეტყველებას ხომ არ დაამჩნევს კვალს? თუკი ჩვენმა ენამ მხატვრულობა დაკარგა, რაღა ხელოვანი გვეთქმის? მთავარი ერთია:
თუ მართლაც მებრძოლები ვართ და ერთხელ და სამუდამოდ
აქტიური პოზიცია ავირჩიეთ, ხოლო ჩვენს ნაწარმოებში უდაბნოსა და ეგოისტურ
სიყვარულზე ვწერთ, ჩვენი მებრძოლი სულისკვეთება
ამ სიყვარულსა და ამ უკაცრიელ
უდაბნოს ადამიანურ სითბოს შესძენს და ცოცხალი
არსებებით დაასახლებს. ჰუმანიზმის ღირებულებათა დაცვა შემოქმედების ღირებულებათა უგულებელყოფას
სრულიადაც არ გულისხმობს, მით უფრო ახლა, როცა ესეს არის ნიჰილიზმის ტყვეობას დავაღწიეთ
თავი. ჩემთვის ღირებულებათა ეს ორი რკალი განუყოფელია
და ხელოვანის (მოლიერი, ტოლსტოი, მელვილი) სიდიადეს იმით ვზომავთ, თუ როგორ ახერხებს იგი მათ გაწონასწორებას. დღეს საქმე იმგვარად აეწყო,
რომ ეს წონასწორობა თუ თანხვდომა
ჩვენს ყოველდღიურობაშიც უნდა გადმოვიტანოთ
და დავამკვიდროთ. შეიძლება ამიტომაცაა, რომ ბევრი ხელოვანი ტვირთის სიმძიმეს ვერ უძლებს და “სპილოს ძვლის კოშკს” აფარებს
თავს. ამას კი აშკარა ღალატის სუნი ასდის. ჩვენ ერთდროულად მშვენიერებასაც უნდა
ვემსახუროთ და ადამიანური ტკივილის დაამებაც ვცადოთ. ხანგრძლივი თმენა და ძალისხმევა,
რასაც ჩვენი ამოცანა ითხოვს, სწორედ ის სიქველეებია, საიდანაც ესოდენ აუცილებელი აღორძინება
გაიკვირტება.
და ბოლოს, კიდევ ერთი:
ჩვენს ქმედებას საფრთხე და გულისტკივილი ახლავს. მაშ, თვალი ვუსწოროთ სიძნელეებს: კაბინეტებში
გამოკეტილი მწერლების დრომ თავისი მოჭამა. მაგრამ ტკივილსა და უიმედობას ქედს ნუ მოვუდრეკთ! ყოველი ხელოვანის ერთი დიდი
სწრაფვაც ხომ ის არის, რომ სხვების თანამოძმედ და თანამდგომად დაიგულოს თავი. ხელოვანი სხვების დონეზე უნდა დადგეს, არც ზემოთ და არც ქვემოთ, ზუსტად
იმათ დონეზე, ვინც შრომობს და იბრძვის. ის
მონობის მოძულეა. მისი მოწოდებაა, ძალით შეანგრიოს დილეგის კარი, აახმიანოს ადამიანების
ტანჯვა და სიხარული. სწორედ ამით მოიძიებს ხელოვნება საკუთარ გამართლებას და კიდევ ერთხელ დაამტკიცებს, რომ იგი არავის
მტრობას არ ეპირება. ერთი კი უეჭველია: მხოლოდ და მხოლოდ საკუთარი ძალებით იგი შორს
ვერ წავა და სამართლიანობას და თავისუფლებას ვერ დაამკვიდრებს, მაგრამ უიმისოდაც ადამიანის
აღორძინება სათანადო ფორმას ვერ შეიძენს, ესე იგი ვერც იარსებებს. უკულტუროდ შთენილი თვით სრულქმნილი საზოგადოებაც
კი ჯუნგლებს ემსგავსება.
მისი სახელი მოულოდნელად
გავიგე – მეგობარს ადევნებული სრულიად შემთხვევით აღმოვჩნდი ნესტან ფიფიასთან, ქალაქში
კარგად ცნობილ ფილოლოგთან. მაგიდას ჩემიტოლა გოგო-ბიჭები უსხდნენ და ისე უბრალოდ და
ჩვეულებრივად მიმიღეს ახალმოსული, რომ ცოტა გამიკვირდა კიდეც. გაოცება მერე გენახათ,
როცა მათმა ქართულის მასწავლებელმა პირადად ჩემთვის იმდენი უცნობი გვარ-სახელი ახსენა
მეცადინეობის დროს, რომ ერთიხანობა ვიფიქრე, ავდგები და წავალ, სანამ თავი მომეჭრება
საბოლოოდ, ეს რა ხალხში მოვხვდი-მეთქი.
მეორე დღესვე
ბიბლიოთეკიდან გამოვიწერე რევაზ სირაძის „სახისმეტყველება” და კარგახანს ვკითხულობდი,
ნელ-ნელა, დადინჯებით, სვენებ-სვენებით. შეიძლება ითქვას, ეს სულსწრაფი და მაძიებელი
მეცხრეკლასელის იძულებითი დადინჯება იყო, რომელსაც დახვეწილი და უზადო ოსტატობით დაწერილი
წიგნი იმდენად აღიზიანებს, რომ მისი თავიდან ბოლომდე წაკითხვა გადაუწყვეტია, თუნდაც
სხვების ჯიბრზე.
სიღრმე და სისადავე
– ალბათ ეს ეპითეტები ყველაზე უკეთ შეეფერება
რევაზ სირაძის შემოქმედებით მემკვიდრეობას: სამეცნიერო მონოგრაფიებს, წერილებს, ესეებს,
თარგმანებს. მისი აზროვნების მასშტაბი კი არ გთრგუნავს (როგორც ეს ხდება ხოლმე ზოგიერთი
მკვლევარის ოპუსთა გაცნობის შემდეგ), არამედ ძალას გაძლევს, მეტი იფიქრო და ბოლომდე
გაეხსნა სამყაროს – ღმერთის, ადამიანისა და ტექსტის იდუმალებას. აქ კი, ისევე
როგორც ყველა სხვა ნამდვილი მწერლის შემთხვევაში, არსად ჩანს ავტორი, ყოველ შემთხვევაში,
აშკარად აღარ გხვდება თვალში, არ გაღიზიანებს, პირიქით, ჩრდილში ყოფნით უფრო მეტადაც
კი ამბობს თავის სათქმელს.
რევაზ სირაძეც
ჩრდილში იდგა. თუკი პედაგოგიურ საქმიანობას არ ჩავთვლით, იგი ძალზე იშვიათად ჩნდებოდა
ტრიბუნაზე, თუმცა საზოგადოებრივ-ლიტერატურულ ღონისძიებებზე ხშირად მინახავს.

პირველად, ამ
რამდენიმე წლის წინ, საგურამოში, ილიას სახლ-მუზეუმში, ივანე ამირხანაშვილმა მაჩვენა
ოდნავ მოშორებით მდგომი, ნოემბრის ქარში თბილად ჩაცმული კაცი. მერე ახლოს მივედით და
რეზო სირაძეაო, რომ თქვა, სიხარულისა და მღელვარებისგან ისე დავიბენი, გვიან შევნიშნე
ჩემკენ გამოწვდილი ხელი. დიდხანს არ გავჩერებულვართ, არც ბევრი გვისაუბრია. თანდათან
სხვებიც შემოგვიერთდნენ, ესალმებოდნენ ერთმანეთს, ბატონ რეზოსაც, ის კი ყველას თავს
უკრავდა, ხელს ართმევდა და სათითაოდ ამხნევებდა: „იცოცხლე!”
„იცოცხლე!” –
იმ დღისგან ეს ერთადერთი სიტყვა დამამახსოვრდა და ახლა რომ ვუკვირდები, რევაზ სირაძე
ჩემთვის ეს სიტყვაა.
გრიგოლ რობაქიძეს
თუ დავესესხებით, „ცეცხლი” და „სიცოცხლე” ერთი ფუძიდან მომდინარეობს, და რარიგ გაიხარებდა
ჰერაკლიტე ეფესელი, ეს რომ სცოდნოდა: სიცოცხლე ხომ უსასრულო წვააო.
თუმცა მანამდე,
სიცოცხლის საბედისწერო დაფერფვლამდე თითოეული ჩვენგანი ცხოვრობდა რევაზ სირაძის ყოველდღიურობაში,
მის გვერდით. ისმენდა მის ღრმა, გულშიჩამწვდომ, სიბრძნითა და დიდი გამოცდილებით დაპურებულ
საუბრებს, ცხოვრებისეულ ამბებს.
– 1990 წელს რუსთველოლოგიის განყოფილებას ვხელმძღვანელობდი
ლიტერატურის ინსტიტუტში. წლიური თემები უნდა დაგვემტკიცებინა და თანამშრომლებმა გამომიცხადეს,
ქვეყანას ცეცხლი უკიდია, ჩვენგან შველა უნდა და ამ დროს რა გული გაგვიძლებს სამეცნიერო
ნაშრომების საწერადო. რას ვეტყოდი… მაგრამ საქმე თავისას მოითხოვდა: თემები უნდა
დაემტკიცებინა მეცნიერებათა აკადემიას და წლის ბოლოს მოხსენებებიც უნდა ყოფილიყო…
საგონებელში და სადარდებელში ვარ ჩავარდნილი და ამ დროს, იღება კარი და შემოდის ზვიადი,
მოაქვს გამზადებული ყველაფერი! ისე გამიხარდა, გულზე მომეშვა, ჩამოვუარე ყველას, –
აგერ, ეს კაცი, დღედაღამ იქ ტრიალებს, თქვენ რა დაგემართათ-თქო…
ეს ამბავი ზვიად
გამსახურდიას 70 წლისთავიდმი მიძღვნილ სამეცნიერო კონფერენციაზე გაიხსენა. და მას შემდეგ,
ამ მოგონებასთან ერთად, რამდენჯერმე ვთხოვე, „ჩანაწერების” სერიისთვის დაეწერა დიდი
ხნის წინ, პეტრიწონის მონასტერში ყოფნის შთაბეჭდილებები. „ყველაფერი გონებაში მაქვს,
გუშინდელივით მახსოვს, ცოტა დრო მჭირდება და მივხედავო”, – მამშვიდებდა.
…ტრაგიკული
აღსასრულის შემდეგ, ზედიზედ ორ წიგნში დაიდო ბინა. მთარგმნელმა და კრიტიკოსმა ოქტაი ქაზუმოვმა წერილებისა და ესეების
კრებული მიუძღვნა წარწერით – „რეზო სირაძის ნათელ ხსოვნას”, ხოლო ირაკლი კაკაბაძემ,
ისქანდერ ბალთაზარ ქირმიზის ფსევდონიმით გამოქვეყნებულ წიგნში „თურქული სიმღერების
გზამკვლევი”, პროფესორი რეზა სარაქოღლუ თავისი სტუდენტობის ბნელი და უფერული წლების
ბედნიერ გამონათებად მოიხსენია: „იმის მიუხედავად, რომ სტუდენტთა უმრავლესობას დიქციისა
და ხმის დაბალი ტემბრის გამო საერთოდაც არაფერი არ ესმოდა მისი… პროფესორ სარაქოღლუს
ცქერასა და მოსმენას მაინც არაფერი სჯობდა”. და იქვე, ორიგინალური და ზუსტი შეფასება:
„მისი წიგნები პოეზია უფროა, ვიდრე სამეცნიერო ლიტერატურა, გეგონება სამეცნიერო პრობლემები
ჰაიკუებისა და ტანკების ტექნიკით აქვს დაწერილი”.
ვისაც კი რევაზ
სირაძისგან საჩუქრად წიგნი მიუღია, მაშინვე თვალში ეცემა მისთვის დამახასიათებელი სადა,
ღრმა და ლაკონური წარწერა. ხშირად გამჩენია სურვილი, მისი სიტყვებით დამეწერა ის მიძღვნა, რომლითაც ძვირფას და
პატივსაცემ ადამიანს წიგნს ვუსახსოვრებდი. ამ წერილის სათაურზეც დიდხანს ვფიქრობდი,
სანამ 2011 წელს გამოცემული „ესსები და თარგმანები” არ გადმოვიღე თაროდან. წარწერაში
მხოლოდ ადრესატი შევცვალე:
„რევაზ სირაძეს,
გულითადობით”.