პარასკევი, ივლისი 25, 2025
25 ივლისი, პარასკევი, 2025

ონლაინტრეინინგები

0
საქართველოში მიმდინარე საგანმანათლებლო რეფორმის ერთ-ერთი უმნიშვნელოვანესი ნაწილია მასწავლებელთა მომზადება და მათი პროფესიული განვითარება. ამ მიზნით საქართველოს განათლების სამინისტრომ შეიმუშავა სპეციალური კონცეფცია, რომელშიც ნათქვამია, რომ სკოლის მასწავლებელია ის მთავარი ძალა, რომელმაც ცვლილებათა წყება პრაქტიკულად უნდა განახორციელოს. რეფორმის ფარგლებში დაინერგა ისეთი სიახლეები, როგორიცაა ერთიანი ეროვნული გამოცდები, მასწავლებელთა სასერტიფიკაციო გამოცდები, შემუშავდა ერთიანი ეროვნული სასწავლო გეგმა, მასწავლებლის პროფესიული და ეთიკური კოდექსი და სხვა, თუმცა ზოგადი განათლების ეროვნული მიზნების მისაღწევად აუცილებელია ამაღლდეს სწავლების ხარისხი, რისთვისაც უმთავრესი ფაქტორი მასწავლებელთა პროფესიონალიზმის ამაღლებაა. 21-ე საუკუნეში ამ კუთხით ყველაზე ხელსაყრელია მასწავლებლებისთვის კარგად დაგეგმილი და მეცნიერული სტანდარტების მიხედვით მომზადებული ონლაინკურსების შეთავაზება. განათლების სფეროს წარმომადგენლებმა, მასწავლებლებმა და საზოგადოებამ უნდა იცოდნენ, რომ ონლაინსწავლება ვალიდური და გამოცდილი მეთოდია. ამავე დროს, ისინი უნდა აცნობიერებდნენ, რა მოლოდინი შეიძლება არსებობდეს ამა თუ იმ ონლაინკურსის დაგეგმვისას, ოპერირება ხდება მისი საშუალებით თუ სწავლა/სწავლება. აუცილებელია, გათვალისწინებულ იქნეს ონლაინკურსებისადმი შემსწავლელთა დამოკიდებულება და აღქმა, ასევე – რა გავლენას ახდენს ზემოხსენებული ფაქტორები შემსწავლელთა მოტივაციასა და წარმატებაზე კურსის მსვლელობისას.
საქართველოში მასწავლებელთა ონლაინსწავლება შედარებით ახალი მოვლენაა. კვლევაც ამ კუთხით ახალი დაწყებულია. ამის კვალობაზე, ნაკლებად არის შესწავლილი კომპიუტერული კომუნიკაცია და მისი თავისებურებებიც. მეორე მხრივ კი, როგორც ითქვა, ინტერესი ამგვარი სწავლების დანერგვისადმი არსებობს. ის განსაკუთრებით მას შემდეგ გაიზარდა, რაც ქართველ მასწავლებლებს მიეცათ საშუალება, მონაწილეობა მიეღოთ სხვადასხვა ქვეყნის მიერ შემუშავებულ მასწავლებლების ონლაინმომზადების პროექტებში. ყველაზე ფართომასშტაბიანი პროექტი, რომელშიც რამდენიმე ათეულმა ქართველმა ინგლისური ენის მასწავლებელმა მიიღო მონაწილეობა, ჯერჯერობით ETTO-ა – ინგლისური ენის მასწავლებლების ონლაინმომზადების კურსი. თურქეთის ბრიტანულ საბჭოში შემუშავებულ ამ პროექტში ჩართულნი არიან შავი ზღვის აუზის ქვეყნები. გარდა ამისა, რამდენიმე ათეულმა მასწავლებელმა ონლაინკურსები ამერიკულ და ევროპულ უნივერსიტეტებში გაიარა.
მსოფლიოს მრავალ ქვეყანაში ჩატარებული გამოკვლევების მონაცემთა ანალიზი საშუალებას გვაძლევს დავასკვნათ, რომ ონლაინტრეინინგპროგრამებს ტრადიციულ ტრეინინგებთან შედარებით მრავალი უპირატესობა აქვს. მათი პოპულარობის მთავარი მიზეზი  მაინც მასწავლებელთა დატვირთული გრაფიკია. დისტანციური წვრთნა მათ საშუალებას აძლევს, განვითარდნენ პროფესიულად და “მიიღონ, რაც სჭირდებათ და როცა სურთ, თანაც მათთვის მისაღები ფორმით”. გარდა ამისა, სწავლების ეს ფორმა გაცილებით იაფია, რაც მასზე მოთხოვნას ზრდის. 
სწავლება/სწავლის ამ მედიუმის დანერგვამ და სწრაფმა განვითარებამ ლინგვისტური თვალსაზრისითაც მრავალი სიახლე წარმოშვა. იმისთვის, რომ ტრეინინგის ეს სახესხვაობა წარმატებული აღმოჩნდეს, საჭიროა იმ მეთოდებისა და პრინციპების შესწავლა, რომლებიც მის ეფექტურობას უზრუნველყოფს. ონლაინკურსები უმთავრესად ორი ტიპის სწავლებას ეყრდნობა: სინქრონულსა და ასინქრონულს. ორივე ტიპი კომპიუტერულ, ანუ ელექტრონულ კომუნიკაციას იყენებს, კომუნიკაციის ამ ფორმას კი თავისი მახასიათებლები აქვს და სრულიად განსხვავდება კომუნიკაციის სხვა ტიპებისგან.
უკანასკნელ ხანს მკვლევარები განსაკუთრებით დაინტერესდნენ ონლაინინტერაქციით. მათი მიზანია, სწავლება-სწავლის ეს სრულიად ახალი, მაგრამ სწრაფად განვითარებადი მედიუმი კიდევ უფრო შედეგიანი გახდეს. ამ კუთხით არსებული ლიტერატურის მიმოხილვა ცხადყოფს, რომ სწორედ დიალოგის ხარისხი და სწორი განვითარებაა კურსების წარმატების წინა პირობა.
პოლიტიკური, საგანმანათლებლო თუ სოციალური კონტექსტი, რომელშიც მასწავლებლებს უწევთ მოღვაწეობა, გამუდმებით იცვლება. აქედან გამომდინარე, მათთვის საჭიროა უწყვეტი პროფესიული განვითარება, რათა ფეხი აუწყონ ამ ცვლილებებს. ტრადიციულ, პირისპირ ტრეინინგებსა და ერთჯერად სემინარებს ხშირად არასათანადო ეფექტი აქვს და არცთუ დიდ გავლენას ახდენს მასწავლებლების სწავლების სტილზე, მათ პრაქტიკაზე.
განმანათლებლები გამუდმებით ზრუნავენ მასწავლებლების პროფესიული განვითარების უფრო ეფექტიანი მოდელის შემუშავებაზე, რაც თავისთავად ითვალისწინებს მიმდინარე ცვლილებებს. წარმატებისთვის განვითარება უწყვეტი უნდა იყოს, შეიცავდეს ინდივიდუალური რეფლექსიის შესაძლებლობებს, ეფუძნებოდეს სასწავლო გეგმას და გამოსადეგი იყოს სასკოლო პრაქტიკაში გამოსაყენებლად. ტრეინინგის კოლაბორაციული ბუნება, რაც მის მონაწილეებს კოლეგებთან მუდმივი ინტერაქციის საშუალებას მისცემს, და მისი ხელმისაწვდომობა განსაკუთრებით ფასეულია მასწავლებლებისთვის. აქედან გამომდინარე, პროფესიული განვითარების ონლაინმოდელი გვესახება განვითარების არა თავს მოხვეულ, არამედ ისეთ ფორმად, რომელშიც მასწავლებლები თვითონვე აქტიურად არიან ჩართულნი და იღებენ საკლასო ოთახში პრაქტიკულად გამოსადეგ უნარ-ჩვევებსა და ცოდნას.

შელახული ღირსება ანუ როგორ იბადება ძალმომრეობა

0
ბოლო ხანს სერიალების ყურება დავიწყე. თითქოს განსაკუთრებული არაფერი მომხდარა – უამრავი მაყურებელი ჰყავს ბრაზილიურ თუ მექსიკურ საპნის ოპერებს, ამერიკულ ეგრეთ წოდებულ მაღალი კლასის სერიალებს… მაყურებლის ნაკლებობას არც ქართული საპნის ოპერები უჩივიან. ათასში ერთხელ მათი ყურება ნამდვილად შეიძლება და არც იმით დაშავდება რამე, თუ მეც ტელევიზორთან დროის მოსაკლავად მოკალათებულთა სიაში ჩავეწერები. ან რა არის დასაძრახი – სხვისი ცხოვრებით ტკბობა ხომ ადამიანის ერთ-ერთი ინსტინქტია. ჩვენ გამუდმებით ვადევნებთ თვალს მეზობლების, მეგობრების, ნათესავების, თანამშრომლებისა თუ უბრალო ნაცნობების პირად ცხოვრებას, განსაკუთრებულ ინტერესს კი ინტიმური დეტალების მიმართ ვიჩენთ: ვინ ვის ხვდება, ვინ ვისი შეყვარებულია, ვინ ვისი საყვარელი… სერიალებიც სწორედ ამ ინსტინქტის დაკმაყოფილების საშუალებას გვაძლევს და მათი პოპულარობაც ადამიანის ამ ქვეცნობიერი ლტოლვით არის განპირობებული. საპნის ოპერის ერთადერთი მიზანი ჩვენი გართობაა – გართობა სხვისი ცხოვრების ხარჯზე. დღეს ბევრი თავის პირად ცხოვრებასთან გაუცხოებასაც განიცდის, ამ ტიპის ტელეპროდუქტი კი რამდენადმე ავსებს ამ დანაკლისს. ჩვენ გვაბედნიერებს სხვისი უბედურება ან, პირიქით, გვახარებს წარმატება – გააჩნია გმირს.
ცივილიზაციის ასეთივე პროდუქტია ბულვარული პრესა. საქართველოში, ისევე როგორც მსოფლიოს სხვა ქვეყნებში, თუ რომელიმე პერიოდული გამოცემა მოგებიანია, სწორედ ყვითელი პრესა. სკანდალები ჩვენი მთავარი გასართობია. ყვითელი პრესის ჟურნალისტებიც განუწყვეტლივ გვამარაგებენ ამით. მათი საქმიანობა ერთი შეხედვით არცთუ იოლია – გამუდმებით სხვის თეთრეულში ქექვა დიდად სასიამოვნო არ უნდა იყოს, მაგრამ რას ვიზამთ – მკითხველს სანახაობა სურს…

ჩემი პოსტის მიზანი არც რომელიმე სერიალის ანალიზია და არც, მით უმეტეს, ყვითელ პრესაში დაბეჭდილი რომელიმე სკანდალური მასალისა. ამჯერადაც წიგნზე მსურს გესაუბროთ. გერმანელი მწერლის, ნობელის პრემიის ლაურეატის, ჰაინრიხ ბიოლის წიგნზე, რომელშიც ბრწყინვალედ არის ნაჩვენები, სადამდე შეიძლება მიიყვანოს ერთი შეხედვით არაფრით გამორჩეული ადამიანი მისდამი ყვითელი პრესის ინტერესმა.

“კატარინა ბლუმის შელახული ღირსება ანუ როგორ იბადება ძალმომრეობა და სადამდე მივყავართ მას” პირველად 1974 წელს დაიბეჭდა და მალევე გამოიცა წიგნად. რომანი, რომელიც ბულვარული ჟურნალისტიკის უმწვავეს პრობლემებს ამხელდა, უმალვე პოპულარული გახდა. მისდამი ინტერესი დღემდე არ განელებულა, მასში წამოჭრილ პრობლემას კი ჯერაც არ დაუკარგავს სიმწვავე. პირიქით, რაც დრო გადის, მით მეტად ვეჯაჭვებით სხვების ცხოვრებას და ხშირად თვითონვე ვქმნით სკანდალურ გმირებს, თუნდაც მათი ბრალეულობა ამ სკანდალში მინიმალური იყოს.

“მოთხრობის სიუჟეტი და მთავარი გმირები გამოგონილია. მასში წარმოდგენილი ჟურნალისტური ხერხები და მეთოდები ძალიან ჰგავს გაზეთ “ბილდსისას”, მაგრამ ეს მსგავსება არც წინასწარგანზრახულია და არც შემთხვევითი – ის გარდაუვალია… ფაქტები, რომლებსაც შემოგთავაზებთ, სასტიკია”, – გვაფრთხილებს რომანის დასაწყისში ჰაინრიხ ბიოლი. რომანი კი შინამოსამსახურე კატარინა ბლუმის შესახებ მოგვითხრობს, რომელიც შემთხვევით იქცევა სენსაციების მოყვარული გაზეთის დევნის ობიექტად. მისი ერთადერთი დანაშაული ის არის, რომ არახელსაყრელ დროს არახელსაყრელ ადგილას აღმოჩნდა. გაზეთის ჟურნალისტი კი მისგან ქმნის სკანდალურ გმირს, იქექება მის პირად ცხოვრებაში, რომელშიც, კაცმა რომ თქვას, არაფერია განსაკუთრებული – ანგელოზები ხომ ადამიანთა შორის არ სახლობენ, თითო-ოროლა ცოდვა ყველას გვაწევს… შედეგი შემზარავია – საზოგადოებრივი აზრის წნეხის ქვეშ მოქცეულ ახალგაზრდა ქალს ისღა დარჩენია, იარაღით დაიცვას საკუთარი ღირსება.

“კატარინა ბლუმის შელახული ღირსება” 2012 წელს გამოსცა გამომცემლობა “პალიტრა L-მა”. შესანიშნავი თარგმანის წყალობით ის ერთი ამოსუნთქვით იკითხება. მისი წაკითხვის შემდეგ კი, იმედი მაქვს, მეტი სიფრთხილით მოვეკიდებით ჩვენს ვუაიერისტულ გატაცებებს და ვამჯობინებთ, ისინი უფრო უწყინარი მეთოდით, თუნდაც სერიალების ყურებით დავიკმაყოფილოთ.

გიორგი ბერიაშვილი – მუსიკამ პიროვნებად აღმზარდა

0
ჩვენი სტუმარია გიორგი ბერიაშვილი, მუსიკათმცოდნე, პიანისტი, საფრანგეთის ხელოვნებათა აკადემიის დელ დუკას სახელობის პრემიის ლაურეატი.
– გიორგი, მოგვიყევით თქვენ შესახებ – რომელი სკოლა დაამთავრეთ, რა პროფესიებს დაეუფლეთ, ამჟამად რა საქმიანობას ეწევით, რა წარმატებას მიაღწიეთ ამ სფეროში…
– დავიბადე თბილისში, დავამთავრე 23-ე საშუალო სკოლა. ჩემი მუსიკალური ბიოგრაფია არატიპურია: მეცადინეობა ადრე დავიწყე, მაგრამ რამდენიმე წლის შემდეგ თავი მივანებე და მხოლოდ 14 წლისამ განვაგრძე. რამდენიმეწლიანი პაუზა, ცხადია, ძვირად დამიჯდა – ყოველგვარი სერიოზული საქმიანობა ისედაც მოითხოვს თავდადებულ შრომას, მე კი ბევრად უფრო თავდაუზოგავად და გონივრულად უნდა მეშრომა, მაგრამ უდიდესი ბედნიერებაა იმის განცდა, ამ შრომის წყალობით შინაგანად როგორ იზრდები.
სკოლის შემდეგ ტექნიკურ უნივერსიტეტში ჩავაბარე. დავამთავრე საინჟინრო ქიმიის ფაკულტეტი ორგანული ქიმიის განხრით. ამ გზას ბოლომდე რომ გავყოლოდი, ალბათ კარგი ქიმიკოსიც დადგებოდა ჩემგან, მით უფრო, რომ სამეცნიერო ცოდნა ყოველთვის მიტაცებდა. დღესაც ასეა, მაგრამ მისთვის, სამწუხაროდ, ვეღარ ვიცლი. მუსიკის სამყაროს კი “ოფიციალურად” 23 წლისა შევუერთდი, როდესაც თბილისის კონსერვატორიაში ჩავაბარე და გავიარე მუსიკათმცოდნეობისა და თეორიიის სრული კურსი. მთელი ამ ხუთი წლის განმავლობაში ვაგრძელებდი საშემსრულებლო ხელოვნების დახვეწას და ვყალიბდებოდი პიანისტად უამრავი შეცდომის, ჩიხისა თუ დაბრკოლების გავლით. პარიზში ჩასვლისთანავე აქტიურად ჩავები ამ სფეროში. ვცდილობდი სხვადასხვა მუსიკოსთან მუშაობის, მუზიცირების, მასტერკლასში მონაწილეობისა თუ კონცერტის გამართვის არც ერთი შესაძლებლობა არ გამეშვა ხელიდან. 2012 წელს საშემსრულებლო მოღვაწეობისთვის მივიღე საფრანგეთის ხელოვნებათა აკადემიის ჩინო და სიმონ დელ დუკას სახელობის პრემია, რომელიც ყოველწლიურად სხვადასხვა სპეციალობის ოთხ მუსიკოსს ენიჭება. ჩემთვის ეს ძალიან ძვირფასი მონაპოვარია. პრემიაზე ჩემს წარდგენაში დიდი როლი შეასრულა ჩემმა დისკმა “Récital Allemand”, რომელიც 2011 წლის დასაწყისსში Cristal Records-მა გამოსცა.
დღეს ერთდროულად სამ ფრონტზე ვმოღვაწეობ: ვასწავლი მუსიკალურ სასწავლებელში ფორტეპიანოსა და თეორიულ საგნებს; მაქვს ბევრი საკონცერტო გამოსვლა (საფრანგეთში არსებული კრიზისის მიუხედავად, ამ მხრივ, საბედნიეროდ, ჯერჯერობით ყველაფერი რიგზეა და მსმენელი მყავს); მესამე და ჩემთვის ძალიან მნიშვნელოვანი მიმართულება კი თეორიულ-კვლევითი სამუშაოა. საფრანგეთში სადოქტორო დისერტაცია დავიცავი. ჩემი ნაშრომი მეოცე საუკუნის მუსიკის ესთეტიკურ და თეორიულ პრობლემებს მიეძღვნა. ყოველწლიურად ვმონაწილეობ სამეცნიერო კონფერენციებში და ერთ-ორ კვლევით სტატიას ვაქვეყნებ.
– როგორ მოხვდით პარიზში და რა იყო არც ისე დიდი ხნის წინ თქვენი თბილისში სტუმრობის მიზეზი?
– პარიზში უმთავრესად ასპარეზის გასაფართოებლად და კვლევითი სამუშაოს გასაგრძელებლად წავედი. 90-იანი წლების მიწურულს საქართველოში საამისო ასპარეზი პრაქტიკულად არ არსებობდა. იმხანად დაწყებული მქონდა მუშაობა ორიგინალურ თეორიულ კონცეფციაზე, რომელიც განვითარებას მოითხოვდა, ამისთვის კი გარკვეული რესურსები და გარემო იყო საჭირო. ასეთი ჩანაფიქრის განხორციელება მხოლოდ რომელიმე დიდ კულტურულ ცენტრში შეიძლებოდა. ვინაიდან ფრანგული ჩემთვის მესამე სამეტყველო ენა იყო, გეზი პარიზისკენ ავიღე. ათი წლის წინანდელ საფრანგეთში მუსიკათმცოდნეობა დღევანდელზე გაცილებით აქტიური გახლდათ. დღეს უკვე ბევრი უჩივის კულტურის მიმართ სახელმწიფოს მხარდაჭერის შესუსტებას, ახლა ამ დარგში უკვე ძალიან ძნელია თავის გატანა.
თბილისში კი კონცერტის გასამართავად ჩამოვედი. შარშან გამიჩნდა იდეა, თბილისელი მსმენელისთვის, განსაკუთრებით – კონსერვატორიის სტუდენტებისა და პედაგოგებისთვის, თანამედროვე ფრანგი კომპოზიტორის, ფრანსუა ბერნარ მაშის, მუსიკა შემესრულებინა. მისი მუსიკა თბილისში არასოდეს აჟღერებულა, თუმცა კი, ჩემი აზრით, ის ერთ-ერთი უმნიშვნელოვანესი ფიგურაა ცოცხალ კომპოზიტორთა შორის.
კონცერტი კონსერვატორიის მცირე დარბაზში 5 ნოემბერს გაიმართა. ვიმედოვნებ, ქართველმა მსმენელმა შეიგრძნო მაშის ნაწარმოებების დიდი მხატვრული ღირებულება და ორიგინალურობა. იმავდროულად, ეს კონცერტი იყო ნიადაგის მოსინჯვა უფრო დიდი პროექტისთვის – 2013-ში, შემოდგომის თანამედროვე მუსიკის ფესტივალზე, ამავე ავტორის უფრო დიდი ნაწარმოებების შესრულებას ვგეგმავთ.
– ჩვენ ყველანი “მივდივართ შინიდან”, ყველა – სხვადასხვა მიზეზით. თქვენი წასვლის მიზეზი რა იყო?
– მინდოდა, საკუთარი თავი უფრო დიდ პროფესიულ ორბიტაზე გამომეცადა. როდესაც საქართველოდან წავედი, 29 წლის გახლდით და ეს არ ყოფილა საკუთარი თავის ძიება – უფრო, ასე ვთქვათ, უკვე ნაპოვნის გადანერგვა იყო სხვა ნიადაგზე, რომელსაც, მართალია, იდეალურს ვერ დაარქმევდით, მაგრამ მაინც საკმაოდ ნოყიერი ეთქმოდა. 70-იანი წლები რომ ყოფილიყო, ალბათ მოსკოვში წავიდოდი, რომელიც იმხანად მუსიკალური ხელოვნების პრაქტიკისა და თეორიის მნიშვნელოვანი ცენტრი გახლდათ. კარგი იქნებოდა, ყველას, ვინც პერიფერიულ ქალაქებში მოღვაწეობს, შესძლებოდა რამდენიმე წლის განმავლობაში თავისი საქმიანობის ასეთ ცენტრთან (ან ცენტრებთან) უშუალოდ დაკავშირება დარგში არსებული რეალური ისტორიული ვითარების გასაცნობიერებლად, მიმდინარე პრობლემატიკის გასათავისებლად, მისი მაჯისცემის შესაგრძნობად.
– დღეს საქართველოს სკოლებში ეროვნული სასწავლო გეგმითა და საგნობრივი სტანდარტის მიხედვით ისწავლება მუსიკა როგორც სავალდებულო საგანი. როგორ ფიქრობთ, შედეგიანი იქნება მუსიკის სწავლება ამ ფორმით? რამეს ხომ არ ურჩევდით ჩვენს მასწავლებლებს?
– ის, რომ მუსიკა სავალდებულო საგანია, თავისთავად ძალიან კარგია. ასეა საფრანგეთშიც. სხვა საქმეა, რეალურად რა ხდება სკოლებში.
დარწმუნებული ვარ, შესაძლებელია სკოლაში მუსიკის იმგვარად სწავლება, რომ ამან დიდი პოზიტიური ეფექტი მოახდინოს ქვეყნის საერთო კულტურულ კლიმატზე, თუმცა კი საქმის ისე წარმართვა, რომ მუსიკა არ იქცეს მოსაწყენ და უაზრო საგნად, ძალიან რთულია.
საფრანგეთში რომ ჩავედი, თითქმის ორი წელიწადი რამდენიმე სკოლაში მუსიკის მასწავლებლად ვიმუშავე. დიდი გამოცდილება მივიღე. ზოგიერთი სკოლა რთულ რაიონში იყო – მოგეხსენებათ, საფრანგეთში სოციალური ვითარება არ არის მშვიდი და ერთგვაროვანი. თუმცა მინახავს კოლეგები, რომლებიც ასეთ პირობებშიც კი მშვენივრად ართმევენ თავს საქმეს. ზოგიერთ სოციალურად რთულ უბანში პედაგოგები იძულებულნი არიან, “ქუჩური” მუსიკალური კულტურა აიღონ საყრდენად და აქედან სცადონ მოსწავლეებისთვის რაიმე უფრო დახვეწილის მიწოდება.
საფრანგეთის გამოცდილების საქართველოში დანერგვა ძნელია. მეთოდიკის, რეპერტუარის, მიდგომების ერთი საზოგადოებიდან მეორეში გადატანა დიდ სიფრთხილეს მოითხოვს. იდეალური იქნებოდა, საქართველოში რამდენიმე მუსიკის გაკვეთილს დავსწრებოდი და რჩევა მერე მომეცა. ამას დიდი სიამოვნებით გავაკეთებდი თბილისშიც და რეგიონის რომელიმე სკოლაშიც.
მწვავედ დგას რეპერტუარის საკითხი. საფრანგეთის დღევანდელ კულტურაში მუსიკალური გამოსახვის ყველა ფორმა ერთნაირად ხელმისაწვდომი და ღირებულებრივად გათანასწორებულია. მაგალითად, ბავშვებისთვის სავსებით ბუნებრივია როგორც აფრიკული ფოლკლორის ნიმუშის, ისე საესტრადო სიმღერისა თუ შუბერტის ნაწარმოების შესრულება, მაგრამ ამაში სასიკეთო არაფერია. მუსიკალური ენების ამგვარ ნიველირებას საზოგადოების ერთგვარი უგრძნობლობა მოსდევს და, რაც მთავარია, ეს ყველაფერი ჩემთვის ყოვლად აუტანელი სამომხმარებლო იდეოლოგიითაა გაჯერებული (მუსიკა როგორც მოხმარების საგანი). მაგრამ ახლა მე მხოლოდ ფაქტზე ვლაპარაკობ, ის კი ქართულ და ფრანგულ რეალობათა არცთუ იოლ თავსებადობაზე მეტყველებს.
ბავშვი აქტიურად უნდა მონაწილეობდეს საგაკვეთილო პროცესში, იღებდეს გამოცდილებას, თუნდაც ძალიან უბრალო ინსტრუმენტების გამოყენებით (დასარტყამები, ქსილოფონი, ბლოკფლეიტა…). ცხადია, სიმღერასაც დიდი მნიშვნელობა აქვს, მაგრამ არა იმას, რომ ბავშვებს რაღაც სახალისო სიმღერები ვამღეროთ, რაც საგან “მუსიკას” საგან “სიმღერად” აქცევს. შედეგიანია კითხვების დასმა (ან კითხვარების შევსება) მოკლე ფრაგმენტის მოსმენის შემდეგ: რა განწყობილების მუსიკაა? რას სიტყვებს მიუსადაგებდით? რომელი ქვეყნიდან მოდის? – და ა.შ., ან ორი ფრაგმენტის შედარება: რა არის მათ შორის საერთო? რა განსხვავებაა?
დღეისათვის მუსიკის კურსი ალბათ არ უნდა შემოიფარგლებოდეს არც კლასიკური მუსიკით და არც ფოლკლორით – იგი უნდა ეყრდნობოდეს მუსიკის როგორც, საზოგადოდ, ადამიანის აქტივობის ხედვას. ბავშვები მუსიკას რთული ტერმინოლოგიით არ უნდა ვაზიაროთ, უნდა ვერიდოთ იმას, რაც შეიძლება იქცეს ფორმალობად ან ფარსად. აქ დიდი სამუშაოა გასაწევი. შესაძლოა, საჭირო გახდეს რამდენიმე ქართველი პედაგოგის უცხოეთში სტაჟირებაზე გაგზავნა. მზად ვარ, ამაშიც მივიღო მონაწილეობა.
– თქვენ ევროპულ გამოცდილებას კარგად იცნობთ. რით შეუძლია მუსიკას, ხელი შეუწყოს პიროვნების აღზრდას? რა როლს ასრულებს იგი გემოვნების, კულტურის ჩამოყალიბებაში? როგორია ცოდნის გავრცელების გზები თქვენს სინამდვილეში, რა პრობლემებს შეიძლება წავაწყდეთ აქ და როგორ მოვაგვაროთ ისინი? როგორ გავუღვივოთ მოსწავლეს ინტერესი?
– ევროპელების გამოცდილება ჩემთვის ნაცნობია, მაგრამ ის არ არის ერთხელ და სამუდამოდ ჩამოყალიბებული და შედედებული რამ; ის განუწყვეტლივ იცვლება, ვითარდება. ამჟამად ევროპელები თავიანთი კულტურის ბევრ მომენტს კარგავენ და ეს სავალალოა. ევროპული ინტელიგენციაც შეშფოთებულია ამით. ჯერ კიდევ ერთი საუკუნის წინ დომინანტური კლასი ევროპაში ინტელიგენციასთან გახლდათ გაიგივებული, ახლა კი ეს კლასი და მმართველი წრეები აღარც ინტელიგენტურია, აღარც ინტელექტუალური, აღარც დახვეწილი და, სხვათა შორის, აღარც მაინცდამაინც კომპეტენტური. ეს თვისებები, ეს ღირებულებები მხოლოდ საშუალო კლასს შემორჩა, ისიც – ყველას არა. მუსიკის ადგილი ევროპელთა ცხოვრებაში დღითი დღე იცვლება, თუნდაც იმის გამო, რომ დომინანტური კლასი, რომელიც განსაზღვრულ მუსიკას მიიკუთვნებდა (კლასიკურს ვგულისხმობ), ახლა მას აღარ მიიკუთვნებს. ავიღოთ საკმაოდ ზედაპირული, მაგრამ მეტყველი მაგალითი: საფრანგეთის პრეზიდენტი ოპერაში დიდი ხანია არ ყოფილა, თუმცა ეს ჟანრი დაბადებიდანვე მმართველი წრის უმთავრესი თეატრალური სანახაობა გახლდათ.
რაც შეეხება ჩვეულებრივ, ადამიანურ გამოცდილებას, მუსიკა პიროვნების ბუნებრივი თვითგამოხატვის სფეროა, ისევე, როგორც სახვითი ხელოვნება თუ ცეკვა. იგი გაცილებით მეტია, ვიდრე გართობა ან “დროსტარება”, რაზეც სურს მისი დაყვანა გლობალიზაციის იდეოლოგიას. ის არის ადამიანთა შორის ერთობის განცდის უმძლავრესი ფაქტორი და მის გარეშე ნორმალური საზოგადოების შექმნა შეუძლებელია. ამაში დასარწმუნებლად შეგვიძლია პრიმიტიული ტომები გავიხსენოთ. დედამიწაზე ყველაზე პრიმიტიულ ტომსაც კი თავისი მუსიკა აქვს და ის მის ცხოვრებაში უდიდეს როლს ასრულებს.
ძველი ჩინელები ამბობდნენ: თუ მუსიკას უჭირს, სახელმწიფო დიდხანს ვერ გაატანსო. დღეს პოლიტიკური პრიორიტეტია, ყველაფერი თანაბრად ნებადართული იყოს, რასაც მუსიკის პრიმიტიულ-გამარტივებული ფორმების მოძალება მოჰყვება. განვითარებულ ქვეყნებში შეიმჩნევა მუსიკალური “გაუთლელობის” კულტივირება, რაც გადაგვარების ნიშანია. კლასიკური მუსიკა კი ვიწრო ჩარჩოებშია მოქცეული და მნიშვნელოვანწილად არის დამოკიდებული უტილიტარული მიზნით გამოყენებაზე, ვთქვათ, პარკინგში, ანტიკვარიატის მაღაზიაში ან დანტისტთან, ფონის შესაქმნელად… მაგრამ მუსიკას ხომ პიროვნების აღზრდაში უზარმაზარი წვლილის შეტანა ძალუძს.
მუსიკის მიმართ მოსწავლის ინტერესის გასაღვივებლად ორი რამაა აუცილებელი: პირველი – მასწავლებელს უყვარდეს თავისი საქმე; მეორე – მასწავლებელს უყვარდეს მოსწავლეები. ეს რთული ამოცანაა. მასწავლებელმა უნდა იპოვოს გზა იმ მუსიკალური კულტურიდან, რომელიც ბავშვებისთვის შეიძლება იყოს მისაწვდომი, უფრო რთულისკენ, დახვეწილისკენ, დაანახვოს მათ უფრო ფართო ასპარეზი და წარმოსახვა განუვითაროს. კლასიკურ მუსიკაში უხვად არის ისეთი მაგალითები, რომელთა აღქმა ბავშვს არ გაუჭირდება. მათი გამოყენება სასკოლო კურსში არ არის ძნელი. რაც მთავარია, მუსიკალური ცოდნის გაფართოება უნდა მოხდეს ბავშვისთვის უკვე ნაცნობ ელემენტებზე დაყრდნობით. მინახავს კლასები, სადაც ბავშვების მუსიკალური კულტურა კომპიუტერული თამაშების თანმხლები მუსიკით შემოიფარგლებოდა, მაგრამ მასწავლებელი ახერხებდა, ამაზე დაყრდნობით უფრო მდიდარი მასალისკენ გაეკაფა გზა.
– რის თქმა გსურთ ყველაზე ხშირად თქვენი მოსწავლეებისთვის და რას ეტყოდით ჩვენს მასწავლებლებს?
– თავს უფლებას ვერ მივცემ, ვინმე დავმოძღვრო. უბრალოდ, კიდევ ერთხელ გავიმეორებ: მხოლოდ იმ შემთხვევაში მივიღებთ სასურველ შედეგს, თუ მასწავლებელს მართლა ეყვარება თავისი საგანი და მოწაფეები. ძნელია, ადამიანს სიყვარული მოსთხოვო, მით უმეტეს, ბავშვების პატარა საზოგადოება ხშირად აუტანლად იქცევა, მაგრამ უნდა გვახსოვდეს, რომ ეს საზოგადოება უფროსთა საზოგადოების მინიატურული მოდელია. რასაც დავთესთ, იმას მოვიმკით. ამიტომ სკოლის მასწავლებლის შრომა სახელმწიფომ საკადრისად უნდა დააფასოს. როდესაც საქართველოში ვცხოვრობდი, მასწავლებლის ჯაფა თითქმის დაუფასებელი გახლდათ. იმედი მაქვს, მომავალში ვითარება გამოსწორდება. თავის დროზე საფრანგეთში სკოლის მასწავლებელი უდიდესი პატივისცემით სარგებლობდა. ახლა ეს დამოკიდებულება იკარგება. მართალია, გეზი ევროპისკენ გვიჭირავს, მაგრამ იმასაც უნდა ვაცნობიერებდეთ, საით მიდის თავად ევროპა და ჩვენც, ნაცვლად გარეგნული მიმბაძველობისა, სიღრმისეული ღირებულებების გააზრებისა და ათვისებისკენ ვისწრაფოდეთ.

კოლაბორაციული სწავლების თეორიული და პრაქტიკული საკითხები და “მსოფლიო კაფე”

0

მაია ფირჩხაძე

კოლაბორაცია – ეს არის ორი ან მეტი ადამიანის ანდა ორგანიზაციის ერთობლივი მოღვაწეობა საერთო მიზნის მისაღწევად (მაგალითად, ინტელექტუალურ სფეროში), რომლის დროსაც ხდება ცოდნის გაცვლა, სწავლა და თანამშრომლობა. მაშინაც კი, როდესაც რესურსები შეზღუდულია, კოლაბორაციული სწავლების მონაწილენი განსაკუთრებული მიზანსწრაფვითა და კონკურენტუნარიანობით გამოირჩევიან. ეს პროცესი გულისხმობს მართვაში თანასწორობას და ამ დროს შედეგები გაცილებით თვალსაჩინოა, რადგან ყოველ მონაწილეს თავისი წვლილი შეაქვს წარმატებაში და სხვა მონაწილის მაგალითზე სწავლობს. მაგრამ უნდა გვახსოვდეს, რომ კოლაბორაცია აქცენტირებულია არა შეჯიბრებითობაზე, არამედ ერთობლივ მუშაობაზე, ანალიზზე, შესრულებული სამუშაოს ხარისხსა და კონსენსუსზე.

კოლაბორაციული (თანამშრომლობითი) სწავლებისას იყენებენ ჯგუფური მეცადინეობის მრავალ წესს, ამუშავებენ ერთობლივ პროექტებს და ა.შ. კოლაბორაციული (თანამშრომლობითი) სწავლების ტექნიკა სტუდენტებს შესასწავლი მასალის კონსტრუირებისა და საკითხის გადაწყვეტის საკუთარი გზების მოძიებისკენ უბიძგებს, რაც, თავის მხრივ, ამარტივებს მასწავლებლის როლს, თუმცა იმავდროულად საშუალებას აძლევს მას, გაარკვიოს მოსწავლეთა/სტუდენტთა გონებრივი შესაძლებლობები, საკითხის წვდომის დონე და ხარისხი.

კოლაბორაცია უმთავრესად ჰუმანიტარული მეცნიერებების შესწავლისას გამოიყენება. მართალია, ამ დროს მოსწავლეები/სტუდენტები გაცილებით მეტ ინფორმაციას ითვისებენ, ვიდრე ჩვეულებრივი სწავლებისას, რომელიც მთლიანად მასწავლებელზეა დამოკიდებული, მაგრამ აქ თავს იჩენს სხვა პრობლემა – მოსწავლეებს/სტუდენტებს გაცილებით მეტი დამატებითი მასალის გაცნობა უწევთ, რასაც ბევრი დრო მიაქვს, საჭირო ხდება შეფასების ალტერნატიული სისტემის (ჯგუფური მუშაობისთვის) შექმნა, წესრიგისადმი მეტი ყურადღება, რათა ჯგუფური მუშაობა არაორგანიზებულ საქმიანობაში არ გადაიზარდოს. საერთო ჯამში კი, ცხადია, ამგვარი მუშაობა ამაღლებს მოსწავლე/სტუდენტის პასუხისმგებლობის დონეს, მოითხოვს მისგან მეტ დამოუკიდებლობას, ძიებას სწავლისა და საკითხის გადაწყვეტისას.

ამიტომ არის, რომ კოლაბორაციული სწავლებისას აქტიურად იყენებენ ფასილიტაციის საკითხებს და ფასილიტატორის ინსტიტუტს, ვინაიდან მიიჩნევა, რომ ფასილიტატორების გამოყენება წარმატებით შეიძლება განათლების სისტემაშიც. ფასილიტატორი აქ ნიშნავს სპეციფიკური გამოცდილების მქონე ადამიანს, რომელიც სხვებს სასწავლო მიზნების მიღწევაში ეხმარება. კერძოდ, ფასილიტატორი შეიძლება ეწოდოს იმ მასწავლებელს ან რეპეტიტორს, რომელიც დავალებების შესრულებაში ეხმარება სპეციალური საჭიროებების მქონე მოსწავლეს. პილოტირების პროცესში ფასილიტატორი არის საპილოტე სკოლის მასწავლებელი, რომელმაც გაიარა სპეციალური მომზადება და ცდილობს, გადასცეს თავისი გამოცდილება სხვა მასწავლებელს, რომელსაც მსგავსი გამოცდილება არ მიუღია.

იმისთვის, რომ უფრო თვალსაჩინო გავხადოთ კოლაბორაციული სწავლების ეფექტურობა რთული, პრობლემური საკითხების გააზრებისა და წვდომისათვის, განვიხილოთ მეთოდი “მსოფლიო კაფე”.
“მსოფლიო კაფეზე” გამოაქვთ საკითხები, რომლებიც მოითხოვს ღიაობას, კოლექტიურ ცოდნას, იდეებისა და შეხედულებების გაცვლა-გამოცვლას. ეს მეთოდი საშუალებას გვაძლევს, მივიღოთ უფრო ღრმა ცოდნა, რაც ახალი გადაწყვეტილებების მიღებასა და ინოვაციების შემუშავებას გაგვიადვილებს. ის სასაუბრო პროცესია, რომელიც ხელს უწყობს პრაქტიკული ცოდნის განზოგადებას, ღრმად გააზრებას, განაწყობს ადამიანთა დიდ ჯგუფს შემოქმედებითი საქმიანობისთვის, წარმოაჩენს კოლექტიური ცოდნის მნიშვნელობას, წინ წამოსწევს კოლექტიურ ინტელექტს.

“კაფე” ამდიდრებს გამოცდილებას, ცოდნის გაცვლა-გამოცვლის კულტურას, აადვილებს ხარისხის გააზრებას, საკითხებში ჩაღრმავებას, ხელს უწყობს ქცევის კორექტირებას, კონტექსტის ფართოდ გააზრებას, უკუკავშირს და გამოსადეგია ორგანიზაციებისთვის ნებისმიერ საქმიანობაში. ეს არის მენეჯმენტის განსხვავებული კურსი, სადაც ყველა “ერთად სწავლობს”. ამ დროს თვალსაჩინო ხდება ორგანიზაციასა თუ საზოგადოებაში არსებული პრობლემები, რომლებიც მოუგვარებელი რჩებოდა კავშირების არარსებობის გამო. “მსოფლიო კაფე” საშუალებას გვაძლევს, მოსაწყენი ლექცია გადავაქციოთ “საინტერესო დღედ”.
განვიხილოთ ეს მეთოდი უფრო დაწვრილებით.
სქემა: ფასილიტაციის მოდელი “მსოფლიო კაფე” (The World Cafe) (იხ. Brown J., Isaacs D. The World Cafe. San Francisco: Berrett-Koehler Publishers Inc., 2005)

 

  კრიტერიუმები

  მოდელის აღწერა

პროცესის განსაკუთრებული ელემენტები

 ფასილიტაციის სტრუქტურირება, 3 ძირითადი
სტადია: დასაწყისი, ძირითადი ნაწილი, დასასრული.

ხანგრძლივობა: მომზადება (1 დღე -რამდენიმე თვე),
ღონისძიება (1.5 სთ -რამდენიმე დღე), შესავალი (განისაზღვრება მონაწილეთა მიერ);
წინასწარი გეგმის არარსებობა. შესაძლებელია “მსოფლიო კაფეს” კომბინირება
ფასილიტაციის სხვა მეთოდებსა და ტექნიკასთან.

 

როლების
სპონტანური გადანაწილება.
განხილვის პროცესში ყოველი მაგიდა
ირჩევს “უფროსს”, რომელიც თავის მაგიდასთან რჩება მთელი პროცესის განმავლობაში,
მაშინ როცა სხვა მონაწილეები მაგიდებს იცვლიან.

 

პრობლემების დაფა

“კაფე” შეიძლება გაიმართოს როგორც ერთჯერად ღონისძიებად, ისე განხილვათა მთელ
სერიად; მიეძღვნას როგორც ვიწრო, კონკრეტულ საკითხებს, ისე საკითხების
ფართო სპექტრს, მაგალითად, სტრატეგიულ
განვითარებას და სხვ.

 

ინტერვენციის ტიპი

ღონისძიებაში ფასილიტატორის ინტერვენცია (ჩარევა)
დაკავშირებულია ჯგუფის მუშაობის პროცესთან.
მისი ძირითადი მოვალეობაა, შექმნას სტუმართმოყვარე,
მეგობრული გარემო მონაწილეთა დიალოგისთვის, გააცნოს საზოგადოებას “კაფეს”
მუშაობის მიზანი და წესები, დასასრულს დაეხმაროს მას მიღებული იდეების გააზრებაში,
განზოგადებაში და, თუ საჭირო აღმოჩნდა, მათ კონსოლიდირებასა და კლასტერიზაციაში (დამახსოვრებაში).

 

პროდუქტის ტიპი

ინსტრუმენტული:
ორგანიზაციის სტრატეგიული მიმართულებები, განვითარების
იდეები, წინადადებები მნიშვნელოვანი საკითხების ინოვაციური გადაჭრის თაობაზე

 

აუდიტორიის ტიპი

პატარა და დიდი ჯგუფები: 12-დან 1200 -მონაწილემდე.
ჯგუფი შეიძლება იყოს ერთგვაროვანიც და არაერთგვაროვანიც. მრავალფეროვნებისთვის შეიძლება
მონაწილეთა შერევაც (ინტერესების, ასაკის, სქესის, იერარქიულ სტრუქტურაში არსებული
ადგილისა და სხვ. გათვალისწინებით)
[Schieffer et al.,
2004]

 

სამომავლო ქმედება (ფოკუსირება შესაძლო გავლენაზე)

 

მეთოდი არ გულისხმობს დამკვეთის (ორგანიზაციის, კოლექტივის)
მხრივ სავალდებულო სტრუქტურულ და პროცესუალურ ცვლილებებს, ამიტომ იგი განიხილება
როგორც ცვლილებებათა მართვის მეთოდი.

“მსოფლიო კაფეს” მიზანი: მეთოდი იდეალურია, როდესაც საჭიროა აზრთა ურთიერთგაცვლის, ინფორმაციის დაგროვების ორგანიზება დიდ ჯგუფებში, ორგანიზაციისთვის (კოლექტივისთვის) მნიშვნელოვან საკითხებსა და პრობლემებზე. სამომავლო გადაწყვეტილების მიღებამდე შესწავლილ უნდა იქნეს ყველა შესაძლებლობა. შეიძლება, “კაფეს” მიზნის მიხედვით დავარქვათ სახელიც: “ცოდნის კაფე”, “ლიდერობის კაფე”, “კაფე – სტრატეგია” და სხვ.

პროცესის მონაწილეები: სპონსორი (ადამიანი ან ჯგუფი, დაინტერესებული მისი ჩატარებით), “კაფეს” უფროსი (ფასილიტატორი ანდა ჯგუფი, რომელსაც ევალება პროცესის მართვაში დახმარება), დიზაინის ჯგუფი (ევალება დახმარება ღონისძიების ორგანიზებასა და ჩატარებაში) და მონაწილეები.

პროცესის მიმოხილვა: მეთოდი მოითხოვს მინიმალურ მომზადებას – თემისა და განსახილველი საკითხების განსაზღვრას, მაგრამ ეს უმნიშვნელოვანესი ეტაპია, რომელზეც მთელი ღონისძიების წარმატებაა დამოკიდებული. მონაწილეებს იწვევს და სივრცის ორგანიზებას ახდენს დიზაინის ჯგუფი. 
ღონისძიება:

დასაწყისი – ღონისძიება ტარდება რეალურ კაფეში ან ოთახში, რომელიც ისე უნდა იყოს მოწყობილი, რომ მაქსიმალურად ჰგავდეს კაფეს (მაგიდები, ჩაი, ყავა და სხვა სასმელები. დასაწყისში წარმოითქმის მისასალმებელი სიტყვა (ორგანიზატორი მიიწვევს მონაწილებს, ასე ვთქვათ, “კაფეს” ეტიკეტის შესასრულებლად), რასაც მოჰყვება მონაწილეთა ჯგუფებად დაყოფა, სავარაუდო საკითხების ფორმულირება, “კაფეს” მუშაობის წესების გაცნობა, მაგიდის უფროსის დანიშვნა.

ძირითადი ნაწილი – ღონისძიება შედგება რამდენიმე (მინიმუმ 3-4) რაუნდისგან, ანუ საუბრები მაგიდებთან წარმოებს რამდენიმე რაუნდად (20-45 წუთს განმავლობაში). საუბრის მონაწილეები გადადიან ერთი მაგიდიდან მეორესთან.

მონაწილეთა განლაგება კაფეში: I რიგი – პირველი რაუნდი; II რიგი – მეორე და მომდევნო რაუნდები; III რიგი – ბოლო რაუნდი.

თითოეული რაუნდი იწყება კითხვით, რომელიც დამახასიათებელია კონკრეტული კონტექსტისთვის და გამომდინარეობს სესიის მიზნიდან. იგივე კითხვა შეიძლება განმეორდეს სხვა რაუნდშიც, ანდა გამომდინარეობდეს ამ კითხვიდან, რაც მთელი ღონისძიების მიზანმიმართულობას განაპირობებს. რაუნდებს შორის შესვენებისას აზრთა გაცვლა-გამოცვლა ხდება.

ღონისძიების მსვლელობისას მაგიდის უფროსი თავის მაგიდასთან რჩება, დანარჩენი მონაწილეები კი მაგიდებს იცვლიან. მაგიდის უფროსი მოვალეა, გააცნოს მაგიდასთან მისულ ახალ მოსაუბრეს წინა ჯგუფის მიერ ჩატარებული განხილვის შედეგები და დააფიქსიროს ახალი იდეები (მცირე ჯგუფებში განხილვის შემდეგ ძირითადი აზრი ფიქსირდება დიდ ჯგუფშიც. მონაწილეები იცვლიან ჯგუფებს და 20-45 წუთის შემდეგ თავიანთ ჯგუფებში განიხილავენ იმ იდეებსა და მოსაზრებებს, რომლებიც ინფორმაციის გაცვლისას გაუჩნდათ). მონაწილეებს აუცილებლად უნდა ჰქონდეთ კალმები, რათა გამოსახონ თავიანთი საუბარი ქაღალდის გრაგნილზე (“კაფე” უმთავრესად ვგულისხმობს გრაფიკულ ფორმებს). იდეა დაბადებისთანავე უნდა აისახოს.
დასასრული – რამდენიმე რაუნდის შემდეგ დგება შეხვედრის შეჯამების დრო: მონაწილეები უბრუნდებიან თავიანთ მაგიდებს, უზიარებენ იდეებს მაგიდის უფროსს, შედეგად იქმნება იდეათა ერთგვარი გალერეა, ხდება ძირითადი იდეების კონსოლიდირება და კლასტერიზაცია (დამახსოვრება). ღონისძიება 2-3 საათს გრძელდება.
შეიძლება ითქვას, რომ “მსოფლიო კაფე” ერთადერთი მეთოდია, რომელიც ნაბიჯ-ნაბიჯ უკავშირებს ერთმანეთს ინტელექტსა და ემოციას (ნებისმიერი საკითხის კონტექსტის გათვალისწინებით), იწვევს იდეების მძაფრ გენერაციას და იძლევა შემოქმედებითი უნარების განვითარების საშუალებას სხვადასხვა სფეროში: კულტურაში, ბიზნესში, სოციალურ მეცნიერებებში და სხვ., სწორედ ეს არის ამ მეთოდის ძირითადი სტრატეგიული გასაღებიც, მისი ძირითადი წარმატება [Brown, Isaacs, 2005, p. 32].

“მსოფლიო კაფეზე” შეიძლება გავიტანოთ სასკოლო ცხოვრების ისეთი საკითხიც, როგორიცაა, მაგალითად, “სკოლა და პრობლემა: ვასწავლოთ თუ გავათავისუფლოთ?” – ხოლო მაგიდებთან განსახილველი თემები ამგვარად ჩამოვაყალიბოთ:

1. “თანამშრომლების სწავლა და განვითარება: რატომ არის ეს აუცილებელი მაინცდამაინც ახლა?”
2. “თანამშრომლების სწავლა და განვითარება: რატომ არის ეს ზედმეტი მაინცდამაინც ახლა?”
3. “რით ვასწავლოთ და ვინ განვავითაროთ, თუ ეს აუცილებელია?”
“მსოფლიო კაფეზე” შეგვიძლია განვიხილოთ ასეთი თემაც: “ჩემი პირველი პრაქტიკა”, – სავარაუდო საკითხები კი შეიძლება იყოს:
1. “პრაქტიკის გავლისას გამაოცა…”
2. “კლასში დისციპლინის დამყარების ეფექტური საშუალებაა…”
3. “ეს კარგია, რადგან… ეს ცუდია, რადგან…”;
4. “რა ჯობს – შევურიოთ ინფორმატიკა სხვა საგნებს თუ დავტოვოთ იგი ცალკე დისციპლინად? დაასაბუთეთ”;
5. “მე რომ ინფორმატიკის მასწავლებელი ვიყო…”
ასევე შეგვიძლია გავმართოთ დისკუსია თემაზე “სკოლა და მასწავლებელი”. სავარაუდო საკითხებია:
1. “როგორი უნდა იყოს “მასწავლებელი” ინტერნეტში?”
2. “როგორ უნდა გახდეს მასწავლებელი ქსელში “შენი მასწავლებელი?”
3. “სასკოლო ცხოვრება – ვინ? სად? როდის?”
4. “შენ ხარ სკოლაში?”
5. “მომავალი – როდის და როგორ დადგება იგი სკოლაში?” – და სხვ.

განათლების ამ და სხვა პრობლემური საკითხების წინ წამოწევა და კოლექტიური ცოდნის გამოყენება ხელს შეუწყობს სისტემის წინსვლას და აამაღლებს ეფექტური მუშაობის ხარისხს.

“კაფე” შეგვიძლია გამოვიყენოთ სწავლის ხარისხის ასამაღლებლადაც სხვადასხვა საგნის სწავლებისას, რადგან აქ წინ წამოიწევს პრობლემური საკითხები, ხოლო ცოდნა წარმოიშობა ჯგუფისთვის რთულ, გაუგებარ კითხვებზე კოლექტიური პასუხის მიღების გზით. ეს ის საკითხებია, რომელთა დაძლევა ჯგუფებს ყველაზე მეტად გაუჭირდათ საგნის შესწავლისას, ამიტომ შეკითხვები “ძლიერი” უნდა იყოს და შეასრულოს ერთგვარი გზამკვლევის როლი, რომელიც დაეხმარება ჯგუფს თავისი ენერგიის ამოქმედებაში, ლოგიკურად აზროვნებაში, სწორი გეზით სვლაში.

“ძლიერია” (კოგნიტურია) კითხვები, რომლებიც:
. მარტივია და გამჭირვალე;
. პასუხისთვის მოითხოვს დიდ ძალისხმევას;
. გულისხმობს საკითხზე ფოკუსირებას, კვლევასა და დაზუსტებას, აქცენტირებულია ცოდნაზე;
. გამორიცხავს ზედაპირულობას;
. გამოავლენს ახალ შესაძლებლობებს;
. ითხოვს უკუკავშირს, სხვადასხვა სააზროვნო დონეს;
. გვეხმარება საჭირო პასუხის პოვნაში.
ამ დროს მოსწავლეები იზრდებიან იმ კითხვების ფონზე, რომლებიც მათ წამოსწიეს წინ, მიდიან იმ მიმართულებით, რომელიც მათთვის მანამდე ბუნდოვანი იყო. როდესაც “კაფეზე” განსახილველად გამოდის საკითხები, რომლებიც თანხვდება საზოგადოების (მოსწავლეების) სურვილს, ღონისძიება ძალიან ეფექტურია, რადგან მონაწილეებს იმთავითვე ეუფლებათ დაკმაყოფილების მოთხოვნილება, რაც წარმოშობს ურთიერთგაგებას, ერთმანეთის დახმარების სურვილს.

ოღონდ შეკითხვის – “კაფეს” კონტექსტის – მომზადებისას არსებობს საფრთხე, რაც უკავშირდება თავად განსახილველი საკითხის ჭეშმარიტ აზრს. ფილოსოფოსები ათასობით წელია დავობენ იმის თაობაზე, რა არის ჭეშმარიტება. მაგრამ “კაფეს” მთავარი მიზანია, “დაეხმაროს, გაიგოს, აღმოაჩინოს და საზოგადოებას გააგებინოს ის, რაც უმნიშვნელოვანესია თითოეული მონაწილისთვის” (ამ შემთხვევაში – მოსწავლისთვის). “კაფეს” შეუძლია წარმოაჩინოს მხოლოდ პერსპექტივა, ხოლო რა არის ჭეშმარიტი, უტყუარი და სასარგებლო – ამაზე თითოეულმა მონაწილემ თავად უნდა იმსჯელოს. მთავარია, ყოველმა რაუნდმა ჯგუფისა და მისი თითოეული წევრის ინდივიდუალური აზროვნება და გაგება აიყვანოს უფრო მაღალ საფეხურზე, ახალ სიმაღლეზე. მთავარია, გადაწყდეს: “რა არის სასარგებლო დღესვე და სასარგებლო ამ კუთხით?” – ამის მიღწევა კი “კაფეზე” წარმატებით შეიძლება, რადგან “ცოდნა, ინტელექტი აქ წარმოჩნდება როგორც ახალ კავშირურთიერთობათა შედეგი”, რომელიც ზოგადად ძალიან ეფექტური და პროდუქტიულია. შესაძლოა, ყველა მოსწავლე თანაბრად არ ჩაერთოს კაფეს მუშაობაში, – ზოგი აქტიური მსმენელი იყოს, ზოგიც – აქტიური მონაწილე, – მაგრამ მთავარია, “მოსავლის აღებისას”, ანუ იდეების ჩამოყრისა და კომბინირებისას თავისი წვლილი შეიტანოს ამ საქმეში. ამით ის მაინც მიაღწევს სასურველ შედეგს – შეძლებისდაგვარად რეალიზდება. როგორც ამბობენ “სწავლებისას ყველაზე ეფექტურია, მიუთითო მონაწილეს, რა არ იცის მან”, ამიტომ ყველზე პასიური მოსწავლისთვისაც კი თავისი თავის უკეთ დანახვა და შეფასება უკვე “გაკეთებული საქმეა”.

განვიხილოთ „მსოფლიო კაფეს” მაგალითი საზოგადოებრივ მეცნიერებათა სწავლების თვალსაზრისით:
I. მოსაწვევი – სკოლის (ესა და ეს) საზოგადოებრივი კათედრა იწვევს “მსოფლიო კაფეზე” მონაწილეებს (კლასები ესა და ეს). კაფეს თემაა “მომავლის საზოგადოება”.

რიცხვი (ესა და ეს), დრო (ესა და ეს)
მისამართი (ესა და ეს)
II. ღონისძიების ძირითადი კონტექსტია “თავისუფლება – გზა საზოგადოების განვითარებისკენ”.
III. სასიამოვნო გარემო წინასწარ ქმნის თავისუფალი აზრის, თავისუფლების დემონსტრირების სურვილს, განაწყობს მოსწავლეებს ურთიერთგაგებისა და თანამშრომლობისთვის.
IV. მონაწილეები იყოფიან ჯგუფებად. სავარაუდო საკითხებია:
. “ძალადობა და “მე”;
. რატომ ვარ ძალადობის წინააღმდეგი;
. ჩვენ – ტერორისტები;
. რატომ ტერორი?
სახელმწიფო და ტერორი;
ღირებულებები როგორც ანტიტერორისტები.
V. მიმდინარეობა
კითხვები კონკრეტული კონტექსტისთვის:
1. ა) ვინ ვარ მე და რატომ ვარ ანტიტერორისტი?
ბ) ვინ ვარ მე და რატომ ვარ მოძალადე?
2. ა) ტერორი და ძალადობა ადამიანის თავისუფლებას ახშობს?
ბ) ძალადობა რომ არა, საზოგადოებას უწესრიგობა წალეკავდა?
3. ა) ვართ ჩვენ წესრიგის მომხრენი?
ბ) რაც საფრთხეს უქადის სახელმწიფოს,  საფრთხეს გვიქადის ჩვენც?
4. ა) ძალდატანება და ტერორი რომ არა, გვექნებოდა ის, რაც გვაქვს?
ბ) არჩევანი: მე? შენ? ის? ჩვენ?
5. ა) “გზა რომელია? რომელიც ტაძრამდე მიდის?”
ბ) თუ არა ძალა, მაშ, რა?
6. ა) კაცობრიობის ძირითადი ღირებულებები ანტიძალადობრივი აქტებია?
ბ) თავისუფლება ანტიძალადობრივია?
VI. დასკვნის მოსამზადებლად შეგვიძლია მოსწავლეთა ჯგუფებს შევთავაზოთ ხელმძღვანელობა ასეთი კითხვებით:

* რა გახდა ყველაზე თვალსაჩინო შეხვედრის შემდეგ?
* მხოლოდ ერთი აზრის გამოთქმის საშუალება რომ ყოფილიყო, რომელი იქნებოდა ის?
* რომელი კითხვა შეგვიძლია მივიჩნიოთ ყველაზე მრავლისმთქმელად, რომელი გამოხატავს  ყველაზე უკეთ საკითხის არსს?
* რომელმა კითხვებმა “გამოაფხიზლა” ყველაზე მეტად?
* ყველაზე მეტად რა გაიგეს ამ შეხვედრის წყალობით?

“კაფეზე” მიღებული გამოცდილებისა და გამოტანილი დასკვნების წყალობით მონაწილეები, მოსწავლეები, ახერხებენ გაცილებით ღია ურთიერთობების დამყარებას, უკეთ ერკვევიან საზოგადოების განვითარების კანონებში, უკეთ აჯამებენ ფაქტებსა და მოვლენებს, შედეგად მეტი ინტერესით ეუფლებიან ცალკეული საგნების მეცნიერულ საფუძვლებს და საზოგადოებრივადაც იზრდებიან.
მაშასადამე, კოლაბორციული სწავლებისას, მეთოდების სწორი და მიზანმიმართული გამოყენების შემთხვევაში, შეგვიძლია სასწავლო პროცესი უფრო საინტერესო და სასიამოვნო “რუტინად” გადავაქციოთ და იმ მნიშვნელოვანი საქმის აქტიურ მონაწილედაც გავხადოთ, რასაც მოსწავლეთა სოციალიზაცია ეწოდება.

სიყვარული ქიმიაა?

0

“შენ თვითონ წადი, მე აქედან აღარ მივდივარ. მაგრამ ეს რაა? შუშა ჩემი ტრფიალის ხელში! მაშ, საწამლავმა მოუღო მას უდროოდ ბოლო? ხარბო, სულ შესვი? მე კი წვეთიც არ დამიტოვე, რომ მე დავეხსენ! იქნებ, ბედზე, საწამლავი აქვს შერჩენილი და ის მომაკვდენს!” – ეს ჯულიეტას სიტყვებია, სიკვდილის წინ რომ წარმოთქვა. იმავე გრძნობაზე წერდა შანდორ პეტეფიც: “მიყვარხარ ძლიერ, ძლიერ, რაც გადის დრო და ხანი”; “ჩააწყვეთ რიგში ცამეტი ტყვია, ცამეტჯერ უნდა მოვიკლა თავიო”, – ამბობდა გალაკტიონი, ხოლო რემარკი გვირჩევდა, ნუ დამალავთ სიყვარულს, ნურც ბევრს იფიქრებთ, ნურც ანალიზს მოჰყვებით და ნურც არასასურველ შედეგებს წარმოიდგენთ, უბრალოდ, ადექით და ყველაფერი გაამხილეთო.

სიყვარულის საოცარი ამბავი გამახსენდა, სულ ახლახან ერთ-ერთ ინტერნეტგვერდზე რომ ამოვიკითხე: მეორე მსოფლიო ომის დროს გაუცნიათ ერთმანეთი 15 წლის ბიჭს და 14 წლის გოგონას. ცუდ ადგილას გაუცნიათ – საკონცენტრაციო ბანაკში, და თუმცაღა იქ სიყვარულის არც დრო იყო და არც ადგილი, ერთმანეთი შეჰყვარებიათ. ბედმა ისე ინება, რომ ორივეს დაუღწევია თავი იმ საშინელი ადგილისთვის, მაგრამ მათი გზები გაყრილა. შემდეგ ორივეს თავ-თავისი ოჯახი ჰყოლია, მაგრამ ის უცნაური გრძნობა თურმე მთელი სიცოცხლე არ ასვენებდათ, ჰოდა, სიბერეში კვლავ უპოვიათ ერთმანეთი და მხოლოდ დიდხანს სიცოცხლესღა ნატრობენ, რომ დაკარგული წლები აინაზღაურონ…

ასეთი ისტორიები უსასრულოდ შეგვიძლია გავიხსენოთ. სიყვარულზე უწერიათ პოეტური შედევრები, შეუქმნიათ მხატვრული ტილოები, ტარიელივით უტირიათ, ათასგვარი გმირობა ჩაუდენიათ, სისულელეებიც ბლომად უკეთებიათ, სიცოცხლეც გაუწირავთ… და ეს ყველაფერი, ნუ იტყვით და, თურმე ქიმიის გამო ხდება. ოღონდ ადამიანებმა ეს არ იციან. ან ვის აინტერესებს, ამ დროს რა ტიპის რეაქციები მიმდინარეობს თავის ტვინში. აი, ძველმა იაპონელმა და ჩინელმა სწავლულებმა კი კარგად უწყოდნენ ამის შესახებ. მთელი თეორიაც კი ჰქონიათ შექმნილი იმ ქიმიური სტადიების შესახებ, რასაც თავის ტვინი განიცდის ამ დროს. ამერიკელი მეცნიერი ჰელენ ფიშერი დაინტერესდა ამ თეორიით და გამოკვლევაც კი ჩაატარა. აღმოჩნდა, რომ რომანტიკული სიყვარულის განცდას ერთი უბრალო ქიმიური რეაქცია გვაიძულებს, რომლის პროდუქტიც ნივთიერება 2-ფენილეთილამინია, იგივე დოფამინი. სწორედ მისი დამსახურებაა მთელი ეს ემოციური აურზაური ჩვენს გონებაში.

მარტივი ნივთიერებაა, მაგრამ რა გრძნობებს იწვევს! სხვათა შორის, 100 გ შოკოლადი დაახლოებით 600 მგ ამ ნივთიერებას შეიცავს.
სიყვარულსა მალვა უნდაო, ნათქვამია. აქ გაფრთხილებაც იგულისხმება – მეტისმეტად სათუთიაო. იქნებ იმიტომ, რომ 2-ფენილეთილამინი ძალიან სწრაფად იშლება ფერმენტ მონოამინოოქსიგენაზის მეშვეობით. მეცნიერებს მიაჩნიათ, რომ ეს ორგანიზმის თავდაცვითი მექანიზმია – აბა, წარმოიდგინეთ, უპასუხო სიყვარულის შემთხვევაში 2-ფენილეთილამინი დიდხანს რომ არ დაიშალოს, პირიქით, სინთეზი განაგრძოს, რა დაემართება ადამიანს. კარგი არაფერი. თუმცა, კვლევებმა ისიც აჩვენა, რომ ეს ნივთიერება სტაბილურად გამომუშავდება დაახლოებით 12-17 თვე.

იმ “დამნაშავეთა” ნუსხას, რომლებიც თავში არეულობას იწვევენ, ენდორფინები (“სიხარულის ჰორმონები”) აგრძელებენ. მათ ჰიპოფიზი გამოიმუშავებს. სიყვარულის გრძნობის გამყარებაზე პასუხისმგებლობა სწორედ ამ ნივთიერებებს აკისრიათ. ზოგიერთი მეცნიერი მათ ხუმრობით “საიმედო ურთიერთობის მოლეკულებსაც” კი უწოდებს. ქიმიური ბუნებით ისინი პეპტიდებს, ცილოვან ნივთიერებებს წარმოადგენენ. მათი მოქმედება ანალგეტიკებისას (ტკივილგამაყუჩებლებისას) ჰგავს. გარდა ამისა, ისინი ეიფორიულ მდგომარეობაში ამყოფებენ ადამიანს და, როგორც ჩანს, მიჯნურებიც სწორედ მათი გავლენით უჩვენებენ სატრფოებს “საქმეთა საგმიროთა”… სხვათა შორის, კარგი მეხსიერება და შრომისუნარიანობის ამაღლებაც ენდორფინების დამსახურება ყოფილა.
სიყვარულში ყველაზე აქტიური β-ენდორფინია, რომელიც 31 ამინმჟავური ნაშთისგან შედგება:

პეპტიდური ჰორმონების წარმომადგენელი ოქსიტოცინი ჰიპოთალამუსში სინთეზდება. ის მხოლოდ ცხრა ამინმჟავურ ნაშთს და დისულფიდურ ხიდაკს შეიცავს. მისი აღნაგობა 1953 წელს ფრანგმა მეცნიერმა დე ვინიუმ დაადგინა. თურმე ოქსიტოცინი, განსაკუთრებით – ქალებში, ერთგულებაზე აგებს პასუხს:
თუმცა სიყვარულს ტანჯვაც ახლავს, განსაკუთრებით – პირველ ხანებში, როცა არაფერია გარკვეული, და უნდობლობაც. ამიტომაც არ სჯეროდა ჯულიეტას სატრფოსი და სთხოვდა, მთვარეს ნუ იფიცებ, რაიმე უფრო საიმედო შემომფიცეო: “ო, მერყევ მთვარეს ნუ ფიცულობ, იგი მუდამ თვე ღალატობს თავის მრგვალ სახეს და შენი ტრფობაც იმ მთვარის მსგავსად ცვალებადი ნუ შეიქმნება!” მთელი ამ უსიამოვნების მიზეზი სეროტონინია – სიამოვნების ჰორმონი. უფრო სწორად, მისი სინთეზის მკვეთრი შემცირება (თუმცა ხომ შეიძლება, ამ დროს თავად მივეშველოთ ორგანიზმს? შავი მწარე შოკოლადი სეროტონინის ნამდვილი საბადოა). სამაგიეროდ, ადრენალინის გამოყოფა ძლიერდება და საბრალო შეყვარებულიც ხან უბედურია და ხან მეცხრე ცაზე დაფრინავს, ყველაზე საინტერესო კი ის არის, რომ თვითონაც არ იცის, რატომ.

ჩამოთვლილ ნივთიერებებს კიდევ ერთ რამეში მიუძღვით ბრალი: “ვარდისფერ სათვალეს” გვჩუქნიან ხოლმე. სწორედ ამ სათვალის წყალობით გვეჩვენება ტრფობის საგანი ყველაზე, ყველაზე, ყველაზე… თუმცა ისეც ხდება, რომ როგორც კი ყველაფერი ადრინდელ რიტმს დაუბრუნდება, სათვალე სადღაც ქრება და გვიკვირს, ეს ჩემი სატრფო ასე უცბად რამ შეცვალაო. სინამდვილეში კი სწორედ ასეთი გვიყვარდა, ოღონდ ქიმიის მიერ ნაბოძები “ვარდისფერი სათვალის” წყალობით ნაკლს ვერ ვამჩნევდით.

სიყვარული პოეზიაში გულთან ასოცირდება: “გულს რად მიკლავ, მე სიცოცხლე ჯერ არ დამიმთავრებია, მე ხომ გულით ვიხედები, გული ჩემი თვალებია”, ან კიდევ: “შენმა სურვილმა დამლია, შენზე ფიქრმა და სევდამა, შორს წასვლამ, ხშირად გაყრამა, გულის თვალებით ხედვამა”. მართლა აქვს გულს რაიმე კავშირი სიყვარულთან? თქვენ წარმოიდგინეთ, არა. ამ ყველაფერში თირკმელზედა ჯირკვალი უფროა დამნაშავე – ადრენალინი ხომ სწორედ აქ სინთეზდება. გული კი ამ ჰორმონის გავლენით უფრო ხშირად ძგერს, ეს არის და ეს. ზოგიერთი ამას სიყვარულის რიტმს უწოდებს, თუმცა რიტმი ასევე იცვლება, როდესაც ადამიანს რამისა ეშინია ან ღელავს.

ამერიკის ერთ-ერთი უნივერსიტეტის მკვლევარები იმ დასკვნამდე მივიდნენ, რომ ზემოთ აღწერილი ქიმიური რეაქციების კასკადი სრულფასოვნად (ანუ ყველაზე მძაფრად) მხოლოდ ერთხელ შეიძლება დატრიალდეს. ამით მეცნიერებს იმის თქმა სურთ, რომ ადამიანს ჭეშმარიტი სიყვარული მხოლოდ ერთხელ შეიძლება ეწვიოს. ამიტომ მისი მიზანია, იპოვოს ის, ვისთანაც მთელი ეს ქიმია ყველაზე ეფექტური იქნება. ოღონდ, აი, ძებნაში ქიმია, სამწუხაროდ, ვერავის ეხმარება… მაგრამ, აი, ერთ მშვენიერ დღეს დაინახავ მას და… უკითხავად დაიწყება რეაქციათა ციკლი. როგორც კი დოფამინის პირველი, სულ მცირე ულუფა წარმოიქმნება, მაშინვე მასზე იწყებ ფიქრს.

ყველაფერი ფიქრით იწყება…

ვენდოთ..? არ ვენდოთ..?

0

ძნელად თუ მოიძებნება ამქვეყნად ადამიანი, თავისი იდეების ხორცშესხმაზე რომ არ ოცნებობდეს. სპორტსმენის ოცნება ჩემპიონობა და ოლიმპიური მედალია, მასწავლებლისა – მოსწავლის კარგ მოქალაქედ აღზრდა, მოსწავლისა და სტუდენტისა – გამოცდის ჩაბარება და წარმატებით დასაქმება. ადამიანი ერთია და უამრავი კარგი იდეა შეიძლება ჰქონდეს; დღე ერთია და ვინ მოთვლის, რამდენი აზრი გაიელვებს ჩვენს ინფორმაციით გაჯერებულ გონებაში…

ოცნებობენ ქიმიკოსებიც, მაგრამ, როგორ ფიქრობთ, რაზე? ნობელის პრემიაზე? არა, ბატონებო. ნობელის პრემია რჩეულთა ხვედრია, რჩეულნი კი უფრო მნიშვნელოვანი “საქმეებით” არიან დაკავებულნი, ვიდრე შვედეთის სამეფო აკადემიაში წითელ ხალიჩად გარდაქმნილ ნიტროგლიცერინზე (დინამიტზე) გავლაა.

მაშ, რაზე ოცნებობენ ჩემი კოლეგები? – თავიანთი იდეების პროდუქტი თაროზე იხილონ! დიახ, ყოველი პრაქტიკოსი ქიმიკოსის მიზანია, მისმა იდეამ წარმატებით გაიაროს გზა გონებიდან ფურცლამდე, ფურცლიდან კოლბამდე, კოლბიდან საწარმომდე, საწარმოდან მომხმარებლის აბგამდე.

მოდი, რომელიმე, თუნდაც ყველაზე იაფფასიანი მედიკამენტი ავიღოთ და მის ბიოგრაფიას თვალი გადავავლოთ.

მისი სინთეზის იდეა რომელიღაც ქიმიკოსის გონებაში ჩაისახა, შემდეგ, სავარაუდოდ, ფურცელზე დაიწერა მისი სტრუქტურა და მოისინჯა არაერთი მეთოდი კოლბაში მის მისაღებად. შემდეგ გამოიწერეს ნედლეული, რომლის ბაზაზეც სინთეზი უნდა განხორციელებულიყო, ჩატვირთეს კოლბაში და დღეების, ან იქნებ კვირებისა და თვეების განმავლობაში ათუხთუხეს, და აი, დადგა ნანატრი წუთი, რეაქცია დამთავრდა და ხელში ახალი ნივთიერება გვიჭირავს. ის ცუდად გამოიყურება, ამდენი ხნის ნათუხთუხებს, ნატანჯი სახე აქვს, მინარევებიც ტკიპასავით ჰყავს მიკრული. ასეთი სახით მას სხვას ვერ წარვუდგენთ, ამიტომ ვიწყებთ ფიქრს მის გასუფთავებაზე, რაც შესაძლოა უფრო ძნელიც კი აღმოჩნდეს, ვიდრე მიღება. ახალმიღებული მოლეკულები ბავშვებით არიან, ყველას როდი უყვარს დაბანა… მაგრამ, აი, დავბანეთ, დავვარცხნეთ, გავასუფთავეთ და ახლა უკვე შეგვიძლია განვაცხადოთ, რომ მივიღეთ ახალი ნივთიერება.

მაგრამ, როგორ გგონიათ, დაგვიჯერებენ? საამისოდ ფარატინა ფურცელია საჭირო, რომელსაც ნივთიერების პასპორტი ეწოდება. პასპორტის ასაღებად ჩვენი დაბანილ-დავარცხნილი და გამოპრანჭული ნაერთი ანალიტიკოსებთან მიგვაქვს. მათ უნდა შეამოწმონ იგი და დაასკვნან, ნამდვილად ისაა, რასაც ველოდით თუ გვიმტყუნა ბედმა და ქიმიკოსის ალღომ. ჰოდა, ახალშობილს დიდხანს დაატარებენ კაბინეტიდან კაბინეტში, აპარატიდან აპარატში, სანამ საბოლოო განაჩენს არ გამოუტანენ.

აი, პასპორტიც ავიღეთ. ჩვენი ნაერთი მოლეკულათა საზოგადოების სრულფასოვანი წევრია. ახლა უკვე შეგვიძლია, მის შესახებ მთელ ქვეყანას ვამცნოთ. ამიტომ მოლეკულის შემქმნელები სამეცნიერო ნაშრომის გამოქვეყნებაზე იწყებენ ფიქრს. ისიც იწერება და წარედგინება რომელიმე გამომცემლობას ან საპატენტო ბიუროს. ეს უკანასკნელნი კი პირველ რიგში ნივთიერების პასპორტს ითხოვენ…

ეს ეტაპიც გადავლახეთ და რამდენიმე თვის ლოდინის შემდეგ უკვე მთელმა მსოფლიომ იცის მის შესახებ…

მაგრამ განა ეს ის არის, რასაც მისგან ველოდით? ცხადია, არა. ჩვენ გვინდოდა, ის თაროზე, ლამაზეტიკეტიან ფლაკონში მოთავსებული გვეხილა და არა ბიბლიოთეკის საცავის თაროზე რომელიმე სამეცნიერო ჟურნალის სახით. მაგრამ მანამდე ჯერ კიდევ გრძელი გზა გვაქვს გასავლელი. მედიკოსებს არ ესმით ქიმიკოსების. მათ არ აინტერესებთ ჩვენი მრავალტანჯული და ქიმიკოსთა შორის უკვე აღიარებული ნაერთი. არც იმ სერტიფიკატს ცნობენ, რომელიც მან უკვე მიიღო. ამიტომ მივმართავთ ბიოქიმიკოსებს – ელჩებს, რომელთაც მედიატორის როლი უნდა შესარულონ ჩვენსა (ქიმიკოსებს) და მედიკოსებს შორის. ჩვენი ნაერთიც ხელახლა იწყებს მოგზაურობას კაბინეტიდან კაბინეტში, სინჯარიდან სინჯარაში, მიკროსკოპიდან მიკროსკოპში, მას აუღელვებლად, დიდი მონდომებით, სკურპულოზურად ცდიან. ჩვენ კი ლოდინის მეტი არაფერი დაგვრჩენია… ასე გადის რამდენიმე წელი. ბოლოს და ბოლოს, ვიღებთ ვერდიქტს, შეიძლება თუ არა მისი მედიკამენტად გამოყენება. თუ პასუხი დადებითია, გახარებულები, ახალი სერტიფიკატით ხელში გავრბივართ ექიმებთან, დიდხანს ვუხსნით მათ ჩვენი მიღწევის არსს, ისინიც ერთხანს მოთმინებით გვისმენენ, მერე კი უმრავლესობა მდუმარედ გვაქცევს ზურგს და მიდის. მაგრამ თუ ძალიან მოვინდომეთ, მაინც ვიპოვით ცნობისმოყვარე და კრეატიულ მედიკოსს, რომელიც გვართმევს სერტიფიკატს, დიდხანს ატრიალებს ხელში და ბოლოს მის გამოცდაზე თანხმდება, ჩვენ კი მოსაცდელში კიდევ დიდხანს ველით პასუხს.

დასასრული ყველაფერს აქვს, მათ შორის – ლოდინსაც. როგორც იქნა, გამოჩნდა პირბადეაფარებული, თეთრ ხალათში გამოწყობილი ექიმი ახალი სერტიფიკატით ხელში. ჩვენი მოლეკულა, რომელიც მანამდე ერთი უბრალო ნაერთი იყო, შეიძლება წამლად იქცეს. მაგრამ მანამდე კიდევ ბევრი ბარიერი აქვს გადასალახი. სასწრაფოდ უნდა მოიძებნოს ინვესტორი, რომელიც მის საქარხნო მასშტაბით წარმოებას მოჰკიდებს ხელს. გაგვიმართლა და ვიპოვეთ? ახლა იმას უნდა ველოდოთ, როდის შეისწავლიან მისი მარკეტოლოგები ბაზარს, როდის დანერგავენ მისი ტექნოლოგები ტექნოლოგიას, შესაბამისად გადააწყობენ მისი ინჟინრები ქარხანას და მისი ბუღალტრები თეორიულ მოგებას დაითვლიან.

მაგრამ ყველაფერი ამით არ მთავრდება. მედიკამენტის თაროზე თავმომწონედ შემოსკუპება მაინც საზოგადოებაზეა დამოკიდებული. მიიღებს იგი? – მაშინ წარმოებას მიეცემა სტიმული (კვლავწარმოების სახსრები) და ახალი მედიკამენტი დიდი ხნით დაიმკვიდრებს ადგილს, თუ არა – ეტიკეტი გაუხუნდება და თავჩაღუნული გაშორდება თვისტომთ.

აი, ასეთია ერთი ჩვეულებრივი მედიკამენტის ბიოგრაფია. იდეადყოფნიდან აფთიაქის თაროზე მოხვედრამდე მას 16 წელი მაინც სჭირდება, ესეც – საუკეთესო შემთხვევაში! მიუხედავად იმისა, რომ მეცნიერების არაერთი დარგი საკმაოდ მაღალ დონეზეა განვითარებული და მოლეკულათა დიზაინი და კონსტრუირება უკვე კარგად ხელგვეწიფება, ჯერ ვერ მივაკვლიეთ კორელაციას მოლეკულის სტრუქტურასა და დაავადების განკურნებას შორის, არ ვიცით, რომელი დაავადებისათვის როგორი მოლეკულა უნდა “ავაშენოთ”. ამიტომ ყოველი ათი ათასი მოლეკულიდან მხოლოდ ერთი ხვდება აფთიაქის თაროზე. ქიმიკოსები ვერ ვიყურებით ადამიანის ორგანიზმში, ქიმიის ახალი დარგი, სამედიცინო ქიმია კი ჯერ ახალფეხადგმული ბავშვივითაა – ხელის ცეცებით სწავლობს ყველაფერს თავის გარშემო, ვერც იმას გვაგებინებს რიგიანად, რა უნდა. გაიზრდება, მხარში ამოგვიდგება და შრომა გაგვიადვილდება…

მედიკამენტის ბიოგრაფიის გაცნობისას შესაძლოა გაგიჩნდათ განცდა, რომ ეს ყველაფერი ზედმეტი ბიუროკრატიის ბრალია. ალბათ არც უამისობაა, მაგრამ ძნელია ანდო შვილის ჯანმრთელობა (რომ არაფერი ვთქვათ სიცოცხლეზე) ნაერთს, რომელსაც მედიკამენტის სერტიფიკატი არ გააჩნია. ცხადია, სერტიფიკატის ქონა არ ნიშნავს, რომ ყველა წამალი ერთანაირად ეფექტურია – მათ შორის არის განსხვავება, მაგრამ მათ აქვთ საერთოც – ყველა მათგანი სანდოა. ამიტომ, ბუნებრივია, როცა ბავშვს წამოახველებს, ვეძებთ კარგ (ლიცენზირებულ) კლინიკას, მერე – კარგ (სერტიფიცირებულ) ექიმს, ბოლოს კი – კარგ (სერტიფიცირებულ) მედიკამენტს.

როგორ ვირჩევთ სკოლას… მასწავლებელს.. წიგნს..?

Club 27. ჯიმი ჰენდრიქსი

0
“ბლუზის დაკვრა მარტივია, მისი შეგრძნება კი – რთული”.
ჯიმი ჰენდრიქსი

მუსიკა ჩემთვის ერთგვარი თავშესაფარია. გაქცევა რუტინული სინამდვილისგან, რომელიც ზოგჯერ მეტისმეტად მძიმედ გაწვება მხრებზე. დიდი ხანი არ არის, რაც აქტიურად აღარ ვუკრავ და ბოლო დროს ამ მხრივ საკმაოდ დიდი ემოციური დეფიციტი მაქვს, მუსიკის მოსმენა და მასზე წერა კი ერთგვარად მივსებს ამ დეფიციტს. მცირედით, მაგრამ სულ არარაობას სჯობია.

კითხვაზე “რას უსმენ?” არასდროს მქონია კონკრეტული პასუხი. ყველა ჟანრის ჩამოთვლას ძალიან ბევრი დრო მიაქვს და კითხვის ავტორიც იბნევა, ამიტომ მარტივად ვპასუხობ ხოლმე: “ცოცხალ მუსიკას”. არ ვიცი, როგორ ესმით სხვებს ცოცხალი მუსიკის ცნება, მაგრამ ჩემთვის მისი გაგება ასეთია: ცოცხალია მუსიკა, რომელიც არ არის დეტალურად “დაგეგმილი”, რომელშიც ბევრია იმპროვიზაცია და არ არის ჩარჩოები. სწორედ ამიტომ მიყვარს ჯაზი და ბლუზი ყველაზე მეტად. შემდეგ მოდის ალტერნატიული როკი, ფსიქოდელია და ა.შ.

თუმცა მუსიკისადმი ჩემი მიდგომა მოიაზრებს ერთ უნივერსალურ ღირებულებას – ადამიანს, რომელმაც თავიდან ბოლომდე შეცვალა მუსიკის ფილოსოფია; პიროვნებას, რომელიც ძალიან მოკლე ხანში მილიონობით მელომანის კუმირი გახდა. მან ბევრი ახალგაზრდა შეცვალა უკეთესობისა თუ უარესობისკენ. ვფიქრობ, არ დაბადებულა სხვა მუსიკოსი, რომელსაც ასეთი დიდი გავლენა ჰქონდეს თავის მსმენელზე.

ჯიმი ჰენდრიქსი – ადამიანი, რომლის წარმოდგენაც გიტარის გარეშე შეუძლებელია. პიროვნება, რომლის შესახებაც მისი მეგობარი, ბრწყინვალე თანამედროვე მუსიკოსი ერიკ კლეპტონი ერთ-ერთ ინტერვიუში იტყვის: “ის სხვა სამყაროდან იყო. მე ვცადე მასთან მიახლოება, მაგრამ საოცარ ბარიერს გადავაწყდი… და ეს არ იყო ბარიერი ცუდი გაგებით”. კლეპტონს მიაჩნდა, რომ ჰენდრიქსის განსაკუთრებულობას მისი უნიკალური ნიჭი და ქარიზმა განაპირობებდა. სწორედ ამ ნიჭის წყალობით იყო, რომ ჯიმი ყოველთვის ყველა შემსრულებელზე ერთი თავით მაღლა იდგა, უსწრებდა დროს, ზოგჯერ – მეტისმეტადაც კი.

ჯიმი, ოფიციალურად ჯონი ალენ ჰენდრიქსი, რომლის წინაპრებს შორისაც შეგვიძლია ვიპოვოთ ინდიელები, ირლანდიელები და მექსიკელები, 1942 წელს სიეტლში დაიბადა. უცნაური ბავშვი გახლდათ – დაწყებით სკოლაში მუდამ თან დაათრევდა ცოცხს, რომელსაც გიტარის იმიტირებისთვის იყენებდა… მას შემდეგ, რაც მის იმიტაციებს რამდენიმე ცოცხი შეეწირა, ბავშვს ყურადღება მიაქცია დაწესებულებაში მომუშავე სოციალურმა მუშაკმა და ჰენდრიქსის მამას სთხოვა, ნამდვილი გიტარა შეეძინა მისთვის, რადგან ჯიმის ფსიქიკა შერყევის ზღვარზე იყო – გიტარა მას ერთგვარ აკვიატებულ იდეად ექცა. სამწუხაროდ, ჰენდრიქსს საკუთარი გიტარა კარგა ხანს არ ღირსებია. 15 წლისა გახლდათ, როდესაც პირველი აკუსტიკური ინსტრუმენტი შეიძინა 5 დოლარად, მერე – პირველი ელექტროგიტარაც…

ჯიმი ცაცია იყო, ამიტომ დაკვრა ამოტრიალებულ, სიმებგადაწყობილ გიტარაზე უწევდა – პირველ სიმს ბოლოში დაამაგრებდა, ბოლოს – პირველის ადგილას, დანარჩენებსაც გადააწყობდა და ასე უკრავდა. იმ დროისთვის ეს ერთგვარი ნოვაცია იყო. თავდაპირველად ჰენდრიქსმა რამდენიმე ადგილობრივ ბენდში მოსინჯა ძალა, თუმცა მისი კარიერა 1966 წლამდე სრულიად უღიმღამოდ მიედინებოდა. სწორედ 1966-ში აღმოაჩინა იგი ჩეზ ჩენდლერმა, ჯგუფ “Animals”-ის ბასგიტარისტმა, ნიუ-იორკის ერთ-ერთ ღამის კლუბში. ჩენდლერი იხსენებს, რომ მაშინ ჯიმიმ თავისი უკვდავი ჰიტი “Hey, Joe” შეასრულა:

ჩენდლერმა ჯიმი ინგლისში წაიყვანა, სადაც შესანიშნავი დრამერი მიჩ მიჩელი და ბასისტი ნოელ რედინგი გააცნო. ჯიმიმ, ნოელმა და მიჩმა ტრიო შექმნეს – პირველი ბენდი, რომელშიც ჯიმი ნამდვილ ვარსკვლავად იქცა – “The Jimi Hendrix Experience” (ქართულად ამ სახელწოდების თარგმნა ცოტა ძნელია, თუმცა დაახლოებით ასე ჟღერს: “ჯიმი ჰენდრიქსის გამოცდილება”). ლონდონშივე დაუახლოვდა ჯიმი ერიკ კლეპტონს და მისი ჯგუფის, “Cream”-ის წევრებს. უკვე პოპულარული ჰენდრიქსი ხშირად აღნიშნავდა, რომ კლეპტონის ჯგუფს მუდმივად უსმენდა და მათი მუსიკით აღფრთოვანებული იყო.
ჰენდრიქსის მანერა ძალიან განსხვავდებოდა სხვა მუსიკოსებისგან. ვოკალის პარტიებს შორის პაუზებს ის გიტარის სოლოთი ავსებდა, გრძელ სოლო პარტიებს კი ისე ასრულებდა, როგორც მანამდე არავის შეუსრულებია – გიტარას თავს უკან, კისერზე იდებდა, უკრავდა თითებით, კბილებით, გამოირჩეოდა დამახასიათებელი მოძრაობებით. სცენაზე ძალიან კარგად იდგა და მსმენელთან კონტაქტიც არასდროს უჭირდა.
სცენის მიღმა მშვიდი, გაწონასწორებული ადამიანი, რომელიც პრესისთვის რამდენიმე სიტყვას ძლივს აბამდა ერთმანეთზე, სცენაზე ნამდვილ დრაკონად იქცეოდა და, პირდაპირი თუ გადატანითი მნიშვნელობით, ცეცხლს აფრქვევდა. ერთ-ერთ კონცერტზე მან გიტარასაც კი წაუკიდა ცეცხლი. კითხვაზე, რატომ მოიქცა ასე, მან უპასუხა: “გიტარის დაწვა ერთგვარი მსხვერპლშეწირვა იყო, მსხვერპლად კი იმას სწირავ, რაც გიყვარს. მე მიყვარს ჩემი გიტარა”.
1967 წელს ჯგუფმა “The Jimi Hendrix Experience” გახსნა კონცერტი ლონდონის თეატრ “Saville”-ში. თეატრი ლეგენდარული ჯგუფის, “ბითლზის” მენეჯერს, ბრაიან ეპშტაინს ეკუთვნოდა. კონცერტს თავად ჯგუფის წევრები, ჯორჯ ჰარისონი და პოლ მაკარტნიც ესწრებოდნენ. ჰენდრიქსმა საღამოს გახსნაზე “ბითლზის” ერთ-ერთი სიმღერის, “Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band”-ის თავისებური, სრულიად განსხვავებული ვერსია დაუკრა. პოლ მაკარტნი იხსენებს, რომ ეს მის ცხოვრებაში ერთ-ერთი ყველაზე გამორჩეული მომენტი გახლდათ. ნებისმიერი ხელოვანი იამაყებდა იმით, რომ მისი დაწერილი კომპოზიცია ჯიმი ჰენდრიქსმა შეასრულა.
ინგლისში ჰენდრიქსმა წარმატებული წლები გაატარა, შემდეგ კი საკმაოდ რთული გადაწყვეტილება მიიღო – დაბრუნდა ამერიკაში, იქ, სადაც ჯერ არც ერთ როკბენდს არ ჰყოლია ასეთი ძლიერი შავკანიანი სოლისტი. ფსიქოდელია და ბლუზი ერთად! ეს ნამდვილად თამამი განაცხადი იყო ამერიკისთვის. განწყობა შტატებში 60-იანი წლების შესაბამისი გახლდათ – რასიზმი ჯერ კიდევ ღრმად იყო გამჯდარი ამერიკელთა გონებაში.
ჰყვებიან, რომ 1968 წლის 4 აპრილს ჯიმი და მისი ჯგუფის წევრები ვირჯინიის შტატის ერთ-ერთ ბარში იმყოფებოდნენ, როცა მიმტანმა კლიენტებს მარტინ ლუთერ კინგის მკვლელობის ამბავი შეატყობინა. ჰენდრიქსის გვერდით მჯდომმა თეთრკანიანების ჯგუფმა მკვლელის სადღეგრძელო დალია. ჯიმი ჩუმად იყო, მას არ მოუხდენია კონფლიქტის პროვოცირება, თუმცა მომდევნო კონცერტზე, ნიუ-იორკში, ის ათობით ათასი ადამიანის წინაშე სცენაზე გამოვიდა და მაყურებლებს უთხრა: “მე დღეს ჩემი მეგობრისთვის ვუკრავ”. ჰენდრიქსმა მთელი რეპერტუარი შეცვალა და მთლიანად იმპროვიზებული კომპოზიციები დაუკრა. როგორც მისი ჯგუფის მომსახურე პერსონალის წევრები ამბობენ, კონცერტი იმდენად ძლიერი გამოვიდა, რომ ოვაციები კარგა ხანს არ წყდებოდა. ტაშს უკრავდა ყველა. ეს იყო მომენტი, როდესაც ხალხმა დაივიწყა, რა არის რასიზმი და ბოლომდე გაჰყვა უბრალო შავკანიან ბიჭს – გენიალურ არტისტს, რომელიც იმ დღეს მარტინ ლუთერ კინგისთვის უკრავდა. სამწუხაროდ, ამ კონცერტის (ისევე, როგორც ბევრი სხვა კონცერტის) არც ვიდეო და არც აუდიოჩანაწერი არ მოიპოვება.
სიცოცხლის ბოლო ორი წლის განმავლობაში ჯიმი ჰენდრიქსი, შეიძლება ითქვას, ყველაზე პოპულარული იყო მთელი თავისი კარიერის განმავლობაში. მისი ბენდი გაფართოვდა და მუსიკაც გაცილებით მრავალფეროვანი გახდა, კარიერის პიკი კი ვუდსტოკის ლეგენდარული ფესტივალი იყო – მსოფლიო მუსიკის ისტორიაში ერთ-ერთი უდიდესი მოვლენა, სადაც ასობით ათასი ადამიანი სამი დღის განმავლობაში ცოცხლად უსმენდა ისეთ მუსიკოსებსა და ჯგუფებს, როგორებიც იყვნენ: ჯენის ჯოპლინი, ჯო კოკერი, ერიკ კლეპტონი “Cream”-თან ერთად, “The Who” და ა.შ. ჰენდრიქსმა ეს ფესტივალი დახურა. ბოლო გამოსვლა რამდენიმე საათს გაგრძელდა. ალბათ სწორედ აქ იგრძნო საბოლოოდ, რამხელა მნიშვნელობა ჰქონდა მას ამერიკელი და არამხოლოდ ამერიკელი მელომანებისთვის. მისგან ყოველთვის რაღაც განსაკუთრებულს მოელოდნენ. ჰენდრიქსმა ეს იცოდა და აწვდიდა მსმენელს იმას, რასაც სთხოვდნენ. თუ არსებობს ამქვეყნად მუსიკა, რომელსაც შეიძლება “ვნებიანი” უწოდო, ეს სწორედ ჯიმის კომპოზიციებზე შეიძლება ითქვას. მისი ერთ-ერთი კონცერტის შემდეგ საზოგადოების გარკვეულმა ნაწილმა ჰენდრიქსის მუსიკა “ზედმეტად ეროტიულად” შერაცხა და მოზარდი თაობისთვის მავნედ მიიჩნია.
ჯიმისთვის ეს თავისუფლება იყო. როგორც ერიკ კლეპტონი ამბობს, ის იყო ადამიანი, რომელსაც შეეძლო გაეკეთებინა ყველაფერი, რაც სურდა. ის არასდროს მიაყენებდა ზიანს სხვას, მაგრამ საკუთარ თავს იმას გაუკეთებდა, რაც მოესურვებოდა. კლეპტონი ფიქრობს, რომ ჯიმი ნამდვილად იყო გენიოსი, გენიოსებს კი მარტოობის შეგრძნება ტანჯავთ. შესაძლოა, სწორედ ამ შეგრძნებებმა მიიყვანა ჰენდრიქსი ნარკოტიკებამდე. ის აქტიურად მოიხმარდა სტიმულატორებსა და ფსიქოდელიურ ნარკოტიკულ საშუალებებს, რათა მოეშორებინა უხილავი, შესაძლოა არარსებული ტვირთი. როგორც მიჩ მიჩელი იხსენებს, გერმანიაში გამართულ ერთ-ერთ კონცერტზე LSD-თ გაბრუებულმა ჰენდრიქსმა გიტარის აწყობაც კი ვერ მოახერხა. მიჩელმა თავად აუწყო გიტარა, ხელში მიაჩეჩა და ხალხს ბოდიში მოუხადა: “ჯიმი შეუძლოდაა, ამიტომ მხოლოდ რამდენიმე კომპოზიციას დაუკრავს…”
ნარკოტიკებმა მუსიკოსს ჯანმრთელობა საგრძნობლად შეურყია. როგორც ამბობდნენ, სიფხიზლეში მშვიდი და გაწონასწორებული ადამიანი სიცოცხლის ბოლო წლებში ალკოჰოლის ზემოქმედების ქვეშ ნამდვილ ნაძირალად იქცეოდა ხოლმე.
რა გასაკვირიც უნდა იყოს, ჯიმი ჰენდრიქსის სიკვდილს ნარკოტიკებთან პირდაპირი კავშირი არ აქვს. 1970 წლის 18 სექტემბერს მისი ცხედარი ლონდონში, ერთ-ერთ სასტუმროში იპოვეს. ოფიციალური ვერსიით, სიკვდილის მიზეზი საძილე პრეპარატისა და ალკოჰოლის შერევით მიღებული ასფიქსიური შეტევა იყო. როგორც ცნობილია, ერთ-ერთი წვეულებიდან დაბრუნებულმა ჰენდრიქსმა 9 აბი ძლიერმოქმედი საძილე პრეპარატი მიიღო, რამაც ალკოჰოლთან ურთიერთქმედებისას ლეტალური შედეგი გამოიწვია. მისი გადარჩენა ვეღარ მოხერხდა.
როკის, ბლუზისა და ფსიქოდელიური მუსიკის გენიოსის ცხოვრება 27 წლის ასაკში შეწყდა – მაშინ, როდესაც მისი მეტ-ნაკლებად წარმატებული კარიერა სულ რაღაც ოთხი წლის დაწყებული იყო. ოთხ წელიწადში მან მოახერხა და მოიგო ყველა გემოვნების მელომანის გული, გახდა ნომერ პირველი გიტარისტი მსოფლიო როკმუსიკის ისტორიაში. ეს სტატუსი მას 2003 წელს გავლენიანმა ამერიკულმა მუსიკალურმა ჟურნალმა “როლინგ სტოუნმაც” მიანიჭა.
ბევრი მუსიკოსი ცდილობს და მომავალშიც ეცდება, გახდეს ისეთივე შემსრულებელი, როგორიც ჯიმი ჰენდრიქსი იყო. მაგრამ აქ მთავარი არც გიტარაზე დაკვრის ტექნიკაა და არც სიმღერის მანერა. ჯიმი იდეაა, რომელიც უკვე მთელ მსოფლიოს ეკუთვნის. იდეა როკენროლისა, სიყვარულისა, მშვიდობისა… გენია, რომელმაც ბევრი კომპოზიცია და უფრო მეტი საფიქრალი დაგვიტოვა: როგორი იქნებოდა ის დღეს, ცოცხალი რომ ყოფილიყო, დარჩებოდა თუ არა მუდამ ასეთივე პოპულარული, რას დაწერდა, რას იტყოდა… თუმცა მთავარი სათქმელი მან ალბათ უკვე თქვა. მთელი თავისი შემოქმედებით და კიდევ ერთი ფრაზით: “როცა სიყვარულის ძალა ძალაუფლების სიყვარულს დაძლევს, მსოფლიოში მშვიდობა დაისადგურებს”.

სოციალური უნარების განვითარება მოსწავლეებში

0
სოციალური უნარები თანდაყოლილი არ არის, მათ განვითარებას დიდი ძალისხმევა სჭირდება. სკოლამ, მასწავლებელმა მნიშვნელოვანი წვლილი უნდა შეიტანონ მათ განვითარებასა და ცხოვრებაში მათი გაცნობიერებულად გამოყენების უნარის გამომუშავებაში.

სოციალური უნარები მოსწავლეებს თანამშრომლობითი სწავლების საშუალებით შეიძლება განვუვითაროთ. თანამშრომლობით ჯგუფებში მოსწავლეები მხოლოდ სასკოლო პროგრამაში შემავალ სხვადასხვა დისციპლინას კი არ სწავლობენ, არამედ ინტერპერსონალური ურთიერთობის ჩვევებსაც ეუფლებიან. სოციალური ჩვევების სწავლება აკადემიური წარმატების აუცილებელი პირობაა: რაც უფრო უკეთ ფლობენ მოსწავლეები სწავლაში ერთმანეთის დახმარების ხელოვნებას, მით უკეთესია მათი მოსწრება. მაშასადამე, სოციალური ჩვევების ფორმირება ხდება თანამშრომლობით სიტუაციებში, სადაც დავალება ერთად არის შესასრულებელი.

თანამშრომლობითი სწავლებისთვის აუცილებელია ოთხი ტიპის ჩვევა, რომლებიც სხვადასხვა სირთულისაა:

1. ჩვევები, რომლებიც თავისი არსით წარმოადგენს ქცევის უმარტივეს წესებს. უამისოდ თანამშრომლობასა და ქმედით ჯგუფზე ლაპარაკიც კი არ შეიძლება;

2. ჩვევები, რომლებიც აუცილებელია მუშაობის პროცესში ჯგუფის ყველა წევრის აქტიურად ჩასართავად და მათ შორის ნაყოფიერი სამუშაო ურთიერთობის შესანარჩუნებლად;

3. ცოდნის შეძენისადმი შეგნებული, მოტივირებული დამოკიდებულების ჩვევები;

4. ჩვევები, რომლებიც ცოდნისადმი შემოქმედებით და კრიტიკულ მიდგომას განაპირობებს. მათ მიეკუთვნება ლოგიკური აზროვნებისა და ინტელექტუალური კონფლიქტების მოგვარების, დამატებითი ინფორმაციის მოძიებისა და სხვადასხვა თვალსაზრისში რაციონალური მარცვლის პოვნის უნარები.
1. ქცევის წესების სწავლება
ქცევის წესები, რომელთა გარეშე შეუძლებელია თანამშრომლობითი ჯგუფის შექმნა, სხვა არაფერია, თუ არა ზრდილობის ელემენტარული ნორმების დაცვის უნარი:

. უხმაუროდ შედი შენობაში, სადაც შეკრებილია კლასი, რათა არ ააფორიაქო, ხელი არ შეუშალო სხვებს;
. იყავი შენს ჯგუფთან ერთად, სანამ სამუშაო არ დასრულდება;
. ილაპარაკე ხმადაბლა, არ აუწიო ხმას;
. დაელოდე შენს ჯერს.
2. ჩვევები ჯგუფის ყველა წევრის აქტიური მუშაობისთვის
ეს ჩვევები უფრო რთულია. ისინი უზრუნველყოფს ჯგუფის შრომისუნარიანობას და მის წიაღში სამუშაო ურთიერთობას:

. საკუთარი იდეებისა და აზრების გაზიარების უნარი. ჯგუფის წევრებმა აუცილებლად უნდა გაუზიარონ ერთმანეთს ყველაფერი, რაც აუცილებელია სამუშაოს ეფექტიანად წარმართვისთვის;

. უნარი, სწორად დასვა კითხვები ფაქტების ირგვლივ და არგუმენტირებულად უპასუხო მათ. რათა დარწმუნდნენ, რომ ყველამ სწორად გაიგო შესასწავლი მასალა, მოსწავლეებს უნდა შეეძლოთ, დაუსვან ერთმანეთს კითხვები, ახსნან საკუთარი პასუხები. ეს მათ შეცდომების გამოსწორებასა და მასალის სწორად აღქმაში დაეხმარება;

. კოლექტიური სამუშაოს შესრულების კონტროლირებისა და სამუშაოს სწორად წარმართვის უნარი. მაგალითად, მუდმივად შეახსენო მეგობრებს, რა არის გასაკეთებელი: “ჩვენგან მოელიან…”; ყურადღება გაამახვილო იმაზე, რომ დრო შეზღუდულია: “მოვასწრებთ ამას დარჩენილ დროში?”; უფრო რაციონალური წინადადების შეთავაზება: “ასე ხომ არ გვესინჯა?”;

. უნარი, გაამხნეო მეგობრები და მუშაობის პროცესში ჩართო. მნიშვნელოვანია, ჰკითხო მეგობარს, რას ფიქრობს ის ამის შესახებ. ამ დროს იგი დაინახავს საკუთარ მნიშვნელობას საერთო საქმისთვის, იგრძნობს, რომ მის ნააზრევს პატივს სცემენ;

. უნარი, სთხოვო სხვას დახმარება და განმარტება. ეს თანამშრომლობითი სწავლების მნიშვნელოვანი უნარია, რომელსაც ჯგუფის ყველა წევრი უნდა ფლობდეს;

. უნარი, დაეხმარო და მხარში ამოუდგე მეგობარს. დახმარება შეიძლება როგორც ვერბალური, ასევე არავერბალური კომუნიკაციით;

. მეგობართა პასუხების პერიფრაზირების უნარი. ეს მოსწავლეებს იმის გარკვევაში დაეხმარება, რამდენად სწორად გაიგეს ერთმანეთის მოსაზრებები;

. უნარი, განაწყო ჯგუფი სამუშაოდ. მაშინაც კი, როცა ჯგუფის წევრებს არ აქვთ სამუშაოს შესრულების მოტივაცია, მოსწავლემ პირადი მაგალითით უნდა შეძლოს თანამშრომლობაში მათი ჩართვა.
3. ცოდნის შეძენისადმი შეგნებული, მოტივირებული დამოკიდებულების ჩვევები
საკუთარი აზრის ფორმულირების უნარი მჭიდროდ არის დაკავშირებული მოსწავლის აზროვნების განვითარებასთან. მის გარეშე არა მარტო შემეცნებითი უნარების, არამედ ლოგიკური აზროვნების განვითარებაც შეუძლებელია. ვინაიდან თანამშრომლობითი სწავლების მიზანია ყველა მოსწავლის შემოქმედებითი პოტენციალის რეალიზება, ყურადღება უნდა გამახვილდეს სპეციალური ჩვევების განვითარებაზე, რომელთა გარეშე შეუძლებელია ახალი ინფორმაციის ათვისება. მათ მიეკუთვნება:

. გადმოცემისა და განზოგადების უნარი. მის გამომუშავებაში მოსწავლეებს დაეხმარება ზეპირი სავარჯიშოები, რომელთა მიზანია, რაც შეიძლება ზუსტად გადმოსცე წაკითხული ტექსტი. მონათხრობში უნდა გამოჩნდეს ყველა ძირითადი ფაქტი და იდეა, რომელსაც ტექსტი შეიცავს;

. საკუთარი აზრის ზუსტად ფორმულირების უნარი. მეტად მნიშვნელოვანია, ჯგუფის წევრებს შეეძლოთ მეგობრების მიერ გამოტანილი დასკვნების შევსება, კორექტირება და საკუთარი პოზიციის გარკვევით ჩამოყალიბება;

. ახალი ინფორმაციის უკვე ნასწავლთან დაკავშირების უნარი;
. უნარი, დაეხმარო მეგობრებს ფაქტებისა და თეორიების დამახსოვრების ყველაზე სწორი და საიმედო მეთოდების პოვნაში. საამისოდ გამოდგება თვალსაჩინოება – ნახაზები, ნახატები და სხვა რეალური საგნები, რომლებიც აადვილებს დამახსოვრებას (“ეს შეიძლება დაიმახსოვრო ასე…”);

. იმის შემოწმების უნარი, გაიგეს თუ არა ჯგუფის მეგობრებმა შესასწავლი მასალა. ამ ჩვევის დაუფლება შესაძლებელია მხოლოდ მაშინ, როდესაც ჯგუფის თითეული წევრი რეგულარულად ჰყვება იმას, რაც მოცემულ მომენტში ისწავლა, დანარჩენები კი ყურადღებით უსმენენ და ავსებენ მის მონაყოლს.
4. ჩვევები, რომლებიც ცოდნისადმი შემოქმედებით და კრიტიკულ მიდგომას განსაზღვრავს
იმისთვის, რომ მოსწავლემ ინიციატივის გამოჩენისა და კრიტიკული აზროვნების უნარი შეიძინოს, იგი უნდა დაეუფლოს ჩვევებს, რომლებიც შესაძლებლობას მისცემს, მონაწილეობა მიიღოს სხვადასხვა თეორიისა და ჰიპოთეზის ანალიზში, ინტელექტუალური კონფლიქტების მოგვარებაში, დაეხმარება დამატებითი ინფორმაციის მოძიებასა და ოპონენტთა შეხედულებებში რაციონალური მარცვლის პოვნაში. ამ ჩვევების გამოსამუშავებლად ერთ-ერთი საუკეთესო გზაა, თანამშრომლობითი ჯგუფის წევრებმა ჩართონ ერთმანეთი დისკუსიაში, განსხვავებული შეხედულებების განხილვაში, ერთმანეთის არგუმენტების წვდომაში. ასეთი ინტელექტუალური კონფლიქტების მოგვარებაში მონაწილეობა მოსწავლეებს ეხმარება, ღრმად ჩასწვდნენ პრობლემის არსს, მოიძიონ ახალი ინფორმაცია, აწარმოონ კონსტრუქციული კამათი განსხვავებული აზრის მქონე კოლეგებთან.

ჩვევები, რომელთა გარეშე შეუძლებელია ცოდნისადმი შემოქმედებითი და კრიტიკული მიდგომა, გულისხმობს:

. უნარს, გააკრიტიკო იდეები და არა ადამიანები. ძალიან მნიშვნელოვანია, “ინტელექტუალურ ბრძოლაში” გამოიწვიო ჯგუფის მეგობარი, აიძულო, ეძებოს საკუთარი თვალთახედვის დამაჯერებელი არგუმენტები, მაგრამ ეს ისე გააკეთო, რომ არ დააკნინო მისი პიროვნება (“მიუხედავად იმისა, რომ დიდ პატივს გცემ, ამ შემთხვევაში ვერაფრით დაგეთანხმები…”);

. იმის განსაზღვრის უნარი, რით განსხვავდება მეგობრის შეხედულებები შენისგან (“კერძოდ, რაში არ ემთხვევა ჩვენი შეხედულებები ერთმანეთს?”). სანამ დისკუსიაში ჩაერთვები, უნდა იცოდე, რაში მდგომარეობს განსხვავება;

. უნარი სხვადასხვა თვალთახედვის ინტეგრირებისა, მათ საფუძველზე ერთიანი პოზიციის ჩამოყალიბებისა. მას შემდეგ, რაც გაარკვევენ, რით განსხვავდება მათი ერთი ნაწილის შეხედულება მეორე ნაწილის შეხედულებისგან, მოსწავლეები შეძლებისდაგვარად აყალიბებენ კონცეფციას, რომელიც ყველასთვის მისაღები იქნება (“ყველა ეთანხმება ასეთ ფორმულირებას?”; “ამ ფორმულირებაში ყველას აზრია გათვალისწინებული?”).

. უნარი, არგუმენტირებულად წარმოაჩინო საკუთარი პოზიცია და იგივე მოსთხოვო მეგობრებს (“დაასაბუთე, რომ ეს პასუხი სწორია”);
. უნარი სრული (ვრცელი) პასუხების ფორმულირებისა. თანამშრომლობითი ჯგუფის წევრებს უნდა შეეძლოთ, შეავსონ ერთმანეთის პასუხები ახალი ინფორმაციით (“მოდი, გავიხსენოთ, რომ…”; “მე ისიც ვიცი, რომ…”);

. უნარი კითხვების დასმისა, რომელთა მიზანია შესასწავლი მასალის უფრო ღრმა წვდომა და ანალიზი (“ეს რამით არის დაკავშირებული ჩვენს თემასთან?”, “რა გაძლევს იმის საფუძველს, იფიქრო, რომ…”);

. რამდენიმე პასუხის ფორმულირების უნარი. თანამშრომლობითი ჯგუფის წევრები არ უნდა შეჩერდნენ პირველ, უმარტივეს პასუხზე, ან პირველ ზედაპირულ დასკვნაზე. მათ უნდა ისწავლონ რამდენიმე პასუხის (დასკვნის) ფორმულირება, რათა შემდგომ განიხილონ ისინი (“ეს პასუხი სწორია?”; “ეს ვარიანტი შესაძლებელია?”).
მხოლოდ იმის ცოდნა, რომ სოციალური უნარების გამომუშავება აუცილებელია, არ არის საკმარისი. ეს ცოდნა გამოუსადეგარია, თუ მასწავლებელი არ ფლობს საამისო მეთოდიკას, არ იცის, როგორ ჩაუნერგოს მოსწავლეებს აუცილებელი ჩვევები ნაყოფიერი კოლექტიური მუშაობისთვის. მომდევნო პუბლიკაციაში სწორედ იმ მეთოდიკას გაგაცნობთ, რომელიც მოსწავლეებს თანამშრომლობითი უნარების განვითარებაში დაეხმარება.

მოსწავლეები და მშობლები, სკოლებში სპორტის სწავლებაზე

0

ჯერ კიდევ მაშინ, როდესაც ფიზიკური კულტურა საქართველოს საჯარო სკოლებში კონკრეტულ დისციპლინად ისწავლებოდა, ის ერთ-ერთ ყველაზე ნაკლებპრესტიჟულ საგნად მიიჩნეოდა და მოსწავლისთვის “ნიშნის გამფუჭებელ” ფიზკულტურის მასწავლებელსაც იშვიათად ნახავდით.

დამოკიდებულება დიდად არც მას შემდეგ შეცვლილა, რაც ფიზკულტურა სპორტის სწავლებამ ჩაანაცვლა და სპორტის მასწავლებლების ეტაპობრივი გადამზადება დაიწყო. მოსწავლეთა და მშობელთა უდიდეს ნაწილს დღესაც მიაჩნია, რომ სპორტი ერთ-ერთი ყველაზე ნაკლებმნიშვნელოვანი სასკოლო დისციპლინაა და ყურადღება მხოლოდ მაშინ შეიძლება მიექცეს, თუ მოსწავლემ სპორტის ამა თუ იმ სახეობის ნიჭი და მისდამი ინტერესი გამოამჟღავნა.

მეექვსეკლასელი გეგა ურუშაძის დედის, ქალბატონი ელენე გოგიაშვილის აზრით, სპორტი განსაკუთრებით ბიჭებისთვის არის მნიშვნელოვანი, მაგრამ უმჯობესია, ბავშვი სპორტის რომელიმე სახეობაზე სკოლის შემდეგ ვატაროთ, რადგან სკოლაში სპორტი სათანადოდ მაინც არ ისწავლება და სპორტის გაკვეთილებზე დროის კარგვას სჯობია, ეს საქმე მწვრთნელს მივანდოთ.

ელენე გოგიაშვილი: “იქნებ ვცდებოდე, მაგრამ მიმაჩნია, რომ სკოლაში სპორტის სწავლებას აზრი არ აქვს. განა იმიტომ, რომ, საზოგადოდ, სპორტის წინააღმდეგი ვარ, – პირიქით, ორივე შვილი დამყავს სპორტზე: უფროსი – რაგბიზე, უმცროსი კი ფეხბურთზე; უბრალოდ, ვხედავ, რომ თვითონ სკოლაშიც ნაკლებ ყურადღებას აქცევენ სპორტის სწავლებას. ხან მასწავლებელი აცდენს გაკვეთილს, ხან მოწაფეები მიდიან “შატალოზე”… ალბათ, უმჯობესი იქნება, ფიზკულტურის გაკვეთილზე დაკარგული დრო ბავშვებმა უფრო საინტერესოდ გამოიყენონ. მარტო მე არ ვფიქრობ ასე, – ბევრი მშობელი მიიჩნევს, რომ ჩვენს სკოლებში სპორტის სწავლება ფიქციაა და მეტი არაფერი”.

ამ აზრის მართებულობის გასარკვევად სკოლის მოწავლეებსა და მათ მშობლებს შორის მცირე გამოკითხვა ჩავატარეთ. თბილისში, გლდანის რაიონში მდებარე 4 საჯარო სკოლაში გამოკითხული 40 ბავშვიდან მხოლოდ 11-მა გვითხრა, რომ სპორტის გაკვეთილებს არასოდეს აცდენენ და მასწავლებელმა რომც გააცდინოს, თვითონ მაინც თამაშობენ ფეხბურთს ან კალათბურთს. აღსანიშნავია, რომ თერთმეტივე ვაჟია, მეცხრე-მეთორმეტე კლასების მოსწავლე. გამოკითხულთაგან 18 გოგონა იყო. მათმა უმეტესობამ აღიარა, რომ სპორტის გაკვეთილზე სპორტული ფორმა ერთხელაც არ სცმიათ და მაინცდამაინც არც მასწავლებლები სთხოვენ ამას. გარდა ამისა, თითქმის ყველა გოგონამ გვითხრა, რომ, მათი აზრით, სპორტი უფრო მეტად “ბიჭების საქმეა” და ვერ ხვდებიან, რატომ მოითხოვს განათლების სისტემა მათგან ბიჭებთან ერთად სპორტის გაკვეთილებზე დასწრებას.

ნატო კაკუბავა, მე-10 კლასის მოსწავლე: “ინგლისურსა და უნარებში მომზადება უკვე დავიწყე და ეს სამი წელიწადი მართლა აღარ მეცლება საიმისოდ, სპორტის გაკვეთილებზე ვიარო და დრო ტყუილად ვფლანგო. ისედაც ბევრი დრო დავკარგე. აქამდე რომ დამეწყო ინგლისურში მომზადება, უკეთესი იქნებოდა. ინგლისურს ერთი მოხუცი მასწავლებელი გვასწავლიდა, რომელიც ნახევრად ყრუ იყო და მისგან ბევრი ვერაფერი ვისწავლეთ. ბიჭები კი ფეხბურთს ისედაც სულ თამაშობენ სკოლის ეზოსა თუ დარბაზში, რად უნდათ მაგათ მასწავლებელი და სპორტის გაკვეთილი? თუ ფეხბურთის თამაში გინდა, ფეხბურთზე ივლი…”

ჩვენ მიერ გამოკითხული 40 მოსწავლიდან მხოლოდ ერთი, მეთორმეტეკლასელი პაატა ჯავახიშვილი მიიჩნევს, რომ სპორტის სწავლება არა მხოლოდ ფიზიკურ, არამედ გონებრივ მონაცემებსაც აუმჯობესებს. პაატა აპირებს, სკოლის დამთავრების შემდეგ რაგბის მწვრთნელი გახდეს, თუმცა გული სწყდება, რომ თავად არცთუ ისე კარგი მოთამაშეა.

პაატა ჯავახიშვილი, 17 წლის: “თქვენ პირველები ხართ, ვინც სკოლაში სპორტის სწავლებით დაინტერესდა. სამწუხაროდ, საქართველოში სპორტის სწავლების დონე ბევრს არ აღელვებს, მაგრამ, რომ ჰკითხოთ, ყველა გულშემატკივარია, ყველას აინტერესებს ჩვენი ნაკრებების შედეგები. ინტერნეტში სპორტის შესახებ ბევრს ვკითხულობ და ძალიან მშურს ინგლისელების, სადაც სპორტის სწავლება უმაღლეს დონეზეა. იქ სკოლებში სპორტს ცნობილი სპორტსმენები ასწავლიან, ამიტომ ეს საგანი ძალიან პრესტიჟულად ითვლება. ჩვენთან ბევრს ჰგონია, რომ სპორტსმენი ერთი გაუნათლებელი ადამიანია, რომელსაც ვარჯიშის მეტი არაფერი მოეთხოვება. ასე არ არის. უამრავი მაგალითი არსებობს, როდესაც სპორტსმენი სპორტული კარიერის დასრულების შემდეგ პროფესორი და აკადემიკოსიც კი გამხდარა”.

როგორც უკვე ვთქვით, ამ საკითხზე მუშაობისას მოსწავლეებთან ერთად მათი მშობლებიც გამოვკითხეთ. მოსწავლეთა დედების აბსოლუტური უმრავლესობა დარწმუნებულია, რომ სპორტის სწავლების ერთადერთი დანიშნულება ისაა, ბავშვის ჯანმრთელობას წადგეს, ეს კი სპორტულ კლუბებსა და სექციებში უფრო უკეთ მიიღწევა, ვიდრე სპორტის გაკვეთილებზე; მამების ნაწილი მხარს უჭერს სპორტის სწავლების დონის ამაღლებას, თუმცა დიდი იმედი არც მათ აქვთ, რომ სკოლაში მიღებული სპორტული გამოცდილებით მათი შვილები რაიმე განსაკუთრებულს მიაღწევენ.

კოტე კახაბრიშვილი, მეცხრეკლასელი იაგო კახაბრიშვილის მამა: “მე თვითონ ძველი წყალბურთელი ვარ და ძალიან მინდოდა, ჩემი შვილიც სპორტსმენი გამოსულიყო, მაგრამ, სამწუხაროდ, სპორტისადმი განსაკუთრებულ ინტერესს ვერ ვატყობ. საქართველოში სპორტის სწავლება ყოველთვის მიფუჩეჩებული იყო, ბოლო დროს ხომ საერთოდ თავის ნებაზეა მიშვებული. ჩემს ბავშვობაში ფიზკულტურის გაკვეთილებზე დასწრება მაინც იყო სავალდებულო, ახლა ჩემი ბიჭი სპორტის გაკვეთილებზე საერთოდ არ დადის. მეუბნება: მამა, რა აზრი აქვს? მასწავლებელი ბურთს მოგვიგდებს ხოლმე – ფეხბურთი ითამაშეთო; ფეხბურთს ხომ ეზოშიც ვთამაშობო. რა ვუპასუხო? მხარს დავუჭერ ყველას, ვინც სკოლებში სპორტის სწავლების ხარისხის ამაღლებას შეეცდება, მაგრამ, სამწუხაროდ, ამ კუთხით მომავალს დიდი ოპტიმიზმით ჯერჯერობით ვერ ვუყურებ”.
ამ არცთუ სახარბიელო ფონზე მართლაც გასაკვირია ჩვენი სპორტსმენების ბოლოდროინდელი წარმატება, თუმცა მაინც ყველა აღიარებს, რომ დღეს საქართველოში სპორტის ისეთ პოპულარულ სახეობებშიც კი, როგორიც რაგბი, ფეხბურთი და კალათბურთია, ვეღარ მოდის თაობა, რომელიც ღირსეულად შეცვლიდა ვეტერანებს. უწინარეს ყოვლისა, ეს ფეხბურთზე ითქმის.

სპორტის სწავლების სპეციალისტი და სპორტის მასწავლებლების ერთ-ერთი ტრენერი, ვასილ ბაკაშვილი, მიიჩნევს, რომ სკოლებში სპორტის სწავლების დონე მხოლოდ მაშინ ამაღლდება, როდესაც ქართული სახელმწიფო ამისთვის უფრო მეტ ფულს დახარჯავს.

ვასილ ბაკაშვილი: “სპორტის სწავლებას, სხვა ყველაფერთან ერთად, მრავალფეროვანი სპორტული ინვენტარიც სჭირდება, რომელიც საკმაოდ ძვირი ღირს და ბევრი სკოლა საკუთარი სახსრებით ვერ შეიძენს. გარდა ამისა, საზოგადოების დამოკიდებულებაც უნდა შეიცვალოს, სპორტი მეორეხარისხოვან საგნად არ უნდა ითვლებოდეს. ეს არაჯანსაღი დამოკიდებულებაც აფერხებს ამ სფეროში წინსვლას. ჩვენს ქვეყანას სპორტის მრავალ სახეობაში დიდი ტრადიცია აქვს და ამის დაკარგვა მიუტევებელი შეცდომა იქნება”.

როგორც ვნახეთ, საქართველოს საჯარო სკოლების მოსწავლეთა დიდი ნაწილი და მათი მშობლები სკოლებში სპორტის სწავლების მიმართ ერთგვარად ნიჰილისტურად არიან განწყობილნი. ვესაუბრეთ ადამიანებს, რომლებიც სპორტის გაკვეთილების სულ მთლად გაუქმებასაც კი მოითხოვენ. აშკარაა, რომ ამ სფეროში გასაკეთებელი მართლაც ბევრია და იმედი გვაქვს, მისდამი დამოკიდებულებაც ადრე თუ გვიან აუცილებლად შეიცვლება.

ვიდეობლოგი

მასწავლებლის ბიბლიოთეკას ახალი წიგნი შეემატა- სტატიები განათლების საკითხებზე

ჟურნალ „მასწავლებლის“ თითოეული ნომრის მომზადებისას, ცხადია, ვფიქრობთ მასწავლებელზე და იმ საჭიროებებზე,რომელთა წინაშეც ის ახლა დგას. ვფიქრობთ მასწავლებელზე, რომელიც ჩვენგან დამოუკიდებლადაც ფიქრობს, როგორ მოემზადოს გაკვეთილისთვის, რა...